Павел Александрович Новиков
Полное собрание сочинений. Том 5
Действующие лица: Даниил, Владимир, Елизавета, Кирилл, Антон, Настя
Все сидят в гостиной. Стоит тишина. Даниил довольно долго возится с ноутбуком, заканчивая подключать к нему провода с датчиками. Он открывает программу; убеждается, что всё подключено правильно. Утвердительно кивает.
Д – Ну всё, готово. Если хотите, можете заходить по одному, чтобы другие не слышали.
Е – Нам скрывать нечего.
Д – Хорошо. Тогда… Кто хочет пойти первым?
В – Я отец семейства, мне и идти.
Владимир встаёт и подсаживается на стул около Даниила.
В – А это не больно? (улыбается)
Даниил подключает датчики к Владимиру. Садится на место.
Д – Начнём. Вас зовут Владимир?
В – Конечно, как же ещё? У меня и в паспорте…
Д – Пожалуйста, отвечайте только да или нет, по делу.
Владимир кивает.
Д – Вы живёте в России?
В – Да.
Д – Вы когда-нибудь совершали что-нибудь незаконное?
Владимир на секунду задумывается.
В – Да.
Д – Вы родились в сентябре?
В – Да.
Д – Вы хотели убить Марию Фёдоровну?
Владимир снова задумывается и опускает голову.
В – Да (поворачивается к Елизавете), она просила, и я обещал ей, ты знаешь, но…
Д – Вы строили планы убийства Марии Фёдоровны?
В – Да.
Елизавета тяжело вздыхает.
Д – Сейчас лето?
Владимир усмехается.
В – Да.
Д – Вы убили Марию Фёдоровну?
В – Нет. Я не смог (виновато опустив глаза в пол).
Всплесков показаний на экране ноутбука не видно.
Д – Вы знаете, кто её убил?
В – Нет.
Даниил замолкает и, проделав какие-то манипуляции мышкой, встаёт, начиная снимать датчики с Владимира.
Д – Вот и всё.
В – Действительно, совсем не больно (снова улыбается, но уже не так весело).
Д – Я же говорил.
Даниил заканчивает снимать датчики с Владимира.
В – Очень интересная процедура. Признаюсь, я даже занервничал. Вроде и не с чего, а всё равно как-то… Не по себе, что ли? Даже знаете, вот ответил и такое чувство, что камень с души упал. А что за камень? Ума не приложу. Это вот как экзамен важный сдал, хотя и готовился перед этим. Вот какие ощущения. Забавно, забавно…
Д – Кто теперь?
Е – Давайте я.
Елизавета подходит к Даниилу и садится на стул; Даниил подключает к ней датчики; садится за ноутбук.
Д – Вас зовут Елизавета?
Е – Да.
Д – Вы живёте в этом доме?
Е – Да.
Д – Вы ухаживали за Марией Фёдоровной?
Е – Да.
Д – У вас возникало желание убить её?
Е – А почему вы, Даниил Сергеевич, сначала не спросите, желала ли я ей счастья?
Д – Хорошо. Вы желали счастья Марии Фёдоровне?
Е – Да.
Д – У вас возникало желание убить её?
Е – Да. Потому что я желала ей счастья.
Д – Здесь все это знают, Елизавета Павловна, но таковы условия теста.
Е – Извините.
Д – Вы убили Марию Фёдоровну?
Е – Нет. К сожалению не я.
Д – Сейчас вечер?
Е – Да.
Д – Вы знаете, кто убил Марию Фёдоровну?
Е – Нет.
Даниил кивает.
Е – Всё?
Д – Да, быстро.
Даниил продолжает что-то делать в ноутбуке.
Д – Так… Вы хотели убить Марию Фёдоровну?
А – Не то что б хотел… Но – да, мысли были.
Е – Антон…
Д – Вы строили планы убийства?
Антон некоторое время молчит.
А – Да.
Елизавета снова удручённо вздыхает.
Д – Вы убили Марию Фёдоровну?
А – Нет.
Д – Вы знаете, кто её убил?
А – Нет.
Д – Вас зовут Кирилл?
К – Да.
Д – Вы учитесь за границей?
К – Да.
Д – Вы хорошо относились к Марии Фёдоровне?
К – Конечно, я очень любил её.
Д – Вы хотели убить её?
К – Я желал ей царствия божьего.
Д – Отвечайте конкретно.
К – Как я могу ответить конкретно на такой вопрос? Я не хотел убивать её, но ради царствия божьего – да, я допускал такие мысли. Иногда я думал об убийстве, как о спасении её души.
Д – Значит хотели?
Кирилл пожимает плечами.
К – Выходит, что да.
Д – Вы хотели получить наследство?
К – Нет.
На экране нет никакой необычной реакции; Даниил удивлённо приподнимает брови и на секунду переводит взгляд с монитора на Кирилла.
Д – Вы строили планы убийства?
К – Нет.
Д – А вот сейчас вы обманываете.
Кирилл вздыхает.
К – Ну да, пару раз думал об этом, но гнал такие мысли прочь. Вы правы, да, я думал. Но только ради…
Д – Мы все всё понимаем (почти по буквам).
Кирилл кивает.
Д – Вы сейчас находитесь в помещении?
К – Да.
Д – Ваша фамилия Смирнов?
К – Да.
Д – Вы убили Марию Фёдоровну?
К – Нет.
Д – Знаете, кто её убил?
К – Нет.
Д – Вы хотели убить Марию Фёдоровну?
Н – Да, хотела.
Д – Вы строили планы убийства?
Н – Да, бывало.
Елизавета снова удручённо мотает головой.
Д – Вы убили Марию Фёдоровну?
Н – Нет.
Д – Знаете, кто убил её?
Н – Нет.
Даниил потирает глаза и откидывается на спинку кресла. Некоторое время он смотрит ничего не выражающим взглядом в потолок.
Д – Да, среди вас убийцы нет.
В – Мы все желали ей счастья, Даниил Сергеевич, поэтому все мы, конечно… желали ей смерти. Вы бы это сразу поняли, если бы окунулись в ту атмосферу…
Даниил спохватывается.
Д – Атмосферу? А где Анна?
В – Она у меня отпросилась.
Д – Когда?
В – Ещё вчера, я ей сказал что вы придёте, проверять нас на полиграфе будете, а она ещё запереживала, что ей бы отпроситься надо было, а тут вы… Но я сказал, что ничего страшного, мы сами справимся, и отпустил её. А что, не надо было? Я, честно сказать, даже не подумал… Хотя, Анна очень хорошо относится к нашей семье, да и с Марией Фёдоровной они были довольно близки… Ну да, пожалуй…
Е – Нет, Анна, да не может…
У Даниила звонит телефон.
Д – Извините, одну минуту.
Даниил достаёт телефон.
Д – Да… Здравствуйте, Ксения. Вспомнили чего? … Что? (изменившись в лице) Я сейчас (обращаясь к собравшимся).
Даниил быстро встаёт и выходит из комнаты. Далее Даниил говорит в полголоса.
– Как так? … Вы? … И вы не знали, что этот аппарат сигнализирует об отключении питания? … А, ну да, вы же недавно работаете. Успокойтесь, Ксения. Это похвально, что у вас совесть, но… Да, я знаю, что ей было плохо и что она просила, её всем было жалко… Да, вы просто выполнили её просьбу, помогли ей, я знаю. (Даниил вздыхает)… Ксюша, не переживайте так, успокойтесь, ничего страшного… Всё, прекращайте истерику. Приходите ко мне завтра утром. Но только ко мне. Никому ничего не рассказывайте, ясно? … Да, никому. Придёте ко мне и… Да, всё будет хорошо … Обещаю … Обязательно ко мне … Да … До свидания.
Даниил сбрасывает звонок. Тяжело и, в то же время, с облегчением вздыхает. Даниил задумчиво стоит несколько секунд. Наконец он кладёт телефон на место и проходит обратно в гостиную.
Д – Вот всё и разрешилось.
В – Простите…
Д – Это медсестра, это она…
Е – Медсестра?
Д – Да, медсестра. Она… (Даниил на некоторое время замолкает) Она нечаянно… Задела выключатель, когда поправляла одеяло, не заметила, а когда заметила… Испугалась… Да.
Даниил утвердительно кивает; на его лице проявляется улыбка.
Сцена 5
Обстановка: кабинет, день.
Действующие лица: Даниил, Алексей, дежурный
Алексей уже сидит на стуле. Из кабинета выходит сержант, которого Даниил провожает пристальным взглядом. Дверь закрывается. Даниил ещё некоторое время смотрит на дверь, как будто прислушиваясь, и убедившись, что сержант заходить не собирается, поворачивается к Алексею. Лицо Даниила принимает заговорческий вид; он немного наклоняется к Алексею и пристально всматривается в его глаза.
Д – Значит так, Алексей… Сейчас пишешь мне бумагу. Пишешь, что была любовница, жена всё узнала, непонятно как, устроила истерику и кинулась на тебя с ножом, который, кстати, уже сто лет как куплен и пользовался для разделки мяса. Ты пытался отнять у неё нож, и вы упали на кровать. Так получилось, что нож оказался между нею и тобой, рука дрогнула как-то неправильно или типа того; такие случаи бывают. В общем, ты сам не понял, как нож оказался в груди жены.
А – Но…
Д – Слушай меня, Алексей. Потом ты испугался, что тебя обвинят в убийстве и подстроил ограбление. Поэтому и подстроено было наспех, и мотива у тебя не было… А признался ты, потому что совестью замучался, сам себе наказание назначил. Ясно?
А – Но я готов нести ответственность…
Д – Я уже понял, что ты ответственный. И я понял, что ты сильный. Ты совершил сильный поступок, самоотверженный, а за самоотверженность в тюрьму не сажают. Нет, ты сядешь, конечно, но так… Непреднамеренное убийство в ситуации самообороны… Много не дадут, пару-тройку лет. Верь мне. Так будет правильно.
Алексей думает.
А – Почему вы…
Д – Это вопрос не меня, это вопрос ответственности и того, на что ты готов пойти ради своей любви; вопрос правильного и неправильного, хорошего и плохого. Ты нашёл ответ на этот вопрос, тебе жить с этим ответом. И я тоже хочу поступить правильно.
Пауза.
Алексей берёт чистый листок бумаги и ручку, перекладывает бумагу с ручкой на край стола, перед Алексеем.
Д – Теперь спасай себя.
Затемнение.
Титры.
Простая жизнь: от и до
Драма в духе арт-хауса
Общие положения
Структура и ритмика
Сценарий структурирован. Имеется восемь эпизодов, каждый из которых начинается со сцены в поезде. Переход к сцене в поезде и от данной сцены к «жизни» должен быть плавным, с затемнением кадра. Далее (в эпизоде) переходы сцен не выделены. В эпизодах перемежаются продолжительные сцены и короткие сцены длительностью не более нескольких секунд (реже – десятки секунд); короткие сцены обозначены буквой «к». Данные сцены аналогично не должны быть выделены.
Так же как и структура, ритмика должна быть выделена: сцены в поезде затянуты, должны как бы наталкивать на размышления (даже если содержание сцены к тому не располагает). Сцены «из жизни» так же должны быть затянуты, но совсем немного, чтобы только не получилось слишком быстро и сумбурно. Таким образом, в целом фильм должен быть медленным, в своей «философской» части даже слишком медленным, в «жизненной» части – просто не быстрым.
Съёмка и игра актёров
Как уже было отмечено в синопсисе и ещё не раз будет отмечено ниже – здесь всё обычно. Нет ярких эпизодов, удивительных ситуаций или бури эмоций; обычные сцены, которые у каждого в жизни встречаются по несколько раз на дню. Как следствие, – игра актёров; всё должно быть обыденно, скромно, с небольшой долей «наплевательства». Должно именно показываться, что нет ничего необычного. Ну да, радости, горести, разговоры, споры… Но что особенного?
Аналогично съёмка. Не рекомендуется делать акценты на предметах или ситуациях, которые встречаются несколько раз (такого рода пересечения); это всё должно быть вскользь. Да, говорил в некой сцене герой о брелке в виде каких-то странных кубиков, в другой сцене этот брелок, вместе с ключами, лежит на столе. Но он лежит где-то на краю кадра, среди бумаг, совершенно не обращая на себя внимания. Так же с эмоциями (если не делается акцент по тексту): всё вскользь; вроде и есть, но если не обращать внимания, то и… Как-то не очень-то и видно.
Соответствие времени
Сюжет очень растянут во времени: от первой до последней сцены проходит около тридцати лет. При этом началом служат наши дни. Естественно, окружающий мир за это время изменится. Отсюда: не рекомендуется показывать в «поздних» сценах автомобили, рекламу и т.п. явные временные признаки. Рекомендуется: незначительное изменение одежды в сторону «футуризма» (может быть, более яркие цвета, свободный покрой и т.п.) и обстановки (особенно в сценах с работой 4,5 и квартирой 2). Изменения эти должны быть, конечно, видны, но не сильно бросаться в глаза: галстук стал красным и чуть изменил форму, рубаха с не совсем обычно простроченным рукавом и т.п. Изменение времени здесь только фон, причём маловажный, и делать на обстановке какие-либо акценты было бы неправильно. Но, тем не менее, чтобы не было подозрений в «лживости» такие изменения, пусть и совсем незначительные, должны быть.
Действующие лица
Александр (А)*
Главный герой. Обычный человек, в молодости худощавого телосложения, потом с хорошим пузиком, потом лысоватый дядька с морщинами. Всё как у всех. Родился, жил и умер в провинциальном городе, тоже совершенно обычном. Жил в неполной семье (с матерью, к которой, к слову сказать, всю жизнь испытывал самые добрые чувства), отца даже не помнил. Ещё часто ездил в деревню к бабушке (дедушка умер ещё в пору детства Александра). После школы мать наскребла денег, и молодой Саша поступил в институт. Специальность – менеджмент. Учился неплохо. Немного увлекался философией. Гулял с друзьями, но меру знал. Правда, скорее не по тому, что не любил гульнуть, а потому что на гулянки не хватало ни денег, ни времени, т.к. приходилось подрабатывать. По той же причине нехватки денег Александр, сразу после института, устроился на работу. Проработал он на этой работе, в должности сначала обычного торгового представителя, а после и старшего представителя, несколько лет и вот… Вот таким Александр предстаёт перед нами: худощавый молодой человек, довольно застенчивый, немного неуверенный в себе (но с неплохо подвешенным языком), работающий «офисным планктоном» в обычной фирме. Дома ждёт мать, по выходным ждёт бабушка в деревне. Всё.
Но жизнь не стоит на месте. По ряду причин Александр устроился на другую работу (с ещё меньшей зарплатой), женился, обзавёлся ребёнком… Но денег как не было, так и нет. Эти несколько лет безденежья сделали Александра более серьёзным и ответственным. Настолько ответственным, что он решил, во благо семьи, начать свой бизнес. И бизнес пошёл. Параллельно с бизнесом развивался и сам Александр: он становился более самоуверенным, жёстким, решительным, меньше обращал внимание на чужое мнение… В общем, самый настоящий бизнесмен. Ведь как иначе? Если он содержал семью (уже двоих детей), купил далеко не дешёвую машину, пару квартир, построил дом… Можно быть самоуверенным. Но, как часто и случается, такая самоуверенность и отдача работе привели, во-первых, к его полному отсутствию в семейной жизни и, во-вторых, подтолкнули на роковой шаг – освоить новый бизнес. И дальше стало хуже.
Бизнес не пошёл, старая фирма Александра обанкротилась, жена, нигде до того не работавшая, восприняла это очень болезненно и стала, буквально, запиливать Александра. Тут умирает бабушка, затем мать переезжает жить в деревню, сыновья тоже не дают поводов для радости… Александр снова стал неуверенным в себе, немного застенчивым (хотя, конечно, воспитание бизнесом не дало ему скатиться до уровня двадцати лет), даже замкнутым. Весь осунулся, глаза впали… А после и вовсе – одинокая жизнь в отдельной квартире и рак лёгких. Никаких поводов для радости, хотя и несколько лет до того Александр уже редко когда смеялся. Таков этот Александр и есть (был), со всеми своими метаморфозами и причинами их возникновения.
Светлана (С)
Жена Александра. Такая же обычная, как и сам Александр. В молодости довольно симпатичная, дальше – старше, хотя она всегда ухаживала за собой (благо, что доходы мужа позволяли). По характеру не сказать, что сильно мягкий и нежный человек, но и не вредина. Светлана была довольно отзывчивой девушкой, не склонной доставать по пустякам (да и по большим вопросам тоже), весёлой, хотя и не сказать, что хохотушка. Светлане, конечно, никогда нельзя было палец в рот положить, но в молодости, тем не менее, – это был хороший человек.
Но жизнь портит. Сначала её испортили деньги Александра: Светлана почти всю свою жизнь нигде не работала и жила на всём готовеньком, а потому в ней появилась определённая напыщенность и некоторое наплевательство к окружающим. Потом окончательно испортила внезапно свалившаяся на неё нехватка денег. Здесь все её «вредные» черты оголились до неприличия: Светлана стала раздражительной, язвительной, жёсткой. Это, по сути, и послужило, в дальнейшем, причиной её развода с Александром. Но это было позже. А вначале… Уверенная в себе девушка, но добрая к «своим», жадная до интимной жизни и любящая побаловать мужа то каким-нибудь сюрпризом, то просто домашней выпечкой. Конечно, Светлана всегда вела себя довольно холодно как с матерью Александра, так и, тем более, с его бабушкой, но это были мелочи. Впрочем, это так и осталось мелочью, т.к. позже в её характере появились другие, куда более важные, заметные и, в сущности, мешающие жить, черты.
Людмила (Л)
Мать Александра. Скромная учительница, воспитавшая сына без мужа и на нищенскую зарплату. Её скромность граничила с удивительной целеустремлённостью и силой характера. Может быть, по причине сильного характера, Людмила всю жизнь старалась поддерживать гармонию в семье, какие бы кошки не скреблись у неё на душе. Людмила была очень семейным человеком, и когда она жила с Александром, и когда стала «обузой» (как иногда говорила Светлана) в семейной жизни четы Александра и Светланы. Все ужины, уборка, походы в магазин – всё это было под её ответственность. Плюс к этому, Людмила никогда не бросала свою работу учителем, даже когда Александр запросто мог содержать семью.
Это была ещё одна черта её характера: удивительная работоспособность, доставшаяся ей, скорее всего, от матери – бабушки Александра. Людмила совершенно не могла сидеть без дела. Ей надо было ходить на работу, заниматься домашним хозяйством, сглаживать углы в отношениях Александра и Светланы, позднее – ухаживать за бабушкой, а после и оставшимся после неё домом. И что ещё более удивительно: Людмила ничуть ни меняется. Она всегда остаётся скромной, немного «додельной» и участливой женщиной. Хотя и это, скорее всего, объясняется той самой закалкой (по причине хронического безденежья и постоянной работы) её характера.
Анна (Ан)
Бабушка Александра. Она же – мать Людмилы. Обычная бабушка старой советской закалки, которая привыкла мало отдыхать и много работать. Примечательна сочетанием жёсткого, воспитанного деревенской жизнью, характера и удивительной преданности своим дочкам и «внучикам». Бабушка Аня запросто могла отчитать за какой-нибудь поступок и спустя ровно одну минуту отдать всю свою пенсию, т.к. ей «всё равно мало надо, а вам пригодиться». Любила посидеть посплетничать, поговорить «за жизнь», но только когда не было работы. Но если работа была (а в деревне она была почти всегда), то сидеть было запрещено категорически: покушали, покурили три минуты и давай работать. Но зато бабушка Аня кормила так, что голодным от неё не ушёл бы даже самый толстый человек в мире.
С годами нежные черты характера (если можно так сказать) брали верх над её жёсткостью и беспринципностью. Она становилась более сдержанной, может быть даже сентиментальной и, названивая каждый день Людмиле, постоянно интересовалась, как там Саша, Николай или Павел. В это время у неё уже не было работы на местной ферме, не было коровы, свиней, да и вообще, из живности остались только несколько кур и кошка, но зато были её ненаглядные «внучики» и не менее ненаглядные правнуки, в которых она, несмотря на все их недостатки, души не чаяла ещё больше, чем в Александре.
Николай (Н)
Старший сын Александра и Светланы. Яркий пример поговорки «первый блин комом». Николай с детства был непослушным ребёнком, которого, плюс ко всему, изрядно избаловали. Сначала избаловали тем, что он был единственным ребёнком в семье, потом тем, что отец на него никогда не ругался (в основном потому, что был хронически занят делами с фирмой), потом попустительством и вседозволенность ввиду наличия у папы денег. Можно даже сказать, что Николай приобрёл, с возрастом, все черты «мажора» местного масштаба. Правда, когда деньги в семье кончились, Николай ничуть ни остановился в своих гуляньях, разве что стал больше брать денег у матери и меньше раздавать их направо и налево.
Впрочем, и всё детство, отрочество, юность, Николай был самым настоящим «раздолбаем». Сначала просто неусидчивый мальчик, потом пропадал с ребятами во дворе, плохо учился, потом клубы, тусовки, а в конце и вовсе банальные пьянки в дешёвых заведениях и самых доступных клубах. Ведь никто не останавливал. Мать была больше занята телесериалами, отец считал, что всё нормально, пусть нагуляется (сам же он, в своей молодости, не мог себе такого позволить), денег хватало, чтобы, если что, выкрутиться, а в итоге… Конечно, весёлый, добрый человек (хотя и грубоватый), душа компании, но удовлетворения своим родителям он не принёс.
Павел (П)
Младший сын. Почти прямая противоположность Николая. Павел был вторым ребёнком, им вообще мало кто занимался и уж тем более его не баловали. Может поэтому Павел вырос усидчивым, целеустремлённым, серьёзным человеком. И, опять же, может, поэтому Павел был неразговорчив, застенчив и всегда «в себе». Он всё своё детство варился в собственном соку. Он просил компьютер, ему покупали, просил велосипед, ему покупали, просил дать денег на поступление в университет, ему давали. Но никто с ним на велосипеде не катался и в компьютер не играл. Даже более того, отец с ним вообще почти не разговаривал. И не потому, что кто-то на кого-то был обижен, а просто потому, что Павел не любил разговаривать, а Александру выводить Павла на откровенности было некогда.
Хотя, к слову сказать, была у Павла обида на отца, о которой он будет помнить, наверное, всю жизнь: когда он, Павел, ещё ребёнком сделал своими руками отцу пепельницу на день рожденья, а тот, взяв её в руки, тут же убежал отвечать на какой-то очень важный деловой звонок. Больше Павел отцу никогда ничего не дарил. И ни то что б это было так важно, но… Запало в душу. Хотя, скорее всего, и без этого события Павел вырос бы тем, кем вырос: серьёзным, ответственным, скромным интровертом. Плохо ли это? Как знать.
Владимир (В). Попутчик Александра, его давний друг по институту, с которым они уже несколько лет не виделись. Внешне Владимир даже чуть напоминает Александра: такой же худощавый, высокий. Да и поведением они схожи, только Владимир, конечно, держится уверенней и вообще являет из себя более раскрепощённого человека. В остальном – такой же обычный человек, как и все, разве что немного увлекавшийся, в своё время, философией и психологией.
Прочие действующие лица являются эпизодическими и особой смысловой нагрузки не несут. Таким образом, специальных требований ко всем прочим персонажам не предъявляется.
* – Буквами в скобках обозначены герои в диалогах. Обозначение прочих участников диалогов – см. по тексту.
Обстановка
Купе поезда. Обыкновенное купе обыкновенного поезда. В купе полумрак, за окном ночь и в этой ночи мелькает обыкновенный пейзаж дальнего Подмосковья, если, конечно, в темноте можно что-то разглядеть.
Работа (1,2,3,4,5). Все пять работ – это обычные офисы обычных торговых фирм. Все они выглядят по-разному, но, в сущности, все одинаковы. Обычные кабинеты начальства, рабочие кабинеты a-la большой офис, бухгалтерия, маркетинг и т.п.
Квартира 1. Двухкомнатная или трёхкомнатная квартира в обычной девятиэтажке. Квартира довольно бедная: обои выцвели, мебель старая, на полу паласы, на стенах ковры. Дверцы шкафов не закрываются до конца, а краска на дверях давно потрескалась. Но, при всём вышеописанном, везде чистота и порядок.
Квартира 2. Большая однокомнатная квартира. Мебель в меру футуристичная, которая, при этом, выглядит уже довольно старой. Холостяцкая квартира, а значит, на креслах валяются рубахи, требующие стирки, на полу хлебные крошки, на подоконниках еле живые цветы. В общем, наплевательство и беспорядок, но видно, что обстановку когда-то делал далеко не бедный человек.
Дом. Большой добротный двухэтажный дом, площадью около двухсот квадратных метров, когда есть где развернуться, но без излишеств. Мебель не из дешёвой, на кухне солидный дубовый стол, всюду чистота и порядок. Мечта почти любого человека.
Деревня. Обыкновенная русская деревня с обычным деревянным «пятистенком». Вначале – это живой населённый пункт, дом почти новый, «справный», участок в молодых деревьях. Дальше хуже: соседи съезжают, всё зарастает, дом ветшает… В конце стоит халупа, всё заросло крапивой, а деревья все давно или разрослись до неузнаваемости, или просто посохли.
Предлагается: обычная полузаброшенная деревня средней полосы, при этом молодая деревня – конец мая (когда травы почти нет и кругом зелено), старая деревня – начало августа (когда всё кругом зарастает) с соответствующими, указанными ниже по тексту, изменениями.
Так же фигурируют следующие обстановки:
Кладбище 1 (в городе)
Кладбище 2 (в деревне)
Речка в деревне
Сад в деревне
Выезд из деревни
Улица спального района
Улица в Москве
Здание налоговой службы
Маршрутка
Кабинет врача
Вокзал 1 (провинциальный город)
Вокзал 2 (Москва)
Данные обстановки имеют место быть не более чем в одной сцене (кроме кладбища в деревне и речки – по два раза). Специальных требований к указанным обстановкам не предъявляется. Особенности, если они есть, – см. по тексту соот. сцены.
Эпизод 1
Сцена 1 к
Обстановка: вокзал 1, вечер.
Действующие лица: Александр, проводница, прохожие и пассажиры
Александр с небольшим портфелем подходит к поезду. Смотрит на номер вагона и, слегка кивнув, достаёт из внутреннего кармана пальто паспорт. Извлекает из паспорта сложенные билеты, выбирает из двух билетов нужный и подходит к проводнице. Протягивает билет и паспорт. Проводница несколько секунд изучает документы, бросает мимолётный взгляд на Александра и, кивнув, пропускает его в вагон. Александр пробурчав что-то вроде «спасибо» проходит в дверь.
Сцена 2
Обстановка: купе поезда, вечер.
Действующие лица: Александр, Владимир, пассажиры
Александр снимает пальто и усаживается на нижнюю полку в купе. Аккуратно ставит портфель около окна. Откидывается на спинку. Через несколько секунд в купе заходит Владимир с пакетом в руке, который, заглядевшись на номера мест, не сразу замечает Александра.
Александр улыбается.
А – Кого мы видим…
Владимир оборачивается и тоже расплывается в улыбке.
В – У-у, здорово.
Здороваются за руки.
Владимир ставит пакет под окно и начинает раздеваться.
В – Куда путь держишь? (продолжая снимать куртку)
А – В Москву, куда ж ещё?
В – И я в Москву, в командировку.
А – Аналогично.
Владимир усаживается, снова улыбается.
В – Да, давненько мы не виделись…
А – Ну так с выпускного.
В – Это года три уже, да?
А – Около того, или, подожди… (задумывается). Ну да, три года.
Владимир усаживается поудобней.
В – Ну рассказывай, как дела-то?
А – Да ни чё так (пожимает плечами), жив, здоров.
В – А в целом жизнь как?
А – Жизнь…
Сцена 3
Обстановка: кладбище 1 (на фоне – город), похороны, день.
Действующие лица: Светлана, Николай, двое гробовщиков
Гробовщики начинают закапывать могилу. Светлана и Николай стоят в сторонке, немного опустив головы. Некоторое время молчат, наблюдая, как гробовщики отработанными движениями засыпают яму.
Н – Пашка так и не приедет?
С – Нет. Занят.
Николай кивает. Он смотрит по сторонам и останавливает взгляд на пакете, лежащим чуть поодаль от могилы. Несколько секунд смотрит на него, вздыхает, медленно подходит, берёт его и извлекает оттуда пару пластиковых стаканчиков и бутылку водки.
Светлана услышав шорох пакета оборачивается.
С – Ты хоть подождал бы.
Н – Чего ждать-то? (машет рукой)
Присаживается на корточки и ставит стаканчики на землю.
Н – Давай, мать.
Светлана слегка вздыхает и поворачивается к Николаю.
Сцена 4 к
Обстановка: квартира 2, вечер.
Действующие лица: Александр
В зале на полу стоит стул, в углу лежит люстра. Александр сидит на диване и завязывает верёвку в петлю. Проверяет на прочность. Лицо его не выражает никаких эмоций. Смотрит на потолок, где должна была быть люстра (люстра снята, торчит крюк). Тяжело вздыхает, немного кашляет, замирает на секунду, после чего решительно встаёт и пододвигает стул под крюк.
Вид из коридора на дверь зала (Александра не видно): мелькает тень, через некоторое время слышно, как падает стул.
Сцена 5
Обстановка: квартира 2, вечер.
Действующие лица: Александр
Александр сидит на диване в зале, вертит в руках телефон. Включен телевизор, идёт какое-то старое чёрно-белое кино, но звук сделан так тихо, что почти ничего не слышно. Наконец Александр решается и, выбрав в телефоне нужный контакт, звонит.
А – Здорово (голос наигранно весёлый) … Давненько я тебя, Паш, не слышал … Ага, всегда так «некогда, пап» … Ну, да … Понятно … Дела-то (вопросительно) … Так вечер же, чем хоть ты занят? … Понятно. … Потом? (потирает глаза и заметно грустнеет) … Хорошо, потом (голос становится почти обречённым) … Угу, пока.
Александр кладёт трубку на диван. Внезапно заходится сильным кашлем. Откашлявшись и поморщась от боли, он снова берёт телефон и звонит кому-то ещё. Не отвечают довольно долго.
А – Коль… (снова наигранно радостно) А-а, ты Свет (грустнеет). А Николай где? … Спит? Опять напился? … (вздыхает) Понятно … Угу … Свет, не начинай, а? … И что ты теперь … Ты … Ладно, хорош уже … Угу … Да … Да … Всё, пока (раздражённо).
Отбрасывает телефон и откидывает голову на спинку дивана. Смотрит на люстру пустым отрешённым взглядом.
Сцена 6 к
Обстановка: квартира 2, вечер.
Действующие лица: Александр
Александр сидит на диване и разглядывает какой-то старый альбом с фотографиями. Улыбается.
Сцена 7 к
Обстановка: квартира 2, вечер.
Действующие лица: Александр
Александр ходит по залу, вертя в руках телефон, решается и собирается позвонить, но тут же останавливается задумавшись. Несколько секунд стоит неподвижно. Отрицательно качает головой и бросает телефон на диван; стремительно выходит из комнаты.
Сцена 8 к
Обстановка: квартира 2, вечер.
Действующие лица: Александр
Александр сидит на диване, вальяжно развалившись, смотрит телевизор. Внезапно заходится сильным приступом кашля. Прокашлявшись, обхватывает грудь и морщится от боли. Удручённо кивает головой.
Сцена 9
Обстановка: кабинет врача в больнице.
Действующие лица: Александр, врач – В
Александр сидит за столом врача. Врача разглядывает какие-то бумаги и, тяжело вздохнув, кладёт их на стол.
В – Да, к сожалению, наши опасения подтвердились.
Александр секунду молчит.
А – Рак?
Врач кивает.
А – И долго мне…
В – Кто знает? Лечение надо…
Александр машет рукой.
А – Не надо.
В – Александр Сергеевич, вы не поверите, но поначалу очень многие так говорят. На что я всегда отвечаю, что вы подумайте хотя бы не о себе, а о своих близких. Они же…
А – Нет у меня близких.
В – У вас же два сына, внучка…
А – Это да, родственники есть.
В – Ну и…
Александр отводит глаза в сторону и несколько секунд молчит.
А – Я внучку только на фотографии видел, а сыновей…
Александр пытается вспомнить, когда он в последний раз видел сыновей, но так и не вспомнив, просто машет рукой.
А – Ладно, ясно, пойду я.
Врач кивает. Александр встаёт.
Сцена 10 к
Обстановка: квартира 2, вечер.
Действующие лица: Александр, пассажиры
Александр сидит на кухне на стуле у окна, докуривает сигарету. Он задумчиво смотрит в окно: в одну точку, не моргая и не отрывая глаз. Докурив сигарету, Александр тушит окурок в старую деревянную самодельную пепельницу (пепельница сделана явно не профессионалом), в которой уже лежит кучка окурков. На секунду задержав взгляд на пепельнице, и немного улыбнувшись, Александр почти тут же решительно встаёт и уходит.
