Игорь Владимирович Бабкин
Калейдоскоп городов
Ядром Малого Эрмитажа является Павильонный зал с двумя рядами белых каннелированных колонн, соединенных арками, расписанными геометрическим орнаментом и украшенных позолоченной лепниной. Балкон второго яруса также обрамлен колоннадой, с потолка свисают огромные хрустальные люстры.
В Старом Эрмитаже выделяется зал Раннего Возрождения, великолепная имитация старых залов папского Ватиканского дворца, увенчанный плоским потолком, кессоны которого декорированы медальонами. Четыре двери, фланкированные синими колоннами с позолоченными капителями, отделаны красным деревом и украшены медальонами, десюдепорты над дверьми позолочены. В Эрмитажный театр ведут Лоджии Рафаэля, имитация соответствующего зала папского дворца. Галерея вытянута вдоль стены с окнами, против каждого из которых расположено зеркало, что зрительно расширяет ее. Между стенами перекинуты полукруглые арки, продолженные пилястрами, разделяющими окна и зеркала. Четырехгранники сводов между арками, а также части стен под зеркалами, украшены фресками.
Самый большой зал в Новом Эрмитаже – Рыцарский зал, неброское убранство карнизов стен и потолка геометрическими и растительными орнаментами компенсируется висящими на стенах шпалерами и великолепной коллекцией средневековых рыцарских доспехов и оружия.
Огромная парадная Дворцовая площадь, на которую выходит противоположный Неве фасад дворца, осененная колонной Александрийского столпа, замкнута полукругом здания Главного штаба, построенного в стиле классицизм, с аркой посередине, украшенной квадригой, создавая неповторимый законченный ансамбль площади.
На Дворцовую набережную Невы обращен фасад Мраморного дворца, построенного фаворитом Екатерины II графом Г.Орловым. Стены светлого трехэтажного здания с белыми карнизами и наличниками окон третьего яруса облицованы панелями из нескольких сортов мрамора, два верхних яруса украшают мраморные пилястры, фланкирующие окна.
За дворцом, на другом берегу канала, находится Летний сад, бывший любимым местом отдыха первых российских императоров. Его уютные тенистые аллеи с вековыми деревьями декорированы скульптурами в античном стиле. Здесь, на набережной Невы, стоит одна из первых каменных построек Петербурга, Летний дворец Петра I, простое двухэтажное здание с прямоугольными окнами, увенчанное четырехскатной крышей.
Центральная и одна из старейших улиц города – Невский проспект. Вначале просека, прорубленная на трассе Москва – Петербург, со временем проспект превратился в одну из самых фешенебельных улиц города, самые богатые петербуржцы стремились иметь здесь свои особняки, поэтому на Невском проспекте много старинных дворцов 18-19 в.в., построенных в стилях барокко и классицизм. Барочные здания отличаются сглаженными четырехскатными крышами, фасадами с изломанными краями, помпезными коринфскими позолоченными капителями колонн, круглыми и полукруглыми окнами. Здания классицизма выделяются пастельной цветовой гаммой, рустованными цокольными этажами, треугольными портиками и фронтонами окон. Представителями этого стиля являются Николаевские казармы, Русский музей (бывший Михайловский дворец), Адмиралтейство, открывающее проспект со стороны Невы, отмечая его начало своей квадратной башней с колоннадой по периметру и высоким шпилем.
Парадные залы Русского музея были декорированы позолоченным орнаментом потолка и стен с ритмично установленными белыми колоннами. Сейчас на втором этаже музея представлены полотна первых русских светских живописцев – Никитина, Рокотова. На первом этаже картины самых знаменитых русских художников 19 – начала 20 веков – Васнецова («Витязь на распутье»), Репина, Поленова («Московский дворик»), Сурикова, Шишкина.
На берегу канала Грибоедова, на месте гибели от рук террористов Александра
II
построена красочная церковь Вознесения (Спаса на крови), очень напоминающая своими тремя куполами собор Василия Блаженного в Москве. Двухъярусный четверик, выполненный в неорусском стиле, выложен кирпичами кладкой-поребриком, окна украшены треугольными лепными наличниками. Интерьер церкви декорирован разными сортами мрамора. Нижняя часть стен отделана черным мрамором в знак траура, а четыре квадратных столба, отделяющие центральный объем, контрастно облицованы белым и розовым мрамором. Стены и паруса свода украшают мозаичные панно, пол также выложен мраморными плитами. Место гибели царя находится под колокольней церкви. Оно отделено мраморной оградой и накрыто сенью, стоящей на четырех малахитовых колоннах. Это место находится ниже уровня церкви, здесь сохранена булыжная мостовая и часть ограды канала.
Возле Аничкова моста через Мойку с конными скульптурами Клодта стоит прекрасный образец стиля барокко, двухэтажный розовый дворец Белосельских-Белозерских. На цокольном рустованном этаже покоится парадный этаж, окна которого, фланкированные белыми полуколоннами коринфского ордера, обрамлены наличниками с лепными фронтонами. Центральные полуколонны в первом ярусе продолжены кариатидами. Завершает фасад полукруглый фронтон с тремя круглыми окошками, простенки между ними украшены лепным орнаментом.
Серый объем Казанского собора, увенчанный полукруглым куполом на цилиндрическом барабане знаменит, прежде всего, благодаря своей колоннаде с двумя рядами колонн, помещенной перед фасадом и полукругом охватывающей площадь перед собором. Фасад выделен треугольным портиком с двумя рядами ионических колонн и украшен золоченой чеканкой с изображением солнца. В советское время здесь помещался музей истории атеизма, а к потолку был подвешен маятник Фуко, наглядно демонстрирующий вращение Земли.
По соседству с украшенным треугольным восьмиколонным портиком коринфского ордера двухэтажным классицистическим зданием бывшего Смольного института благородных девиц расположен никогда не действовавший Смольный монастырь. Комплекс нежно-голубых с белыми декоративными деталями корпусов в стиле барокко окружает собор, на двухъярусном четверике с выступающими фасадами, фланкированными сдвоенными колоннами которого возвышается полукруглый купол на высоком барабане в окружении четырех меньших куполов.
Укрепленный мрачный Михайловский замок, построенный архитектором В.Бренна для Павла I, который боялся заговоров и где, по иронии судьбы, он все же был убит, окружен рвом с водой, через который перекинут подъемный мост. Красное трехэтажное здание с белыми прямыми карнизами, из которых только самый верхний украшен лепниной, окружает квадратный внутренний двор. Вход в замок фланкирован двумя рядами белых колонн. Над углом замка вздымается башня с полукруглым куполом и шпилем.
Невский проспект упирается в Александро-Невскую лавру – монастырь, основанный в 1710 г. Петром I, перевезшим сюда останки князя Александра Невского. Красная барочная Благовещенская церковь, увенчанная овальным куполом над эллипсоидальным коричневым барабаном, была первой постройкой на территории монастыря. Здесь похоронен фельдмаршал Суворов. Вытянутое желтое классицистическое здание с белыми колоннами главного собора лавры, Троицкого, увенчано полукруглым куполом на цилиндрическом барабане с окнами, обрамленными коринфскими полуколоннами. Западный фасад собора фланкируют 2 квадратные башни – колокольни, декорированные пилястрами. Полукруглые аркады в интерьере делят собор на 3 нефа, украшенных иконами, а ребра арок и своды потолка расписаны голубым, белым и желтым геометрическим орнаментом. Паруса свода украшены фресками, а купол имеет вид звездного неба. Пилоны арок декорированы сдвоенными коринфскими каннелированными колоннами с позолоченными капителями. В полукруглой нише с украшенной восьмиугольниками конхой установлен алтарь, слева от которого возвышается амвон, а справа – рака с мощами Александра Невского.
Еще одна визитная карточка Петербурга, Исаакиевский собор, строившийся архитектором О. Монферраном на протяжении 40 лет с 1818 по 1858 г.г., был посвящен Петру
I
, так как день рождения императора совпадал с церковным праздником Исаакия Далматского. Приземистое прямоугольное здание с треугольными восьмиколонными портиками и скульптурами над карнизом венчает огромный позолоченный купол с фонарем на мощном цилиндрическом барабане, высота которого примерно равна высоте всего здания под ним. Барабан опоясан высокой коринфской колоннадой с балюстрадой наверху и окружен четырьмя небольшими ротондами с треугольными фронтонами. Трехнефный интерьер собора поражает своим великолепием, в его облицовке использованы три сорта мрамора – белый, розовый и желтый, приделы разделяют аркады на четырех восьмигранных облицованных мрамором пилонах с позолоченными лепными капителями. Свод потолка украшен мозаичными иконами, медальонами и барельефами, нервюры декорированы позолоченной лепниной. Тре-угольные паруса свода, украшенные мозаикой, перетекают в барабан купола, окна в котором разделены пилястрами со скульптурами и фресками. В центре купола висит хрустальный голубь – символ святого Духа. Трехъярусный иконостас собора также выполнен из мозаики, середину первых 2 ярусов занимают золоченые царские врата со скульптурой и барельефами, за ними – витраж. Иконы этих ярусов разделены круглыми малахитовыми колонками с каннелюром. Иконы первого яруса алтаря посвящены святым, имена которых совпадают с именами членов царской семьи. В конхе алтарной апсиды находится мозаика «Страшный суд».
Внешне простой фасад трехэтажного Юсуповского дворца на берегу Мойки, украшенный лишь шестиколонным портиком и богатым лепным карнизом над вторым этажом, скрывает внутри великолепные интерьеры, достойные царских чертогов. Дворец строился в 18-19 в.в. для одной из самых богатых российских дворянских фамилий и известен тем, что здесь 17 декабря 1916 г. при участии тогдашнего его владельца Феликса Юсупова был смертельно ранен фаворит последнего царя Григорий Распутин, хотя ему и удалось выбраться из дворца и добраться до Мойки, где он и умер. Парадная анфилада из шести залов в стиле ампир, среди которых Белоколонный, Танцевальный и Зеркальный залы, впечатляет своим величием, а великолепно стилизованная под восточные интерьеры Мавританская гостиная отсылает к залам испанской Альгамбры. Низкая комната с плоским резным потолком разделена аркадой с тонкими колоннами на две части, в центре одной из них находится мраморная ванна. Позолоченные стены с мавританскими нишами с резным орнаментом украшены арабесками. Сочетание белого мрамора и позолоты производит неизгладимое впечатление от этого шедевра.
Среди залов первого этажа, выполненных в стиле Возрождения, выделяются гостиная Генриха II, бильярдная и кабинет князя. Здесь находились жилые покои семьи, поэтому интерьеры не такие пышные, как в верхних залах, и более пригодны для обычной жизни.
Из парадной анфилады через античные залы со скульптурами римского периода можно попасть в великолепно отделанный театр, перекрытый сводчатым потолком с живописными плафонами в позолоченных рамах, ложи которого украшены позолоченным резным декором. Как и в крупных императорских театрах, в центре расположена парадная ложа, предназначенная для семьи князя.
На противоположном от Эрмитажа берегу Невы сохранилось несколько зданий петровского времени, среди них здание Двенадцати коллегий, где располагались министерства империи. Это малиновое двухэтажное здание с белыми колоннами, построенное в стиле барокко архитектором Д.Трезини выделяется 12 ризалитами, занимаемыми каждой коллегией.
В центре зеленого трехэтажного здания Кунсткамеры, первого русского музея, организованного Петром I, возвышается восьмигранная четырехъярусная башня под куполом, ребра которой отделаны рустованными белыми пилястрами, а ярусы постепенно сужаются кверху и завершаются полукруглым куполом с фонариком. Окна, разделенные высокими пилястрами, украшены квадратными белыми филенками.
По соседству на набережную обращен фасад четырехэтажного Меншиковского дворца, бывшего долгое время крупнейшим дворцом Петербурга, превосходя по своим размерам даже петровские постройки. Окна, отделанные белыми наличниками, фланкированы пилястрами с лепными капителями, этажи разделены карнизами. По углам здания выдвигаются два ризалита, украшенные треугольными фронтонами с щипцами. С двух сторон к зданию примыкают флигели, стоящие торцом к набережной. Первая комната дома, Большие сени, украшена двумя рядами расписанных под мрамор круглых колонн тосканского ордера, которые делят ее на три части и поддерживают голубой сводчатый потолок с лепными ребрами арок перекрытий. Интерьер кухни поражает длинной кирпичной плитой с воронкообразной вытяжкой и обилием медной посуды. С первого этажа лестница ведет наверх, в Верхние сени, в стенах вдоль лестничных пролетов прорезано 21 окно, разделенное квадратными пилястрами с коринфскими капителями, соединенными между собой арками. В доме много старинной мебели – это сундуки, шкафы, секретеры, столы, кабинеты и т.д. Четыре комнаты полностью облицованы голландской белой с голубым рисунком плиткой дельфтского фарфора, на потолках лепнина, полы покрыты наборным паркетом. Одна из самых замечательных комнат дворца, Ореховая, служила парадным кабинетом, ее стены покрывают панно из орехового дерева, между которыми ореховые пилястры упираются в деревянный карниз. Паркет также подобран под цвет стен. Ребра и капители пилястр украшены позолоченной резьбой, потолок расписан. В комнате стоят два небольших шкафчика-кабинета с ящиками и сейфом посередине. Одно из самых больших и значительных помещений дворца – белый высокий Большой зал с полукруглыми окнами, против которых висят полукруглые зеркала, прием, зрительно расширяющий комнату, повторенный затем в Зимнем дворце. Сдвоенные пилястры с каннелюром, фланкирующие окна, упираются в лепной позолоченный карниз. Капители колонн и межоконное пространство украшены лепным позолоченным растительным орнаментом. Позднее была сделана для церкви алтарная преграда с тремя нишами, разделенными колоннами и пилонами с позолоченными каннелюрами и лепными капителями.
Пригороды Петербурга. Петродворец (Петергоф) строился Петром по образцу Версаля – дворец, окруженный садами регулярной французской планировки с фонтанами, скульптурами и садовыми павильонами, стал памятником победе России в Северной войне. Центром ансамбля является Большой Петергофский дворец, соединенный Большим каскадом и каналом с Финским заливом, на который обращен его фасад. Ядром композиции Большого каскада стал фонтан «Самсон, разрывающий пасть льва», символизирующий победу Петра над Швецией, в гербе которой был изображен лев.
В создании двухэтажного Большого дворца с 1714 по 1725 г.г. принимали участие знаменитые архитекторы И.Браунштейн, Ж.-Б.Леблон, Н.Микетти, Б.Растрелли. Позднее, при Елизавете, дворец был перестроен. Он обращен на залив своими окантованными белыми наличниками окнами, центральный ризалит с треугольным фронтоном и белыми пилястрами фланкируют два флигеля под четырехгранными луковичными позолоченными куполами – Гербовый и Церковный корпуса. К ним от дворца ведут одноэтажные галереи с плоской крышей, по которой также можно пройти в павильоны. Внутри вдоль парадного второго этажа идут две параллельные анфилады комнат. Они сходятся в Тронном, Картинном зале и Белой столовой. Белые стены парадной лестницы украшены позолотой и резьбой, на верхней площадке, осененной живописным плафоном потолка, установлены скульптуры. Стены небольшого Дубового кабинета Петра
I
с белым потолком и наборным паркетом облицованы резными дубовыми панно. Стены Коронной гостиной с живописным плафоном на потолке и альковом украшены китайским шелком. На стенах Голубой гостиной висят картины, потолок украшен позолоченным орнаментом из овалов, вензелями, а вокруг люстры – позолоченной лепниной. Куропаточная гостиная увенчана голубым позолоченным потолком и декорирована голубым шелком с изображением куропаток на ветках, шторы выполнены из такого же шелка, нижнюю часть стен занимают прямоугольные позолоченные панно. Стены находящегося рядом Восточного китайского кабинета, являющего великолепную имитацию модного тогда восточного стиля, обиты красным шелком и декорированы черными лаковыми панно, набранными из различных пород дерева, с золотыми рисунками на темы китайского быта. Потолок украшен белым лаковым плафоном с изображением птиц. Черные двери с треугольным завершением и лаковыми панно окантованы лепным позолоченным орнаментом и увенчаны ромбовидным десюдепортом. Все стены Портретного зала занимают портреты, вплотную примыкающие друг к другу и разделенные только золочеными рамами. Окна и зеркала, пропускающие в зал мно
го света, окантованы позолоченными рамами, на потолке – живописный плафон. Западный кита
йский кабинет повторяет облик Восточного, только его стены желтого цвета, двери зеленые, а на потолке между четырьмя люстрами находится изображение дракона. Оба кабинета были предназначены для хранения коллекции китайского фарфора, который при Елизавете научились делать и в России. Высокое помещение Аудиенц-зала украшено расположенными напротив зеркалами, которые, отражаясь друг в друге, увеличивают кажущийся размер зала. Стены и своды белого Тронного зала покрыты лепниной, окна утоплены в полукруглых нишах, между ними расположены круглые портреты в лепных рамах. У торцевой стены, под портретом Екатерины
II
, стоит красное с позолотой тронное кресло Петра
I
. Чесменский зал с картинами, изображающими Чесменскую битву Русско-турецкой войны, является аванзалом перед Тронным залом.
Петергофский парковый ансамбль состоит из регулярных Верхнего и Нижнего парка. В центре Верхнего парка находится фонтан Нептун, Нижний парк также имеет строгую планировку, симметричную относительно Большого каскада. Здесь много фонтанов, а также 3 дворца – Монплезир, Эрмитаж и Марли. Среди фонтанов особенно интересны фонтаны-шутихи. Они замаскированы под деревья, зонтики и скамейки и были построены для развлечения хозяев и гостей, неожиданно обливая проходящих мимо струями воды. В восточной части парка построена полукруглая в плане одноэтажная Оранжерея с белыми коринфскими пилястрами. Каскад «Шахматная гора» выполнен в виде грота, от которого вниз ступенчато спускаются 3 покрытые черными и белыми плитами в шахматном порядке ступени, по которым бежит вода. С двух сторон от грота раскрыли пасти раскрашенные драконы.
Монплезир (мое удовольствие), любимый дворец Петра, в котором он жил во время своих посещений Петергофа, стоит на берегу Финского залива. Дворец построен в 1714-23 г.г. архитекторами Браунштейном, Леблоном и Микетти. Длинное одноэтажное красное здание, опоясанное балюстрадой на крыше, открывается на морской простор широкими подковообразными окнами, фланкированными белыми рустованными пилястрами. Центральная часть дворца приподнята за счет четырехскатной крыши со скульптурой наверху. В интерьере вдоль всего дворца проходит галерея со стеклянными дверями с двух сторон, простенки между ними украшены деревянными коричневыми панно с голландскими картинами из коллекции Петра. В теплую погоду двери раскрывались, и галерея превращалась в террасу. Центральное место во дворце занимает Морской кабинет, в который и ведет галерея. Из него открывается великолепный вид на Финский залив. Стены кабинета также украшены деревянными панно с голландскими картинами. С одной стороны от кабинета – дверь в облицованную большими изразцами с голубым рисунком кухню с огромной плитой и вытяжкой. С другой стороны от кабинета – секретарская, из которой можно попасть в спальню Петра. Перед дворцом находится чудесный японский садик. На воде расположены искусственные островки из камней и растений. Здесь интересен фонтан «Раковина», выполненный в виде каменной раковины, из-под которой бьют и стелятся по земле струи воды.
В дальнем, восточном конце Нижнего парка в более позднее время, при Николае I, был разбит парк Александрия. Это парк английского типа, и его украшают постройки модного в то время неоготического стиля. Среди них – великолепная Готическая капелла с четырьмя остроконечными башенками по углам, украшенная копиями скульптур с немецких и французских соборов, конюшни из красного кирпича в готическом стиле и «Коттедж», построенный в английском стиле двухэтажный дворец, любимая резиденция Николая I.
В западной части парка симметрично Шахматному каскаду устроен каскад «Золотая гора» с тремя золотыми маскаронами, из которых течет вода и по позолоченным ступеням спускается вниз. Параллельно с двух сторон идут лестницы, украшенные скульптурами. На берегу Финского залива симметрично Монплезиру расположен павильон Эрмитаж, построенный в 1721-25 г.г. Браунштейном на островке, со всех сторон окруженном рвом с водой. Это двухэтажное красное здание с белыми наличниками окон, пилястрами и карнизами, ритмику фасадов которого задают большие полукруглые окна, фланкированные пилястрами, декорирующими рустованные лопатки. Павильон полностью оправдывал свое название, т.к. он был предназначен для уединения, на верхний этаж слугам ходить запрещалось, а угощение поднимали с первого этажа вместе со столом. Павильон Марли с двух сторон окружен прудами. Он построен Браунштейном в 1720-23 г.г. и выделяется четырехскатной крышей с бельведером.
Ораниенбаум. Создание дворцово-паркового ансамбля Ораниенбаума началось в 1710 г. на Петергофской дороге в 40 км от Петербурга, когда Меншиков начал строить здесь Большой дворец своей усадьбы. Однако в связи со скорой опалой строительство осталось неоконченным. В 40-х годах 18 в. усадьба была передана наследнику престола Петру Федоровичу (будущему Петру III), который построил здесь небольшой дворец и потешную крепость Петерштадт (не сохранившуюся до нашего времени). Затем Екатерина II создала здесь ансамбль Собственной дачи с Китайским дворцом и павильоном Катальной горки.
Двухэтажное желтое здание стоящего на мощном цоколе Большого дворца увенчано высокой крышей, окна фланкированы пилястрами. От центрального объема с треугольным портиком полукругом отходят две одноэтажные галереи, соединяющие дворец с флигелями – Японским и Церковным. Восьмигранные башни флигелей увенчаны изящными куполами с фонариками, поставленными на треугольные основания с вогнутыми краями. Во дворце не было каминного отопления, он отапливался с помощью труб, проходящих внутри стен, в которых для регулирования тепла открывались специальные окошки-вьюшки.
Построенное А.Ринальди небольшое двухэтажное здание под четырехскатной крышей, окруженной балюстрадой, было любимым дворцом Петра III, который провел здесь большую часть своего короткого царствования.
Двухэтажное здание Китайского дворца, созданного А.Ринальди в 1762-68 г.г., украшают полукруглые окна, разделенные коринфскими пилястрами. Внутри дворца проходит анфилада комнат, среди которых три, выполненные в модном китайском стиле, дали ему свое название. Анфилада начинается прямоугольным окрашенным в пастельные тона залом Муз, стены которого расписаны фресками с изображением муз, а живописный плафон потолка плавно переходит в стены с помощью паддуг. Стены Первого китайского кабинета покрыты вышитыми из стекляруса – тонких стеклянных трубочек, насаженных на нитки – панно, на них на голубом фоне изображены сцены жизни Китая. Стены голубой гостиной покрыты шелком с китайскими сценами, обрамленными геометрическим узором – меандром, потолок украшен фризом в виде свастики – индийского символа вечного движения. Завершает анфиладу Китайский кабинет, стены которого опоясаны аркатурным пояском с лепниной и украшены панно, набранными из различных пород дерева и слоновой кости. Толщина панно не более 1 см, руки и лица людей, листья деревьев выполнены из кости, под потолком проходит фриз со свастикой. На противоположных стенах, параллельно направлению анфилады, помещены медальоны с изображением китайского императора и императрицы. Пол покрыт паркетом с изображением дракона. По углам зала висят китайские фонарики.
Павильон Катальной горки был построен около деревянной горы, по которой катались летом на специальных колясках. Необычное двухэтажное голубое здание, стоящее на высоком цоколе, с тремя выступающими из центрального круглого объема фасадами и балюстрадами вокруг каждого этажа, увенчано колоколообразным куполом. Первый ярус павильона окружен колоннадой, прямоугольные окна второго, с полукруглыми фронтонами наличников, фланкированы пилястрами. Купол окружает галерея с балюстрадой. Стены залов выдержаны в светлых пастельных тонах и покрыты лепными завитушками. На втором этаже по углам центрального зала расположены 4 кабинета, в которых из плоскости стен выступают фарфоровые консоли в виде завитков и сатиров, поддерживающих фарфоровые фигурки, являющиеся как бы частью рельефа стен.
Пушкин (Царское село). Бывшая Саарская (заячья) мыза была названа так потому, что здесь водилось много зайцев. Она была подарена Петром жене Екатерине, вскоре ставшей императрицей, и по созвучию получила свое новое название. На самом высоком месте усадьбы Екатерина построила небольшой дворец, который затем перестроила ее дочь Елизавета, однако дворец носит имя Екатерининского. В начале 19 в. к одному из торцов дворца было пристроено здание Лицея, в первом выпуске которого учился Пушкин.
Облик Екатерининского дворца, построенного Б.Растрелли в стиле барокко, напоминает Зимний дворец в Петербурге. Длинное двухэтажное голубое здание, завершенное балюстрадой, с белыми колоннами с бронзо-выми капителями и декором, прорезают высокие прямоугольные окна первого рустованного этажа с полукруг-лыми фронтонами и бронзовыми маскаронами. Тройные окна второго этажа – прямоугольное, квадратное и круглое, обрамлены плавно перетекающими друг в друга наличниками с бронзовой гирляндой наверху. Выступающие ризалиты выделены четырехколонными портиками с чередующимися треугольными и разорванными полукруглыми фронтонами с бронзовыми гербами. Правый флигель дворца образует церковь с пятью позолоченными куполами в виде сплюснутой луковицы, покоящимися на высоких барабанах со световыми окнами, простенки между ними декорированы позолоченными лепными гирляндами. Подъезды к дворцу были устроены таким образом, что гостей провозили к входу вдоль всего фасада, а внутри они вынуждены были проходить всю парадную анфиладу, чтобы войти в Тронный зал и поразиться великолепию дворца. Тронный зал, богато украшенный зеркалами, обрамленными позолоченной лепниной, образующей гирлянды сложного вида в стиле рококо, позолоченным лепным фризом и живописным плафоном напоминает Зеркальную галерею Версаля. Стеклянным полукруглым дверям у противоположной стены соответствуют такие же по форме зеркала, создавая эффект многократного отражения, усиливая освещенность зала и увеличивая зрительно его размер. Две парадные анфилады комнат расположены параллельно друг другу, к ним поднимается белая с лепниной Парадная лестница, построенная Екатериной
