Игорь Владимирович Бабкин
Европейская мозаика
Напротив дворца находится огромная базилика Сан Франческо ди Паола, построенная в подражание римскому Пантеону в 19 в. От ее фасада, выделенного треугольным портиком, отходит колоннада, полукругом охватывающая дворцовую площадь и придающая ей законченный архитектурный облик.
Бывшая летняя резиденция Бурбонов, дворец Каподимонте, славится в первую очередь окружающим его великолепным парком, созданным в подражание Версалю. Двухэтажное розовое здание дворца, рассеченное по вертикали каменными пилястрами, является хранилищем картинной галереи Неаполя, в собрании которой есть произведения Тициана, Боттичелли, Караваджо.
Галерея Умберто I представляет здание нового времени промышленной революции. Это торговый пассаж, второй по величине после миланского, крестообразное в плане трехэтажное здание под стеклянными сводами, второй ярус которого прорезан окнами с красивыми лепными наличниками. Окна разделены пилястрами, а весь лепной декор покрыт позолотой.
Помпеи. Уникальная археологическая зона, благодаря извержению Везувия сохранившая в неприкосновенности богатый античный город, позволяет окунуться в атмосферу жизни римской империи эпохи ее расцвета, 1 век н.э., с ее богатством и пороками.
Город Помпеи был основан в 7 в. до н.э. греками на доисторическом лавовом потоке Везувия. Он образовался в результате слияния пяти соседних поселений, и сохранил свое деление на пять округов вплоть до римской эпохи. По легенде, Геракл, победив великана Гиерона, устроил свое триумфальное шествие по Помпеям. В 6 в. до н.э. Помпеи входили в союз этрусских городов, а в 5 в. до н.э. были завоеваны племенем самнитов. Около 310 г. до н.э. самниты были разгромлены римлянами, а Помпеи стали союзником Рима. В 90 г. до н.э. Помпеи участвовали в восстании союзных городов, но были побеждены римлянами, римский полководец Сулла захватил город и сделал его римской колонией. Занимая удобное положение на торговой Аппиевой дороге, Помпеи богатели и процветали, многие знатные римляне строили здесь свои виллы вплоть до 63 г., когда город был разрушен землетрясением. После этого Помпеи вновь начали отстраиваться, пока в 79 г. сильное извержение Везувия не похоронило его под слоем горячей пемзы. Большинство жителей успело покинуть город, однако в результате раскопок были найдены дома с полной обстановкой, люди и животные, которые не успели спастись.
В новое время Помпеи были случайно обнаружены в 1592 г., когда архитектор Доменико Фонтана во время прокладки канала наткнулся на часть городской стены. Однако раскопки начались лишь в 1748 г., а систематически стали вестись в 19 в. К настоящему моменту раскопано порядка 75-80% территории Помпей.
Сооружения Помпей можно разделить на общественные, к которым относятся здания, связанные с городским управлением и храмы, а также бани, пекарни и т.д. и частные дома, которые строились так, что на улицу выходили лишь лавки и служебные помещения, а жилые покои были сосредоточены вокруг обширного открытого внутреннего двора, окруженного колоннадой. Стены помещений были расписаны цветными фресками, расположенными в несколько поясов. Весь город окружала крепостная стена длиной 3220 м с башнями и восьмью воротами.
На центральной городской площади, Форуме, сохранились остатки общественных зданий, колоннады с каннелюрами, базилика, построенная в 120-78 г.г. до н.э., вначале выполнявшая функции крытого рынка, а затем ставшая зданием суда. На стенах базилики сохранилось множество надписей. Когда-то здесь кипела общественная жизнь.
Здание Евмахии, построенное для гильдии ткачей и суконщиков, составлявших основу благосостояния города, по своим размерам не уступало базилике. Храм Юпитера являлся главным храмом Помпей. Он был построен в 150 г. до н.э. на месте этрусского храма. Располагаясь на подиуме высотой 3 м, он был украшен двумя триумфальными арками и пятиколонным портиком, а в подвале располагалась сокровищница.
Храм Аполлона является древнейшим в Помпеях, он был построен около 550 г. до н.э. по греческому образцу, когда колоннада расположена не только в портике, а окружает весь храм по периметру. Его пол был выложен ромбовидными каменными плитами, сохранилась бронзовая статуя Аполлона.
К общественным зданиям относятся также построенные в стороне от Форума Большой и Малый театр. Амфитеатр, возведенный одновременно с Малым театром в 80 г. до н.э., вмещал все население города – 20000 человек.
В Помпеях было несколько терм, которые служили не только банями, но и своеобразными клубами, где собиралось городское население. Термы Форума самые маленькие среди них, но эта постройка отличается особым изяществом. Термы были разделены на мужское и женское отделения, в первом зале помещалась раздевалка с крюками для одежды. Дальше располагались теплые и холодные бани со сводчатыми потолками, расписанными фресками и украшенные поясом кариатид между нишами, в которые ставили вазы с благовониями. В холодной бане сохранился бассейн для холодной воды. Стены в банях были двойными, как и потолки, внутри них располагались каналы для стока воды.
Особняком среди общественных зданий стоит лупанарий, публичный дом. Лупанарий (от слова волчица – так называли проституток) разделен внутри коридором, открывающим доступ в несколько боковых комнат с каменными ложами, над каждой комнатой находится фреска с изображением специализации дамы. Это было сделано для иностранных моряков, приплывающих в местный порт, которые не могли изъясняться на латыни и должны были ориентироваться по этим картинкам. Второй ярус двухэтажного фасада, обращенного на улицу, нависает над первым. Такая техника строительства характерна и для более поздней эпохи и позволяет расширить внутреннее пространство дома, не уменьшая при этом ширины и без того узкой улицы. Второй этаж лупанария предназначался для более состоятельных клиентов, поэтому интерьеры здесь были не такие суровые, как внизу. Помимо лупанария, в городе обнаружено около 25 одиночных комнат, предназначенных для проституции, часто они находились над винными лавками.
Очень интересны интерьеры частных домов, в первую очередь из-за яркой настенной живописи, которая разделена искусствоведами на четыре стиля. Самый древний, инкрустационный стиль, характеризуется росписью стен под рустику и мраморную облицовку. Архитектурный стиль, господствовавший на рубеже смены старой и новой эры, изображал архитектурные элементы, такие, как колонны, карнизы, и пейзажи, создающие иллюзию объемности. Египтизированный стиль отличается орнаментами, окружающими картины пейзажной тематики. В фантастическом стиле, господствовавшем с 62 г., на картинах изображают идеалистические пейзажи, напоминающие театральные декорации.
Раскопанные дома называли по имени сохранившейся мозаики, фрески или скульптуры, лишь изредка найденные записи позволяли определить владельца дома. Дом «Танцующего Фавна» назван так по сохранившемуся в триклинии (прихожей) фонтану со статуей фавна. За атрием (закрытым внутренним двором) сохранился небольшой сад, окруженный ионической колоннадой. Сохранились также остатки каменной кладки подсобных помещений. В доме братьев Веттиев выделяется небольшая комната для занятий любовью с большим каменным ложем и стенами, расписанными фресками соответствующего содержания.
Во время раскопок археологи обнаружили в слое пепла странные пустоты, которые образовались вокруг человеческих тел и животных. Залив их гипсом, ученые получили слепки жителей Помпей в их предсмертных позах.
Краткий словарь архитектурных терминов
(по материалам Википедии)
апсида – алтарный выступ храма, полукруглый, гранёный или прямоугольный в плане, перекрытый полукуполом или полусводом и ориентированный в христианских храмах на восток;
аркбутан – один из типов используемых в архитектуре контрфорсов в форме наружной полуарки, передающей горизонтальное усилие распора от сводов постройки на опорный столб, позволяя разгрузить стены здания;
база – основание, нижняя часть колонны или пилястры;
вимперг (щипец) – остроконечный щипец над порталами и оконными проёмами готических зданий;
волюта – архитектурный мотив, представляющий собой спиралевидный завиток с кружком в центре. Волюта является составной частью ионической и коринфской капители, форму волюты нередко имеют архитектурные детали, связывающие части здания, консоли карнизов, обрамления порталов, дверей, окон;
гризайль – коричневая роспись со светотенью, создающей иллюзию объемности рисунка;
деамбулаторий – кольцевой обход вокруг главной апсиды, являющийся продолжением боковых нефов. Предназначался для паломников, которые, проходя через деамбулаторий, могли обозревать находящиеся в заалтарных капеллах реликвии и поклоняться им;
капелла – в католической и англиканской архитектуре небольшое сооружение или помещение для молитв одного знатного семейства, для хранения реликвий, для размещения певчих и т.д.;
каннелюр – вертикальный желобок на стволе пилястры или колонны;
капитель – венчающая часть колонны или пилястры;
кессон – квадратные или многоугольные декоративные углубления в потолочном своде или на внутренней поверхности арки. Потолок, отделанный кессонами, называют кессонированным;
контрфорс – выступающая часть стены, вертикальное ребро, либо отдельно стоящая опора, связанная со стеной аркбутаном;
конха – перекрытие в форме полукупола над полуцилиндрическими частями зданий, такими как апсида или ниша;
крабб – крюкообразный декоративный элемент, часто присутствующий в готической архитектуре. Выполнен чаще всего в форме вырезанных из камня закрученных листьев, почек или цветов, установленных через равные промежутки на шпилях, пинаклях, вимпергах и других выступающих элементах готических зданий;
лопатка – вертикальный плоский выступ стены, не имеющий, в отличие от пилястры, базы и капители;
люнет – поле стены, ограниченное аркой и её опорами в форме полукруга или сегмента круга и горизонталью снизу, располагающееся над дверями или окнами;
машикули – навесные бойницы, расположенные в верхней части стен и башен, предназначенные главным образом для вертикального обстрела штурмующего стены противника, забрасывания его камнями и т.п.;
нартекс (притвор) – самая западная часть храма, отделенная от нефа глухой стеной;
неф – вытянутое помещение, часть интерьера (обычно в зданиях типа базилики), ограниченное с одной или с обеих продольных сторон рядом колонн или столбов, отделяющих его от соседних нефов;
печура – ниша на внутренней поверхности крепостной стены, зачастую снабженная амбразурами для стрельбы;
пилястра – вертикальный выступ стены, обычно имеющий базу и капитель, и тем самым условно изображающий колонну;
пинакль (фиал) – в романской и готической архитектуре – декоративная остроконечная башенка. Пинакли ставились в основном наверху контрфорсов, на уступах контрфорсов и башен, на коньках и столпах стен;
рака – ковчег с мощами святых, изготавливаемый обычно в форме гроба;
розетка – мотив орнамента в виде лепестков распустившегося цветка или нескольких листьев, одинаковых по форме, расположенных симметрично и радиально расходящихся из сердцевины. Зачастую в форме розетки делались переплеты больших круглых окон на фасадах романских и готических соборов (окно-роза);
ротонда – круглая в плане постройка, обычно увенчанная куполом;
рустика – облицовка внешних стен здания или некоторых пространств на них четырёхугольными, правильно сложенными и плотно пригнанными один к другому камнями, передняя сторона которых оставлена неотесанной или отесана очень грубо, и только по краям обведена небольшой гладкой полосой. При этом термин руст обозначает либо сам такой камень, либо разделительную полоску между камнями;
сграффито – техника создания настенных изображений, достоинством которых является их большая стойкость. Простейший случай двухцветного сграффито – нанесение на стену одного слоя штукатурки, отличающегося по цвету от основы. Если в некоторых местах соскрести штукатурку, то получится двухцветный рисунок;
средокрестие – в церковной архитектуре место пересечения главного нефа и трансепта, образующих в плане крест;
табернакль – сооружение для хранения предметов религиозного поклонения, часто богато украшенное резьбой и скульптурными изображениями;
тимпан – внутреннее треугольное или полукруглое поле фронтона;
трансепт – поперечный неф;
филенка – часть поля стены, пилястры или двери, обведенная рамкой или углубленная;
фронтон – завершение (обычно треугольное, реже – полуциркульное) фасада здания, портика, колоннады, ограниченное двумя скатами крыши по бокам и карнизом у основания;
хор – пространство перед алтарем в главном нефе или трансепте, предназначенное для размещения певчих;
экседра – полукруглая глубокая ниша, обычно завершаемая полукуполом.
Список литературы.
Венгрия. Путеводитель. Серия «Полиглот». М, Аякс-Пресс, 2013 г.
Германия. Путеводитель. Серия «Ле Пти Фюте». М, Авангард, 2007 г.
Греция. Путеводитель. Серия «Полиглот». М, Аякс-Пресс, 2013 г.
Италия. Путеводитель. Серия «Ле Пти Фюте». М, Авангард, 2006 г.
Испания и Андорра. Путеводитель. Серия «Полиглот». М, Аякс-Пресс, 2008 г.
Португалия. Путеводитель. Серия «Полиглот». М, Аякс-Пресс, 2009 г.
Франция. Путеводитель. Серия «Мир вокруг нас». М, Симон-Пресс, 2004 г.
Швейцария и Лихтенштейн. Путеводитель. Серия «Полиглот». М, Аякс-Пресс, 2012 г.
Жак Ле Гофф. Цивилизация средневекового Запада. М, Прогресс, 1992 г.
Готика. Архитектура. Скульптура. Живопись. /Р.Томан, Б.Борнгессер, П. де ла Рьестра и др. Konemann, 2004
О. Шуази. Всеобщая история архитектуры. М, Эксмо, 2008
В.Г. Лисовский. Архитектура эпохи Возрождения. Италия. СПб, Азбука-классика, 2007
