Игорь Владимирович Бабкин
Европейская мозаика
Город условно делится на две части – габсбургскую и бурбонскую. Более старая габсбургская часть сосредоточена вокруг древней улицы Майор, протянувшейся от площади Пуэрта-дель-Соль до королевского дворца. Средневековая городская застройка скрывает древнейшую площадь Мадрида – Ратушную, окруженную придающими ей неповторимый колорит облицованными желтой штукатуркой двухэтажными домами. Возведенное Хуаном Гомесом де Мора в 1640 г. двухэтажное здание городской ратуши, увенчанное высокой двухскатной крышей с мансардными окнами, с пристроенными по углам трехэтажными башнями со шпилями, производит впечатление небольшого замка. Первый этаж этой типичной постройки мадридского барокко с прямоугольными окнами декорирован белым камнем, второй членен белыми пилястрами, фланкирующими окна с треугольными фронтонами, стены покрыты красной штукатуркой, создавая эффектный контраст между этажами. Фигурные аттики над входом и верх башен украшены лепниной.
В увенчанном двухскатной крышей, облицованном камнем с необработанной поверхностью трехэтажном доме семьи Луханес, по-легенде, был заключен французский король Франциск I, когда попал в плен к испанцам после битвы при Павии. Суровое здание защищено квадратной угловой башней, его стены прорезаны небольшими прямоугольными окнами, под крышей раскрываются три полукруглые арки.
Мадрид. Пласа Майор. Хлебный дом (XVII век). Памятник Филиппу III
С другой стороны улицы Майор доминантой городской застройки является монастырь лас Дескальсас Реалес (босоногих монашек), куда постригались женщины из знатных семей. Один из его трехъярусных фасадов, завершающийся треугольным фронтоном и окруженный изогнутыми волютами, построен в 17 в. Хуаном Гомесом де Мора и выделяется оригинальной облицовкой из красного кирпича с вложенными прямоугольными каменными блоками с необработанной поверхностью, подобранными под тон кладки.
Квадратная площадь Пласа Майор сформировалась в 17 в., на ней проводили публичные экзекуции. Она застроена симметричными четырехэтажными красными зданиями с прямоугольными окнами с белым декором, первый этаж которых открывается на площадь арочной галереей. Центральное место на площади занимает Хлебный дом, названный так по располагавшейся на его первом этаже хлебопекарне, его арки облицованы серым камнем, к их пилонам пристроены полуколонны. Фасад здания, фланкированный двумя квадратными башнями со шпилями, украшен пилястрами и увенчан лепным полукруглым фронтоном, а стены покрыты сграффито розового оттенка.
Бурбонская часть города представлена барочными и модерными четырех-пятиэтажными зданиями светлых тонов, с башенками, шпилями и куполами, украшенными скульптурами и лепниной, окна которых обрамлены колоннами и увенчаны лепными фронтонами. На площади Пуэрта-дель-Соль (Солнечные ворота), образовавшейся на месте ворот древней крепостной стены, некогда окружавшей город, возвышается двухэтажное необарочное здание Дома почты с часовой башней посередине, построенное в 19 в. Барочные здания расположены также вдоль улиц Алкала, Сан Джеронимо и других, окружающих эту площадь.
Для культурной жизни города в 19 в. был проложен бульвар Пасео дель Прадо, на котором сосредоточено множество музеев и просто красивых зданий. На площади Кибелы, отмечающей пересечение улицы Алкала и Прадо установлен фонтан со скульптурой этой богини и величественное двухэтажное белокаменное здание почтамта с тремя восьмигранными башнями со множеством шпилей, построенное в начале 20 в. в стиле модерн.
Жемчужиной Мадрида является знаменитый музей Прадо, который создавался для хранения королевских художественных коллекций в 18-19 в.в. за чертой города, что и обусловило его название, т.к. Прадо означает «луг». Этот музей невелик по сравнению с музеями других европейских столиц, однако по богатству художественной коллекции он ничуть им не уступает. Его двухэтажное классицистическое здание, облицованное розовой штукатуркой, обращено на Пасео дель Прадо. Первый этаж размыкает аркада полукруглых арок, чередующихся со скульптурными нишами, ее венчает величественная колоннада белых ионических колонн, установленных в два ряда, завершенная фризом. Колоннада соединяет два шестиколонных дорических портика с барельефным декором. Над прямоугольными окнами проходит фриз из триглифов и круглые лепные медальоны над статуями. В собрании музея находятся картины Веласкеса и Гойи с портретами королевских семей Филиппа II, Филиппа III, Карла IV, «Обнаженная Маха» Гойи, мистические картины Босха, Тициан, Рафаэль, Рубенс, триптих Боттичелли, Ван Дейк, Мурильо – всего около 3000 картин.
За Прадо находится монастырь Сан Херонимо эль Реаль 16 в., от которого сохранился лишь готический собор, построенный из камня с необработанной поверхностью. Эта двухъярусная базилика с треугольным западным фасадом, фланкированным квадратными башнями со шпилями, знаменательна тем, что в ней проходили коронации испанских королей и другие торжественные мероприятия.
За монастырем открывается чудесный парк Ретиро, созданный в 17 в. для Филиппа IV. В 19 в. здесь был построен необычный выставочный павильон Хрустальный дворец, овальное здание под четырехгранным куполом, построенное из стекла. Железный каркас в виде полукруглых арок поддерживает конструкцию, покоящуюся на каменном фундаменте.
Эскориал. Это уникальный архитектурный ансамбль в истории европейской культуры, дворец-монастырь, построенный по приказу короля-фанатика Филиппа II недалеко от Мадрида, чтобы проводить в нем время в уединении и молитвах. Полное его название – королевский монастырь Сан-Лоренцо дель Эскориал, а посвящен он победе католических испанских войск над французами в битве при Сен-Кантене, которая произошла 10 августа 1557 г. во Фландрии, в день памяти св. Лоренцо. По легенде, этого святого в 3 в. язычники зажарили на огне, поэтому во всех его изображениях присутствует решетка, символ его мученической смерти. Эскориал в плане также имеет форму решетки, образованной комплексом корпусов дворца, открытые аркады которых образуют 16 прямоугольных внутренних двориков.
Утверждающий могущество нерушимого союза церкви и испанской монархии, призванного карать любое инакомыслие, мощный силуэт прямоугольных в плане внешних стен дворца-монастыря, усиленных по углам большими четырехугольными башнями с высокими шпилями, виден издалека на фоне зелени, растущей в предгорьях Сьерра-да-Гадаррама, в 49 км от Мадрида. Монастырь задумывался как триумф католицизма над другими религиями, поэтому на фасаде базилики установлено 6 статуй иудейских королей, а внутри – канделябры в виде менор, во дворце – майолика с арабским орнаментом, а в библиотеке около 2000 арабских манускриптов. Филипп II задумал увековечить в Эскориале память своего отца, императора Карла V, поэтому еще одной функцией Эскориала стало местонахождение пантеона, где после императора были захоронены и почти все последующие испанские короли, королевы и принцы.
Эскориал делится на 3 части – дворец на севере, монастырь на юге, а центральную часть комплекса занимает огромный собор, символизируя идею короля о том, что во всех политических действиях необходимо руководствоваться религиозными соображениями. Дворец-монастырь строился в 1563-84 г.г. архитекторами Хуаном де Толедо, затем Хуаном де Эррера в стиле ренессанса. Он выстроен из светлого песчаника в строгих формах, практически не имея украшений снаружи, однако над внутренним его убранством трудились лучшие европейские мастера. Значительную часть внутренних площадей комплекса занимает собор, за алтарной частью которого находится дворец Филиппа II, а перед его главным фасадом, перпендикулярно к его оси, расположена библиотека. В комплекс Эскориала также входят дворец Бурбонов и католический колледж.
Парадный вход в Эскориал обрамлен 8 дорическими колоннами треугольного портика со статуями святых в нишах между колоннами. Ядро Эскориала, собор св. Лоренцо с круглым куполом на мощном барабане, построен в форме латинского креста и является уменьшенной копией собора св. Петра в Риме. Западный двухъярусный его фасад с треугольным фронтоном фланкирован двумя квадратными башнями с куполами со шпилями. Три портала разделены полуколоннами, каждый венчает прямоугольное окно, в верхнем ярусе окна чередуются со статуями 6 израильских царей, фронтон прорезан полукруглым окном. Трехнефный интерьер базилики заполнен четырьмя мощными квадратными пилонами, связанными полукруглыми арками, расписанными фресками, и обрамленными по углам каннелированными пилястрами. В соборе установлен великолепный трехъярусный деревянный алтарь-ретабло, украшенный колоннами дорического, ионического и коринфского ордера, с двух сторон от алтаря – двери комнат королевы (слева) и короля (справа), ведущие во дворец Филиппа II, над дверьми – статуи Карла V и Филиппа II. В комнате Филиппа II находилась раздвижная стена, позволявшая ему не вставая с постели видеть службу в соборе, когда он не мог ходить из-за приступов подагры.
Под алтарем собора устроена усыпальница. Такое расположение символизирует единство власти церкви (базилика), короля (дворец) и бога (усыпальница – вечная жизнь). Усыпальница находится в 15 метрах под землей, справа – королевская, слева – усыпальница инфантов. Королевская усыпальница – это мрачноватая ротонда с позолоченными стенами и потолком, в стенах которой в несколько ярусов пробиты ниши с зелено-мраморными саркофагами королей и королев, разделенные пилястрами из красного мрамора с каннелюром, от которых отходят нервюры к сводчатому потолку. Усыпальница инфантов состоит из нескольких комнат, окружающих центральную королевскую, с саркофагами и лежащими статуями из белого мрамора. В одной из комнат, в центре, круглый саркофаг, в стенки которого вмурованы урны с прахом инфантов. Саркофаг окружают захоронения 16-18 в.в.
В личных покоях королевского дворца интерьеры разительно отличаются от парадных залов. Это простые комнаты с белыми стенами, снизу украшенные поясом белых изразцов с голубым арабским орнаментом. Маленькие комнаты освещаются узкими окнами, закрывающимися ставнями, они завершаются сводчатыми белыми или плоскими деревянными балочными потолками.
Вытянутое помещение библиотеки Эскориала с деревянными книжными шкафами вдоль стен увенчано сводчатым потолком, расписанным фресками наподобие Сикстинской капеллы учеником Микеланджело, Тибальди, благодаря чему ее интерьер является одним из самых богатых во дворце. Роспись символизирует семь наук: грамматику, риторику, диалектику, арифметику, геометрию, астрономию и музыку. Торцевые стены зала отведены главным, по мнению короля, наукам – теологии и философии. Собрание книг было столь богато и ценно, что Папа римский пригрозил отлучением всякому, кто украдет книгу из этой библиотеки.
В Бурбонском дворце с богатыми интерьерами расположилась картинная галерея с полотнами великих мастеров 15-18 в.в. – Босха, Веронезе, Веласкеса, Эль Греко, Тициана и Ван Дейка. Залы со сводчатыми потолками расписаны разноцветным орнаментом.
Барселона. Город на берегу Средиземного моря является столицей Каталонии. Он приобрел мировую славу благодаря удивительным и неповторимым творениям архитектора Антонио Гауди, поражающим неординарностью его гения. По легенде, город был основан Гераклом во время его путешествия за яблоками Гесперид. Исторически достоверные сведения приписывают основание города в 3 в. до н.э. карфагенскому вождю Гамилькару Барке, отцу Ганнибала, который вел войну против могущества Рима. Гамилькар назвал город Барсино в честь себя. Терпя поражение от римлян в Пунических войнах, карфагеняне ушли отсюда, а город заняли иберы, пока иберский город Лайе не был завоеван победителем Ганнибала, римским полководцем Сципионом.
При римлянах Барселона повторяет судьбу многих других колоний, здесь было построено военное укрепление, которое быстро выросло благодаря своему удобному расположению и прекрасной гавани, могущество Барсино затмило соседние колонии. Город стал чеканить собственные монеты, его население росло.
В 5 в. Барселону завоевали вестготы, на короткое время сюда была перенесена столица вестготского королевства, однако вскоре столицей стал Толедо, а Барселона постепенно стала приходить в упадок, и была завоевана арабами.
Новый этап развития города начинается во времена Реконкисты. Карл Великий основал на границе своей империи с владениями арабов Испанскую марку, и в 801 г. войска под командованием его сына Людовика Благочестивого захватили Барселону, сделав ее столицей графства. Маркграфы Барселоны поначалу подчинялись императору, однако постепенно они приобретали все большую независимость, пока набег на город войск халифа Аль-Мансура не дал им повода полностью освободиться от императорской власти. Было образовано графство Каталония, которое на протяжении двух веков сохраняло независимость, а графы постепенно расширяли границы своих владений, пока в 1162 г. в результате династического брака между домами Арагона и Каталонии последняя вошла в состав Арагонского королевства, значительно его увеличив. Арагон стал могущественной державой, распространившей свою власть на многие регионы Средиземноморья, включая Афины и контролировавшей западную часть Средиземного моря. В 1410 г. власть в Арагоне перешла к кастильской династии Трастамара, в 1450 г. был основан Барселонский университет.
После объединения Кастилии и Арагона и создания единого Испанского королевства значение Барселоны упало. Во время войны за испанское наследство город принял сторону Габсбургов, за что его невзлюбила новая французская династия Бурбонов. Король Филипп V в 1714 г. разрушил город и отстроил здесь крепость Сьюдаделу для содержания военного гарнизона. Город был лишен прав самоуправления, каталонский язык запрещен, а университет закрыт.
Во время наполеоновских войн Браселона ненадолго была присоединена к Франции, однако в 1813 г. возвращена Испании. Промышленная революция 19 в. привела к бурному развитию города, средневековые кварталы частично были разрушены, на месте Сьюдаделы был разбит городской парк. Конец 19 в.– начало 20 в. в Барселоне связан с деятельностью Антонио Гауди, чьи постройки сделали город одним из самых необычных в мире.
Барселона раскинулась между двумя холмами – Монжуик (еврейская гора) и Тибидабо. На Монжуике в 1640 г. была построена крепость, расширенная в 18 в. Мрачный силуэт ее двойной стены с мощными квадратными башнями с зубцами, укрепленными многоугольными бастионами, плывет над городом, напоминая о событиях 12 лет Каталонской республики, разгромленной испанскими войсками. У подножия холма находится Национальный дворец с тремя высокими куполами, построенный к Всемирной выставке 1888 г. На холме Тибидабо находится церковь св. Сердца, построенная в 19 в. по образцу базилики Сакре-Кер в Париже.
Древний Готический квартал, сформировавшийся в 13-14 в.в., частично сохранил свою планировку, основа которой была заложена еще римлянами, однако старинные узкие улочки прерываются более современной городской застройкой. Он словно погружает в атмосферу средневекового рыцарского романа, позволяя прогуляться по улицам вдоль суровых аристократических дворцов или заглянуть в строгие, усремленные ввысь и лишенные всех суетных мирских желаний соборы. Центральное место здесь занимают собор с криптой св. Евлалии и королевский дворец.
Собор построен в 1298-1337 г.г. на месте более древнего храма, разрушенного арабами. Он освящен в честь св. Евлалии, раннехристианской мученицы, проповедовавшей против римлян, за что ее посадили в бочку с битым стеклом. Собор славится своими впечатляющими размерами, его длина составляет 79 м, ширина 25 м, а высота 26 м. Западный фасад собора выделяется тремя восьмигранными башнями со стрельчатыми окнами под шатровыми завершениями с краббами, над алтарной частью высятся еще две восьмигранные башни с плоскими крышами. Трехъярусный фасад с перспективным порталом увенчан треугольным фронтоном с розеткой, первый ярус окружен глухой стрельчатой аркадой, второй и третий прорезают полукруглые окна с треугольными фронтонами, разделенные контрфорсами с нишами со скульптурами под балдахинами. В интерьере поражают грандиозные двенадцатилопастные нервюрные своды оригинальной конструкции – их вершины не заложены камнем, оставляя нервюры открытыми, что придало сводам легкость и позволило сэкономить на материале и труде каменщиков.
Площадь перед собором окружена несколькими старинными зданиями: это странноприимный дом, увенчанный аркадой на тонких колоннах, и дом архидьякона с мощной квадратной башней с редкими окошками. Архиепископский дворец занимает высокое здание с внутренним двориком, окруженным аркадой сплюснутых арок, вход в него отделан резными капителями, поддерживающими резной архитрав. За собором находится часовня св. Лючии, романская церковь с треугольным фасадом с розеткой посередине и тимпаном с барельефом, изображающим всадника, над порталом, вход в которую фланкирован маленькими полуколоннами со шпилями.
На узкой полутемной улице рядом с собором находится дом каноников, а за ним расположен комплекс зданий дворца Женералитета – правительства провинции Каталония, по арабской традиции охватывающий Апельсиновый дворик. Здания этого архитектурного ансамбля соединены изящным неоготическим мостиком с тремя стрельчатыми арками и ажурным орнаментом наверху. Старый фасад дворца облицован прямоугольными каменными блоками с неровной поверхностью, окна украшены лепными наличниками, с карниза свешиваются водостоки-горгульи. Новый двухэтажный фасад дворца, построенный в 16 в., выходит на площадь св. Якова. Нижний компактный рустованный этаж несет облегченный верхний ярус с прямоугольными окнами и чередующимися полукруглыми и треугольными фронтонами, боковые ризалиты оформлены белыми пилястрами с коринфскими капителями, контрастирующими с розоватым оттенком камня, из которого построен дворец. Здание венчает небольшой купол с высоким фонарем. Все великолепие интерьера дворца позволяет ощутить небольшой Готический дворик, построенный в 15 в. Его второй ярус, куда ведет наружная лестница, обрамлен стрельчатой аркадой, к нему примыкает фасад капеллы де Сант-Хорди с тремя стрельчатыми арками, богато декорированными ажурной работой в стиле пламенеющей готики.
Еще одна площадь Готического квартала – Королевская, с расположенным на ней королевским дворцом, больше похожим на ощетинившуюмя массивными контрфорсами крепость, над которым возвышается прямоугольная пятиэтажная дозорная башня короля Марти со сквозными полукруглыми арками, воспринимающимися на просвет. Стена средневекового дворца прорезана тремя прямоугольными нишами и укреплена контрфорсами, над строенными полукруглыми окнами расположены небольшие ниши с окном-квадрифолем. В интерьерах дворца впечатляют размеры Сала дель Тинель, созданного в 1359-1362 г.г. Великолепная стропильная крыша этого зала покоится на гигантских поперечных арках, диаметр которых составляет 33.5 м. Они почти касаются пола и передают нагрузку на контрфорсы, которые скрыты вне зала, за внешней стеной.
Над остатками городской крепостной стены, сохранившейся с римских времен, укрепленной прямоугольными контрфорсами, проходит открытая внутрь галерея, завершенная двухскатной крышей. За стеной находится часовня св. Агаты, входящая в дворцовый комплекс, над ней доминирует восьмигранная башня, каждая грань которой завершается аркой с крестом. Напротив часовни построен дворец наместника, его фасад прорезан четырьмя рядами прямоугольных окон, обрамленных более светлым камнем, размер которых увеличивается от края ряда к его середине.
Фантастические постройки архитектора Антонио Гауди, придающие городу неповторимый колорит, находятся в основном в квартале Эшампла, который соседствует с Готическим кварталом. Эшампла создан в 19 в., и в плане состоит из одинаковых квадратов, ограниченных улицами, пересекающимися под прямыми углами.
Самая знаменитая и величественная постройка Гауди, которой он отдал значительную часть своей жизни, но так и не успел закончить, собор св. Семейства (Саграда Фамилия), был начат Гауди в 1882 г. на месте уже идущего строительства. К тому времени была построена готическая алтарная часть и крипта. Гауди, вдохновляясь древними готическими соборами, привнес в старый стиль свою фантазию, что породило столь неординарное произведение, как Саграда Фамилия. Гауди очень много времени проводил на строительстве, а в последние годы жил на строительной площадке. Рядом с собором он и погиб под колесами трамвая. Собор имеет 3 фасада с четырьмя остроконечными высокими и тонкими башнями каждый и еще двумя башнями в центре, символизирующими апостолов, Христа и Мадонну. Верх башен увенчан шаром с крестом по образцу завершения епископского посоха. Южный фасад, как и башни, построен самим Гауди. Его основу составляют три треугольных портала, поверхность которых украшена орнаментом из бетона в виде отходящих от поверхности стены листьев. Этот сплошной декор окружает находящиеся в нишах окна и статуи, каждый портал завершается изображением кипариса, тимпан центрального портала покрыт разноцветной мозаикой. Северный фасад, построенный учеником Гауди, увенчан двухскатной крышей, поддерживаемой косо стоящими пилонами, в нишах стены нарочито грубо высечены угловатые скульптуры.
Парк Гуэль задумывался Гауди как жилой комплекс, однако также не был им достроен, и сейчас там стоят лишь дома Гауди и графов Гуэль, а в парке раскинулись плантации желтых каменных пальм. Двухэтажный дом Гауди с восьмигранной башней со шпилем облицован красной штукатуркой, прямоугольные окна окружены орнаментом с завитками. В комнатах потолки выложены белыми с узорами пластинами, образующими ребристую поверхность, стены угловых комнат со скошенными углами заняты большими окнами, выходящими в сад. В формах мебели преобладают волнистые линии. Рядом с домом, в парке, расположилось здание рынка, или зал Ста колонн, состоящий из 84 псевдодорических колонн с каннелюром, крайние из них чуть наклонены внутрь, а на потолке выложены мозаичные медальоны с изображением, определяющим товар, которым должны были торговать в данном ряду, на крыше с волнистыми краями расположилась смотровая площадка. Отсюда лестница с фонтаном в виде дракона ведет вниз, к дому администрации и домику привратника, построенным в одном стиле. Они сложены из красноватого камня с необработанной поверхностью, прямоугольные окна окантованы белыми наличниками, белая волнистая крыша завершается шпилем с шишечкой.
Еще одной постройкой Гауди в Барселоне является дом Мила, шестиэтажное угловое здание из серого камня, фасад которого оживляют лоджии волнистой формы. Поверхность стены также волнистая, прорезана окнами разной ширины с чуть выгнутыми краями. Первый этаж открывается галереей с колоннами. На крыше с мансардными окнами расположены два купола с завершением в виде шишечек. Ограда центральных балконов украшена кованой темно-зеленой решеткой.
О былом экономическом могуществе Барселоны напоминает комплекс королевских верфей у старого порта. Они позволяли строить до 30 галер одновременно и являлись одними из крупнейших в Европе. Построенные в 14 в., они формируют несколько открытых дворов с портиками и оборонительными укреплениями, которые позднее превратились в восемь параллельно расположенных крытых залов, два центральных позже были объединены, а их крыша приподнята над остальными.
Сарагоса. Город, стоящий на реке Эбро, является древней столицей Арагона. Жившие на этом месте иберийские племена основали поселение Салдуба, которое находилось под надежным укрытием предгорьев Пиренеев. Пришедшие сюда римские войска завоевали иберов и основали на месте Салдубы военное поселение Цезария Августа, послужившее родоначальником современного города. Со временем он стал одним из самых процветающих городов римской Испании.
Начало новой эры ознаменовалось быстрым распространением христианства в границах Римской империи. Легенда гласит, что около 40 г. в городе проповедовал апостол Иаков (Сант Яго), считающийся небесным покровителем Испании. Жители не очень прислушивались к его словам, и он отчаялся обратить их в христианство, но тут ему явилась Дева Мария на высоком столбе и велела продолжать его проповеди. Святой воспрянул духом и продолжил свою миссию, а столб с Девой Марией (Пилар) вошел в народную традицию и стал очень почитаем, появилось даже такое женское имя.
В середине 5 в. Испания была завоевана вестготами, которые пришли и в Сарагосу, однако новый расцвет города наступает уже во время арабского владычества. Город был захвачен арабскими войсками в 716 г., и со временем стал соперничать своей красотой и могуществом с такими крупными арабскими центрами, как Кордова, Гранада и Севилья. Город получил название Мединат Сарагуста, его окружили белокаменные крепостные стены, было построено множество мечетей и мавританский дворец Альхаферия.
В 1118 г. войска короля Альфонсо Арагонского изгнали мавров из города, и Сарагоса на 4 века сделалась столицей Арагона, пока династический брак Изабеллы Кастильской и Фердинанда Арагонского не положил конец независимости двух королевств, превратив их в единую Испанию. После этого Сарагоса потеряла свое былое политическое значение, превратившись в небольшой провинциальный город. Однако века арабского владычества оставили неизгладимый отпечаток в облике Сарагосы. Одним из самых ярких свидетельств арабского влияния стал уникальный архитектурный стиль мудехар, являющийся синтезом христианской и мавританской архитектуры.
В годы наполеоновских войн Сарагоса прославилась на всю Европу своим героическим сопротивлением французским войскам. Осада города велась два месяца, но даже разрушив крепостную стену и проникнув в город, французы не смогли захватить его и вынуждены были отступить.
В Сарагосе родился великий испанский художник Франсиско Гойя, здесь он создавал свои первые художественные произведения.
Неповторимый благодаря синтезу европейской и арабской культуры облик отличает Сарагосу от других испанских городов. Покрытые брусчаткой, составленной из мелких, сложенных в диковинные узоры, белых и черных камней, улицы ведут к строгим, сочетающим в себе готические и мавританские мотивы, дворцам с аркадами и уютными внутренними двориками, возведенные из светлого кирпича церкви объединяют христианские и мавританские декоративные элементы.
Архитектурный ансамбль центральной площади дель Пилар формируют огромный собор, дворец Торреон де Суда и Лонха (биржа), замыкает площадь собор Сан Сальвадор (Се). С другой стороны расположены остатки римских стен и церковь Сан Хуан де лос Панентос.
Собор дель Пилар построен на том месте, где, по легенде, Дева Мария явилась св. Иакову. Первая церковь здесь была построена в 8 в., а современное здание с фасадами в стиле барокко начало строиться в 1515 г., его строительство продолжается и сегодня. Огромное прямоугольное здание с четырьмя трехъярусными башнями по углам, полностью построенное из кирпича и облицованное белой штукатуркой, увенчано большим куполом на восьмигранном барабане с высоким фонарем и еще одним куполом со шпилем, окруженным четырьмя куполами на низких барабанах. Крыша выложена разноцветной черепицей с ярким геометрическим орнаментом. Завершенные балюстрадой стены собора декорированы пилястрами, полукруглые порталы обрамлены треугольными коринфскими портиками.
Внутри собор поражает своими размерами, его богато декорированный интерьер делят на три нефа четырехугольные голубые пилоны с белыми каннелированными пилястрами по краям, связанные полукруглыми арками, ребра которых украшены позолоченными медальонами. В центре главного нефа установлена реликвия – столб Девы Марии, Святая колонна, замурованная в стену, за ним скрыты хоры с высокой оградой, позолоченными колоннами и потолком. Хоры окружены амбулаторием с нишами-капеллами, конху центральной из них украшает фреска работы Гойи. В великолепном декоре собора использованы бронза, разные сорта мрамора и яшма. Одним из главных богатств собора является огромный заалтарный образ, ретабло, выполненный в 1509 г. Дамианом Форменте.
Дворец Торреон де Суда был построен в 918 г. как резиденция мавританских правителей Сарагосы и дошел до нашего времени со значительными изменениями. Первый этаж двухэтажного здания из мелкого серого кирпича, увенчанного плоской крышей, открывается на площадь аркадой полукруглых арок, украшением второго яруса являются прямоугольные окна с фронтонами, выложенными кирпичом в виде поребрика, чередующиеся с круглыми филенками, под крышей проходит фриз в виде концов выступающих потолочных балок.
Сарагоса. Лонха (биржа). XVI век
Трехэтажное здание Лонхи, построенное в 1541-1551 г.г. предназначалось для биржи. Первый этаж его фасада оформлен в стиле арагонского ренессанса, который характеризуется полукруглыми арками, увенчанными поясом прямоугольных филенок. Над крышей вздымаются четыре угловых восьмигранных башенки на квадратных основаниях.
Собор Се перестроен из бывшей мечети в 1451-54 г.г., которая, в свою очередь, была перестроена из древнего собора, поэтому здание сочетает в себе романские, готические и мавританские черты, а пристроенная к нему в 1686 г. высокая четырехъярусная колокольня возведена в стиле барокко. Собор обращен на площадь своим барочным белокаменным рустованным внизу фасадом. Необычный восточный фасад собора построен в стиле мудехар из серого кирпича, его украшают несколько стрельчатых окон в нишах, а вся стена покрыта рядами резного орнамента из арочек, ромбов с кругами внутри или просто своеобразной «сеткой», созданной лепниной. В интерьере собора самым ценным сокровищем является уникальное большое ретабло, выполненное из полихромного алебастра.
Церковь Сан Хуан де лос Панентес, построенная в плане латинского креста из серого кирпича с большой апсидой и широкой приземистой башней над средокрестием, выделяется своей восьмигранной, чуть наклонной четырехъярусной колокольней со шпилем, стены которой прорезают ярусы полукруглых арок. Наклон колокольни и эти аркады роднят ее с Пизанской башней.
За стенами Старого города мрачно глядит на корестности мавританский замок Альхаферия, построенный в 1030-1081 г.г. эмиром Аль-Муктадиром. Несмотря на многочисленные последующие перестройки, замок сохранил свой мавританский облик. После завоевания Сарагосы арагонцами, Альхаферия стал резиденцией арагонских королей. Для Изабеллы и Фердинанда здесь был выстроен специальный тронный зал, однако после переезда двора в Мадрид замок был отдан инквизиции, которая занимала его до 1706 г. Внутри крепостных стен сохранился впечатляющий мавританский дворец 11 в. с декором из алебастра, фонтанами и живописными внутренними двориками.
