Павел Александрович Новиков
Полное собрание сочинений. Том 5
Ольга поворачивается к Сергею, она плачет.
О – Прости меня, прости, пожалуйста…
Она подносит ножовку к ноге Сергея.
Сергей начинает извиваться всем телом, он громко мычит, но сказать ничего не может.
О – Прости, но я не могу… Я не… Прости… (сквозь рыдания).
Она смотрит на ногу Сергея.
О – Прости меня… Прости…
Ольга зажмуривает глаза, она начинает кричать и сильными быстрыми движениями начинает пилить ногу Сергею.
Камера отдаляется: Ольга в истерике, судорожно пилит; Сергей извивается от боли и громко стонет; Человек улыбается.
Эпизод 5. Развязка.
Сцена 1
Обстановка: больница, день.
Действующие лица: Сергей, пациент
5.12.12
Палата интенсивной терапии, в палате, кроме Сергея, лежит ещё один пациент в бессознательном состоянии. Слышится попискивание кардиомонитора. Сергей приходит в себя. Он открывает глаза, медленно приподнимает голову и смотрит на ноги: обеих ног нет по колено. Он поднимает оставшуюся руку, и некоторое время с интересом разглядывает её, опускает, тяжело вздыхает. Некоторое время отрешённым взглядом смотрит в потолок, на глазах как будто наворачиваются слёзы, но Сергей сдерживает себя. Он стискивает зубы. Поворачивает голову, смотрит по сторонам, на соседней тумбочке он видит свой телефон. Ослабшей рукой берёт его. Кладёт руку с телефоном на грудь, о чём-то опять думает. Потирает глаза. Наконец решается и звонит. Из телефона слышится «Набираемый номер не существует». Сергей сбрасывает звонок, он с непониманием смотрит на телефон. Замечает значок непрочитанного СМС. Читает СМС. «Прости. Прощай». Отправитель – Ольга. Сергей безвольно опускает руку с телефоном. Совершенно пустым взглядом смотрит в какую-то одну точку.
В процессе съёмки сцен 2, 3, 4 и начало сцены 5 камера должна постепенно, равномерно отдаляться: начинается с лица Сергея, заканчивается видом всей палаты. Отдаление «сквозное», т.е. при смене сцен вид не приближается и не меняется; постоянное отдаление.
Сцена 2
Обстановка: больница, день.
Действующие лица: Сергей, пациент
8.12.12
Сергей лежит на кровати, он шёпотом произносит.
– Сonjuro et confirmo tu Готье et per nomen sanctum, quod est scripturn in fronte Aaron, sacerdotis altissirni Creatoris; et per nomina angelorum, qui in gratiam Salvatoris confirmati sunt, et per nornen sedis animalium habentiurn senas alas, quod pro me labores.
Тишина на 10 секунд.
– Сonjuro et confirmo tu Готье et per nomen sanctum, quod est scripturn in fronte Aaron, sacerdotis altissirni Creatoris; et per nomina angelorum, qui in gratiam Salvatoris confirmati sunt, et per nornen sedis animalium habentiurn senas alas, quod pro me labores.
Опять тишина, только слышится попискивание кардиомонитора.
Лицо Сергея полно эмоций; ненависти и злобы.
Сцена 3
Обстановка: больница, ночь.
Действующие лица: Сергей, пациент
12.12.12
Сергей так же лежит на кровати, шепчет.
– Сonjuro et confirmo tu Готье et per nomen sanctum, quod est scripturn in fronte Aaron, sacerdotis altissirni Creatoris; et per nomina angelorum, qui in gratiam Salvatoris confirmati sunt, et per nornen sedis animalium habentiurn senas alas, quod pro me labores.
Тишина на 10 секунд.
– Сonjuro et confirmo tu Готье et per nomen sanctum, quod est scripturn in fronte Aaron, sacerdotis altissirni Creatoris; et per nomina angelorum, qui in gratiam Salvatoris confirmati sunt…
Лицо Сергея не выражает никаких эмоций.
Сцена 4
Обстановка: больница, день.
Действующие лица: Сергей, пациент
16.12.12
Всё то же самое.
– Сonjuro et confirmo tu Готье et per nomen sanctum, quod est scripturn in fronte Aaron, sacerdotis altissirni Creatoris…
Сергей читает уже почти «для галочки», во взгляде нет никакой надежды.
Сцена 5
Обстановка: больница, ночь.
Действующие лица: Сергей, Человек, пациент
20.12.12
То же самое.
– Сonjuro et confirmo tu Готье et per nomen sanctum, quod est scripturn in fronte Aaron, sacerdotis altissirni Creatoris; et per nomina angelorum, qui in gratiam Salvatoris confirmati sunt, et per nornen sedis animalium habentiurn senas alas, quod pro me labores.
Читая текст, Сергей смотрит отрешённым взглядом в одну точку где-то на потолке.
Он вздыхает, поворачивает голову на бок. Ракурс меняется. Лицо Сергея (ничего не выражающее) крупным планом. Сергей поворачивает голову на другой бок. Ракурс снова меняется: в кадре Сергей и Человек. Сергей абсолютно не меняется в лице. Человек улыбается, ножовка едва заметно отбивает какой-то такт. Некоторое время они просто смотрят друг на друга. Человек передаёт ножовку Сергею. Сергей медленно, совершенно отрешённо берёт её, так же медленно подносит её к своей шее. Некоторое время снова ничего не происходит. Постепенно Сергей начинает улыбаться, как улыбаются, когда уже становится всё равно и смерть наилучший из исходов. Человек то же улыбается, но улыбка у него уже не такая естественная. Сергей начинает негромко смеяться. Смех прекращается. Сергей просто расплывается в улыбке. Он передаёт ножовку Человеку. Улыбка сходит с уст Человека, он непонимающе, неуверенно берёт ножовку; смотрит на Сергея и с удивлением, и с непониманием, и даже с испугом одновременно. Сергей улыбается. Человек медленно подносит ножовку к своей шее; он боится. Улыбка Сергея становится более серьёзной, появляются нотки ненависти. Внезапно Человек резкими размашистыми движениями пилит себе шею. Делает так несколько движений, падает, но даже в падении он так же судорожно пилит. Сергей удовлетворённо улыбается, поворачивая голову навзничь.
Ракурс меняется: съёмка от первого лица. В кадре потолок. Далее, как будто Сергей медленно встаёт.
Ракурс меняется: со стороны. На койке лежит тело Сергея. Он мёртв. Взгляд пустой, не моргающий, на лице застыла блаженная улыбка. Около кровати стоит Сергей, у него целы и руки, и ноги. Он одет всё в те же свои поношенные джинсы и рубаху. Сергей с удивлением смотрит на своё мёртвое тело, лежащее на кровати. Поднимает, разглядывая, руки.
Ракурс меняется: съёмка от первого лица, Сергей разглядывает руки и ноги, сжимая кулаки и шевеля ступнями.
Ракурс меняется: съёмка со стороны. Сергей перестаёт разглядывать руки, он поворачивается к окну. Разбегается и прыгает в закрытое окно.
Сцена 6
Обстановка: улица, ночь.
Действующие лица: -
Статичная съёмка фасада больницы. У одного из окон как будто появляется тень или дымка.
Сцена 7
Обстановка: улица, ночь.
Действующие лица: Сергей, Грабитель, Мужчина
Сергей стоит на крыше девятиэтажного дома. Он продолжает восхищённо разглядывать руки и ноги. Слышит снизу крики, смотрит вниз: в подворотне грабитель бьёт мужчину по лицу, прижимает его к стенке и, достав из кармана нож, приставляет его к животу мужчины.
Ракурс меняется, съёмка со стороны вблизи: грабитель прижимает нож к животу мужчины, он кричит ему в ухо:
– Ну, ты попал, ты попал!
На заднем плане, поодаль, стоит Сергей. Он с интересом наблюдает и немного улыбается; неуверенно, но старательно, сосредотачивается на грабителе.
Грабитель заносит руку для удара ножом. Наносит удар, но рука как будто «даёт сбой»; движение получается неуверенным, рывками. Грабитель удивляется, смотрит на руку. Этого секундного замешательства хватает, чтобы мужчина оттолкнул грабителя и убежал. Грабитель сначала собирается бежать за ним, но передумывает.
– Урод (Грабитель сплёвывает на асфальт).
Сергей, на заднем плане, слегка улыбается и еле заметно, удовлетворённо, кивает головой.
Кадр медленно затемняется, несколько секунд в кадре просто темнота.
Эпизод 6. Послесловие.
Сцена 1
Обстановка: улица.
Действующие лица: -
Вид от первого лица с высоты птичьего полёта. Снизу город светится огнями. По съёмке понятно, что город как будто разглядывают. В одном из переулков идёт женщина, за ней следом, но на достаточно большом расстоянии, идёт неприятного вида мужчина: руки в карманах, сгорбленный, он не отводит взгляд от женщины. Вид приближается.
Сцена 2
Обстановка: улица.
Действующие лица: Сергей, Мужчина, Женщина
Сергей стоит на крыше дома и смотрит в переулок. Некоторое время он просто вглядывается куда-то вниз. Наконец, он отходит от края и, скрестив пальцы, вытягивает руки (что бы размять кисти). На секунду он удивлённо замирает. Разжимает пальцы, удивлённо и даже немного испуганно смотрит на левую руку, пытаясь сжать кулак. Но рука не слушается: поворачивается медленно, пальцы еле сжимаются. Он поворачивает руки ладонями вверх, смотрит на них сравнивая.
Вид от первого лица: левая рука немного отличается своим цветом от правой; она как будто отмирает.
Вид со стороны: Сергей испуганно бегает глазами, он снова поднимает руку и пытается сжать кулак, но ничего не выходит.
Лицо Сергея крупным планом: Сергей поднимает голову кверху, тяжело вздыхает. Внезапно его лицо начинает выражать удивление или даже страх, он медленно начинает опускать голову, глядя на свою правую руку.
Вид от первого лица: взгляд опускается, в правой руке Сергея ножовка. Сергей удивлённо смотрит на неё; вертит в руке.
Лицо Сергея крупным планом: на лице невольно, судорожно, начинает появляться та самая улыбка. Глаза Сергея бегают, но побороть эту улыбку он не может. Улыбка «замирает», Сергей как будто смирился, его взгляд становится осмысленным и серьёзным. Лицо медленно поворачивается куда-то вниз.
Вид от первого лица: внизу, на асфальте лежит женщина, она плачет. Невдалеке убегает грабитель, размахивая её сумочкой. Сергей долго провожает его взглядом.
Титры.
Проводник: долгая дорога
Экшн + психологический, мистический триллер
Общие положения
Стиль и ритмика
Стилистически фильм представляет собой нечто среднее между такими картинами как «Константин» и «Шестое чувство». Ритмически – ближе к «Константину»: нет особо затянутых сцен, переходы между сценами быстрые, но нет и суеты. «Суета» проявляется только в воспоминаниях Павла (см. по тексту): здесь длительность подавляющего большинства сцен составляет не более нескольких секунд, именно как фрагменты воспоминаний. Нет «суеты» и в батальных сценах, которые должны выглядеть скорее напористыми, нежели динамичными. В основном же, особенно в части диалогов, должна быть небольшая склонность к медлительности и «задумчивости».
Особенности «того» и «этого» мира
Постулатом фильма является то, что есть два мира существующие бок о бок друг с другом, но практически не пересекающиеся: этот, реальный, мир и переходный мир заблудших душ. Переходный мир с виду такой же, как и этот, но из него на реальный мир воздействовать практически невозможно. Например, Павел гладит ребёнка по голове, но волосы шевелиться не должны; нельзя взять предметы этого мира и т.п. Только в одной сцене, когда эмоции Павла бьют через край и он «оттуда» расшвыривает предметы и книги, в реальном мире действительно необъяснимо падают фигурки, вылетают книги с полок и творятся тому подобные признаки полтергейста.
Особенно это «не-пересечение» проявляется в батальных сценах: в «том» мире разлетается снег, бьются стёкла, «проминаются» стены… Но всё это должно выглядеть скорее не как реальность, а как искажение, искривление реальности: стекло трескается и, не осыпавшись, проминается; стена слегка продавливается от удара; снег вроде и разлетается, но не совсем естественно. В реальном мире ничего этого не видно. В отдельных сценах, воздействия в «том» мире вызывают отголоски и в этом: «там» разлетается стекло, «здесь» стекло без причины даёт трещину; «там» тело бьётся о стену автобусной остановки, «здесь» парочка оборачивается на внезапно слегка вздрогнувшую стенку. В частности, когда извлекается «душа»: в «том» мире из тела вытягивается такое же другое, полупрозрачное тело, а «здесь» человек начинает вздрагивать и прерывисто дышать. Местами, по тексту, вид из этого, настоящего мира (приводится для контраста), обозначен курсивом. Разумеется «духов», Евгения и Павла, здесь (где курсив) не должно быть видно. Это различие, параллельность, очень важна и хотя требует спецэффектов, должно (по задумке) смотреться красиво.
Здесь же необходимо подчеркнуть, что Евгений в «том» мире ходит в чёрном плаще; в этом мире – в пальто. Это есть верный признак «того» и «этого» миров. Но после сцены 9 эпизода 4 Евгений постоянно пребывает в «том» мире, а значит на него действуют все правила переходного мира (нельзя двигать предметы, ездить на машине, его не должны видеть и т.д.), но при этом Евгений одет как в реальном мире, ведь он ещё не знает (и зритель знать не должен), что он уже умер.
Постановка и особенности «баталий»
Помимо вышеуказанного взаимодействия «того» и «этого» миров, батальные сцены имеют ту особенность, что люди (Евгений и Павел) могут исчезать и тут же появляться в любых местах; это позволяет делать их «призрачная» природа. Сродни известному герою из «Люди-Х», такое исчезновение и появление является хорошим подспорьем в драке и, плюс к этому, должно смотреться эффектно. Но, в отличие от «Людей-Х» подразумевается не исчезновение/появление в конкретной обстановке (когда этот процесс виден), а смена обстановок: все движения продолжаются, но переходят в другое место. Эта смена явно видна только в одной короткой сцене, во все остальные моменты смены фона не должно быть видно; должна быть резкая смена ракурсов, промежуточные «микро-сцены» и т.п. Но, при этом, динамика должна сохраняться.
К слову о динамике, как уже было сказано выше, сцены драк скорее напористые, нежели динамичные и по стилю, постановке должны напоминать «рестлинг»: красивые броски, размашистые удары, «отлетания» и удар о стену или о землю и т.п. При этом сила должна быть противоестественной, ибо законы «того» мира позволяют.
Так же немаловажный момент: Евгений, как профессиональный Проводник, всегда должен смотреться лучше неопытного Павла, хотя и последний, конечно, тоже не плох. Движения Евгения точны и сильны, они чаще и эффективнее достигают цели, в то время как движения Павла слабее, неуклюжее и доходят до цели гораздо реже и «нечаянней». Ведь и побеждает Павел, в сущности, не благодаря своей силе, а морально выиграв у Евгения, вовремя напомнив ему о его потерянной любви.
Спецэффекты
В итоге имеют место быть несколько типов спецэффектов:
1. Искажение, искривление реальности; противоестественная деформация объектов; «раздвоение» объектов.
2. Противоположный эффект: при воздействии на предметы они не должны никак реагировать (нет шевеления волос при поглаживании, нет реакции настоящего человека на удары и т.д.)
3. Спонтанные, беспричинные движения предметов, трескание стёкол и т.п.
4. Резкая смена фона, обстановки при продолжении основного движения
5. Усиленные броски, дальность «отлёта», размашистые удары о стену и т.п.
Вышеуказанные спецэффекты призваны, во-первых, для того, чтобы показать взаимодействие «того» и «этого» миров, а, во-вторых, разумеется, для большего впечатления и, в сущности, красоты.
Возможно применение каких-то иных спецэффектов, отличных от указанных выше, но, в любом случае, должно быть показано такое неоднозначное, «параллельно-пересекающееся» взаимодействие двух миров.
Действующие лица
Евгений (Е) *
Евгений – молодой человек, около 30 лет, высокий, стройный и жилистый. У него длинные чёрные волосы, собранные в хвост и всегда гладко выбритая кожа лица. Евгений похож на уверенного в себе человека, который может быть и вежливым, если посчитает нужным, и жёстким. Соответствует и выражение лица: всегда спокойное, серьёзное, может быть даже сосредоточенное. Это выражение меняется только при общении с женщинами, коих Евгений является большим «поклонником» и, почти всегда, умеет добиваться своего.
Евгений ходит в чёрных потёртых джинсах, интересных, но не броских рубахах. На улице на нём длинное чёрное пальто, чуть ниже колена, и нетолстый шарф. Есть у него и автомобиль, тоже неброский, но соответствующий его характеру: то ли «БМВ», то ли «Мазда», но обязательно купе. Но всё это не так интересно, как его работа.
Евгений – проводник. Его задача – переправлять души и с работой он справляется хорошо. Евгений уже давно занимается этим делом, поэтому он чувствует себя одинаково уверенно как в «этом», так и в «том» мире. Для него не бывает неожиданностей, и он может даже позволить себе некоторые вольности, такие как с Павлом. В «том» мире Евгений мало чем отличается от Евгения «настоящего». Разве что, «там» он чуть более собран и строг (жёсток), но даже и так его нельзя назвать злым или жестоким; просто человек, серьёзно относящийся к своей работе. Ещё одно отличие – «там» у него всегда один и тот же длинный, до пят, чёрный плащ и такая же чёрная водолазка.
Впрочем, хотя Евгению и не положено «чувствовать», в душе Евгения кроется не только строгость и бездушная собранность; Евгений может и сочувствовать (пусть и в меру своих сил), и, оказывается, даже любить. Однако ж, эта маленькая часть айсберга и оказывается для Евгения роковой.
Павел (П)
Павел – мужчина, чуть старше 30 лет. Довольно высокий, с ещё относительно стройным телом, поддерживаемым в форме с помощью тренажёрного зала. Павел не отличается какой-то удивительной физической силой или силой характера, но по долгу службы (да и по характеру тоже) привык быть «упёртым». Работает же Павел, к слову сказать, менеджером не самого низшего звена, имеет перспективы в карьере и зарабатывает достаточно денег, чтобы ездить на хорошей машине, иметь в квартире качественную мебель, но не столько, чтобы купить, например, новую квартиру.
В душе Павел добряк. Он не любит спорить, не любит идти на конфликт, но уж если его вынудить… Тут проявляются все чёрные стороны его натуры: та самая «упёртость», жестокость, злость, даже безрассудство и готовность идти на всё ради поставленной цели. Но это, повторюсь, если только жизнь заставляет. В этом, может быть, даже заключается суть его не совсем нормальной психики: безрассудная любовь и такая же безрассудная жёсткость (жестокость); всё в зависимости от того, какие обстоятельства и кто рядом. В пример его любви – сын Саша, которого Павел, не имевший, в общем-то, никогда родителей, любит так сильно, насколько вообще можно любить. Саша для него – это всё. Наверное, именно поэтому так оно в итоге и вышло.
Босс (Б)
Непосредственный начальник Евгения. Не сказать, что человек, но и сверх способностями не обладает. Внешне – мужчина, около 50 лет, худой, жилистый, со строгим, не улыбающимся выражением лица, ходит в брюках и белой рубахе, сверху пальто с тонким шарфиком; всё «с иголочки», идеально чистое и наглаженное. По поведению – человек, который не терпит возражений. Даже вопросы он задаёт так, как будто утверждает нужный ему ответ. Невозможно представить себе, как таком человеку можно возразить. Но, в то же время, Босс не злой; он просто очень серьёзный и строгий. Босс не хороший и не плохой, он такой, какой есть и просто хорошо выполняет свою работу. К слову сказать, Босс – это единственный человек, которого Евгений заметно побаивается, особенно если чувствует за собой вину.
Вера (В)
Сестра Ольги – жены Павла. Эффектная молодая женщина (в районе 25 лет) с длинными ногами и впечатляющей грудью; с виду – сама невинность (этот образ Вера и играет), хотя Вера и довольно строгая. На деле же – капризная, вредная, злая, никого и никогда не любившая… В общем, типичная жертва собственной красоты, которая позволяет ей не только просить многое, но и делать многое. Впрочем, Вере это простительно. Вера даёт взамен столько впечатлений, что её всегда все прощали. А уж сколько было этих «всех», кому она разбила сердца… Вера любит играть, особенно с мужчинами, но очень не любит проигрывать, поэтому на обиды реагирует не просто жёстко, а скорее даже неадекватно. Взбалмошная женщина-вамп в шкуре ягнёнка, но этим она и удивительна.
Ольга (О)
Бывшая жена Павла. Женщина очень красивая, эффектная, следит за собой, возраст – около 30 лет. Умеет «играть» с людьми совсем не хуже Веры. Ольга разве что чуть более прямолинейна и «стервозна». В своё время, поддавшись на эту игру и красоту, Павел и женился на ней. Ольга же, зная себе цену, как раз и искала «денежный мешок» вроде Павла, хотя, разумеется, никогда его не любила, ибо в её вкусе всегда были только сильные мужчины вроде Сергея.
Сергей (С)
Любовник Ольги. Мужчина чуть моложе тридцати лет, высокий, «накачанный», с соответствующим выражением лица. В общем, такой, каких любят женщины типажа Ольги или Веры. Работает в охранном предприятии небольшим начальником, живёт один, холост.
Саша (С)
Обычный ребёнок, в возрасте около 3,5 лет. Добрый и весёлый (когда с отцом); когда один – ведёт себя тихо, разве что в игре может шептать что-то себе под нос. Саша должен чем-то немного напоминать Сергея, но неприметно.
Прочие персонажи являются эпизодическими. Специальные требования к эпизодическим героям, фигурирующим в сюжете, не предъявляются.
* – буквами в скобках обозначены герои в диалогах. Обозначение прочих участников диалогов – по тексту.
Обстановка
Лес
Подразумевается некая небольшая поляна в лесу, где Евгений переходит в «промежуточный» мир. Место это расположено, соответственно, в лесу, на окраине, после которого начинается небольшой обрыв или склон горы. За этим обрывом, в направление строго на восток (на восход Солнца) простирается поле. Место особо ничем не примечательно, кроме того, что оно немного истоптано Евгением, и на деревьях, по периметру, нарисованы какие-то магические знаки.
Дом тёщи
Дом небольшой, одноэтажный, довольно давно построенный; расположен в некой деревне в пригороде Москвы. И по фасаду дома, и по обстановке внутри него видно, что здесь проживает семья с достатком ниже среднего. Более того, запущенное состояние участка (много непонятного строительного мусора, покосившееся крыльцо, давно не крашеный забор и т.п.) и не менее запущенное состояние мебели указывает ещё и на наплевательское отношение хозяев (хозяина) к своему жилью. Из примечательного: перед домом расположен относительно большой приусадебный участок, зимой просто засыпанный снегом, а летом засаженный цветами. В этом доме проживают тёща и тесть Павла и, по воле обстоятельств, Саша.
Квартира Евгения
Квартира однокомнатная; без излишеств, но всё как положено. Очень неплохая, хотя и не новая, мебель. В комнате стоит большая кровать, компьютерный столик, пару стульев и небольшая стенка (напротив кровати) с приличным телевизором, не менее приличным зеркалом и несколькими фигурками или, может быть, талисманами, по которым понятно, что они куплены явно не в сувенирном магазине. Больше ничего нет. Идеального порядка не поддерживается, но и особого бардака (кроме, разве что, завешенного вещами стула) тоже не наблюдается.
Квартира Веры
Двухкомнатная квартира, евроремонт не самый дорогой, но достойный; всё чистенько и нигде ничего не раскидано. Мебель стилистически подобрана, не самая обыкновенная, но, в сущности, и ничего удивительного. В зале на полках стоит довольно много книг, но судя по тому, как они гармонируют друг с другом и общим убранством комнаты, стоят они скорее для красоты. Ещё, из особенностей, в квартире много маленьких красивых подушек.
Квартира Павла
Дорогая трёхкомнатная квартира, в «элитной» новостройке, хотя и ближе к окраине Москвы. Квартира отделана по высшему уровню; мебель дорогая и ещё совсем новая. В одной из спален стоит большая кровать (Павла и Ольги) и, в уголке, кроватка Саши. В другом углу стоит компьютерный столик с очень большим монитором. По всей комнате разбросаны игрушки; всевозможными плюшевыми игрушками (в основном – герои советских мультфильмов) заняты все доступные поверхности. По всему видно, что здесь живёт семья с достатком, которая не жалеет денег на ребёнка.
Квартира Сергея
Обычная двух или трёхкомнатная квартира. Когда-то здесь была сделана хорошая отделка, но за порядком особо никто не следит, а потому «блеска» уже нет. Мебель и обои самые обыкновенные, хотя и подобраны явно без особого вкуса. Много вещей, которые стоят в непонятных, случайных местах: поставлены там, где ими просто прекратили пользоваться (сюда же относятся пустые кружки, невыброшенная упаковка и т.п.). В общем, у хозяина деньги вроде и есть, но тратить их на жильё (а тем более ухаживать за ним) он не считает нужным.
Так же имеют место быть обстановки, особенных требований к которым либо не предъявляется, либо они не принципиальны и указаны далее по тексту. Сюда относятся:
Асфальтированная дорога местного значения;
Площадка перед квартирой Веры;
Площадка перед квартирой Павла;
Подъезд дома Веры;
Пустой гараж;
Полицейский участок;
Кафе;
Больничная палата;
Улица, у ларька;
Улица, у автобусной остановки;
Стройка;
Река (с просёлочной дорогой).
Подразумеваются все съёмки вне помещений – зимой, кроме сцены 2.8 эпизода 5 – осень (октябрь-ноябрь).
Эпизод 1. Предисловие.
Сцена 1
Обстановка: заснеженное поле, метель, ночь
Действующие лица: водители Игорь (И) и Андрей (А)
В начале сцены подпись: «Якутия. Ноябрь 2013 г». Ночь, сильная метель, по степи едет грузовик (обязательно ЗИЛ-131). В кабине сидят водитель Андрей и напарник Игорь, оба напряжённо всматриваются в темноту.
Андрей и Игорь – оба молодые люди, Андрей чуть старше. Игорь – человек неразговорчивый и довольно скромный; Андрей – наоборот, наглый и самоуверенный.
А – Игорёк, проверь рацию.
И – Чё её проверять? Накрылась.
Андрей раздражённо вздыхает.
А – И наши уехали… Козлы, не видят что ли, что машины не хватает?
Игорь ничего не отвечает, некоторое время едут молча.
И – Ты след видишь?
А – Сам-то как думаешь? (усмехается) Да ладно, не боись, я тут сто раз ездил. Сейчас до переправы дое…
Внезапно машина резко «ныряет» и останавливается; почти на уровне капота оказывается вода и лёд. Двигатель начинает «чихать» и глохнет. Игорь испуганно смотрит на Андрея, который зло вздыхает и с силой бьёт по рулю.
Пауза.
А – Приехали.
Андрей задумывается, глядя куда-то в пустоту перед машиной. Сидят молча; Андрей всё так же о чём-то думая, Игорь испуганно смотрит на воду перед капотом. Машина начинает шевелиться. Игорь переводит вопросительный взгляд на Андрея.
А – Выходить надо, пока не снесло.
Андрей и Игорь быстро собирают необходимые вещи и открывают двери. Машина стоит под сильным наклоном; её медленно, но уверенно сносит течением; перед уже больше чем наполовину в воде.
Андрей и Игорь, вдоль тентованного кузова, добираются до задних колёс и спрыгивают на рыхлый снег. Отходят за машину, глядя, как она шевелится под напором реки.
А – Да-а, это не переправа.
Андрей вздыхает и поёжившись поправляет воротник куртки.
А – Ладно, переночуем, а завтра разберёмся. Переправа должна быть недалеко, метель кончится – найдём.
Андрей оглядывается по сторонам.
– Сейчас не очень холодно, снег липкий, ща юрту слепим, не замёрзнем.
Продолжают стоять, заворожённо глядя, как шевелится машина.
А – Ладно, давай лепить, я за лопатой.
Андрей направляется к машине; Игорь ёжится от холода, всё так же обречённо глядя на машину.
Сцена 2.1
Обстановка: заснеженное поле, ночь
Действующие лица: водители Игорь и Андрей
Ночь, но метели нет; небо ясное.
Гора снега крупным планом. Где-то на уровне середины этой горки начинает осыпаться снег и оттуда появляется рука Андрея. Далее Андрей проделывает довольно большое окно и вылезает наружу, смотрит на звёздное небо. Следом выходит Игорь.
Андрей оглядывается на Игоря.
А – Ты гляди-ка, целый день проспали (улыбаясь).
Игорь тоже оглядывается по сторонам.
И – Смотри.
Андрей оборачивается: не очень далеко видны фары движущейся колонны грузовиков.
Андрей расплывается в улыбке.
А – А ты говорил… Пошли.
Направляются к колонне.
Сцена 2.2
Обстановка: заснеженное поле, ночь
Действующие лица: водители Игорь и Андрей
Почти повтор сцены 2.1.
Снова ясная ночь. Из – под снега вылезает Андрей и следом Игорь. Оглядываются.
А – Ты смотри-ка, ночь (улыбаясь)
Игорь оборачивается и почти тут же дёргает за рукав Андрея, который тоже оборачивается и улыбается.
А – Ну вот, и совсем недалеко.
На том же расстоянии, что и прошлый раз, стоят несколько грузовиков с включёнными фарами.
А – Пошли.
Сцена 3
Обстановка: заснеженное поле, ночь
Действующие лица: водители Игорь и Андрей, два других водителя, Евгений
Андрей и Игорь, с трудом передвигаясь по снегу, подходят к небольшой колонне грузовиков, остановившихся на ночлег. Фары у всех уже выключены, свет в кабине горит только у стоящего первым «Урала». В кабине сидят два водителя (среднего возраста), друг напротив друга, и играют в карты.
Андрей подходит к машине, Игорь останавливается поодаль.
А – Э, мужики!
Пауза. Андрей вглядывается в окно машины, но водители не реагируют.
А – Мужики! Оглохли что ли?!
Снова никакой реакции.
Андрей стучит в дверь.
А – Э!
Отходит и снова смотрит в окно; водители продолжают играть в карты как ни в чём ни бывало.
Андрей зло вздыхает.
А – Да что вы…
Андрей пытается открыть дверь, но ручка не шевелится. Он забирается на подножку и снова настойчиво стучит по стеклу.
Водители на секунду замирают, прислушиваются, непонимающе глядя друг на друга. Андрей продолжает колотить по стеклу.
А – Да что вы, глухие что ли?!
Взгляд водителя, сидящего лицом к Андрею, падает на окно. Его лицо тут же перекашивается от страха, он невольно отодвигается назад. Второй водитель, не понимая испуга своего напарника, медленно оборачивается и в ужасе почти отпрыгивает от двери.
За окном виден силуэт призрака с едва узнаваемым лицом Андрея. «Призрак-Андрей» со злостью смотрит на водителей, его рот медленно и беззвучно шевелится.
Снова вид со стороны Андрея.
А – Да что вы перепугались… (настойчивый стук по стеклу)
Е – Они тебя не слышат.
Андрей и Игорь испуганно оборачиваются; за их спинами стоит Евгений. На Евгении надет чёрный плащ, руки спрятаны в карманы, лицо не выражает никаких эмоций.
Некоторое время Андрей и Игорь недоумевающе смотрят на Евгения.
Е – Слезь, не пугай людей.
Андрей медленно слазит со ступеньки.
А – Ты кто такой?
Е – Я? Проводник.
А – И что тебе нужно, проводник?
Андрей вызывающе делает несколько шагов в направлении Евгения; Игорь стоит на том же месте, непонимающе глядя на происходящее.
Е – Мне нужно, чтобы вы были там, где должны быть.
А – Это где?
Е – В мире мёртвых (небольшая пауза). Вы мёртвые.
Игорь меняется в лице, Андрей непонимающе мотает головой.
А – Не понял. Что это прикол такой? (усмехается) Какие ещё мёртвые?
Е – Вы умерли, замёрзли, ещё в ноябре, а сейчас, кстати, февраль.
Пауза.
Андрей хмурится, но всё равно ничего не понимает.
Е – Попробуй, открути вон ту штуку (Евгений кивает на ниппель переднего колеса).
Андрей с недоверием, медленно, оглядываясь на Евгения, подходит к колесу и пытается открутить ниппель, но у него ничего не получается; он пытается схватиться сильнее, но всё равно ничего не выходит. Андрей вскакивает, секунду осматривается, подскакивает к зеркалу заднего вида, но и его не получается пошевелить. Тут же оборачивается и опирается спиной на машину; в его взгляде читается непонимание, злость и страх одновременно.
