Одинокий Путник
Книга о Боге для умных людей, или День, когда вздохнули ангелы
Производство телевизионной продукции является гораздо более быстрым и дешевым занятием. Фильмы очень быстро приобрели характер серийности – новая серия привычного сериала уже традиционно появляется каждую неделю. Телевизионный конвейер запущен, настроен и работает бесперебойно, ритмично выдавая новую дозу привычного наркотика, за которым никуда, ни в какой кинозал, не нужно идти – приспособления для его впрыскивания всегда под рукой. Понятно, что качество актерской игры пониже, поскольку используются более дешевые актеры второго или третьего ряда, но это с лихвой компенсируется быстротой производства, регулярностью и дешевизной. То же самое можно сказать о малом экране и несколько пониженном качестве изображения и звука телевизионных версий продукта – всё это более чем компенсируется тем, что этот продукт потребляется нами практически непрерывно и в огромных количествах. Причем это отнюдь не одни только сериалы, но и другие программы, предназначенные для того, чтобы искусно воздействовать на самые разные области нашего сознания. Кстати, сериализация продукта началась еще во времена эры полного господства радио, когда в США и на Западе массовое распространение получили радио-сериалы, озвучиваемые известными актерами театра и кино. Это время еще известно, как «Золотой век радио». У такого рода «классических» радио-сериалов имеется множество поклонников и сейчас. Так что если учесть тот факт, что киноиндустрия не конкурирует, а полностью сотрудничает и с телевизионной, и с радио-индустрией, являясь по большому счету одной большой и единой в трех лицах индустрией, разработанной, вдохновляемой и координируемой одними и теми же кураторами, то в настоящий момент эту индустрию по растлению человеческого сознания можно считать практически идеальной.
Впрочем, нужно понимать, что данная индустрия идеальна только для достигнутого человечеством технологического уровня развития, а поскольку технологии не стоят на месте, а быстро идут – в последнее время буквально летят! – вперед, то и индустрия производства и доставки продукта конечному потребителю не стоит на месте. Окончательная цель кураторов проекта – это возможность проецирования высококачественных иллюзий, близких или идентичных по качеству к реальности, непосредственно на нервные окончания в мозгу человека, как это уже было во времена Первой эры человечества – до Всемирного Потопа. Пирамиды как раз и являлись частью инфраструктуры, с помощью которой такие иллюзии создавались и доставлялись на церебральные нервные окончания конечному потребителю. Сеть из Пирамид объединяла в себе функции нашего телевидения, кинематографа, интернета, телефона, компьютера, компьютерных игр и радио, но делала это на гораздо более высоком техническом и технологическом уровне, поскольку в те времена работа по созданию и доставке воздействующего на сознание человека продукта велась уже на генетическом или близком к генетическому уровне, а все передающие, принимающие и вычислительные устройства конечного потребителя были биологическими частями его тела подобно тому, как биологическими частями тела современного человека являются его речевой и слуховой аппараты, а также его мозг и глаза, а ведь всё из вышеперечисленного тоже предназначено для передачи, приемки, обработки и хранения информации. А теперь представьте себе, что вы уже рождаетесь с неким органом, который является смартфоном и более чем смартфоном, который одновременно выполняет функции телевизора, телефона, компьютера с выходом в интернет, игровой приставки и радио. А если вы с таким биологическим органом не рождаетесь, то он вам вживляется в очень юном возрасте – скажем, от года до трех лет. Представили? Вот такие биологические органы, соединенные со своей нервной системой, имели многие люди – большинство из них? – Первой эры человечества, уничтоженной Потопом. Примерно такое будущее планируется и для нас, а все эти театры, кинотеатры, телевизоры, компьютеры, смартфоны, игровые приставки и прочие вспомогательные артефакты являются всего лишь преходящими промежуточными звеньями на пути к этому будущему. Как говорится, вперед – к прошлому, которое стремительно к нам возвращается…
Надо ли еще раз напоминать, что бессменными кураторами всех этих глубоко враждебных человеку проектов являлись и являются давно нам знакомые падшие ангелы. Имеющий глаза да увидит.
Проект «Музыка»
Попробуем понять, что же такое музыка. Знакомиться с официальными определениями музыки нет никакого смысла, постольку все эти определения служат не для выяснения правды, а для ее сокрытия, поскольку кураторам проекта совершенно не нужно, чтобы люди понимали, с чем они имеют дело, и, соответственно, эти кураторы с самого начала прилагали и до сих прилагают достаточно большие усилия в этом направлении, то есть для сокрытия правды. Оставим в покое многочисленные даты, имена и музыкальные термины, поскольку для понимания вопроса они нам не только ничего не дадут, но отвлекут нас от сути вопроса и окончательно запутают, что, конечно же, и является главной целью истинных вдохновителей всех официальных энциклопедических определений.
Если говорить о самой сути, то музыка – это вибрации в воздушной среде, которые воздействуют на сознание человека и меняют его в ту или иную сторону. Даже простые звуки могут действовать на наше сознание – скажем, скрежет гвоздя по оконному стеклу, скрип дверных петель, шум ветра в кронах деревьев, журчание лесного ручья, звонкие ритмические удары палкой по сухому бревну или рев водопада. Эти звуки могут раздражать, вызывать ненависть, пугать, возбуждать или, наоборот, успокаивать, расслаблять и даже усыплять или вводить в особое состояние, называемое «трансом». Но ведь все эти простые звуки можно произвести и скомбинировать гораздо более сложным образом, и эти звуковые комбинации будут оказывать на сознание еще более сильное и длительное воздействие. Назовем эти сложные звуковые комбинации, воздействующие на наше сознание, «музыкой», но не поставим на этом точку или начнем восторженно и с придыханием вещать про величие человеческого духа, как это обыкновенно делают, а попробуем еще более углубиться в этот вопрос. Кстати, иногда говорят про «магию» музыки, что чрезвычайно интересно, но, как я и обещал, вдаваться в терминологию мы не будем, а если и будем, то не сейчас, ибо, как известно, «всему свое время, и время всякой вещи под небом», и для терминологии время пока еще не пришло.
Кроме сотворения сложных воздушных вибраций – музыки – существует еще и очень важная проблема их сохранения и складирования, и проблему эту в течение очень долгого времени решить не удавалось – нотную грамоту и запись музыки на бумаге решением проблемы считать нельзя. Уровень развития технологий не позволял запечатлевать и хранить сами звуки, и только около ста с небольшим лет назад это стало возможным, а до этого момента звуки просто рассеивались в воздушном пространстве и уходили навсегда. Сейчас же их можно хранить едва ли не вечно и при необходимости их практически мгновенно извлекать и применять по назначению.
Также «живому» звуку можно подвергать только достаточно ограниченную аудиторию, а сохраненный звук можно применять по практически неограниченной аудитории – технические средства доставки сейчас это позволяют, и дело только за логистикой, то есть профессиональной организацией процесса.
Но мы всё-таки отвлеклись от сути. Кому и зачем потребовалось менять сознание людей? И в какую сторону? Ведь нельзя сказать, что у всех людей на концерте реакция на исполнение Бетховена или Чайковского будет совершенно одинаковой. Дело в том, что во времена Бетховена и Чайковского этого и не требовалось, поскольку происходила не более чем предварительная обкатка технологий производства и применения звуковых средств воздействия на сознание людей, причем музыка является только одним из составляющих элементов этих средств, так что происходила обкатка только одного элемента, что можно сравнить с раздельной разработкой и испытанием танковой пушки и двигателя танка, после чего они устанавливаются в один корпус и испытываются уже вместе.
Сейчас этап раздельной разработки составляющих элементов конечного продукта закончился, и мы находимся на этапе сборки. Пока еще это не окончательная сборка, но всё-таки это уже сборка. Начало этапа сборки элементов в единую конструкцию приблизительно совпало с концом эпохи создания композиторов-гениев – они выполнили свою роль и стали больше не нужны. Началом этапа сборки условно можно считать появление песенного жанра – вернее, то время в его развитии, когда он стал массовым, и появилась возможность звукозаписи, то есть массового сохранения и воспроизводства песен в их звуковом виде. Хотя дело тут не в точном определении начала или конца того или иного жанра, а в определении его глубинной сути. В чем состоит суть песни? Суть песни состоит в соединении слова и музыкальной вибрации. Слово подается не обычным, а особым образом, будучи наложенным на музыку и соединенным с музыкой, то есть с дополнительными воздушными вибрациями особого рода, произведенными либо речевым аппаратом, либо особыми инструментами вне человеческого тела. В чем смысл и цель такой подачи слова? Смысл вполне понятен и даже очевиден – усиление воздействия слова на сознание тех, кто это слово слушает, ведь музыка, музыкальная воздушная вибрация, является не чем иным, как универсальным усилителем эмоции, катализатором чувства, усилителем мысли, а в случае с песней – усилителем слова, которое по большому счету является продолжением мысли. Воздействие обычного слова может достаточно слабым, но оно многократно усиливается, если это слово соединено с музыкальной вибрацией, а после этого воздействие уже усиленного музыкой слова еще раз усиливается его многократным повторением, что в песне и происходит. То есть песня – это способ многократного – на порядки! – усиления слова и его воздействия на сознание человека. Вспомните, как вы годами и десятилетиями можете напевать какую-нибудь запомнившуюся вам строчку из песни. Вот в этом-то и состоит суть музыки и цель создателей проекта – надолго внедриться в ваше сознание, а в идеале – внедриться в него навсегда, при этом вытеснив из него народные песни, которые служат для постоянного воспроизводства архетипов, исторически присущих тому или иному народу.
Приведу один пример усиления слабого слова музыкой. В 80-е годы моим кумиром был так называемый «бард» Владимир Высоцкий. Уверен, что не только моим – некоторые и сейчас его слушают. В 90-е годы мне в руки попался сборник с его стихами. Раньше в печатном виде я их никогда не видел, поскольку в Советском Союзе имели широкое хождение только его звукозаписи. Я прекрасно помню мое величайшее удивление и разочарование – на бумаге это выглядело жалко. Я был потрясен до глубины души: «А ведь как поэт Высоцкий абсолютно бездарен – полное ничтожество! Слабенькие, откровенно дрянные стишки!» Но в сочетании с музыкой и особой энергией исполнения те же самые стихи производили впечатление какого-то ядерного взрыва. Вот это и есть магия усиления любого, даже слабенького, слова музыкой. Кстати, сам Высоцкий свою поэтическую бездарность прекрасно осознавал и очень этим мучился. Больше всего на свете он хотел стать настоящим поэтом, но подозревал, что этого никогда не будет, поскольку у него изначально не было для этого данных; он отчаивался, от отчаяния пил, а особую яростную энергию его песням придавало не что иное, как именно это крайнее отчаяние от осознания своей полной поэтической бездарности.
Приблизительно то же самое усиление слова происходит и в песнях каких-нибудь Леннона, Джаггера и десятков и сотен других исполнителей более мелкого калибра – музыка и определенное исполнительское искусство выводят никакие, бледные, посредственные, часто до смешного бездарные тексты на совершенно новый уровень восприятия. Также эффективность слова в песнях многократно – тысячекратно! – усиливается настойчивым повторением языкового посыла – вспомним про известный прием припева в песнях. Многократное повторение слова, идеи – это суть магии песенного жанра, причем повторение, напевание про себя, бормотание, мурлыкание, продолжается дни, недели и месяцы, а иногда и годы, если не десятилетия, после первичного прослушивания. По замыслу творцов песенного жанра языковая мантра должна быть внедрена – буквально вбита! – в сознание и подсознание слушателя и остаться в нем навсегда.
Что же это за мантры такие, которые чрезвычайно успешно внедряются в наши головы? Читающие эти строки люди могут усмехнуться и сказать, что в песнях звучат, пропеваются, проникновенно промяукиваются пустяковые, развлекательные слова, не имеющие ровным счетом никакого значения и, соответственно, на наше сознание никак не действующие. Да, действительно, какая-нибудь строчка или даже несколько строчек могут не иметь особого воздействия на сознание слушателя, как не имеет особого значения отдельная капля или несколько капель, падающих с неба. А что, если этих капель появляется всё больше и вскоре начинается проливной дождь с сильным ветром? Это имеет значение? Песни уже давно приобрели характер ливня и Ниагарского водопада, льющегося нам в уши. Да и слова в песнях имеет очень разную степень «пустяковости». Например, несколько лет назад я в супермаркете услышал песню, где очень проникновенно пелось «Я душу дьяволу отдам за ночь с тобой» практически на всех европейских языках, и этот посыл на протяжении нескольких минут упорно повторялся десятки раз. Вы считаете это недостойным внимания пустяком? Что касается меня, то я так не считаю. Я считаю этот, да и любой другой посыл, содержащийся в песне, которую слышат миллионы и миллионы людей, чрезвычайно, исключительно, важным. Да и власти того же СССР не считали слова предназначенных для широких народных масс песен не имеющим веса пустяком и, соответственно, подвергали их чрезвычайно строгой цензуре. Думаю, что и в Германии 30-40-х годов словам песен уделялось ничуть не меньшее внимание. А в Китае разве другая ситуация? На Западе цензура имеет несколько другой вид, но при этом она не менее сурова, чем она была в СССР или нацистской Германии. Кураторы принимающих решения людей прекрасно понимают вес слова и его воздействие на сознание человека. Недаром в СССР периода его упадка практически не было хороших строевых песен. В то время СССР уже был предназначен для разрушения, так что укреплять, фокусировать армию страны, энергичными, суровыми, ведущими на смерть «гражданскими молитвами» явно не требовалось, а требовалось наполнять и воинов, и остальных людей вредным, расслабляющим сознание словесным мусором такого рода: «У солдата выходной, пуговицы в ряд… и от улыбок девичьих вся улица светла». Наполнение песен смыслами зависит от конкретной задачи, которая в данный период времени стоит перед кураторами людей, создающих песни. На определенном этапе задачей было сплочение, мобилизация русских и советских людей, накачивание их дополнительной воинственной, ведущей в бой энергией, но когда в 60-е годы было принято решение Советский Союз уничтожить, то массово пошли, как говорится, совсем другие песни – расслабляющие, усыпляющие и лишающие русский народ воли как сопротивлению, так и воли к самой жизни. Сменились задачи – сменились и песни. Со времен позднего Советского Союза задача осталась прежней – расслабить и лишить нас воли к выживанию. Понимают ли это власти? Не думаю. А если и понимают, то только некоторые из них – те, кто сознательно работает на уничтожение России и русского народа, а остальные просто движутся по набранной за последние полвека инерции, не имея глубинного понимания происходящих процессов и отдавшись, что говорится, на волю волн.
Итак, музыка является особым инструментом для воздействия на сознание человека, и этот инструмент может применяться по-разному – он может применяться как в его чистом виде, так и в разнообразных сочетаниях с иными языковыми и неязыковыми инструментами. Сегодня песня по преимуществу является соединением магии слова, магии воздушных музыкальных вибраций и магии повтора, но с некоторых пор к этим трем элементам достаточно часто стали добавлять и четвертый элемент – зрительный. Я говорю про музыкальные клипы с калейдоскопически быстро меняющимся видеорядом, которые стали достаточно распространенными, но всё-таки их использование пока ограничивается необходимостью иметь перед собой экран, чего не требуют чисто звуковые песни, которые современные технологии позволяют слушать в практически любых условиях. Понятно, что с переходом на передачу сигнала на нервные окончания в зрительном аппарате или непосредственно в мозгу ограничения такого рода будут сниматься.
Также не забудем и про то, что быстрое развитие технологий в последние сто лет позволило произвести переключение с более или менее спокойных и тихих мелодий, повсеместно применявшихся столетиями, на напористый ритм и низкие частоты вкупе со взрывным повышением громкости музыки, что для некоторых типов психики является гораздо более эффективным подходом, если вы хотите радикального усиления воздействия музыки на человеческое сознание и подсознание с долгосрочными последствиями. В этой связи нельзя не отметить, что современная музыкальная субкультура неразрывно связана с наркотиками. Связано это с тем, что постоянно апробируются и обкатываются новые всё более и более действенные музыкальные технологии по контролю над сознанием, и эти технологии включают в себя в том числе и использование химических компонентов. Нужно ли говорить, что контроль над человеческим сознанием – это как раз то, чего падшие ангелы хотят и много тысяч лет с разной степенью успешности добиваются. Почему я вспомнил о падших ангелах? А потому, что пришло время еще раз напомнить, что создателями, вдохновителями и кураторами проекта «Музыка» являются именно они – падшие ангелы.
Кстати, все главные приемы, применяемые в песне, чрезвычайно успешно применяются и в современной рекламе – до предела упрощенный и даже примитивный всем понятный текст, наложенный на прилипчивую музыку, и многократная повторяемость главного посыла рекламы. По большому счету песня – это есть не что иное, как разновидность массированной рекламы, но только это не реклама товаров или услуг, а более или менее навязчивая реклама определенных слов и привязанных к ним смыслов. О назойливом – практически рекламном! – предложении на нескольких языках «отдать душу дьяволу» за ночь с предметом похотливого вожделения я уже говорил выше. Надо сказать, что здесь враг в очередной раз допустил ошибку, показав свое истинное лицо и назвав вещи своими именами, чего он обычно избегает делать.
Говоря о смыслах в песнях, нужно подчеркнуть, что песня в планах врага далеко не всегда должна являться носителем какого-то глубокого смысла, поскольку некоторые группы людей падшие ангелы определяют как простые сосуды для максимального наполнения словесными нечистотами и не более того. То есть одной из их главных целей или даже главной целью может быть простое наполнение сознания человека словесным мусором, вербальной гнилью, обрывками глупых пошлых тупых песен, пульсирующими ритмами, навязчивыми мелодиями – наше сознание должно быть наполнено всей этой дрянью до такой степени, что для чего-то другого ни сейчас, ни в будущем там бы уже не оставалось места. Они хотят сделать так, чтобы в душе человека никогда не было тишины, ибо тихий голос Бога становится слышным только в полной тишине. Но почему же голос, от которого возникают из пустоты и рассыпаются в прах целые вселенные, можно услышать только в полной тишине? Потому что такова Его воля. А теперь оглянитесь вокруг вас и внимательно посмотрите на всех этих сосредоточенных молодых и не очень молодых людей с наушниками в ушах и пустым отсутствующим взором. Посмотрели? Хорошо посмотрели? Как вы думаете, смогут ли эти красивые люди, уверенные, что будут жить вечно, захотят ли эти глубоко несчастные люди услышать внутри себя голос Бога или они предпочтут продолжать прислушиваться к тому, к чему они так сосредоточенно прислушиваются сейчас? Имеющий глаза да увидит.
Проект «Игромания-геймерство»
Этот проект можно считать отдельным проектом, а можно и не считать, но так или иначе, это часть общего проекта по созданию или воссозданию супернаркотика будущего, где будут слиты воедино и слово, и являющаяся мощным катализатором слова музыка, и динамические зрительные образы, и сюжеты, включающие в себя элементы игры, и обладающие наркотическими свойствами химические вещества – в виртуальных мирах будущего будет присутствовать всё, что в той или иной степени воздействует на человеческое сознание, подчиняя его себе. Игровой компонент здесь не может не присутствовать, поскольку игра является одним из мощнейших средств воздействия на сознание, вызывая в том числе и наркотическое привыкание, свидетельством чему является существование мощнейшей игровой индустрии и многомиллионной армии людей по всему миру, больных игроманией. Я говорю как об азартных играх условного Лас-Вегаса, которым был подвержен в том числе и несчастный Достоевский, так и о ничуть не менее азартных компьютерных играх, в которые люди могут играть ночами и даже сутками напролет, чему я сам был неоднократным свидетелем, поскольку в нашей стране одно время компьютерные и иные игорные притоны были буквально на каждом шагу. Подростки ночами играли в компьютерные игры, а взрослые обшарпанного больного вида стояли у игровых автоматов, проигрывая последние копейки. Я думаю, что вы об этом хорошо помните. Интересно, что у мужчин тяга играть в компьютерные игры в первую очередь коренится в их непреодолимом мужском желании стать самыми сильными и всех победить. В этом сама суть мужчины и вытравить ее невозможно никаким истеричным визгом мужеподобных феминисток и никакими жалкими всхлипываниями женоподобных содомитов, а поскольку это так, и падшие ангелы это прекрасно знают, то они пытаются обратить данную врожденную черту мужчин себе на пользу, успешно направляя потенциально опасную для них мужскую энергию на иллюзорные победы в жарких компьютерных битвах.
Итак, если принять во внимание неоспоримую мощь воздействия игр на человеческое сознание, то в каком-то своем виде они просто обязаны стать – не могут не стать! – одной из составных частей искусственно созданных гениями виртуальных миров будущего, в которые планируется погрузить ищущее новых ощущений и удовольствий человечество. Один раз с нами это уже было перед Потопом, будет и еще раз. По крайней мере, всё указывает на то, что такое будущее для нас готовится, а примем ли мы его, будет зависеть только от нас – от нашего желания принимать правила игры, навязываемой нам падшими ангелами и их вольными и невольными помощниками среди людей.
Проект «Цифровизация»
Проект падших ангелов «Цифровизация» чрезвычайно очевиден и понятен. Он чрезвычайно облегчает процесс сбора и долговременного хранения информации любого рода. Эта проблема во весь рост встала после Потопа. Как создавать и хранить книги, содержащие любые знания? Все библиотеки, все хранилища являются чрезвычайно ненадежным способом это делать, поскольку подвержены огню, воде и вообще чему угодно, включая грызунов, и имеется множество исторических примеров, которые это наглядно показывают. А как хранить зрительные образы? Проблема та же самая, что и с бумажными книгами, а что уже говорить о гармонических воздушных вибрациях, которые мы называем «музыкой», которые до недавнего времени могли существовать только на протяжении мгновений после того, как человек проводил смычком по струнам скрипки или нажимал на клавиши фортепьяно. Всё это создавало чрезвычайно серьезную проблему для падших ангелов, и они занимались развитием технологий в первую очередь для того, чтобы эту проблему решить.
Воздействующий на сознание человека продукт нужно было сначала создать, потом надежно сохранить с возможностью его мгновенно или хотя бы за секунды извлечь из хранилища, а затем также быстро доставить и применить по назначению. Все названные проблемы как раз и решает то, что мы называем «цифровизацией». Понятно, что цифровизация имеет и другие стороны, например, облегчение и повышение эффективности управления большими коллективами, скажем, вооруженными силами, но об этом я здесь говорить не буду, поскольку об этом достаточно много сказано и без меня. Да и не является всё это главной целью для падших ангелов, поскольку главная цель для них всегда заключалась, заключается и будет заключаться только в одном – поставить сознание человека под свой полный контроль. Вот в этой области повышение эффективности для них действительно имеет значение, а в повышении эффективности армии или повышении эффективности выращивания крупного рогатого скота они особо не заинтересованы, а иногда эта эффективность может им и мешать; скажем, не думаю, что им особенно нравится эффективность современной русской армии, которая является одним из последних препятствий для их планов по полному превращению человека и человечества в своих покорных безропотных рабов.
Есть у цифровизации и другая сторона – цифровизация может оказаться слишком успешной, как это было перед Потопом, когда человечество Первой эры с подачи своих кураторов оцифровало буквально всё и после разрушения высокотехнологичной инфраструктуры оказалось у разбитого корыта, вернее, у разбитых Пирамид, которые больше не могли перемещать и распределять гигантские массивы информации. Ведь развитие высоких технологий в том числе привело и к утрате мышечных навыков письма собственной рукой подавляющим большинством населения земли, и спасшиеся от Потопа люди должны были учиться писать и воссоздавать письменность практически с нуля, поскольку перед Потопом для передачи и фиксации информации письменность уже была не нужна, ибо всё это происходило на уровне передачи и складирования нервных импульсов и мысленных образов. Отсюда и примитивизм шумерской, древнеегипетской и иных видов древней письменности Второй эры человечества, которая началась после Потопа, – возродившееся человечество снова училось писать, а учить по большому счету людей было некому, поскольку спасшиеся от Потопа люди, ставшие учителями нового человечества, сами этими навыками в должной мере не обладали, ибо никогда в своей жизни своей собственной рукой не писали. Кстати, сходный процесс имеет место и сейчас – люди постепенно разучиваются писать, поскольку набирают тексты на клавиатуре. Говоря о воссоздании людьми письменности практически с нуля, нужно понимать, что существовало несколько никак не связанных между собой групп, которые создавали письменность независимо друг от друга и при этом были не лингвистами, а случайными людьми. Так что эти случайные в лингвистике люди не только не координировали свои усилия в каких-то значимых масштабах, но даже и не знали о существовании где-то на других краях земли других спасшихся, хотя они могли об этом, конечно, догадываться, почему бы и нет. Но так или иначе работали они совершенно независимо друг от друга и понятия не имели о том, что делают другие – отсюда и возникновение разных типов письменности в разных регионах земли. Древнеегипетские «боги» создавали свою письменность, шумерские исполины – свою, а Шива со товарищи – совершенно другую, отличную от первых двух. Понятно, что групп было не три, а гораздо больше. Сколько именно? Понятия не имею, поскольку я не очень силен в такого рода подсчетах и в первую очередь потому, что мне это вообще не интересно, но если кто-то хочет тратить свое время и энергию на такие подсчеты, то возражать я не буду.
Возвращаясь к цифровизации, необходимо отметить, что многие современные исследователи до сих пор надеются найти некие тайные библиотеки, содержащие знания той эры, но уверяю вас, что не будет никаких битком набитых книгами библиотек, поскольку перед Потопом библиотек в нашем – бумажном – смысле этого слова уже не было, а все человеческие знания были давным-давно, за сотни или даже тысячи лет до всё смывшей водной катастрофы, переведены в цифровой вид и хранились на условном цифровом «облаке», которое было развеяно, смыто, бесследно уничтожено Потопом. Думаю, что падшие ангелы были этим чрезвычайно опечалены, поскольку пошли прахом все их тысячелетние труды, но исправить свою грандиозную ошибку всеобщей цифровизации человечества было уже невозможно – цифровое «облако», душившее человечество сотни или даже тысячи лет, рассеялось без следа, как ночной сон, как утренний туман в солнечный летний день. Так что, как мы видим, и падшие ангелы совершают тяжелые ошибки, и это дает надежду. Имеющий глаза да увидит.
Проект «Интернет – второе издание Пирамид»
Этот проект является достаточно очевидной «точкой сборки» для всех научных и технологических усилий падших ангелов за весь период Второй эры человечества, которая началась после Потопа. Можно сказать, что сеть современного интернета является конечным результатом попыток восстановить всемирную информационно-энергетическую сеть, основу которой составляли Пирамиды. Кстати, интересно то, что современные люди в том числе и исследователи главным образом интересуются технической стороной вопроса построения Пирамид, а их предназначение никого, вроде бы, особо не интересует. Конечно, есть официальное объяснение, что Пирамиды были гробницами для фараонов, но к настоящему времени оно стало чисто ритуальным, и никто его больше всерьез не воспринимает, как не воспринимали всерьез ритуальные утверждения властей о скором построении коммунизма в позднем Советском Союзе, но поскольку другого хоть сколько-нибудь правдоподобного объяснения существованию Пирамид нет, то существует молчаливая договоренность на публике придерживаться именно такой официальной версии, пока не найдется чего-нибудь получше, но пока ничего лучшего не нашлось, и давно всем наскучивший «марлезонский балет» с фараонами продолжается. Участники зевают, но пока терпят. Да, периодически появляются намеки на неких «космических пришельцев» с их высокими технологиями, но и это не делает понятными цели построения Пирамид.
Однако эти цели всегда были понятными для кураторов их строителей – Пирамиды были построены для подчинения человечества себе этими самыми кураторами – падшими ангелами. Понятно, что людям они рассказывали свои обычные сказки про величие непокоренного человеческого духа, и люди, будучи людьми, этим сказкам с удовольствием верили, но истинная цель была именно такой – уничтожение человечества и, соответственно, нанесение наивысшего оскорбления Богу, поскольку при сотворении мира человек был лучшим и любимейшим Его творением. Лозунгом врага было и есть: «Победим Бога через победу над человеком!»