Игорь Владимирович Бабкин
Европейская мозаика
Самым знаменитым оперным театром мира является миланский Ла Скала, построенный в 1776-1778 г.г. на месте церкви Санта Мария делла Скала. Церковь была построена знатным миланским семейством Ла Скала, одна из представительниц которого стала герцогиней Висконти. Простой классицистический фасад театра, завершенный треугольным фронтоном, скрывает роскошные интерьеры и огромный зрительный зал с великолепной акустикой. Здания на площади перед Ла Скала, одно из которых занимает ратуша, построены в стиле эклектики и окружают статую Леонардо да Винчи.
Над могилой миланского епископа, святого Амвросия Медиоланского, в 386 г. была возведена базилика Сант-Амброджио, считающаяся прообразом всех романских церквей мира. Романская церковь происходит от древнеримской базилики – вытянутого здания, предназначенного для проведения различных общественных мероприятий. Романские базилики строились над криптой с могилой святого, но с течением времени культ святых разрастался, и в базилике стали появляться капеллы с могилами новых святых, служившие, зачастую, местом паломничества. Первоначально такие могилы располагались в боковых нефах, но, чтобы избежать загромождения интерьера, для них стали строить отдельные капеллы в апсидах, окружающих алтарь, а чтобы открыть к ним доступ, стали устраивать обходы вокруг алтаря – деамбулатории, по которым могли проходить паломники. Позже к вытянутому плану базилики был добавлен небольшой поперечный неф, трансепт, в котором размещался хор. Однако с ростом числа прихожан размер трансепта постепенно увеличивался, и туда стали допускаться не только священники, но и миряне, лишь в монастырских церквах он предназначался для братии. Современный свой вид с двумя квадратными разновеликими колокольнями выстроенная из кирпича церковь Сант-Амброджо получила в 10 в. Фасад, завершенный треугольным фронтоном, скрыт за мощными стенами с арками, ограждающими открытый двор атрия. К стене бокового нефа примыкает клуатр, построенный Браманте в 16 в., который создал галерею аркад на белокаменных колоннах. Над восточным концом с большой полукруглой апсидой высится шестигранный барабан с двумя рядами аркад, завершающийся плоским куполом. В интерьере центральный неф с куполообразными сводами по высоте равен двум боковым двухэтажным нефам, усиленным снаружи выступающими квадратными контрфорсами, которые придают зданию готические черты.
Базилика Санта Мария делле Грацие, являясь частью доминиканского монастыря, была построена из красного кирпича в характерном для этого ордена готическом стиле с минимумом декора. Начало строительства церкви относится к 1469 г., однако в 1490 г. Лодовико Моро задумал создать здесь герцогскую усыпальницу, для чего поручил работы по перестройке здания архитектору Браманте. Единственным украшением базилики является покоящийся на высоком кубическом основании с ренессансными белокаменными панно и пилястрами двухъярусный барабан плоского купола, верхний ярус которого составляет изящная аркада полукруглых арок на сдвоенных колоннах. В трапезной церкви находится одна из знаменитейших фресок в мире – Тайная вечеря работы Леонардо да Винчи, нарисованная им на стене так, что она как бы являлась продолжением обеденного стола монахов, которые могли ощущать себя трапезничающими в компании с Христом и апостолами.
В Милане находится множество великолепных художественных музеев. Один из них помещается в старинном двухэтажном палаццо Брера, где хранится богатая коллекция живописи. В центре большого двора, окруженного двухъярусными аркадами, возвышается статуя Наполеона в виде античного героя.
В северной части соборной площади в 1861 г. построена галерея Виктора Эммануила II, соединяющая эту площадь с площадью перед театром Ла Скала. Это одно из первых сооружений в Европе, построенное из стекла и бетона архитектором Джузеппе Менгони в форме латинского креста и приуроченное к объединению Италии. Крытый стеклом торговый пассаж занимают многочисленные магазины, украшенные помпезными лепными фасадами. Мозаичный пол центральной восьмиугольной площади изображает Европу, Азию, Африку и Северную Америку.
Чертоза ди Павия. В окрестностях Милана в 1396 г. герцог Джангалеаццо Висконти основал монастырь для 12 монахов-картезианцев (Чертозу), который должен был стать семейной усыпальницей рода Висконти. Монастырь строили те же мастера, что и Миланский собор, основной этап строительства был завершен к 1452 г. Монахи-картезианцы при пострижении давали обет молчания и уединения. Они занимались науками в своих кельях и собирали лечебные травы, собираясь вместе лишь на церковные службы.
Величественный трехнефный готический собор из красного кирпича построен в форме латинского креста, центральный неф завершает открытая галерея с полукруглой аркадой, стены собора укреплены прямоугольными контрфорсами с пинаклями, над средокрестием доминирует трехъярусная шестигранная башня, окруженная колоннадами, завершающаяся большим фонарем. Великолепный беломраморный западный фасад собора, один из самых ярких представителей декоративного стиля в Италии, обращенный на большой парадный двор, сразу притягивает взгляд посетителя, стоит ему только пройти через ворота монастыря. Два яруса фасада выделены прямоугольными внизу и полукруглыми вверху нишами с резными мраморными панно, разделенными пилястрами с барельефами, ярусы разделены карнизом с медальонами, на боковых пилястрах расположены скульптуры.
Чертоза ди Павия. XV век
Внутри круглые пилоны несут высокие аркады, нервюры крестообразно пересекаются на стрельчатом кессонированном своде. В соборе находятся надгробия Джангалеаццо Висконти и Лодовико Моро с женой Беатриче д’Эсте.
Алтарная часть открывает проход в большой клуатр, окруженный полукруглыми аркадами с терракотовым декором, сюда выходят двери монашеских келий, расположенные по периметру двора, каждая келья состоит из двух комнат, соединенных коридором и выходит в маленький садик. Клуатр, дышащий тишиной и спокойствием, позволяет современным монахам существовать в тиши своих келий, несмотря на туристов, посещающих монастырь.
Бергамо. Стоящий в предгорьях Альп ломбардский город, родина бергамота и комедии дель Арте, был основан лигурами и носил имя Барра, в 6 в. до н.э. лигуров сменили этруски, а в 550 г. до н.э. здесь обосновались галльские племена, давшие городу имя Верхгейм, «город на горе». Расширяющиеся границы Римской державы достигли этих мест в 189 г. до н.э., и город под именем Бергомум вошел в состав республики и был обнесен крепостной стеной, периметр которой сохранялся и в Средневековье. После набегов варваров
Бергамо. Капелла Коллеоне
и захвата лангобардами, Бергамо, обретший самостоятельность, пытался покорить император Фридрих Барбаросса. Город наряду с соседним Миланом вошел в Ломбардскую лигу, нанесшую императору поражение в битве при Линьяно. Немцы ушли за Альпы, а в Бергамо стала править городская коммуна. Традиционная для североитальянских городов борьба между гвельфской семьей Суарди и гибеллинами Коллеоне привела к власти последних. Кондотьер (руководитель военного отряда наемников) Коллеоне стал городским тираном, а после его смерти сильно ослабленный город попал под власть миланских Висконти. Крепнущее могущество соседней Венецианской республики заставило Бергамо в 1428 г. подчиниться венецианцам, что оказалось благом для города, принеся ему несколько веков спокойствия и процветания. В 19 в. Бергамо был захвачен войсками Наполеона и отошел к зависимой от Франции Цизальпийской республике, а после разгрома Наполеона стал владением австрийских Габсбургов, пока процесс объединения Италии не включил его в состав Итальянского королевства.
Здесь впервые стали культивировать растение, которое получило название бергамот, уроженцами Бергамо являются композитор Гаэтано Доницетти, художник Лоренцо Лотто, архитектор Джакомо Кваренги, много строивший в Петербурге и его окрестностях. В 16 в. здесь зародилась комедия дель Арте, одним из главных действующих лиц которой стал Арлекин (Труффальдино), поэтому Бергамо можно считать его родиной.
Старый город, обнесенный в 16 в. кольцом стен, построенных венецианцами, стоит на холме на высоте 380 м, над ним доминируют серые стены крепости Висконти с квадратными башнями и готическая церковь св. Августина с треугольным фасадом, прорезанным двумя стрельчатыми многочастными широкими окнами. Узкие извилистые улочки, застроенные высокими домами, ведут к центральной Старой площади с двухэтажной каменной ратушей 12 в., открывающейся на площадь тремя широкими полукруглыми арками, над которыми, окруженный стрельчатыми трехчастными окнами, над балконом установлен мраморный барельеф с изображением льва св. Марка – герба Венеции, символа принадлежности Бергамо к Венецианской республике. Над площадью вздымается высокая квадратная башня Кампаноне, строившаяся в 11 -15 в.в., еще одна, часовая, башня замыкает площадь с противоположной стороны. В отличие от многих других итальянских городов, преобразованных и перестроенных в эпоху Возрождения, Бергамо остался большей частью средневековым городом, и эта площадь с старым зданием ратуши, вновь отсылает во времена Средних веков, с укрепленными домами, суровыми булыжными мостовыми и настороженным духом ощущения опасности, от которой могут спасти лишь надежные стены родного города.
Бергамо. Темпьето Санта-Кроче. X век
Галерея ратуши, проложенная на уровне второго этажа и соединяющая ее с соседним зданием, открывает проход с площади к великолепной капелле Коллеоне, пристроенной к кафедральному собору. На нижнем четверике капеллы возвышается шестигранник, декорированный статуарными нишами, на нем – еще один маленький шестигранник барабана с куполом. Декоративный фасад отделан расположенными в шахматном порядке пластинами розового и белого мрамора, в его середине, над полукруглым порталом, открывается большая розетка. Портал фланкирован двумя симметричными окнами с полукруглыми фронтонами, четверик завершается изящной арочной галереей с двумя башенками с колоннами. Внутри капеллы находятся надгробия членов семьи Коллеоне.
Собор Санта-Мария-Маджоре, частью которого является капелла Коллеоне, был построен в форме латинского креста в 12-13 в.в., а в 18 в. над его средокрестием возвели купол. Массивный собор втиснут в узкое пространство городских улиц, практически не позволяющих обозреть его целиком. Перед треугольным фасадом трансепта, обращенным на Старую площадь, выступает на колоннах величественный портал с двумя ярусами арок со скульптурами под балдахинами. Алтарная часть выделена большой полукруглой апсидой с романской аркадой. Интерьер собора был создан в 16-18 в.в. Нефы разделены полукруглыми аркадами на квадратных пилонах с каннелированными пилястрами, своды украшены лепниной и расписаны фресками.
По-соседству с собором стоит симпатичная небольшая церковь, похожая на древний языческий храм. Это темпьето Санта-Кроче, построенная в 10 в. из «дикого» камня в 2 яруса, нижний размыкается тремя полукруглыми апсидами, на нем установлен шестигранник с конической черепичной крышей.
Старый город на холме, окруженный кольцом крепостных стен, сохранился в своих древних границах, однако Бергамо рос и развивался, и со временем у подножия холма сформировался Новый город, связанный со старым фуникулером. Здесь расположен богатейший музей, Академия Каррара, основанный бароном Каррара в 1795 г. и являющийся одним из лучших художественных собраний Италии. Академия расположена в красивом барочном особняке с квадратным внутренним двором, окруженным величественной двухъярусной аркадой, несомой сдвоенными колоннами, и экспонирует работы художников бергамской и венецианской школ, таких, как Лотто и Каналетто.
Брешия. В 1200 г. до н.э. на одном из отрогов Альп возникло древнее лигурийское поселение, получившее название по имени мифического короля лигуров Бриксия. В 89 г. до н.э. город стал римской колонией, был построен водопровод и общественные сооружения, а Брешия получила регулярную планировку, подобную римской. В 73 г. император Веспасиан разрешил городу возвести Капитолий, и Брешия стала важным населенным пунктом империи. После падения Рима Брешию постигла участь других городов империи, в 5 в. ее захватили варвары, затем она принадлежала византийцам, которые вели продолжительную войну с готами, и город пришел в упадок. Возрождение Брешии началось при лангобардах в 8 в., когда король Дезидерий сделал город своей столицей. В 1090 г. Брешия, в результате длительной войны разбогатевших горожан с местным епископом, стала коммуной с правами городского самоуправления, гвельфским городом, окруженным гибеллинскими Кремоной и Бергамо. В 1154 г. Брешию захватил Фридрих Барбаросса, но после победы Ломбардской лиги в битве при Линьяно она вновь обрела независимость. В 1311 г. Брешия была завоевана императором Генрихом VII, а в 1339 г. она попала под власть миланских Висконти, желая избавиться от тирании которых горожане приняли в 1438 г. протекторат Венеции. В 1800 г. город заняли французы, присоединившие Брешию к Цизальпийской республике. После победы над Наполеоном город отошел к австрийцам. Жители подняли несколько восстаний, и в 1861 г. Брешия вошла в состав объединенной Италии.
Знаменитым уроженцем Брешии является папа Павел VI, занявший папский престол в 1965 г. В его честь названа центральная площадь Брешии, являющейся сердцем города, на которой соседствуют барочный Новый и романский Старый соборы. Новый собор с двухъярусным треугольным фасадом, украшенным статуями, лепниной и полуколоннами, фланкирующими порталы и окна, увенчан большим полукруглым куполом на цилиндрическом барабане, придающим ему родство с собором св. Петра. Уникальная завершающаяся плоской крышей каменная ротонда построенного в 10-12 в.в. Старого собора окружена периметром внешней галереи первого яруса. Центральная часть интерьера скрыта полукруглой аркадой, на галерею для женщин ведут параллельные стене марши лестницы. Алтарная часть чуть приподнята, под ней расположена крипта с лесом древних колонн с резными капителями, несущим своды. Такой двухнефный центрированный интерьер был характерен для раннехристианских церквей и почти нигде не сохранился, поэтому подобная планировка собора, построенного в то время, когда церкви приобрели уже новые формы, является необычной.
Палаццо Бролетто (делла Раджоне, ратуша), предназначавшееся для правительства коммуны, а затем для представительства Венецианской республики, строилось в 10-15 в.в. Основной этап строительства палаццо пришелся на 1182-98 г.г., и оно стало первым ратушным зданием ломбардской школы в Италии, для которой характерны сквозная аркада внизу, широкие романские окна, аркатурный поясок под карнизом и два ската крыши. Три фасада ратуши, над которыми доминирует высокая квадратная каменная башня, имеют средневековый вид, в то время как фасад, обращенный на площадь Павла VI, построен в стиле ренессанса. Двухэтажные средневековые фасады открываются на улицу небольшими прямоугольными окнами в полукруглых нишах, а украшением ренессансного фасада является большой балкон на треугольных консолях.
Площадь делла Лоджия, самая красивая площадь Брешии, создана в венецианском стиле и как будто перенесена сюда прямо из Венеции. Она была распланирована в 1433 г., для чего снесли целый средневековый квартал. В конкурсе на ее застройку принимали участие знаменитые архитекторы Сансовино и Андреа Палладио. Центральное место здесь занимает ренессансное беломраморное палаццо Лоджия, в создании которого в 1492-1570 г.г. принимал участие архитектор Палладио. Двухэтажное здание дворца с высокой выпуклой четырехскатной крышей открывается аркадой из трех полукруглых арок, которым, следуя четкой структуре всего здания, характерной для зрелого ренессанса, на втором этаже соответствуют три прямоугольных окна. Арки фланкированы пилонами с полуколоннами, перетекающими наверху в сдвоенные пилястры. Каждый ярус завершается скульптурным фризом, а крышу окружает изящный парапет. Благодаря полукругым аркадам, опоясывающим площадь, а также скрывающейся за зданием ратуши громадой собора, она кажется венецианской площадью Сан-Марко в миниатюре, которой, несмотря на нехватку столичного венецианского размаха, все же удалось сохранить милое провинциальное обаяние.
Брешия. Лоджия
Прямоугольная башня с астрономическими часами и изогнутым каменным шпилем, возведенная в центре двухэтажного павильона с белой аркадой на первом этаже является доминантой площади, завершающей ее архитектурный ансамбль.
Двухпролетная арка с галереей полукруглых окон ведет отсюда на площадь Виктории, которая была распланирована во времена Муссолини. Резкий контраст с соедней ренессансной площадью с ее изящными, почти воздушными зданиями составляют окружающие эту площадь мрачные бетонные дома и трибуна, на которой диктатор любил принимать военные парады.
Узкая Музейная улица, застроенная высокими трех-четырехэтажными домами с большими окнами, закрывающимися уютными деревянными ставнями, открывает путь от эпохи вренессанса, когда был застроен центр города, через времена римского владычества, свидетелем которых является Капитолий, центр общественной жизни римской Брешии, к раннему средневековью, представляемому монастырем Санта-Джулия.
Брешия. Церковь Дезидерия
На месте Капитолия сохранились живописные руины базилики, напоминающие о былом величии античного города – часть стены с тремя прямоугольными порталами и 4 колонны, поддерживающие часть портика. А женский бенедиктинский монастырь Санта-Джулия в конце Музейной улицы, один из древнейших в Европе, был основан в 8 в. лангобардским королем Дезидерием. В комплекс монастыря наряду со средневековыми постройками включены и фундаменты римских домов, поэтому даже здесь тесно переплелись две эпохи развития города. Самым старым зданием монастыря, построенным в эпоху раннего Средневековья, является церковь Сан Сальваторе, возведенная в 8 в., один из фасадов которой обращен на внутренний монастырский двор. Ее шестигранник, поставленный на четырехгранник со столь любимыми ломбардцами аркатурными поясками, идущими по верху ярусов, по периметру окружен галереей больших полукруглых арок с колонками посередине.
Более поздняя монастырская церковь Санта-Джулия построена в форме латинского креста, она окружена открытой галереей полукруглых арок и соседствует с высокой квадратной колокольней. В интерьере изящная колоннада с резными капителями несет полукруглые арки, своды которых украшены резьбой по камню. Западная стена с балконом расписана фресками, которые продолжаются и на боковых приделах. Под алтарной частью расположена древняя крипта. В монастыре устроен городской музей, одним из главных экспонатов которого является деревянный крест Дезидерия с вставленными в него многочисленными крупными драгоценными и полудрагоценными камнями, который производит поистине варварское впечатление от искусства раннесредневековых ювелиров.
Верона. Этот самый романтический город Италии получил всемирную известность благодаря трагедии Шекспира «Ромео и Джульетта», действие которой происходит в Вероне. В доисторическую эпоху здесь был брод через реку Адидже на пути из Италии в Германию. Город на этом месте упоминается с 3 в. до н.э., а в 49 г. до н.э. Юлий Цезарь дал веронцам права римских граждан. Верона, как один из крупнейших городов северной Италии, вошла в состав империи под именем Колония Августа Верона и получила регулярную римскую планировку. Уроженцами Вероны были римский поэт Катулл и автор трактата об искусстве Витрувий. После падения империи город продолжал процветать благодаря тому, что в 5 в. король остготов Теодорих сделал Верону своей столицей. В 6 в. Верона становится столицей королевства лангобардов, а в 8 в. здесь была одна из резиденцией Каролингов. В 12 в. Верона стала городской коммуной, а в 1269 г. Мастино делла Скала, избранный народным предводителем коммуны (капитаном дель Пополо), сделал эту должность наследственной, положив начало династии Скалигеров, правившей в городе полтора века. Эпоха правления его племянника Кангранде стала «золотым веком» Вероны. В это время Скалигеры подчинили себе почти всю территорию региона Венето, в Вероне возводились оборонительные укрепления и дворцы, сюда приглашали Данте. После смерти Кангранде начинается постепенный упадок города с короткими периодами стабильности, пока в 1387 г. Верону не захватывает миланский герцог Висконти, и она теряет свой суверенитет. В 1405 г. Верона была завоевана Венецианской республикой, в состав которой входила до 1797 г., когда правобережная часть города отошла к Австрии, а левобережная – к Франции. В 1866 г. Верона вошла в состав объединенной Италии.
Широко известная благодаря бессмертной трагедии Шекспира, Верона сильно отличается от описанного там города времен зловещей борьбы кланов Монтеккии и Капулетти. Широкие улицы, величественные римские здания, белокаменные фасады и изящные аркады ренессансных площадей делают Верону очень элегантным городом, лишь ощитинившиеся зубцами стены замка Скалигеров напоминают о временах, когда малейшего конфликта было достаточно для длительной ожесточенной вендетты между знатными семьями.
Арена ди Верона
Город, расположенный в излучине реки Адидже, окружен частично сохранившейся каменно-кирпичной крепостной стеной (слои кирпича чередуются со слоями камня) с зубцами в виде ласточкиных хвостов. Построенный в 12 в. и расширенный в 15 в. кафедральный собор обращен на реку своим треугольным фасадом, украшенным тремя башенками. В центре фасада, окруженный двумя высокими стрельчатыми арками, выступает фланкированный двумя великолепными романскими витыми колоннами, покоящимися на основаниях в виде львов портал, на треугольном фронтоне установлены астрономические часы. Над собором возвышается квадратная колокольня, надстроенная в 19 в. шестигранным ярусом.
На берегу реки Адидже высится замок Скалигеров, построенный для защиты династии от внутренних врагов. От замка через реку перекинут укрепленный кирпичный трехпролетный мост, быки которого усилены башнями, а сам проход окружен зубчатыми стенами. Замок окружают кирпичные стены с зубцами в виде ласточкиного хвоста, соединяющие четыре квадратные башни с плоскими крышами, одна из которых выше остальных и играла роль донжона. Стены окружены рвами, которые раньше заполнялись водой.
Верона. Балкон Джульетты
В центре города разбита обширная зеленая площадь Бра, здесь находится ярчайшее свидетельство римского владычества в Вероне, построенная в 1 в. Арена ди Верона, один из крупнейших римских амфитеатров в мире, размеры которой составляют 44*74 м. Арена окружена двухъярусной стеной с полукруглыми белокаменными арками, пространство между которыми заложено кирпичом. Веронской Арене повезло, что в Средневековье ее не использовали как каменоломню, поэтому она очень хорошо сохранилась.
Площадь Бра окружена двух-трехэтажными домами, выкрашенными в пастельные тона, которые острыми углами выходят на нее и дают начало улицам, веером расходящимся по Вероне. Она образовалась на месте древнеримского Форума и была застроена средневековыми зданиями, образующими живописный архитектурный ансамбль, среди которого выделяется квадратная в плане трехэтажная ратуша с высокой башней и двухэтажный кирпичный Домус Меркаторум, где собиралось купеческое собрание, с зубчатым парапетом на крыше, белокаменной аркадой первого этажа и сдвоенными полукруглыми окнами второго. Стены третьего этажа дома Мауцанти с большой крытой лоджией расписаны яркими фресками на мифологические сюжеты. Замыкает площадь трехэтажное барочное палаццо Маффеи, завершающееся ажурным парапетом, большие прямоугольные окна второго этажа которого разделены полуколоннами, а окна третьего этажа чередуются с овальными медальонами. Перед этим палаццо стоит колонна со львом св. Марка, символ владычества Венеции, а в центре площади в 1368 г. был установлен фонтан Мадонне Верона.
Верона. Площадь Синьории
На площадь Синьории обращен один из фасадов палаццо Коммунале, четыре этажа которого, прорезанных маленькими полукруглыми окнами, завершаются зубчатым парапетом. Соседний дворец Совета был возведен в 1476-93 г.г. архитектором Фра Джокондо, его желтое двухэтажное здание выделяется большой открытой лоджией, окруженной аркадой, над которой проходит ярус двухчастнх окон, заключенных в арку с полукруглым расписным фронтоном и расписными пилястрами. Парапет вокруг крыши дворца украшен статуями.
За площадью Синьории, во дворе церкви Санта-Мария-Антика находятся необычные захоронения правителей династии Скалигеров, «Арки Скалигеров». Они выполнены в виде арок с балдахинами над изображениями саркофагов со скульптурой усопшего, лежащего со скрещенными руками. Арки пристроены к нишам в стенах церкви, либо стоят отдельно на высоких постаментах под балдахинами, богато украшенными скульптурами в нишах и резными пинаклями.
В средневековых извилистых переулках спрятан двухэтажный каменный дом, известный как «Дом Джульетты». Стена, окружающая квадратный внутренний двор, прорезана стрельчатыми окнами с трифолями, на втором этаже расположен балкон с арочками на консолях, откуда Джульетта слушала признания Ромео.
Древняя базилика Сан-Дзено Маджоре считается одним из лучших достижений романской архитектуры в Италии. Ее чудесный треугольный фасад с большой розеткой отделан белым мрамором, выступающий портал, фланкированный двумя тонкими колоннами, окружен двумя мраморными панелями с ярусами барельефов, колонны с лиственными капителями стоят на спинах лежащих львов и поддерживают 2 кариатиды, несущие свод портала, окружающий тимпан с изображением св. Зенона. Церковь построена из красного кирпича, перемежающегося рядами белого камня, стены боковых нефов прорезаны строенными полукруглыми окнами с колонками посередине. В интерьере пилоны с четырьмя колоннами несут полукруглые аркады, разделяющие нефы, перекрытые плоским деревянным потолком. Алтарная часть чуть возвышена и окружена балюстрадой, под ней три арки ведут в крипту. Обширный клуатр окружен полукруглой аркадой со сдвоенными колоннами и табернаклем, пристроенным к аркаде павильоном.
Венеция. Венеция, королева Адриатики, один из самых необычных городов мира. Ее история началась в 5 в. до н.э., когда на нескольких островах лагуны у берегов Адриатического моря появились первые жители. После падения римской империи, когда участились набеги варварских племен на Италию, жители римских городов бежали от завоевателей на острова, и на протяжении 4-7 в.в. их население сильно выросло. В 6 в. острова образовали федерацию, избирая представителей в центральную власть, подчиняющуюся Византии, а в 726 г. избрали своего первого дожа, чьи преемники правили Венецией более 1000 лет. Ядром города стал остров Риальто, и Венеция превратилась в центр торговли между Западом и Востоком. Развитие кораблестроения позволило венецианцам осваивать новые маршруты и быстро прибрать к рукам всю средиземноморскую торговлю. К 10 в. Византия признала независимость республики, и Венеция стала быстро расширяться за счет присоединения прибрежных земель на другом берегу Адриатики – в Истрии и Далмации. О событиях, произошедших в это время, когда Венеция разбила далмацких пиратов и стала владычицей Адриатики, призван был напоминать обряд обручения дожа с морем, проводившийся ежегодно начиная с 13 в., когда дож на своей галере «Букентавр» отплывал от набережной и, выйдя в открытое море, снимал специально освященный золотой перстень и бросал его в воду, произнося при этом слова «Мы женимся на Вас, море».
Эпоха крестовых походов помогла венецианцам закрепить свое главенствующее положение на Средиземноморье, скопить значительные богатства и приобрести новые земли на Востоке, т.к. венецианские корабли использовали крестоносцы, плывущие в Палестину. Захват ими Константинополя в 1204 г., инициированный Венецией, позволил республике получить контроль над частью города и включить в свой состав гавани на Мраморном море и остров Крит. К этому времени в Венеции сложилась четкая система управления – Большой Совет, ведавший всеми делами управления республики, Малый Совет, работавший непосредственно при доже, Сенат, занимавшийся внешними делами и Совет Сорока, высший судебный орган. Все эти органы управления комплектовались несколькими сотнями знатных венецианских фамилий, из числа которых выбирался и дож. Они выстроили резиденции на берегах Большого канала, которые и сейчас поражают своим великолепием.
Соперницей Венеции в Средиземноморье была еще одна морская республика, Генуя, имевшая свои колонии на африканском побережье и на берегах Черного моря. Конфликт между двумя республиками обострился в конце 14 в. В 1380 г. в сражении у Кьоджи генуэзский флот был разбит, и Венеция стала единоличной владычицей на всем Средиземном море. Слабость соседних итальянских государств, управляемых местными тиранами, позволила республике присоединить к своим владениям такие города, как Падуя, Верона, Равенна, Римини и др. Начало 16 в. стало вершиной расцвета Венецианской республики, когда она имела максимальную территорию и крупнейший товарооборот. Однако усиление турецкой империи на востоке и потеря Константинополя привели к постепенной утрате Венецией своих позиций. Восточные колонии были утрачены, торговля с Востоком прекратилась, а средиземноморские торговые пути переместились в Атлантику, эпоха Великих географических открытий породила морские путешествия в Индию и Америку, вырвав монополию на торговлю из рук Венеции и передав ее Испании и Португалии. Это стало началом упадка республики, которому способствовали и захват турками Балкан и постоянные турецко-венецианские войны, в результате которых Венеция лишилась своих заморских владений.
Наполеоновские войска в 1797 г. захватили Венецию и низложили последнего дожа. Венеция вначале была присоединена к Австрии, затем к Итальянскому королевству, а после разгрома Наполеона вновь стала австрийским владением. Окончательное присоединение к Италии, после нескольких восстаний, произошло в 1866 г.
Венеция является родиной Марко Поло, купца, который в 13 в. первым из европейцев совершил путешествие на Восток и оставил о нем записки, в городе сохранился старинный дом, который называют домом Марко Поло. В еще одном доме, по легенде, жил Казанова.
Попадая в Венецию будто оказываешься в совершенно другом мире. Величественные прекрасные здания, выстроившиеся как вдоль проспектов, по набережным широких каналов, безбрежный простор лагуны, открывающийся из окон венецианских дворцов, над которым гуляет морской бриз,великолепные произведения искусства венецианских музеев – от всего этого захватывает дух, и Венеция навсегда остается в сердце с горячим желанием возвращаться сюда снова и снова, и каждый раз открывать новые, доселе неизведанные уголки этого волшебного удивительного города.
