Алексей Мессинг
Наставление начинающему писателю
Площадки самиздата. Продолжение. Анна Аллен
В настоящее время существуют не только крупные площадки самиздата, о которых я говорила в предыдущей статье. Эта ниша постоянно пополняется новыми конкурентоспособными площадками. Хотелось бы осветить часть из них.
ПродаМан https://prodaman.ru/
Первой такой площадкой является “ПродаМан”. В последнее время эта площадка самиздата набирает популярность благодаря организации большого количества конкурсов и литмобов. Отличительной чертой сайта является правило выкладывать текст книги только продами (небольшими главами или отрывками). Данная площадка не подойдёт тем, кто любит сразу публиковать целую книгу. Если же вы хотите опубликовать завершённую, то “ПродаМан” работает в связке с другой площадкой – “Призрачные миры” https://feisovet.ru/
Ещё одной особенностью ПродаМана является наличие большого количества книг 16+ и отдельных требований при выкладке книг 18+. Если на других сайтах плашка о возрастном ограничении 18+ ставится автоматически при её указании в описании книги, то на ПродаМане нужно это делать вручную. Кроме того, необходимо ещё предупредить читателя о возрастном ограничении в аннотации к книге.
Процесс регистрации на сайте довольно прост и не займёт много времени у автора. А вот получить коммерческий статус сразу, как на Литмаркете будет невозможно. В ПродаМане действует правило трёх книг, то есть для получения коммерческого статуса нужно написать не менее трёх бесплатных книг. Кроме того, сайт не столь дружелюбен к авторам, и легко найти без регистрации условия публикации книг и оплаты роялти нельзя. Вам придётся сначала зарегистрироваться на сайте.
Идём дальше. Вы прошли регистрацию и решили писать на конкурсы ПродаМана, которых огромное количество. Отлично, однако, всё не так просто. На этом сайте недостаточно просто подать заявку на участие. Вы, для начала, должны отправить фрагмент книги на одобрение по электронной почте организатору конкурса, а уже после этого приступать к оформлению страницы книги на сайте.
Нет обложки – не беда. В ПродаМане работает свой дизайнер, и вы можете заказать у неё. Если вы уже приобрели обложку, то все рано придётся обращаться к дизайнеру, так как на данной площадке дизайнер сам устанавливает все плашки и подписывает обложки. Это может бить удобно, когда вы только начали публиковаться. Но вот если сами делали обложку, то нужно быть готовым, что её могут изменить и это не всегда будет так, как вы хотите.
Однако у данной площадки и масса плюсов. Она входит в четвёрку самых читаемых площадок. Аудитория нарабатывалась годами и насчитывает огромное количество постоянных читателей. Довольно неплохой процент роялти – 70% эксклюзивные книги и 60% не эксклюзивные, хотя он и на порядок ниже процента Литмаркета. Нет никаких ограничений на скидки и промокоды, кроме здравого смысла. Хорошая защита от пиратов, правда, от них никто не застрахован.
Вот только наряду с ними есть и недостатки. Малая аудитория покупателей. Многие читатели привыкли читать бесплатно, а покупать на “Призрачных мирах”, таргет на ПродаМане настроили совсем недавно, покупателей пока на сайте немного, прямо очень и очень немного.
В основном аудитория предпочитает женскую литературу, ромфант и СЛР, остальные жанры продвигать труднее. Кроме того, отсутствует мобильное приложение. ПродаМан характеризуется ещё и тем, что невозможно открыть подписку или продавать завершённую книгу без дополнительных условий: у книги должно быть определённое количество наград, либо добавлений в избранное, либо комментариев. Набрать нужное число затруднительно – мало читателей на сайте. Рекламой своей книги придётся заниматься самому, как и на других площадках самиздата.
Начинающему автору, который просто хочет сначала сделать себе имя, здесь может быть очень уютно, но сложнее заработать из-за такого большого количества минусов.
Ридеро https://ridero.ru/
Следующая площадка самиздата – Ридеро. О нём знают почти все. Сайт, благодаря которому вы можете быстро и безболезненно получить бумажный экземпляр своей книги. Качество и цена приятно вас удивят, так как печать тиража будет здесь на порядок дешевле, чем на Литрес, а качество намного лучше. Цена тиража будет зависеть от того, заказываете ли вы сами его или читатель оплачивает заказ книги в бумажном переплёте. Для читателей стоимость услуги будет выше. И это ещё не всё. Перед публикацией книги в магазинах на сайте присваивается ей ISBN бесплатно.
Кроме того, Ридеро предоставляет своим авторам возможность посещать различные полезные вебинары, которые способствуют продвижению вашей книги, улучшению качества писательского мастерства. Это очень полезно, если вы только в начале своего пути.
На сайте есть и услуги редактора, правда, их стоимость не назовёшь низкой. Она скорее средняя на рынке.
Ещё одним огромным преимуществом Ридеро является не только возможность заказа малого тиража книги, но и взаимодействие площадки с крупными книжными магазинами, такие как Читай-Город, Бук24. Ваша книга легко может оказаться на прилавках данных магазинов. Естественно за ваш счёт.
Ридеро даже за тебя платят НДС, правда из-за этого вывод средств занимает до 30 дней, когда на многих других площадках деньги зачисляются на счёт в течение 10 дней. Однако минимальная сумма для вывода составляет всего 1000 р., когда на Литмаркете или Литнет она равняется 4000.
Всё это хорошо, но как тут обстоят дела с роялти? Ридеро даёт авторам 80% роялти. Статистика продаж доступна в личном кабинете в режиме онлайн для прямых продаж через Ридеро, а данные по продажам на внешних площадках обновляются раз месяц. Кажется, всё это очень неплохо. Однако площадка больше существует для авторов, а постоянной и раскаченной аудитории читателей нет. Следовательно, продажи на ней будут не такими высокими как на других площадках самиздата.
Минусом данного сайта можно считать и отсутствие в функционале возможности удаления книги сразу. Это возможно только если связаться с техподдержкой, подробно расписав причину удаления. В то время как на других сайтах это можно сделать быстро. Стоит только поставить галочку в нужное поле.
У начинающих авторов могут возникнуть проблемы и с установкой обложки на сайте. Нужно учесть, что вам необходимо будет попросить художника выслать её вам по электронной почте, только так качество обложки и размер сайтом считаются правильно. Если пересылать обложку через ВКонтакте, то она существенно уменьшится относительно необходимого формата. Нужно проверить не попадает ли текст на поля, которыми помечается сгиб бумаги, иначе часть названия или имя автора будут просто срезаны.
Букривер https://bookriver.ru
Молодой и динамически развивающейся площадкой является Букривер. Как и Литмаркет, сайт позволяет практически сразу установить коммерческий статус автору и назначает очень хорошие роялти за продажу книг: 70% не эксклюзив и 85% эксклюзив без вычета НДС.
Интерфейс сайта очень удобен как для читателей, так и для авторов. Процедура регистрации быстрая и не требует дополнительных усилий. У сайта существует мобильное приложение, что очень удобно, ведь можно просматривать всю необходимую статистику по книгам или просто читать в нём.
Вывод средств в Букривер выше, чем в Ридеро, и составляет 2000. Но эта сумма существенно ниже, чем у крупных площадок самиздата. Кроме того, хорошо отлаженная система реферальных ссылок позволит значительно увеличить доход автора. Вот только данная площадка существует совсем не давно и её самым большим недостатком будет маленькая читательская аудитория. Конечно, можно воспользоваться таргетированной рекламой, так как в противном случае книга потонет в общей массе, так и не замеченная читателем.
Целлюлоза https://zelluloza.ru
Малой аудиторией характеризуется и такая площадка самиздата, как Целлюлоза. Кроме этого, сайт характеризуется ещё и не дружелюбным интерфейсом для авторов и читателей, что совсем нехорошо сказывается на привлечении покупателей.
Преимуществом сайта является возможность продажи книг без коммерческого статуса, а гонорар от продаж варьируется от 50 до 80%. Вывод средств, как и на Ридеро доступен уже от 1000.
Существенным преимуществом является честность с авторами. Так по ссылке https://zelluloza.ru/promotion/ можно найти полный перечень всех способов продвижения своих произведений, которые можно использовать не только на данном сайте.
В данной статье представлены далеко не все малые площадки самиздата. Кроме того, появляются все новые и новые сайты, которые позволяют авторам выкладывать свои труды как на бесплатной основе, так и с получением коммерческого статуса.
Об обложках в самиздате. Алексей Мессинг
Не о чём беспокоиться писателю, книга которого попала в издательство. Ему её и отредактируют, и запятые где надо расставят, и обложку скрафтят. Ну, разве что о том, что редактуру будут проводить чужие для его/её книги редакторы, а обложку сделают такую, чтоб книга хорошо продавалась, а не для того, чтобы отображала суть и дух книги.
О редактуре я напишу чуть позже. Сейчас же хочу поговорить об обложках, но не тех, которые делают в издательствах, а о тех, над которыми трудятся сами писатели для своих книг на самиздатовских площадках. Учить, как и что делать я не стану. Дам лишь несколько советов и пару полезных ссылок.
Разные площадки предъявляют разные требования к обложкам для книг своих авторов. Это касается как размеров этих самых обложек, так и юридических тонкостей относительно авторства картинок, используемых писателями.
Если с размером всё более-менее понятно, то авторство исходников для обложек требует пристального внимания. Не каждая площадка позволит использовать нелицензированную картинку, а если и разрешит, то только под твою, автор, ответственность. Так дела обстоят с Литрес, где я публикую большинство своих книг, поэтому для примера я возьму эту площадку. Правила на других если и отличаются от литресовских, то не кардинально.
Итак, писатель решил опубликовать свою книгу на Литрес. Не худший, должен сказать выбор, т.к. Литрес самая массовая площадка самиздата в России и СНГ, и она же самая удобная для писателей. Чтобы заключить договор с Литрес и выложить первую книгу, уйдёт максимум минут тридцать. Публикация книги идёт пошагово, и на каждом этапе сайт подсказывает, как и что делать. И вот писатель, наконец, подходит к моменту, когда нужно создать обложку для книги. Литрес предлагает три варианта: 1. Выбрать из готовых шаблонов; 2. Использовать купленную (с указанием лицензированного источника); 3. Использовать свою, но без указания источника.
В первом случае набор шаблонов очень мал, и им пользуются лишь единицы, и то в самых редких случаях. Во втором – Литрес любезно указывает на список сайтов, дающих лицензию на использование своих изображений. Также можно купить картинку у сторонних художников с предоставлением Литресу чеков об оплате, письменных разрешений художников на использование их картинки и файлов, доказывающих, что это именно они нарисовали данную картинку. В третьем – если поставить галочку в графе “Сделал сам”, то сайт не будет запрашивать лицензию на изображение, но в случае выдвижения претензий третьими лицами по поводу нарушения авторских прав на изображение, они (претензии) будут перенаправлены лично писателю, т.к. Литрес в этом случае не несёт ответственности за действия автора.
Тут начинается самое интересное. Что же делать? Купить обложку у художника? Заказать у Литрес? Можно, но это под силу единицам российских писателей-новичков. Я в этом случае, как и во многом другом, придерживаюсь мнения, что сделать самому гораздо лучше. Овладеть навыками работы в Фотошопе или любом другом редакторе изображений не сложно. По себе знаю. Да и нейросетей, готовых помочь в генерации картинки по запросу, сегодня хоть отбавляй. Можно попробовать поколдовать на Фотошопе самому, видео на Ютубе посмотреть, но как показывает практика – лучше учиться у наставника. Благо, что курсов таких полно. Главное озаботиться созданием обложки заранее, пока пишется книга, а не в последний момент, когда выкладываешь её на площадке самиздата.
Из лучшего могу посоветовать вот эти группы:
https://vk.com/milakhweb_ph (Фотошоп)
https://vk.com/milakhdis (Нейросети и Фотошоп)
В этих группах даже бесплатные уроки жутко полезны и информативны. А ещё там можно найти художника, который сам недавно окончил курсы, и ему/ей нужна практика. Если лень учиться самому, то можно заказать классную обложку за совсем смешную цену или даже просто за отзыв.
Также можно списаться с ведущей курсов по Фотошопу и Нейросетям Оксаной Прохоровой https://vk.com/milakhweb и решить любой вопрос относительно обложки, обучения или поиска художника.
Продвижение себя на начальных этапах (PR, соцсети, комьюнити, ЦА)
О писательском бренде. Алексей Мессинг
Новое время принесло нам новые, почти ничем не ограниченные возможности, в любом виде творчества. Писательский труд не исключение. В прошлом автору книг не нужно было прилагать столько усилий, сколько тратит современный его коллега на то, чтобы о нём кто-нибудь узнал.
В советское время издание автора означало его автоматическую известность. Зато попасть в элитную когорту писателей, было не в пример сложнее. Большинство именитых авторов, воспитанных ещё в ту эпоху, до сих пор больно̀ тем высокомерием и спесью, свойственной людям пера той эпохи. Подступиться к ним молодым авторам не реально.
Сейчас уже никого не носится со званием члена какого-нибудь писательского союза, как с орденом героя. Конкурсы ещё являются значимой вехой в судьбе писателя или поэта, но они не жизненно необходимы.
Сегодня критерий отбора читателями авторов, это не их регалии, а тот контент, что он/она несёт. Интересно ли его читать? Понравится ли мне его книга? Захочется ли прочитать следующую? Такие вопросы занимают читателей больше, чем: “Много ли конкурсов выиграл автор?”, или “В скольких писательских союзах он/она состоит?” Читателю нужны интересные произведения и если писатель создаёт захватывающие миры, интригующие сюжеты, глубоких персонажей, если внимание читателя приковывается к книге автора, то его будут читать, сколько бы конкурсов он не проиграл и из скольких бы союзов не вылетел.
Возможности современного мира, как я уже сказал, почти безграничны. Осталось дело за малым. Заявить о себе. Отсутствие ограничений обязывает писателя заботиться о своём продвижении самостоятельно. Можно возразить, что десятки авторов пишут и выставляют свои книги на бесплатных сайтах и ни о чём не беспокоятся. Но я спрошу в ответ: “А ты хочешь этого? Хочешь выставлять свой труд, на который потратил/а несколько месяцев свободного времени, в бесплатный доступ?” Если “да”, то у меня нет возражений. Если “нет”, то бери себя в руки и делай из себя бизнес проект. Делай сам/сама, ведь остальным на тебя плевать. Они заняты продвижением себя. Прими ответственность за свой выбор и действуй. Стань сам/сама себе и редактором, и продюсером, и учителем.
Путь писателя это путь сильных, и это путь без каких либо гарантий. Никто не может гарантировать попадание в топ-100 авторов на ЛитРес, но к этому надо стремиться. Никто не даст гарантию издания в Эксмо, но надо рассылать свои рукописи издательствам снова и снова. Никто не обещает, что твоя книга понравится читателю на 100%, но надо работать над ней и над собой, и это случится.
Осознание себя как бренд может дать необходимую мотивацию, чтобы не отвлекаться на вопросы и проблемы, которые рано или поздно появятся и станут тормозить тебя в будущем. Например, писатель-бренд не позволит издательству злонамеренно затягивать издание его книги. Он попросту передаст права на неё другой компании, которая будет более заинтересована в продвижении своего автора и, следовательно, будет работать на его бренд, а не ослаблять его, задерживая книгу.
Относясь к себе, как к бизнес-проекту, каждое действие своё ты будешь сверять с компасом необходимости и целесообразности. Нужно ли мне поучаствовать в этом конкурсе с новым рассказом или лучше издать его в сборнике? Отправить ли рукопись в издательства или на платформе самиздата она выстрелит быстрее и успешнее? Стоит ли написать книгу в трендовом жанре или лучше ту, что нравится лично мне и вложить в неё больше энергии и частичку души? Продвинуться на этой платформе или другой? Запостить первую главу на своей авторской странице или подождать, пока допишу всю книгу полностью? Каждый шаг нужно будет продумывать, а не идти вслепую.
Понятие личной ответственности, это не только принятие плохих и хороших результатов своих шагов. Это ещё и качество того, что делает автор. Если писатель пишет, что называется “для себя”, “в стол” или публикуется на бесплатных сайтах, то, как он пишет, ровным счётом никого не волнует. Люди, заплатившие за произведение автора, имеют право требовать качественный продукт. Иначе следующая книга схалтурившего писателя уйдёт “в молоко”. Аудитория просто отвернётся от него, и исправить положение будет намного труднее, чем сразу написать хорошую книгу.
Здесь вступает в силу то, что я назвал выше – быть учителем самому себе. Самообразование и самосовершенствование есть прямая обязанность писателя-бренда. И это касается не только написания романов, повестей и т.д., но и обучения тому, как себя продвигать, как использовать фишки и лайфхаки для саморекламы и привлечения аудитории, как влиять на читателей и как мотивировать себя не останавливаться.
Для того чтобы правильно это сделать, писатель должен знать себя, свои плюсы и минусы, свои сильные и слабые стороны, знать свою целевую аудиторию, её интересы, желания, потребности.
Я расскажу из чего, по моему мнению, состоит писательский бренд и чего не стоит делать, чтобы не испортить первое впечатление о себе.
По моему глубокому убеждению, бренд писателя – это лодка с двумя вёслами. Одно весло – это тексты, которые пишет автор, второе – то, как он/она себя продвигает в писательском бизнесе.
Мастерство и PR – равнозначные части писательского бренда. Если грести только одним веслом, лодка не поплывёт. Начинающему писателю нужно приложить массу усилий, чтобы добиться успеха и в одном, и в другом. Позже и мастерство и PR будут поддерживать друг друга. Лодка писателя сама поплывёт по течению, ему/ей нужно будет лишь изредка подправлять её движение то там, то здесь, не давая отклониться от цели.
Наибольших усилий создание своего бренда потребует в начале, и подходить к этому нужно подготовленным. Также сложность заключается ещё в том, что развивать оба направления необходимо одновременно.
Мне часто приходится слышать от начинающих и даже уже имеющих за спиной пару книг авторов, что они, мол, сейчас пока учатся писать, вырабатывают свой стиль, оттачивают слог, а потом уже будут развивать свои каналы, группы и т.п.
На самом деле это так не работает.
Сколько времени человеку нужно, чтобы научиться писать хорошо? Год-два. Вряд ли больше. Но насколько вперёд убежит индустрия коммуникаций? ВКонтакте, для примера, уже не совсем такой, как был два года назад. И если ты упустил возможность заявить о себе тогда, сегодня тебе придётся обучаться практически с нуля и займёт это немало времени, в течение которого что-то опять успеет измениться. И это касается не только ВК, но и Телеграмм, Тик Ток, YouTube и других площадок. А сколько новых инструментов появилось в последнее время и сколько ещё появится?!
Поэтому не отказывай себе в самообразовании ни в том, что касается написания текстов, ни в умении продвигать себя с помощью различных инструментов, существующих на рынке.
Некоторые авторы стесняются заявлять о себе, пока не достигнут определённого уровня мастерства, кажущегося им удовлетворительным. Такие новички выставляют свои труды бесплатно на некоторых площадках для авторов или пишут “в стол”.
На мой взгляд, и тот и другой способ заведомо провальны и не идут на пользу автору. Скорее даже вредят. И вот почему:
Писать “в стол” вредно тем, что обратной связи по написанному автор не получает и, следовательно, не развиваешься. Тексты остаются на прежнем уровне, качество их не растёт. Мысль о том, что когда-нибудь используешь их для чего-то великого – самообман. Если не показывать свои тексты читателям (друзьям, бета-ридерам) и не издавать их, то рано или поздно жизнь возьмёт своё, и автор, погрязнув в рутине, перестанет писать вообще. Мозг просто откажется работать в этом ключе, не получая награды в виде положительных эмоций и эндорфина.
Писать “в стол” можно только в двух случаях. Первый – когда ты уже опытный автор. Тогда шансы использовать написанное позднее возрастают в разы. Второй – когда писателю приходят идеи, которые ему сейчас не нужны и нецелесообразны. Тогда он/она просто выписывает на бумагу всё, что пришло в голову, чтобы освободиться от ненужной информации. Но и в этом случае писатель уже должен обладать достаточным опытом для того, чтобы разобраться, что ему сейчас нужно, а что стоит отложить подальше или просто выкинуть (мой совет: ничего никогда не выкидывай).
Что касается бесплатных публикаций своих трудов, то я также против. Я убеждён, что бесплатно публиковаться нельзя по четырём причинам.
Первая: психологическая неудовлетворённость. Когда мы создаём проект книги, мы вкладываем в него много энергии, сил и много надежд и ним связываем. Вложения эти, стоит заметить, и для начинающего и для продвинутого автора одинаковы. Вот только ввиду разности своей подготовки и, так сказать, тяжеловесности в творческом плане, вложения сил обходятся новичку дороже, чем мастеру. Достаточно привести пример того, что мастер, живя писательским трудом, ни на что больше не отвлекается и никуда не спешит. А новичка разрывают на части работа, дом, быт, дети и ещё тысяча и одна вещь. И среди всех забот он должен найти время, а по факту украсть его у себя, у детей, у сна и т.д., чтобы собраться и написать книгу или даже небольшой рассказ. А теперь задумайся, чего тебе стоило написать свой труд и скажи себе, готов/а ли ты отдать его бесплатно? Вложив силы в работу, отдав на это часть энергии, наш мозг потребует плату в виде удовлетворения, а бесплатные прочтения твоей рукописи этих дивидендов не дадут. Рано или поздно энергия иссякнет, и писатель столкнётся с прокрастинацией. Результат будет очевиден: разочарование и боль от потери времени и сил впустую.
Вторая причина: приобретение имени бесплатного автора. Люди любят халяву. Публикуя бесплатно свои книги, ты транслируешь в мир информацию о том, что они ничего не стоят, о том, что твои потраченные силы ничего не стоят и, следовательно, ты сам/сама ничего не стоишь. Надеясь зарабатывать на книгах в будущем, сколь угодно отдалённом, не нужно приобретать себе имя бесплатника, даже за некую толику популярности. Упомяну, что речь здесь идёт не об этой книге, которую по согласованию с соавторами мы выкладываем в свободный доступ бесплатно. Мы получаем с неё другие, не финансовые дивиденды.
Третья причина не публиковаться бесплатно: не та аудитория. Тут можно возразить, мол, меня читает куча народа, это и есть популярность. Отвечу, что нет! Допустим, что у тебя есть несколько изданных книг и пара сотен читателей. Объяви, что следующие книги ты намереваешься продавать за разумную цену. Увидишь, сколько останется людей, готовых платить за твоё творчество. Хорошо, если процентов десять. Это цифра не взята с потолка. Её готовы подтвердить большинство коучей, работающих онлайн и продвигающих своё платное обучение. Чтобы привлечь аудиторию, они проводят бесплатные вебинары. Не важно, сколько приходит на них народа, 100, 1000 или больше. До платного курса дойдут лишь 10% в лучшем случае. Сейчас набирает обороты тренд брать небольшие деньги за участие в вебинаре, который раньше отдавался “за так”. Так моментально отсеиваются халявщики. Этот приём онлайн-коучей нам писателям тоже стоит взять на вооружение.
И четвёртая причина: если ты не зарабатываешь на своих книгах, это делает кто-то другой. Я не имею ввиду сейчас конкретный заработок. Получить профит можно по-разному. Кто-то вместо того, чтобы ворочать мозгами и душой, выискивает “вдохновение”, читая чужие работы. Кто-то повышает конверсию сайта или сообщества, привлекая новых посетителей и потенциальных покупателей их продукции. Не стоит тратить силы на обогащение других людей.
Мы ещё на один шаг приблизились к пониманию того, что такое писательский бренд. Построение его на первых порах требует много времени и сил, но в последующем, грамотно выстроенный, он будет работать на своего создателя.
Раскрытие бренда, в том числе и писательского, это целая наука. Она включает в себя массу аспектов, таких как освоение средств коммуникации с аудиторией, приёмы привлечения внимания к себе или своему продукту, способы влияния на покупателя и ещё много чего. Большие компании вкладывают миллиарды долларов на создание своих брендов и поддержание к нему интереса неспроста. Мало растолкать локтями конкурентов, надо ещё удержать отвоёванные позиции.
А как с этим обстоят дела у нас, у писателей? Сколько и чего нужно в себя вложить и как продержаться на плаву, чтобы история тебя точно заметила?
Выше я высказывал мысль о том, что бренд автора подобен лодке с двумя вёслами, одно из которых это тексты, что и как пишет автор, и второе – PR, то, как он/она себя преподносит и продвигает.
О первом весле, т.е. о собственно работе писателя и самообучении в этой сфере, я постараюсь рассказать сейчас.
Напомню, что я не претендую на истину в последней инстанции и то, о чём я пишу здесь, является моей точкой зрения на проблему и моим опытом, с чем кто-то можешь быть не согласен и это нормально. Сфера бренда очень обширная и каждому успешному автору есть, что сказать по этому поводу.
На пути создания себя, как бренда, необходимо задать себе вопрос – с какой целью я хочу стать писателем? Ответив на него честно, можно будет понять, какие поступательные шаги нужно будет сделать к этой цели. Если ты пишешь “для себя”, то здесь вопрос о самосовершенствовании отпадает, пиши, как хочешь. Если твои притязания более высокого уровня, то придётся сделать из себя такого автора, труд которого будет приносить и радость творчества, и благосостояние, и верных фанатов. Процесс самосовершенствования не закончится никогда и к этому нужно быть готовым заранее и не удивляться, что с каждым днём будешь открывать что-то новое.
Насколько усердно писатель готов вкладывать в себя силы, деньги, время зависит от того, какие цели он/она перед собой ставит, и каких задач добивается. Проще говоря – чего он/она хочет от писательского пути.
Мне очень нравится выражение: “Бренд не заменит мастерства”. Это абсолютная правда, ведь если возможности писателя не дотягивают до заявленных, то со стороны это смотрится жалко и смешно. Хвастунов никто не любит.
Подойдя осознанно к необходимости самообучения, начинающий писатель или тот, кто только собирается им стать, сталкивается с несколькими вопросами, которые условно можно разделить на две группы: частные, затрагивающие вопросы непосредственного создания текстов и работу с ними, и общие – отвечающие за организацию самой работы писателя.
К частным вопросам я отношу: как написать хорошее произведение и как правильно его отредактировать.
К общим: о чём писать, как себя дисциплинировать и психологически себя подготовить.
Конечно, вопросов может быть больше, но я хочу взять лишь основные. Отвечу на каждый по очереди.
Не каждый человек может создать превосходный текст, но каждый может этому научиться, а писатель просто обязан уметь это делать ввиду своей профессии. Письмо это навык. Его можно наработать. Чем чаще это делать, тем лучше будет получаться. В школе мы все писали сочинения. У кого-то получалось, у кого-то не очень, но если ты решил/а стать писателем, нарабатывать письмо нужно каждый день, хотя бы по одной странице. Сначала это может быть просто сухой пересказ событий прошедшего дня. Затем это упражнение можно усложнить, попытавшись раскрыть свои эмоции и чувства, испытанные в течение дня, далее постараться своим текстом вызвать эмоции у предполагаемого читателя. Усложнять процесс работы над текстом можно до бесконечности. Созданию убедительной арки героя, построению сюжета, перипетий и многим другим писательским приёмам можно научиться как самостоятельно (долго), так и на писательских курсах (ускоренно), не на всех, конечно, но некоторые могут оказаться довольно полезными.
Редактура стоит отдельным блоком для самообучения автора неспроста. Каждый писатель должен овладеть ей и применять постоянно. В противном случае твоими текстами займутся редакторы издательства и будут, что называется, резать произведение по живому. А кому из писателей может такое понравится? Как говорится, лучше самого автора его текст не отшлифует ни один редактор. Следовательно, этот навык становится mast have для писателя.
Если автор сам способен сделать свой текст гладким и чистым, то не важно, отдаст ли он/она свою книгу в издательство или опубликует в самиздате. Читать его труд будет приятно любому. В случае с издательством, проверка его будет почти формальной и побудит издателей и дальше сотрудничать с таким автором. В самиздате – хейтерам или просто дотошно-внимательным читателям не за что будет упрекнуть писателя. Курсы по редактуре тоже существуют, но встречаются гораздо реже, чем писательские, по целому ряду причин.
Из общих вопросов самообразования я выделил три.
Первый – о чём писать. Здесь речь идёт не о том, что писатель хочет сказать своими произведениями, какие идеи донести до читателя, а то, в каком жанре собирается писать начинающий автор. Для этого нужно спросить себя: “А что интересно мне самому/самой?” Если работать в нише, которая нравится самому автору, то писать он будет долго и продуктивно, постепенно становясь профессионалом в своём жанре. Если ориентироваться на топ продаж или модный сейчас жанр, но который не нравится самому автору, то такой путь будет тяжёл для реализации, словно тащишь себя за уши по бездорожью. Процент успешных кейсов при таком подходе, стремится к нулю.
Если любишь один-два жанра (как правило, они смежные), работай в них. Вычитай по возможности побольше авторов в этой нише, пересмотри фильмы, набей руку на своих текстах, только не копируй других.
Второй вопрос – как себя дисциплинировать. Поначалу пока ещё не втянулся в процесс и приходится себя заставлять садиться за книгу, как школьника за домашку, дисциплина играет первостепенную важность. Только выработка привычки писать каждый день может выдернуть человека из его рутины и ввести в круг писателей. Только дисциплиной можно искоренить прокрастинацию. А когда написание хотя бы небольшого текста станет ежедневной потребностью, можно будет если не расслабиться, то вздохнуть спокойнее. К сожалению, курсов по дисциплине я не встречал. Посоветовать могу только одно: поменьше себя жалеть, особенно на первых парах. Когда писательский поезд встанет на рельсы и начнёт двигаться, тогда придут и хорошие идеи, и возможность их реализовать, и знания появятся, но только у тех, кто не бросил в самом начале.
