Игорь Владимирович Бабкин
Калейдоскоп городов
II
в стиле классицизм, перекрытая плоским потолком с несколькими живописными плафонами. Аванзалом перед Тронным служит Картинный зал, две стены которого заполнены картинами в золотых рамах, расположенными вплотную друг к другу, свет сюда поступает через три полукруглых окна с зеркалами между ними, двери украшены богатейшими позолоченными резными десюдепортами.
Большой камин покрыт белой плиткой с голубыми узорами. Тронный зал уравновешивает Кавалерская столовая, повторяющая его облик, но уступающая ему размерами. Предцерковный зал перекрыт низким сводчатым потолком, поддерживаемым парами столбов, украшенными филенками с лепной позолоченной окантовкой. Во дворце была собрана Янтарная комната, подаренная Петру
I
в Пруссии, украденная фашистами и вывезенная в неизвестном направлении. Сейчас комната воссоздана заново, ее стены отделаны панно, набранными из кусков янтаря, подогнанных друг к другу и имеющих разные оттенки желтого и оранжевого цвета. В центре панно находятся небольшие мозаики с пейзажами.
Дворец окружают два парка – регулярный французский и пейзажный английский. Французский парк разбит перед дворцом, на его центральной аллее построен в стиле барокко павильон Эрмитаж, окруженный двумя прудами с Верхней и Нижней ванной. Павильон Верхняя ванна с шестигранным ризалитом размыкается полукруглыми окнами и перекрыт плоской крышей, огражденной балюстрадой. Нижняя ванна с тремя пристроенными друг к другу апсидами увенчана полукруглым куполом на невысоком барабане с круглыми световыми окнами. В английском парке недалеко от дворца на высоком цоколе, по которому с торца поднимается широкая лестница, возведена Камеронова галерея, перекрытая двухскатной крышей, образующей треугольный четырехколонный портик с торца. Здание украшает колоннада, а внутри выставлены скульптуры. Агатовые комнаты с ротондой посередине фланкированы двумя флигелями с экседрами. На берегу Большого пруда Растрелли построил голубой Грот с полукруглыми окнами, разделенными рустованными колоннами, увенчанный куполом, напоминающий подобный павильон в Кусково. На пруду также построены памятники русско-турецким войнам – Чесменская колонна и Турецкая баня в виде мечети с минаретом и шпилем.
Павловск. Имение было создано в 1777 г. для наследника престола Павла, а классицистический Большой дворец начал строиться с 1782 г. В его создании принимали участие архитекторы Ч.Камерон, В.Бренна, Дж.Кваренги, А.Воронихин. Двухэтажный, с высоким вторым парадным этажом дворец, осененный большим плоским куполом на окруженном колоннадой барабане, фланкирующими его галереями с флигелями охватывает эллипсоидальный парадный двор. Декорированный рустом цокольный этаж прорезан прямоугольными окнами в полукруглых нишах, окна парадного этажа украшают треугольные фронтоны с небольшими квадратными окошками над ними. Центральная часть дворца выделена восьмиколонным портиком коринфского ордера. Первый этаж боковых галерей окружен колоннадой, второй прорезан большими полукруглыми окнами, фланкированными полуколоннами. В одном флигеле находится Тронный зал и дворцовая церковь. Интерьеры дворца сгруппированы вокруг центрального зала. Вход через вестибюли – Египетский на первом этаже и Верхний на втором ведет к анфиладе, в правой части которой находятся комнаты Павла, в левой – его жены Марии Федоровны. Проход к Тронному залу и церкви ведет через картинную галерею. Египетский вестибюль с рустованными стенами и плоским потолком, расписанным в технике гризайли, по периметру украшают статуи, выполненные в древнеегипетском стиле. Круглый двухъярусный Итальянский зал со сводчатым потолком является центром композиции второго этажа. Первый ярус по периметру занимают ниши со скульптурами, повторяемые подковообразными арками верхней галереи, завершенные фризом стены покрыты лепниной, обрамляющей круглые медальоны. Стены других залов также покрыты лепниной, залы перекрыты плоскими или сводчатыми кессонированными потолками, расписанными в технике гризайли. Соединяющий покои императора и императрицы увенчанный плоским потолком с лепными орнаментами прямоугольный Греческий зал, украшенный установленными по периметру стен малахитовыми каннелированными колоннами с коринфскими капителями, является одним из самых больших залов дворца. Перекрытый сводчатым потолком Будуар в апартаментах императрицы, с живописными панно на сводах, впечатляет изяществом отделки: белые стены украшены большими лепными медальонами, фланкированными нарисованными пилястрами с цветным орнаментом, их ионические капители, лепной фриз и обрамление дверей позолочены, над камином на мраморных колоннах возвышается треугольный позолоченный портик.
Дворец окружает большой пейзажный парк, в котором возведено несколько павильонов в античном стиле, таких, как Храм дружбы, построенный в виде ротонды и Колоннада Аполлона со статуей божества, окруженной двумя рядами руинизированной колоннады.
Гатчина. В 1708 г. гатчинская земля вошла в состав Российской империи, Петр I построил здесь загородную мызу, которую подарил своей сестре. В 1765 г. усадьбу выкупила Екатерина II и подарила ее графу Г.Орлову, при котором по проекту Ринальди начинается строительство охотничьего замка. После смерти графа имение с дворцом отходит к Павлу, при котором продолжается активное строительство по проектам В.Бренны, и, начиная с Николая I, царская фамилия проводит здесь много времени, живя в Арсенальном каре.
Огромный трехэтажный Гатчинский дворец в плане представляет собой центральный объем с двумя ризалитами, и фланкирующими его по углам паркового фасада двумя квадратными башнями, от которого полукругом отходят две двухэтажных галереи, соединенные с флигелями – Кухонным и Конюшенным (Арсенальным), построенными в виде каре вокруг своих внутренних дворов и отмеченными четырехугольниками башен по углам. Ближайшие к галереям башни флигелей увенчаны четырехгранными куполами с фонариками. Облицованные травертином стены прорезают прямоугольные окна, которые на галереях сменяются на полуциркульные, фланкированные спаренными пилястрами.
Из Вестибюля наверх, в анфиладу парадных комнат, ведет большая гранитная Парадная лестница. В Аванзале происходил развод караула по внутренним покоям дворца. Мраморную столовую для праздничных обедов украшают 16 каннелированных колонн каррарского мрамора и барельефы со сценами из жизни бога виноделия Диониса. Часть зала, предназначенную для буфетной, отделяет балюстрада с вазами со светильниками, скрывающая стоящую на высоком постаменте статую Эрота, натягивающего лук, копию античной скульптуры Лисиппа. Смежный Тронный зал Императора Павла I, созданный на месте кабинета Г. Орлова, украшают французские гобелены «Азия» и «Африка», между окнами находится тронное место с балдахином, креслом и подножной скамейкой. Особым украшением зала является паркет, выполненный из разных пород деревьев. Малиновая гостиная получила название по цвету гобеленов и французского мебельного гарнитура с малиновой обивкой. Три гобелена из серии «Дон Кихот» были подарены Павлу Петровичу и Марии Федоровне Людовиком XVI в 1782 году. Стены Парадной Опочивальни, увенчанной живописным плафоном «Свадьба Психеи», убранство кровати, балдахины, обивка золотой с резьбой мебели, оконные портьеры, были выполнены из голубого лионского шелка с вытканными серебром медальонами, букетами цветов и другими узорами. Ткань была также получена в качестве дипломатического подарка от Людовика XVI. Часть мраморных барельефов и скульптур, украшающих интерьер самого большого помещения, Белого зала, предназначавшегося для особо торжественных приемов, относятся к временам Г. Орлова, они были закуплены за границей для Екатерины II. Барельефы «Жертвоприношение» и «Пастух», скульптурные портреты императора Каракаллы и Антиноя являются подлинными античными произведениями. В Конюшенном каре устроили театр, библиотеку, арсенал, и оно стало называться Арсенальным. В левой галерее, ведущей в Кухонный флигель, появились Чесменская (на ее стенах висели три большие картины с эпизодами Чесменского сражения) и Оружейная галереи. В правой галерее, ведущей в Арсенальный флигель, была создана Греческая галерея.
Дворец окружен несколькими пейзажными парками с прудами и озерами, мостиками, каналами и парковыми павильонами. Особый интерес представляет Приоратский дворец, возведенный архитектором Львовым на берегу живописного Черного озера специально для приора Мальтийского ордена герцога Кондэ, бежавшего в Россию от французской революции. В 1798 г. Павел был избран Великим магистром ордена и построил небольшой монастырь, приорат, который, однако, никогда не использовался по прямому назначению. Техника строительства дворца также необычна – он землебитный, т.е. построен из спрессованной земли. Здесь проявилось новаторство архитектора, рассчитывавшего на широкое применение новой более дешевой технологии строительства, которую ему больше нигде так и не удалось применить. Дворец являет собой комплекс оштукатуренных двухэтажных построек с высокими крышами, сгруппированных на общей бетонной платформе вокруг шестиугольной в плане капеллы, осененных высокой шестигранной башней колокольни с конической крышей со шпилем.
Выборг. Город расположен на побережье Балтики на полпути из Петербурга в Хельсинки. Он был основан новгородцами в 12 в., но в 13 в. захвачен шведами, которые построили здесь крепость. В 1710 г. Выборг был взят петровскими войсками, в 1811 г. присоединен к Финляндскому княжеству и вновь стал российским лишь в 1940 г.
Выборгский замок, основанный в конце 13 в., построен из красного кирпича на острове, он представляет собой комплекс трехэтажных зданий под двухскатными крышами, сгруппированных вокруг восьмигранной башни святого Олафа с полусферическим куполом и окружен кольцом мощных бастионов, возведенных при реконструкции крепости в 16 веке. Башня была реконструирована после пожара 1856 г.
Владимир. Город на берегу реки Клязьмы основан Владимиром Мономахом в 1108 г. Он был окружен насыпными валами и деревянными укреплениями, став форпостом на северо-востоке Руси. Город растет при сыне Мономаха Юрии Долгоруком, а при внуке, Андрее Боголюбском, становится столицей Владмиро-Суздальского княжества. При князе Всеволоде III Большое Гнездо Владимир на недолгое время становится вместо Киева столицей Руси, однако расцвет города прервало нашествие Батыя в 1238 г., когда после недолгой осады Владимир был взят и сильно разрушен. Несмотря на постепенное возрождение города, столица переместилась в Москву, а архитектурные объекты города стали образцами для московских соборов и палат. Владимир становится губернским городом с типовой регулярной планировкой, в котором практически не было тяжелой промышленности, что позволило ему оставаться тихим и провинциальным.
Один из древнейших соборов города, Успенский, послуживший образцом для строителя одноименного собора в Московском Кремле Аристотеля Фиорованти, возведенный в 12 веке и перестроенный век спустя, возвышается на крутом берегу Клязьмы. Вначале на этом месте стоял одноглавый Андреевский собор с позолоченным шлемовидным куполом, затем он был достроен, стал пятиглавым и был заново освящен. Тонкие изящные полуколонны делят белокаменные стены собора, опоясанные по периметру аркатурно-колончатым пояском, на пять прясел разной ширины, завершающихся полукруглыми закомарами. Мощные стены пробиты широкими полукруглыми окнами в глубоких нишах. К восточной алтарной стене пристроены 3 полукруглые апсиды, центральная из которых шире боковых, завершенные полукуполами с карнизом в виде аркатурного пояска. Позолоченные купола на высоких цилиндрических барабанах с узкими высокими окнами венчают собор. Четырехъярусная колокольня 18 века с высоким шпилем, покоящаяся на мощном четверике с маленькими куполами по углам, является главной доминантой соборного комплекса.
Интерьер собора разделен на пять нефов четырьмя трехстолпными аркадами, с северной и южной стороны открываются галереи второго яруса. Позолоченный иконостас сделан по приказу Екатерины II в 18 веке. Главное достояние собора – фреска Андрея Рублева с изображением Страшного Суда. На ней с одной стороны от трона Христа изображены праведники, с другой – грешники, перед троном – Адам и Ева в окружении ангелов. Сверху на трон спускается Христос. Лица судимых явно списаны с натуры. На другой фреске – необычный сюжет, изображающий трех святых на болоте. В соборе находятся захоронения князей, в том числе и Андрея Боголюбского, и высших духовных лиц.
Одноглавый белокаменный Дмитриевский собор, увенчанный шлемовидным куполом на высоком цилиндрическом барабане с полукруглыми окнами, являет образец неповторимой самобытной древнерусской архитектуры, 
вдохновлявшейся византийскими образцами, но привнесшей туда много нового, в первую очередь в плане декора. Собор был построен в 1194-97 г.г. как дворцовая церковь великого князя Всеволода III Большое Гнездо и освящен в честь его сына Дмитрия. Каждая его стена разделена полуколоннами с резными капителями на 3 части, завершающиеся полукруглыми закомарами. Посередине стен проходит жемчужина древнерусского декоративно-прикладного искусства, аркатурный поясок, составленный из полуколонн на консолях в виде женских головок и чудовищ, фланкирующих полукруглую слепую аркаду. Между арками расположены резные барельефы с изображением библейских фигур, князя Всеволода с сыном на руках в окружении дочерей, вознесения на небо Александра Македонского. Над пояском в стене пробиты три узких полукруглых окна в нишах, все пространство стены вокруг них заполнено барельефами с изображением животных, птиц и растений.
Успенский Княгинин монастырь был основан в начале 13 в. женой князя Всеволода Марией Шварновной, дочерью чешского короля Шварна, и до нашествия татар был одним из самых богатых монастырей Руси. На фундаменте не сохранившегося древнего собора в 16 в. был возведен одноглавый Успенский собор, стены которого завершаются тремя ярусами килевидных закомар. Церковь, увенчанная шлемовидным куполом, окружена широкой крытой галереей с тремя порталами. Здесь производились захоронения русских княгинь и княжон, в том числе основательницы монастыря, жены и дочери Александра Невского.
Рождественский монастырь, основанный в 1198-1200 г.г. является одним из древнейших, и до 16 в. был главным монастырем Руси, пока таковой не стала Троице-Сергиева лавра. В Рождественском соборе монастыря, разобранном после пожара в середине 19 в., был погребен Александр Невский, отсюда его останки были перевезены Петром I в Петербург. От древних построек ничего не сохранилось, современные постройки датируются 17-19 в.в.
Ярким памятником фортификационного искусства и визитной карточкой города являются Золотые ворота, построенные в 1164 г. и служившие парадным въездом во Владимир. Они частично перестраивались в 16-18 в.в. и сейчас имеют вид большого кубического объема с высокой проездной аркой и усиленными мощными круглыми башнями углами, на верхней площадке которого покоится небольшая одноглавая церковь с позолоченным куполом на высоком барабане.
Боголюбово. Резиденция владимирского князя Андрея, внука Владимира Мономаха, построившего Владимир, и сына Юрия Долгорукого, по названию которой князь Андрей был прозван Боголюбским. По легенде, когда Андрей с дружиной возвращался во Владимир из похода, лошади, везшие икону Богоматери, внезапно остановились. Андрей, посчитавший это событие знамением, велел строить на этом месте дворец, который сейчас превращен в монастырь, находящийся в нескольких километрах от Владимира. Ядром дворцового комплекса являлся Рождественский собор, построенный в 1158 г. До наших дней он не дошел, т.к. был разрушен в 17 в., а в 18 в. на его основании построили церковь Ризположения, повторяющую прямоугольный план здания с полукруглой алтарной апсидой. Стены четырехстолпной высокой церкви покрыты фресками. К собору были пристроены 2 лестничные башни, которые вели на хоры и на галерею, соединявшую его с княжеским дворцом. Сохранилась левая, прямоугольная в плане лестничная башня, надстроенная в 17 в. шатровой колокольней, с фланкированными полуколоннами углами. Галерея над проходной аркой соединяет башню с собором, ее стены прорезаны двумя полукруглыми окнами в обрамлении аркатурно-колончатого пояска с одной стороны и строенным романским окном с другой. В этой галерее, на лестнице, ведущей на хоры церкви, князь был убит своими приближенными, стремившимися помешать осуществлению идеи княжеского единовластия. Ему нанесли восемнадцать ударов, но он все-таки сполз по лестнице и спрятался в нише, где его нашли и прикончили.
После того, как на месте княжеского дворца образовался монастырь, здесь было построено еще несколько сооружений. На месте древней часовни, где стояла чаша со святой водой, которой князь одаривал строителей дворца, стоит новая часовенка, рядом Боголюбский собор, трапезная с церковью, братские корпуса, обнесенные стеной с надвратной церковью-колокольней. Стены белокаменного пятикупольного Боголюбского собора завершают 3 большие килевидные закомары с орнаментом в виде круга внутри. Большой центральный купол венчает мощный восьмигранный барабан с полукруглыми окнами, завершенными килевидными сандриками. Цилиндрические барабаны четырех меньших куполов покоятся на восьмигранных основаниях, украшенных полукруглыми арками, фланкированными пилястрами. Над собором вздымается круглая колокольня с небольшим куполом в форме короны, венчающим две симметричные небольшие башни.
Среди обширных заливных лугов уплывает вдаль потрясающая своими фантастическими резными барельефами церковь Покрова на Нерли, стоящая на высоком берегу реки Нерли, притоке Клязьмы. Все корабли, плывшие во Владимир, должны были останавливаться около этой церкви и платить пошлину. Церковь названа в честь местного праздника Покрова Богородицы, введенного без разрешения киевского архиепископа. Стройный белокаменный одноглавый храм, увенчанный луковичным куполом на высоком цилиндрическом барабане с узкими окнами, был построен в 1165 г., позже была снята нижняя обходная галерея, так как после смерти князя Андрея владимирский архиепископ решил разобрать церковь, но не договорился с рабочими, и церковь так и осталась без нижней галереи. Каждая стена с полукруглой аркой входа в перспективной нише делится тонкими полуколоннами на три прясла с высоким полукруглым окном в нише, завершающихся закомарами. Стены опоясывает аркатурно-колончатый поясок, колонны которого опираются на женские головки и химеры, пространство между окнами украшают резные барельефы на евангельские сцены. Над окнами центральных лопаток изображен царь Давид, другие барельефы изображают ратников Андрея Боголюбского и Александра Македонского в короне, которого несут грифы. Изображения львов и грифонов являлись символами княжеского рода, поэтому их очень часто можно увидеть в резном декоре владимирских соборов.
Суздаль. Суздаль был основан в 1024 г. на берегу реки Каменки. Здесь жили народы, образовавшиеся при смешении печорских племен и пришедших в 9 в. славян. При Владимире Мономахе начинается каменное строительство, а при его сыне Юрии Долгоруком город становится центром княжества, при Андрее Боголюбском переместившемся во Владимир. Сильно пострадав во время монгольского ига, Суздаль присоединяется к Москве в 1392 г. Город становится религиозным центром, епископский двор переводится на территорию кремля, на место бывших княжеских дворцов. К началу 20 века в городе насчитывались 33 приходские церкви – 30 каменных и 3 деревянных, составлявшие архитектурные ансамбли из зимней и летней церкви, объединенных колокольней.
Центральная площадь отмечена построенным по типовому проекту, характерному для многих уездных городов России, одноэтажным зданием Торговых рядов в стиле классицизм, открывающемся на площадь галереей с белыми сдвоенными круглыми колоннами.
На площади возведено несколько церквей 18 в., являющих образцы посадской архитектуры: однокупольный четверик Воскресенской церкви с карнизом, выложенным кирпичом-поребриком, осененный шестигранной колокольней со шпилем, Богоявленская церковь, увенчанная полукруглой крышей и маленьким куполом на тонком барабане, церковь Иоанна Предтечи с пятью маленькими куполами на тонких барабанах.
На территории суздальского кремля возведены Рождественский собор и окруженные каменными стенами Архиерейские палаты. Строившийся в 13-16 в.в. белокаменный Рождественский собор с пятью высокими барабанами, увенчанными синими куполами с позолоченными звездочками, сейчас является древнейшим в городе. Северная и южная его стена разделена лопатками на 4 неодинаковых по ширине прясла, завершающихся полукруглыми закомарами. С западной и восточной стороны стены разделены на 3 прясла, с востока пристроены 3 полукруглые апсиды. Нижний ярус собора был построен в 13 в., верхний достроен в 15 в., ярусы разделены аркатурно-колончатым пояском, в каждом ярусе прясла в полукруглой неглубокой нише утоплено высокое узкое окно.
Центральный портал собора украшают Золотые ворота с ручками в виде львов, на пластинках ворот помещено 52 позолоченных барельефа. Свод и стены собора покрыты фресками, рядом с позолоченным многоярусным иконостасом установлен выносной фонарь в виде макета собора. На потолке висит люстра с фигурой дарителя. В соборе устроено более 40 гробниц, две самых роскошных, выполненных в виде позолоченных надгробий, окруженных красивой решеткой под балдахином, принадлежат святым Иоанну и Федору.
Комплекс архиерейских палат 15-17 в.в. состоит из ранних двухэтажных построек с крыльцами на галереях, более поздних трехэтажных белокаменных зданий с высокими крышами и декорированными треугольными сандриками небольшими полукруглыми окнами и шатровой церкви Благовещения. Первый этаж архиерейских палат занимали хозяйственные помещения, второй был парадным, а на третьем размещались жилые покои. От центрального крыльца напротив собора широкая трехмаршевая крытая лестница с цилиндрическим сводом ведет в парадные покои. Центральное парадное помещение, Крестовую палату, построил митрополит Илларион. До пострижения он был Иваном, монахом назначен учителем к сыну Ивана Грозного, а после его смерти рукоположен митрополитом. Палата предназначалась для судебных заседаний и была одной из самых больших бесстолпных палат того времени, вся тяжесть крестового свода благодаря системе парусов, консольные основания которых расположены между полукруглыми нишами с окнами, перенесена на стены. Этих ниш три на одной и пять на другой стороне прямоугольной комнаты. Комната освещалась самыми модными для того времени люстрами и отапливалась голландскими печами, покрытыми изразцами, посетитель, ждавший приема, мог рассматривать картинки, изображенные на них. Большую часть зала занимает стол, около него – высокое кресло Иллариона и позолоченная подставка для книг.
На другом берегу реки Каменки, в музее деревянного зодчества, собраны крестьянские дома 19 в., 2 мельницы и 2 церкви 18 в. Квадратный сруб Преображенской церкви с высо-ким крыльцом окружен галереей на сваях и служит основанием трехъярусного восьмерика, каждый ярус которого покрыт лемеховой крышей. Церковь увенчана луковичным куполом на цилиндрическом барабане. На четверике Воскресенской церкви возвышается шестерик с открытой галереей и пирамидальной крышей, изба–трапезная соединяет церковь и колокольню с маленьким куполом на высоком тонком барабане.
Спасо-Ефимьевский мужской монастырь, основанный в 1352 г. как крепость для обороны города, окружает крепостная стена 17 в. из красного кирпича, соединяющая 12 башен с коническими навершиями. За этой стеной во время войн пряталось все окрестное население. Белокаменный пятикупольный Спасо-Преображенский собор, построенный в 1594 г., является главным собором монастыря. Стены, члененные пилястрами и опоясанные аркатурно-колончатым пояском, завершаются полукруглыми закомарами, с завышенной центральной закомарой. Луковичные купола возвышаются на высоких цилиндрических барабанах. Четырехстолпный интерьер расписан фресками Гурия Никитина и Саввы Силина, несколько ярусов в желто-голубых тонах покрывают всю стену. От собора высокая галерея с открытым переходом, фланкированная полукруглыми аркадами, ведет к восьмигранной звоннице 16-17 в. с расположенными друг над другом ярусами килевидных закомар, над которыми на мощном цилиндрическом барабане возвышается купол.
Монастырский двор охватывает двухэтажное с высокими скатами крыши здание архимандричьих покоев с Успенской церковью, окруженное открытой деревянной галереей на каменных столбах. Однокупольная церковь, возведенная в 1525 г. на прямоугольном основании, с большой многогранной апсидой и приделом с главкой, стала одной из первых шатровых церквей на Руси. Ее восьмигранный устремленный ввысь каменный шатер с маленьким куполом покоится на четверике и окружен тремя ярусами полукруглых закомар. Еще одна открытая арочная галерея опоясывает соседнюю трапезную палату. В низких сводчатых залах двухэтажного братского корпуса 17-19 в.в., маленькие полукруглые окошки которого декорированы треугольными сандриками, фланкированными полуколоннами, расположен музей книг.
Святые ворота монастыря обращены на расположенный напротив окруженный белокаменной стеной с прямоугольными и восьмигранными башнями женский Покровский монастырь, основанный в 1364 г. Монастырь служил местом ссылки опальных русских цариц и боярынь, среди которых жены Василия III и Петра I. Стены Покровского собора, возведенного в 1518 г., завершаются полукруглыми закомарами, над ними на мощном цилиндрическом барабане, окруженном еще одним ярусом закомар, возвышается большой шлемовидный купол и два купола приделов. С северной и южной стороны к собору пристроены два открытых парадных крыльца с полукруглыми аркадами, крытый переход над арочной галереей с мощным пилоном соединяет собор с восьмигранной шатровой колокольней. К двухэтажному зданию трапезной 16 в. пристроен восьмигранный шатер Зачатьевской церкви. В Приказной избе с деревянной крышей располагалась монастырская канцелярия.
