Игорь Владимирович Бабкин
Европейская мозаика
Венеция. Ка’Пезаро. XVII-XVIII век
Современная планировка города, расположенного на 180 островах, разделенных 120 каналами, через которые перекинуто 400 мостов, была заложена в 13-14 в.в. Венецианские дома, построенные на деревянных сваях, поднимающихся из вод лагуны, имели два выхода, один из которых, парадный, выводил на канал – «выход к гондоле», а второй во двор. Символ Венеции, гондолы, появились вместе с городом, однако в начале 19 в. они были унифицированы, их длина должна составлять 11м, ширина – 1м 40см, они должны быть окрашены в черный цвет и управляться одним веслом.
В Венеции сложилась запутанная система улиц, пересекаемых каналами и узкими набережными – широкие кале переходят в кампо – площадь (первоначально луг, где паслись животные) прямоугольной формы с 4 выходами. Церкви обычно более ранней постройки украшены поздними барочными фасадами, указывающими на возрастающее богатство венецианцев, позволившие им осуществлять подобные перестройки. Фасады домов, выходящие на каналы, украшены богаче тех, что выходят на улицу. Зачастую лестница на улицу, во внутренний двор, была внешней, такова, например, винтовая лестница-ракушка у палаццо Контарини-Минелли. Первый этаж дома, открывавшийся на канал лоджиями с ажурными арками, занимала контора или просторный зал, на втором жили хозяева, здесь была главная гостиная, а на третьем – прислуга. Для палаццо 14 в. характерно полукруглое окно с готическим килевидным или трехлепестковым фронтоном, включающее и восточные мотивы.
Венеция пересечена с северо-запада на юго-восток S-образным Большим каналом, главной городской артерией, с вод которого открывается все великолепие этого города. Здесь находятся изумительные палаццо, построенные в разные века в разных стилях, среди которых преобладает венецианский, сочетающий в себе элементы готического стиля с мавританскими чертами – полукруглые сдвоенные и строенные окна, разделенные колоннами, балконы в центре фасадов, огражденные ажурными парапетами.
Двухэтажное белокаменное Турецкое подворье с трехэтажными ризалитами по углам некогда являлось представительством и торговым центром левантийских купцов. Его открытые аркады и окна в глубоких нишах украшены лепниной и окружены ажурным парапетом, а крышу опоясывают большие зубцы с орнаментом, разделенные круглыми элементами с водостоками.
Один из самых величественных венецианских дворцов, трехэтажное белокаменное палаццо Ка’Пезаро, является ярчайшим представителем стиля классицизм в Венеции. Нижний рустованный этаж с аркадой больших полукруглых арок, увенчанных маскаронами, несет коринфские колонны верхних этажей, поверхность стен между которыми покрыта барельефами.
Пожалуй, самый красивый дворец на Большом канале – трехэтажный Ка’д’Оро, золотой дом, был построен в 15 в. для знатного семейства Контарини, давшего Венеции нескольких дожей. Его первый этаж открывается на канал стрельчатой аркадой, увенчанной ажурными лоджиями, окруженными парапетами, преобразуя ровную гладь стен в филигранное резное кружево. Круглые колонны завершаются поясом квадрифолей, справа от лоджий находятся одиночные балконы. Здание венчают легкие каменные кружева, а в старину все его декоративные элементы были позолочены, что и дало дворцу его название.
Главный венецианский мост Риальто построен в 17 в., его длина 48 м и ширина 22 м. До 1854 г. он оставался единственным мостом через Большой канал. Центральная часть моста, фланкированная галереей полукруглых арок и увенчанная посередине треугольным фронтоном, приподнята над каналом. В арках издавна помещались лавки местных ювелиров, и эта традиция не нарушена и поныне. У моста в 16 в. на личные средства дожа была построена громада Немецкого подворья, Фондако деи Тедески. Возведенное для немецких купцов на месте сгоревшего от пожара старого подворья, оно показывает всю значимость этого направления венецианской торговли. Здание скрывает величественный квадратный внутренний двор с тремя ярусами полукруглых арок, уменьшающихся кверху. В соседнем дворце Камерлинги находилось казначейство республики.
Венеция. Палаццо Дандоло
Богатый наружный декор дворца Редзонико составляют ионические полуколонны, ажурные междуэтажные карнизы и окна, увенчанные маскаронами на месте замковых камней и человеческими фигурками над ними. Около деревянной арки моста Академии стоит трехэтажный дворец Барбариго, стены которого покрыты сграффито. Арочная галерея первого этажа увенчана цветочными медальонами, над ней выступают закрытые полукруглыми арками с балюстрадой лоджии, а стена между лоджиями и боковой аркой расписана фресками. Второй и третий ярус разделяет живописный фриз золотисто-желтой цветовой гаммы.
Самую величественную на Большом канале церковь, отмечающую место его впадения в лагуну, Санта Мария делла Салюте, начали строить в 1631 г. в честь избавления города от эпидемии чумы. Она является характерным для Венеции типом купольной церкви, построена из белого мрамора в форме восьмиугольника и увенчана двумя куполами – большим центральным и меньшим, воздвигнутым над алтарем. Каждая грань восьмерика церкви декорирована треугольным портиком с пилястрами, между которыми в нишах установлены статуи, восьмигранный барабан купола окружен галереей с балюстрадой, на которой с двух сторон от каждого портика возвышаются волюты со статуями.
На берег лагуны обращен фасад одного из типичных средневековых дворцов Венеции – палаццо Дандоло, принадлежавшего знатной семье, давшей городу нескольких дожей. Характерные стрельчатые арки, обрамляющие открывающуюся на залив лоджию, напоминают о былом владычестве готического стиля в венецианской архитектуре.
У берега лагуны, по-соседству с Большим каналом, скрытая от моря сказочным зданием дворца Дожей, раскинулась центральная площадь Венеции, площадь св. Марка. Прямоугольник площади окружен с трех сторон бывшими административными зданиями Прокураций. Старые Прокурации, возведенные для прокураторов, высших сановников исполнительной власти с их огромным бюрократическим аппаратом, начали строить в 1480 г., затем к ним добавились Новые Прокурации и библиотека. Их единообразные длинные фасады, открывающиеся на площадь арочной галереей, создают единый величественный архитектурный ансамбль и охватывают три стороны площади, замкнутой зданием собора св. Марка и расположенного за ним дворца Дожей. Изящная часовая башня Оролоджо была встроена в комплекс Прокураций в конце 15 в. и позволила разгрузить единообразие их длинных фасадов, создав яркое пятно среди чередования белых арок и колонн. На плоской крыше башни помещен большой колокол, окруженный 2 бронзовыми фигурками, которые каждый час бьют в него молотами. Над большим круглым циферблатом на лазоревом фоне с золотыми звездами обозревает площадь мраморная фигура льва св. Марка, покровителя города, фланкированная 2 изящными пилястрами.
Над площадью доминирует квадратная колокольня из красного кирпича под пирамидальной крышей с часами, построенная в 1912 г. на месте обрушившейся колокольни 10 в. Продолжение площади св. Марка с выходом к каналу занимает Пьяццета, которая идет вдоль фасада дворца Дожей, а с другой стороны замыкается зданием библиотеки. У набережной стоят колонны св. Марка и св. Теодора со статуями этих святых наверху.
Собор св. Марка начали строить в 10 в. В его облике присутствуют все стили, начиная с византийского, определившего его планировку – греческий крест. В здании более 500 колонн, привезенных византийцами с востока, с руин античных храмов. Под алтарем собора покоятся мощи св. Марка, доставленные в Венецию из крестового похода, после чего этот святой стал покровителем города. Собор венчают 5 полукруглых куполов, а западный фасад, обращенный на площадь, формируют 5 фланкированных пучками стоящих в 2 яруса полуколонн порталов, увенчанных полукруглыми арками, скрывающими тимпаны с византийскими мозаиками. Фасад венчает парапет обходной галереи, на которой установлена античная квадрига 4 в. до н.э. из позолоченной меди, над ним возвышаются 5 килевидных ниш с мозаикой. Крыша собора украшена скульптурами, фиалами и пинаклями. Алтарная часть собора, замыкающая одну из сторон внутреннего двора дворца Дожей, декорирована двумя ярусами арочных галерей, пилоны которых украшены коринфскими полуколоннами, между ними в нишах расположены скульптуры. Внутреннее пространство собора структурировано по византийской традиции четырьмя квадратными пилонами, окружающими подкупольное пространство. Три ниши алтарной части отделены от нефа резной алтарной преградой с фигурами апостолов вверху. Стены и барабаны куполов украшены великолепными византийскими мозаиками.
Дворец Дожей являлся резиденцией правителей Венеции с 9 в., однако свой теперешний облик он приобрел в 14-15 в.в. Стены огромного здания облицованы панелями из белого и розового мрамора, чередующимися в шахматном порядке. Массивный верхний этаж с широкими проемами окон и орнаментом из разноцветного мрамора всей своей массой нависает над легкими и изящными ажурными арками нижнего яруса, как бы нагружая их непосильной ношей, лишь разноцветная мраморная облицовка помогает избежать этого впечатления. Такая модель здания, когда массивная его часть покоится на легкой, является заимствованием из восточной архитектуры, придавая дворцу особый колорит. Нижний ярус дворца открывается на лагуну галереей ажурных стрельчатых арок, над ней проходит галерея с более мелкими арками, разделенными четырехлепестковыми розетками, они придают громаде дворца впечатление воздушности. Перед центральным окном каждого фасада устроен балкон с балюстрадой, фланкированный двумя восьмиугольными башнями с колонками и скульптурами под балдахинами, над ними изображен герб Венеции – лев св. Марка. Крыша окружена парапетом в виде ажурных арочек. Внутренний двор дворца опоясан двумя ярусами галерей – нижнюю ограждает полукруглая аркада с 36 колоннами, верхнюю – стрельчатая аркада с 71 колонной.
В парадные апартаменты второго этажа ведет широкая Золотая лестница со сводчатым потолком, расписанным фресками в обрамлении богатого лепного позолоченного орнамента. Стены ряда парадных комнат обиты шелком с золотым шитьем и деревянными панелями. Комнаты венчают сводчатые, украшенные лепниной, или плоские, перекрытые деревянными балками, расписанными синей и красной краской и позолоченные потолки. Залы имели свои особые функции, так, в зале Скарлатти собирались чиновники, ожидая дожа. В зале Щита, где находилась гвардия дожа и где хранится щит с гербом последнего дожа, на стенах нарисованы географические карты, а балки плоского потолка украшены резными гербами.
На третьем этаже располагаются залы заседания советов и канцелярия. Они более просты в оформлении, чем парадные апартаменты дожа, обиты деревянными панно, в которые инкрустированы картины, вдоль стен стоят кресла для заседаний, на потолках – росписи на религиозные сюжеты. В зале Коллегии принимались наиболее важные решения республики, потолок здесь украшен аллегорической фреской Веронезе, обрамленной позолоченной лепниной. В зале Сената, где дож возглавлял заседания Сената, посвященные внешней политике республики, живописные сюжеты прославляют Венецию. В зале Совета Десяти заседал суд по политическим делам против государства, в соседнем зале «буссолы», названном так из-за двойной двери в виде шкафа, ведущей в зал Совета Десяти, осужденные ожидали решения суда. В одной из стен комнаты находится щель – «уста льва», куда кидались анонимные доносы, по ним затем инициировались судебные процессы. Отсюда закрытый белокаменный мост Вздохов ведет в Новые тюрьмы, отделенные от дворца Дожей узким каналом. В середине моста находится небольшое окошко, откуда открывается вид на лагуну. По легенде, осужденных, которых вели в тюрьму, останавливали напоследок около этого окошка, чтобы они могли бросить последний взгляд на свободу и вздохнуть перед заточением, которое для многих оканчивалось могилой. Двухэтажное здание тюрем с открытой арочной галереей на первом этаже скрывает внутри запутанную систему узких коридоров с небольшими камерами, закрывающимися низкими тяжелыми дверями.
Строительство самой большой готической церкви Венеции, являвшейся частью доминиканского монастыря, Санти Джованни э Паоло, было начато в 1246 г., а освящена она была в 1430 г., здесь похоронены 25 дожей Венеции и некоторые знатные горожане. Белокаменный портал, выделяющийся на фоне укрытого полукруглым куполом над средокрестием треугольного фасада с большой розеткой, фланкирован колоннами и окружен глухими аркадами, перекинутыми на фасады боковых нефов. Интерьер нефов, разделенных полукруглыми аркадами на мощных круглых колоннах и перекрытых готическими нервюрными сводами, не отличается богатством архитектурного декора, однако на неоштукатуренных кирпичных стенах устроены скульптурные надгробия дожей, висят картины Беллини и Веронезе. Алтарная апсида благодаря множеству стрельчатых окон является источником света для всей церкви. Обширный интерьер дополняют пристроенные сакристия и капеллы, хранящие живописные и скульптурные шедевры.
Венеция. Скуола ди Сан-Марко
Изумительный двухъярусный фасад Скуола Гранде ди Сан Марко, построенной в стиле ренессанса после пожара в 1485 г., облицован светлым мрамором и богато декорирован, окна в нишах с полукругыми внизу и треугольными вверху фронтонами фланкированы пилястрами, простенки между ними украшены мраморной мозаикой, а карниз, разделяющий ярусы, подчеркивает фриз с гротесками. Здесь размещалась больница, приют и учебные заведения. Скуола, завершающаяся рядом люнет с вазонами вверху, была кузницей кадров для администрации республики, здесь учились многие представители чиновного сословия. Портал, смещенный к углу здания, выходящему на канал, венчают три полукруглых фронтона на крыше.
На площади установлена одна из самых знаменитых конных статуй в мире, статуя кондотьера Коллеоне работы Андреа Вероккио. Коллеоне завещал свое огромное состояние Венеции при условии, что ему поставят конную статую на площади Сан-Марко. Этого венецианцы сделать не захотели, но исхитрились поставить памятник перед Скуолой Сан-Марко.
Небольшая церковь Санта Мария-деи-Мираколи с изящным ренессансным фасадом считается первым венецианским зданием, построенным в этом стиле. Ее стены облицованы белым мрамором и разделены выступающим карнизом на 2 яруса. Церковь венчается большим полукруглым куполом на цилиндрическом барабане и осенена круглой тонкой колокольней с открытой аркадой под куполом вверху.
Венеция. Скуола Гранде ди Сан-Рока
Готическая церковь Санта Мария Глориоза-деи-Фрари, построенная в 1469 г. и являвшаяся частью монастыря францисканцев, постоянно соперничавших с доминиканцами, построившими свою церковь Санти Джованни э Паоло на другом берегу Большого канала, прославилась самой высокой колокольней в городе после колокольни на площади Сан-Марко. Фасад из красного кирпича, увенчанный треугольным фронтоном, завершает щипец из двух волют с тремя высокими балдахинами. В интерьере хоры окружены резными деревянными с позолотой сиденьями для капитула. Здесь находятся надгробия Тициана и скульптора Кановы в виде пирамиды. Богатство церкви составляют «Ассунта» Тициана и деревянная статуя Христа работы Донателло.
Скуола-ди-Сан-Рока являлась зданием уважаемой и богатой гильдии лекарей. Ее двухъярусный фасад из белого мрамора прорезан сдвоенными полукруглыми окнами, заключенными в полукруглые ниши с фронтонами, фланкированными полуколоннами, этажи разделяет раскрепованный карниз. Однако главное богатство гильдии находится в интерьере – плоские потолки и паруса сводов двух больших залов украшены огромными плафонами работы Тинторетто в окружении резных позолоченных орнаментов. В соседней церкви Сан-Рока хранятся мощи этого святого – покровителя врачей.
В стороне от центра, на берегу лагуны, возвышается зубчатая стена Арсенала, символ могущества и богатства средневековой морской республики, где венецианцы строили свои корабли. Водный вход фланкируют 2 квадратные башни из красного кирпича с зубцами, цоколь которых и края отделаны белым камнем. Соседний сухопутный вход оформлен в виде белокаменного портика с полукруглой аркой, окруженной сдвоенными полуколоннами, под треугольным фронтоном со статуей помещено изображение венецианского льва. Вход охраняют статуи львов.
Острова Венецианской лагуны. Среди многочисленных островов Венецианской лагуны особенно интересны Мурано, Бурано и Торчелло.
Бурано. Этот остров является центром старинного ремесла плетения кружев. Бурано был населен рыбаками, и их жены, чтобы скоротать время в ожидании возвращения мужей, занимались кружевоплетением. Постепенно это превратилось в особое ремесло и стало одной из визитных карточек Венецианской республики.
Островок очень живописен, его пересекают несколько каналов, набережные которых застроены небольшими домиками, раскрашенными в яркие цвета, двери которых всегда нараспашку и в них можно увидеть хозяев дома. На центральной площади – высокая квадратная колокольня с каменным шпилем, чуть наклоненная, и двухэтажный палаццо Коммунале с солнечными часами на фасаде.
Мурано. Этот островок – Венеция в миниатюре. Это центр ремесла стеклодувов и изготовления знаменитого венецианского стекла. Первоначально стеклодувы жили в самой Венеции, но уже в 12 в. по приказу правительства республики им было предписано перенести свои печи на остров Мурано во избежание пожаров в городе. Чтобы сохранить венецианскую монополию на изготовление стекла, мастерам было запрещено покидать остров, который был закрыт для чужеземцев. На острове есть свой Большой канал, берега которого застроены палаццо, менее пышными и величественными, чем в Венеции.
Бурано
Великолепнейшее здание Мурано – церковь Санта Мария-э-Донато 11 – 12 в.в., один из немногих сохранившихся образцов византийской архитектуры в Италии. Трехнефная базиликальная постройка с трансептом имеет в плане вид латинского креста. Большая алтарная апсида окружена 2 ярусами романских полукруглых аркад. Самое замечательное в интерьере – великолепные мозаичные полы, на которых изображены геометрические орнаменты и фантастические животные.
Торчело. На острове первоначально находилось крупное поселение бежавших с материка жителей, которое позже попало под власть Венеции, пришло в упадок и заболотилось. Эпидемии малярии довершили крах острова, и все жители покинули его. От города осталось лишь несколько каналов и 2 церкви – Санта Мария Асунта и Санта Фоска.
Собор Санта Мария Асунта построен в 11 в. в виде трехнефной базилики с большим открытым нартексом с колоннадой перед фасадом. Нефы, разделенные мощными полукруглыми аркадами на мраморных колоннах, завершаются плоским деревянным потолком. В конхе апсиды привлекает внимание византийская мозаика с изображением Богоматери, а на западной стене – Страшный суд.
Соседняя церковь Санта Фоска в форме греческого креста завершается коническим куполом на мощном цилиндрическом барабане, возвышающемся над средокрестием. Ее окружает крытая галерея арок, сложенных из кирпича и на половине высоты поддерживаемых колоннами.
Падуя. Этот город связан с великими творениями знаменитого живописца эпохи проторенессанса Джотто и с миссионерской деятельностью католического святого Антония Падуанского. По преданию, первое поселение на месте Падуи основал в 10 в. до н.э. легендарный герой Антенор. В 7 в. до н.э. здесь возникло поселение протовенетов Патавия, основным родом деятельности которых было рыболовство. Во 2 в. до н.э. Патавия вошла в состав Римского государства и в 89 г. до н.э. получила права римского гражданства. С эпохой римского владычества связан расцвет Падуи. Город был перестроен в римском стиле и получил регулярную планировку, при которой улицы пересекались под прямыми углами. Эта планировка, в целом, сохранилась и до наших дней. При императоре Августе город разбогател на торговле шерстью и стал одним из крупнейших городов империи, здесь родился знаменитый римский историк Тит Ливий. В 4 в. падуанцы приняли христианство, и здесь была основана епископская кафедра. В 601 г. Падуя сильно пострадала от нападения лангобардов, жители стали ее покидать, а земли заболачиваться, однако период упадка закончился при Карле Великом, когда здесь вновь была восстановлена епископская кафедра, и начался новый подъем. В 1164 г. Падуя стала независимой республикой, а в 1222 г. здесь был образован второй в Италии после болонского университет, в котором в свое время преподавали Данте, Петрарка, Галилей. В 1318 г. власть в коммуне захватили герцоги Каррара, и время их владычества стало периодом золотого века Падуи. Разбогатевшие купцы строили великолепные дворцы и часовни, живой пример которых представляет уникальная капелла Скровеньи, расписанная в 1304-1305 г.г. Джотто, а духовную жизнь Падуи определяли проповеди уроженца Лиссабона францисканца Антония Падуанского, позднее канонизированного и ставшего одним из главных католических святых. Возраставшее могущество города привело к конфликту с соседней Венецией, которая в 1405 г. захватила Падую и включила ее в состав Венецианской республики. В 1797 г. город был завоеван Наполеоном, затем перешел к австрийцам, а в 1866 г. вошел в состав объединенной Италии.
Центральная часть Падуи окружена кольцом каналов и частично сохранившейся крепостной стеной, строительство которой было начато в эпоху коммуны. В северной части находится жемчужина итальянского готического искусства, капелла дель Арена или капелла Скровеньи. Эта небольшая часовня была построена в начале 14 в. богатым падуанским купцом Скровеньи как часть его дворца, предназначенная для ежедневных молитв, призванных замолить грехи отца, отличавшегося жестоким нравом. Дворец находился по-соседству с древнеримской Ареной, откуда капелла и получила свое второе название. Сам дворец был разрушен в 18 в., а капеллу чудом удалось сохранить. Эта небольшая прямоугольная постройка из красного кирпича под двухскатной крышей с башенкой у алтарной части знаменита благодаря циклу фресок, выполненных Джотто в 1305 г. Фрески Джотто отличает поразительное внимание к деталям, великолепное чувство перспективы и невиданная дотоле прорисовка лиц персонажей и изображение их характеров, поэтому они так поражали его современников и восхищают потомков. Фрески целиком покрывают стены и расположены в три яруса. В двух верхних изображены сюжеты из жизни Христа и Богоматери, а в нижнем, на фоне панно, расписанных под мрамор, изображены семь аллегорий добродетелей на одной стене, и семь фигур пророков на противоположной. Сводчатый потолок изображает голубое небо с золотыми звездами. В алтарной части капеллы, более узкой, чем неф, предназначенной для личной молельни семьи Скровеньи, стена расписана большой фреской Страшный суд, причем рай помещен со стороны добродетелей, а ад со стороны пороков.
Соседняя церковь Эремитани, построенная в 1276 г., являлась частью комплекса августинского монастыря. Однонефная церковь отличается очень простым интерьером, освещенным высокими стрельчатыми окнами, а деревянный балочный потолок имеет килевидную форму. В церкви находятся захоронения правителей Падуи, герцогов Каррара.
Огромная базилика Сан-Антонио, или Санто, построенная в 1248 г. над могилой святого Антония Падуанского, является самым значительным религиозным сооружением в Падуе и одним из мировых центров паломничества. Романо-готическая базилика из красного кирпича выделяется своим треугольным фасадом с четырьмя высокими арками с белыми архивольтами, заключающими в себе стрельчатые окна и окружающие выступающий вперед портал с полукруглым резным тимпаном и статуей святого вверху. Над арками расположены две лоджии с полукруглыми аркадами, которые завершаются розеткой в окружении сдвоенных полукруглых окон. Здание венчают 3 больших купола на цилиндрических барабанах в окружении нескольких башенок со шпилями.
Внутри трехнефная базилика богато украшена, в левом нефе находится самая главная ее достопримечательность, мраморное надгробие св. Антония, украшенное золотом и серебром. Своды готической алтарной апсиды, на которых изображено звездное небо, пересекают нервюры, расписанные красивым орнаментом. В базилике хранится множество произведений искусства знаменитых художников и скульпторов с 13 по 20 в. Огромный комплекс базилики включает в себя несколько зданий, окружающих клуатры, по периметру которых проходят изящные аркады.
Однако самое впечатляющее художественное произведение вынесено на площадь перед базиликой. Здесь установлена величественная конная статуя кондотьера Гаттамелаты работы Донателло. Этот кондотьер состоял на службе у Венеции, и в 1437 г. стал правителем Падуи. Он хорошо управлял городом, и после его смерти в 1443 г. благодарные падуанцы решили воздвигнуть ему памятник. Горделивая фигура всадника с копьем наперевес стала одной из лучших скульптурных работ эпохи раннего возрождения. Наряду с фресками Джотто, статуя Гаттамелаты делает Падую родиной проторенессанса, а, учитывая ее сакральное значение для католиков благодаря деятельности св. Антония, город выделяется на фоне других городов, входивших в состав Венецианской республики, делая Падую едва ли не самым значительны среди них.
На этой же площади приютился небольшой ораторий Сан-Джорджо, построенный в 1377 г. в качестве погребальной капеллы маркиза да Соренья. Это готическое здание интересно благодаря своей фресковой росписи, которая, как и фрески Джотто, относятся к сиенской школе.
Древний Кафедральный собор был построен в 11 в. из красного кирпича в романском стиле. Его треугольный фасад, обращенный на небольшую соборную площадь, украшен розеткой, стены боковых нефов окружает полукруглая аркада. Красивый интерьер собора, контрастирующий с аскетичным фасадом, был перестроен в 16 в. в стиле ренессанс. Белые квадратные пилоны, разделяющие нефы, украшены лепным фризом, они несут полукруглые аркады, а над средокрестием возвышается большой купол.
Соседний баптистерий был построен в 13 в. в виде положенных друг на друга четвериков, увенчанных плоским куполом на цилиндрическом барабане. Верх каждого четверика украшен фризом из декоративных арочек. Портал, находящийся в глубине большой полукруглой арки, ведет в квадратное помещение со сводчатым потолком и парусами, каждая стена которого, расписанная фресками, несет по три полукруглые ниши. Итальянские баптистерии, предназначенные для крещения младенцев, по средневековой итальянской традиции строились отдельно от соборов, т.к. некрещеные люди не могли переступать порог церкви, однако со временем эта традиция была нарушена, и в более поздние времена отдельно стоящие баптистерии строить перестали.
Падуя. Ратуша
Построенное в эпоху расцвета Падуи, в 1306 г., на площади Фруктового рынка здание ратуши, палаццо делла Раджоне, славится необычной формы крышей лоткового свода килевидного сечения. Длинный фасад ратуши открывается на площадь двухъярусной лоджией, изящная колоннада с полукруглыми арочками верхнего яруса которой покоится на мощных полукруглых арках нижнего, придавая всей конструкции ощущение надежности и гармоничности. На втором этаже ратуши расположен один большой зал, перекрытый высоким стропильным сводом на стрельчатых арках, предназначавшийся для проведения приемов и торжественных заседаний городского совета.
Как и в других городах, находившихся под владычеством Венеции, в Падуе есть своя площадь, представляющая великолепнейший образец площади Сан Марко в миниатюре. Доминантой площади Синьории, жемчужины ренессансного стиля, является квадратная трехъярусная часовая башня, увенчанная куполом, с большими астрономическими часами. Трехэтажное адмиралтейство, построенное в 15 в. на месте замка герцогов Каррара в стиле ренессанса, отличается своим изяществом. Полукруглые окна с резным замковым камнем фланкированы пилястрами, карниз второго этажа украшает парапет, первый этаж покрыт рустом. Двухъярусная лоджия Гран Гварди с открытой полукруглой аркадой внизу, над которой стену прорезают полукруглые же окна, завершает ансамбль площади.
Анфиладу двух продолжающих друг друга площадей, Синьории и Фруктовой, замыкает массивное здание кафе Педрокки, построенное в 1831 г. в неоклассическом стиле с элементами готики. Ее центральная двухъярусная часть с высокой колоннадой окружена двумя флигелями. Залы этого самого роскошного городского кафе оформлены оригинальными декорациями.
Старинный готический квартал Гетто с узкими извилистыми переулками, застроенными кирпичными домами, хмуро смотрящими на улицы своими небольшими сдвоенными стрельчатыми окошками с трехлепестковыми фронтонами, позволяет окунуться в атмосферу средневекового города, являвшегося частью могучей Венецианской республики.
Одна из самых больших площадей Европы, Прато-де-ла-Валле, разбита на месте бывшего римского театра. В ее центре, образованном пересечением четырех улиц, расположен овальный остров с парком, окруженный каналом, через который перекинуто четыре моста, а по берегам канала установлено 78 статуй знаменитых итальянцев. Площадь, обрамленная роскошными особняками 15-17 в.в. с лоджиями и аркадами, издавна была местом проведения ярмарок и палио – конных состязаний в честь Богоматери, которыми всегда славилась Падуя.
Феррара. Неповторимый колорит Феррары, построенной из красного кирпича, как бы подчеркнут ее названием (феррум – железо). Первое упоминание о городе относится к 757 г., когда в долине реки По возник укрепленный пункт для обороны южных рубежей лангобардского королевства. Удачное расположение привело к быстрому росту населения и территории. После падения королевства лангобардов Феррара приобрела независимость, и здесь возникла городская коммуна, однако знатные семьи вели постоянную борьбу за власть. К концу 10 в. город был окружен крепостной стеной и обнародована конституция «свободной коммуны».
В 1184 г. сюда переселяется маркиз Обиццо д’Эсте и сразу включается в борьбу за власть. Он ищет себе сторонников в соседних городах и заручается поддержкой папы. Возглавив Синьорию, он стал городским тираном, закрепив власть своего семейства в Ферраре на 400 лет. При правлении д’Эсте, которые приложили много сил, чтобы сделать город красивым и процветающим, Феррара переживает свой расцвет. В городе появляются новые здания, процветают наука и искусство. В 1385 г. Николо II начал строительство величественного замка д’Эсте, по его приглашению в городе появляется Петрарка, основывается литературный кружок, явившийся ярким образцом культуры раннего ренессанса. Альберто V в 1391 г. основал университет, наделенный теми же правами и привилегиями, что и Болонский. Традиция привлечения к своему двору ярчайших представителей итальянской литературы была продолжена и их потомками, так, при Альфонсо II Торквато Тассо написал в Ферраре свою знаменитую поэму «Освобожденный Иерусалим». Николо III способствовал созыву в Ферраре в 1483 г. церковного собора, на котором присутствовали византийский император Иоанн II Палеолог и папа и который был посвящен вопросу воссоединения западной и восточной церквей. Это событие сделало д’Эсте важнейшими союзниками пап и подняло их международный престиж, которому поспособствовал также и Борсо д’Эсте, добившийся в 1471 г. для д’Эсте титула герцогов Феррарских. При Леонелло д’Эсте архитектор Росетти перестроил город в духе ренессанса. Семье д’Эсте удалось породниться со знатными домами Европы, так, Альфонсо I был мужем Лукреции Борджиа, племянницы папы Александра VI, а Эрколе II был женат на дочери короля Людовика XII Рене Французской, которая поддерживала протестантов. Прогрессивные взгляды д’Эсте проявились также в том, что они привлекали в город евреев, которые жили в своем квартале, гетто, и пользовались правами городских жителей.
