Уильям Шекспир Гамлет

Переводчик Дмитрий Котяра

© Уильям Шекспир, 2026

© Дмитрий Котяра, перевод, 2026

ISBN 978-5-0070-2415-0

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Предисловие переводчика

Русскоязычный «Гамлет» настолько многообразен, что от ещё одного перевода нельзя ожидать чего-то совсем нового. Даже принципы, на которых основан этот перевод, были заложены ещё век назад и сводятся к тому, что перевод должен как можно ближе соответствовать оригиналу и по содержанию, и по форме. На практике это значит сохранять смысл исходного текста, передавать этот смысл по возможности эквивалентными словами и фразами, следить за адекватностью стиля персонажам и сеттингу, соблюдать стихотворный размер, расположение и характер рифм, не сокращать текст, не дополнять и не удлинять его. Всё это кажется само собой разумеющимся, но именно из-за разнообразия подходов к переводу «Гамлета» необходимо проговорить такие базовые положения, чтобы охарактеризовать свой перевод. Проще говоря, ориентир — советские переводы Шекспира, во многих из которых эти принципы соблюдены.

Разумеется, всё гораздо сложнее, чем всего лишь следовать вышеперечисленному. Поскольку местами оригинал можно понимать по-разному, а местами он и вовсе непонятен, уже одна только передача смысла отдельных мест может варьироваться в разных переводах и не быть явно ошибочной ни в одном. Для таких случаев в сносках обычно приводятся альтернативные варианты перевода, и нельзя утверждать, что тот вариант, который находится непосредственно в тексте, самый верный. Такая множественность представляется неотъемлемой особенностью оригинала и принципиально неразрешимой проблемой.

С формой тоже не всё однозначно. В «Гамлете», как и в других пьесах Шекспира, основным размером является пятистопный ямб, но от него есть отклонения: это могут быть неполные строки или, наоборот, слишком длинные строки, а также строки с двояко трактуемым размером или пропущенными слогами. В этом переводе такие нестандартные строки обрабатываются типичным для классических переводов Шекспира образом: неполные строки переводятся неполными (в идеале с тем же количеством стоп, что и в оригинале), другие стандартизируются до пятистопного ямба. Например, длинная строка может быть разбита на две с пятью стопами в одной и одной-двумя стопами в другой: так часто делают и редакторы англоязычных изданий.

Отметить это необходимо потому, что данный перевод эквилинеарен (то есть в нём столько же строк, сколько и в оригинале), но эквилинеарность по отношению к «Гамлету» понятие в некоторой степени условное, так как строки в некоторых случаях можно распределить по-разному из-за дефектов набора в первопечатных изданиях «Гамлета», из-за различий между этими изданиями или необходимости выровнять стихотворный размер. В переводе разделение на строки по возможности сближено с тем, что мы видим в первопечатных текстах, о которых чуть подробнее пойдёт речь ниже.

Что касается эквилинеарности, то я не считаю её обязательной при переводе пьес Шекспира, за исключением отдельных фрагментов (например, песен), и был готов отказаться от неё при необходимости. Но необходимость не настала и перевод всё-таки получился равнострочным, что мне кажется наиболее естественным способом переводить стихи. Казалось бы, добавить строку проще, чем вместить пару английских в пару русских, но усилий для размещения слов прикладываешь не меньше, а качество от этого может и не повыситься.

Здесь важен баланс между сохранением слов с одной стороны и сохранением ритма, интонации и естественности с другой. Поскольку потери неизбежны как с эквилинеарностью, так и без неё, такой подход становится по крайней мере последовательным. Кроме того, многие переводы «Гамлета» эквилинеарны или близки к этому, включая как классические переводы Михаила Лозинского и Бориса Пастернака, так и ряд более ранних и более поздних переводов. На этом фоне большей аномалией был бы скорее отход от эквилинеарности, чем стремление к ней.

Разнобой в то, каким будет выглядеть перевод «Гамлета», вносит и английский текст, который сам по себе многообразен. Самое раннее сохранившееся издание «Гамлета» — так называемое первое кварто 1603 года. Это не тот «Гамлет», который нам известен: его текст вдвое короче и содержит множество изменений по сравнению с текстом «Гамлета», который вы встретите, если возьмёте случайное англоязычное издание или поищете текст в интернете. Классический текст базируется на двух более поздних изданиях — втором кварто 1604—1605 годов (на разных титульных листах указан разный год) и первом фолио 1623 года — посмертном собрании сочинений Шекспира. Сами слова «кварто» и «фолио» означают книжные форматы тех лет. Далее здесь и в примечаниях к тексту эти первопечатные издания будут обозначаться сокращённо: первое кварто — Q1, второе кварто — Q2, первое фолио — F1.

Обычно англоязычные издания «Гамлета» комбинируют текст из Q2 и F1, так как в каждом из них есть строки, которых нет в другом. В случае расхождений выбирается слово, фраза и разбиение строк из одного или другого издания. Реже за основу издания берётся один из текстов. Q1 фактически отбрасывается, так как отличается от Q2 и F1 слишком сильно, можно сказать, что это совсем другой текст. Но в некоторых случаях Q1 бывает полезным, чтобы разрешить разночтения между Q2 и F1. Итого мы имеем как минимум три возможные основы для английского текста «Гамлета»: вариант Q2, вариант F1 и комбинированный текст Q2/F1, не говоря уже о сотнях мелких вариаций, из которых многие относятся к орфографии, пунктуации и выбору схожих по значению слов и на перевод существенно не влияют.

Что это даёт нам в контексте перевода? Прежде всего нужно определиться, на каком варианте текста основываться. В сущности, этот вопрос в традиции русских переводов уже решён: все они, если я ничего не упустил, основаны на сводном тексте Q2/F1 (кроме того, существуют и переводы Q1 в отдельности). Разница между Q2 и F1, если не считать уникальных для них строк, не так велика, чтобы давать отдельно переводы Q2 и F1, и поэтому логично использовать комбинированный вариант: это даёт читателью наиболее полный текст и это то, каким с самого начала складывался «Гамлет» на русском языке.

Далее тоже возможны варианты. Можно взять непосредственно оригиналы Q2 и F1 (их сканы доступны в Сети) и работать с ними. Вариант сложный, неудобный и может привести к ошибкам, связанным с пониманием исходника. Второй вариант — более жизнеспособный и самый простой: взять какое-либо конкретное издание переводить именно его. Это упрощает работу, так как выбор из технических и смысловых вариантов уже был сделан до переводчика. Ничего не имею против такого подхода, тем более что раньше других возможностей не было, и говорить о том, что прежние переводы плохи потому, что не были основаны на первопечатных текстах, было бы неверно.

Для своего перевода я выбрал такой подход: взять несколько английских редакций, взять тексты Q2 и F1 и переводить с нескольких изданий сразу, сравнивая разночтения и выбирая между ними каждый раз. Список использованных английских текстов приведён в конце книги. Перевод ориентирован на F1 как на самый поздний «официальный» вариант текста. Иными словами, там, где в F1 и Q2 есть разночтения, которые влияют на перевод, обычно бралось чтение F1. Варианты из Q2 предпочитались в тех случаях, когда Q1 предлагал тот же вариант, что и Q2, и когда вариант F1 выглядел ошибочным: здесь я ориентировался на англоязычные редакции текста.

Случаи разночтений оговариваются в примечаниях к переводу, и приводятся альтернативные варианты, соответствующие другому тексту. Если в примечании не упоминается Q1, значит, аналогичного текста в нём нет. В тексте и примечаниях не указано, какие строки есть только в F1 или только в Q2, кроме нескольких случаев, когда есть сокращённый вариант, который заменяет более полный.

Расположение и содержание ремарок по возможности приближено к первопечатным текстам с уклоном в сторону F1. Ремарки, которых в них не было, добавлялись, только если были очевидны из контекста. Указания на место действия в начале каждой сцены максимально обобщены (например, «замок» вместо «комната такая-то»).

Сохранено традиционное деление на акты и сцены для удобства чтения и поиска. Это деление не всегда удачное: яркий пример — стык третьего и четвёртого актов. В F1 деление на акты и сцены доходит только до второй сцены второго акта, в обоих кварто оно отсутствует. Известное сейчас деление выполнено Николасом Роу (Nicholas Rowe) в подготовленном им собрании сочинений 1709 года. Предлагаю воспринимать это как условные обозначения для чтения; для постановки такое деление едва ли годится.

Впрочем, для театра в любом случае пришлось бы сокращать и перекраивать текст, и эта задача лежит за пределами перевода. Всё-таки сейчас «Гамлет» в России практически полностью перешёл из театральной плоскости в книжную, и для нас это прежде всего литературное произведение. Вместе с тем это не отменяет того, что текст должен легко произноситься и быть понятным на слух.

Подготовка этого перевода не обошлась без сравнения с другими переводами. Список изданий, с которыми я сверялся по ходу редактирования и сравнивал свой текст полностью или частично, также приведён в конце книги. Нередко альтернативные варианты, данные в примечаниях, вызваны именно расхождениями с другими переводами, и некоторые ошибки черновика удалось исправить за счёт этих сравнений, за что другим переводчикам отдельная благодарность.

На свой перевод я смотрю как на производное не только от оригинала, но и от прошлых переводов. В них есть недостатки, которые меня раздражают, в них есть достоинства, которые меня восхищают и вдохновляют, и я стремился к тому, чтобы не допустить таких недостатков и впустить достоинства. Может быть, образование переводчика и опыт работы в области переводов подкрепляет моё видение того, каким должен быть перевод, но это всего лишь моё видение.

Говоря о большом числе переводов, можно высказать мысль, что множественность «Гамлета» — это его изначальное принципиальное свойство, что одного-единственного «Гамлета» создать невозможно — ни на английском, ни на русском, ни на каком-либо другом языке. Если мы наблюдаем, что в разных переводах или англоязычных изданиях отличаются персонажи, которые произносят реплику, ремарки, трактовки, деление на сцены, разделение строк, это не значит, что кто-то ошибается, поскольку текст «Гамлета» изначально вариативен — за счёт разных первопечатных изданий, за счёт ошибок и правок тех, кто над этим текстом работал, включая и самого Шекспира, за счёт того, что текст — это пластичная основа, на которой строится спектакль и которая только на сцене обретает вид законченного произведения.

Действующие лица

Клавдий, король Дании

Гамлет, принц Датский, племянник Клавдия

Фортинбрас, принц Норвежский

Полоний, советник короля

Горацио, друг Гамлета

Лаэрт, сын Полония

Вольтеманд1, Корнелий, Розенкранц, Гильденстерн, Озрик, придворные

Марцелл, Бернардо2, Франсиско3, караульные

Рейнальдо4, слуга Полония

Призрак отца Гамлета

Гертруда, королева Дании, мать Гамлета

Офелия, дочь Полония

Придворные

Актёры

Стражники

Капитан

Солдаты

Гонцы5

Бунтовщики6

Слуги

Моряки

Могильщики

Священник

Английские послы

Барабанщики

Знаменосцы

Место действия: Эльсинор, Дания.

Акт I. Сцена I

Караульный пост. Входят Бернардо и Франсиско.

БЕРНАРДО

Кто здесь?

ФРАНСИСКО

Нет, отвечайте мне: кто вы такой?

БЕРНАРДО

Да здравствует король!

ФРАНСИСКО

Бернардо?

БЕРНАРДО

Он.

ФРАНСИСКО

Ты вовремя приходишь, как всегда.

БЕРНАРДО

Пробило полночь. Ляг поспи, Франсиско.

ФРАНСИСКО

Благодарю. Я здесь совсем замёрз,

И грустно на душе7.

БЕРНАРДО

Всё было тихо?

ФРАНСИСКО

Мышь не шевельнулась8.

БЕРНАРДО

Что ж, доброй ночи.

А встретятся Горацио с Марцеллом,

Пусть поспешат, раз жаждут встать на пост.

Входят Горацио и Марцелл.

ФРАНСИСКО

Я, кажется, их слышу. — Стой! Кто здесь?

ГОРАЦИО

Друзья страны.

МАРЦЕЛЛ

И люди короля.

ФРАНСИСКО

Спокойной ночи.

МАРЦЕЛЛ

Прощай, товарищ, кто тебя сменил?

ФРАНСИСКО

Бернардо за меня, спокойной ночи.

Уходит.

МАРЦЕЛЛ

Бернардо, эй!

БЕРНАРДО

Скажи,

Горацио пришёл?

ГОРАЦИО

Лишь часть его9.

БЕРНАРДО

Горацио, Марцелл, мой вам привет.

МАРЦЕЛЛ

Оно являлось в эту ночь опять?10

БЕРНАРДО

Я ничего не видел.

МАРЦЕЛЛ

Почудилось, Горацио решил.

Так просто не поверит он, что нам

Являлась дважды жуткая фигура.

Вот почему я попросил его

Минуты этой ночи встретить здесь,

И, если снова этот дух придёт,

Пусть убедится и заговорит с ним.

ГОРАЦИО

Ну нет, он не придёт.

БЕРНАРДО

Прошу присесть.

Позволь мне снова осадить твой слух,

Столь укреплённый против наших слов

Об этих двух ночах.

ГОРАЦИО

Присядем, что ж,

Послушаем, что скажет нам Бернардо.

БЕРНАРДО

Последней ночью,

Когда звезда, что западней Полярной,

Стремилась осветить ту часть небес,

Где и сейчас горит, Марцелл и я,

В тот миг забило час…

МАРЦЕЛЛ

Постой, молчи!

Входит призрак11.

Гляди, вот он опять!

БЕРНАРДО

На вид — точь-в-точь покойный наш король.

МАРЦЕЛЛ (к Горацио)

Ведь ты учёный, обратись к нему.

БЕРНАРДО

Горацио, похож на короля?

ГОРАЦИО

О да. Я полон страха и смятенья12.

БЕРНАРДО

Заговори с ним.

МАРЦЕЛЛ

Спрашивай13, скорее.

ГОРАЦИО

Кто ты, что похищаешь час ночной,

Приняв воинственный, манящий облик

Покойного властителя датчан?

Я небом заклинаю, говори!

МАРЦЕЛЛ

Он оскорблён.

БЕРНАРДО

Смотри, шагает прочь.

ГОРАЦИО

Постой! Я заклинаю, говори!

Призрак уходит.

МАРЦЕЛЛ

Ушёл и не ответит.

БЕРНАРДО

Горацио, ты бледен и дрожишь?

Ведь это не привиделось всё нам,

Что скажешь?

ГОРАЦИО

Я вам бы не поверил, знает Бог,

Но явственно свидетельствуют это

Мои глаза.

МАРЦЕЛЛ

На короля похож?

ГОРАЦИО

Как ты — сам на себя.

Такие же доспехи он носил

В бою с тщеславным королём норвежцев.

Так хмурился он на переговорах,

Ударив алебардой вдруг по льду14.

Как странно.

МАРЦЕЛЛ

Прошёл он дважды в этот мёртвый час

Военным шагом мимо нашей стражи.

ГОРАЦИО

Что точно это значит, не скажу,

Но в целом мне здесь видится одно:

Всё это — знак волнения в стране15.

МАРЦЕЛЛ

Давайте сядем, и кто знает, скажет,

Зачем строжайший, пристальный надзор

Ночами душит подданных страны,

На пушки ежедневно тратят медь,

Оружье ввозят из-за рубежа

И корабельщиков тяжёлый труд

Не знает передышки в выходной.

В чём кроется причина потной спешки,

Которой ночь нужна в подмогу дню?

Кто может объяснить мне?

ГОРАЦИО

Я могу.

Есть слух, по крайней мере: наш король,

Чей образ перед нами представал,

Был Фортинбрасом, королём норвежским,

Ревнивой гордостью влекомым в бой,

На битву вызван; в ней отважный Гамлет —

Таким его считал известный мир16 —

Сразил Норвежца. Тот по договору,

Составленному по законам чести,

Терял, погибнув, часть своих земель,

Доставшихся датчанам как заклад.

Не меньше ставил наш король на кон,

И эти земли, если бы он пал,

В наследство Фортинбрасу отошли бы,

Как все его владенья, в свой черёд,

Согласно обусловленным статьям

Взял Гамлет. Младший Фортинбрас теперь,

Неукрощённым пылом наделённый,

Со всех углов Норвегии наскрёб

Не знающих закона храбрецов17,

Готовых отправляться за еду

На прибыльное дело, и одно

Приходит нам на ум: что жаждет принц

Отнять у нас воинственной рукой

И жёсткими условьями те земли,

Что потерял его отец. Итак,

Вот основной мотив приготовлений,

Причина нашей стражи и глава

Движения и спешки по стране.

БЕРНАРДО

Да, думаю, всё дело в том и есть.

Зловещий призрак, видно, приходил

В таком обличье, так как наш король —

Центральная фигура этих войн18.

ГОРАЦИО

Соринка, что тревожит глаз рассудка19.

Когда в расцвете Рим был, перед тем,

Как был сражён могущественный Юлий,

Могилы пустовали, мертвецы

На улицах визжали и вопили;

Охвачены огнём и кровью звёзды,

Страдало солнце20, влажная звезда,

Которой подчиняется Нептун,

Была больна, как будто в Судный день;

И, как дурные предзнаменованья —

Предвестники неотвратимых бед

И тёмных дней грядущих предисловье, —

Явили это небо и земля

Окрестностям и жителям страны.

Возвращается призрак.

Но вот, смотрите! Он идёт опять!

Остановлю21, пусть даже проклянёт.

Виденье, если ты владеешь речью22,

Ответь мне.

И если добрым делом я могу

Помочь тебе и милость заслужить,

Ответь мне.

И если знаешь ты, что ждёт страну,

Но мы предотвратить беду смогли бы,

О, ответь!

И если ты при жизни схоронил

Нечестные сокровища в земле,

Что часто гонит призраков блуждать,

Ответь! (Поёт петух23.) Постой! Держи его, Марцелл!

МАРЦЕЛЛ

Попробовать ударить протазаном?

ГОРАЦИО

Бей, если не замрёт.

БЕРНАРДО

Он здесь!

ГОРАЦИО

Он здесь!

МАРЦЕЛЛ

Ушёл.

Призрак уходит.

Его величье оскорбляем мы,

Насилием таким ему грозя24,

Ведь, словно воздух, он неуязвим.

Наш тщетный бой — плевок себе25 в лицо.

БЕРНАРДО

Он мог ответить, но пропел петух.

ГОРАЦИО

И вздрогнул так, как будто виноват,

При этом страшном зове. Слышал я,

Петух, трубач зари, своей могучей,

Пронзительнейшей глоткой пробуждает

Дневного бога, и на этот звук

Из воздуха, земли, огня, воды

Заблудший, своевольный дух спешит

В свои пределы: нам сейчас тому

Явила подтвержденье эта вещь.

МАРЦЕЛЛ

Растаял он при крике петуха.

В народе говорят, что перед тем,

Как праздновать Спасителя рожденье,

Всю ночь рассветной птицы слышен крик;

Не смеют духи выходить в ту ночь,

Дышать легко, планеты не разят26,

Нет сил у ведьм и фей на колдовство,

Так благостно и свято это время.

ГОРАЦИО

Я слышал это и отчасти верю.

Но уж рассвет, накинув бурый плащ27,

Примял росу восточного холма.

Оставим стражу. Вот вам мой совет:

Расскажем всё, что видели сейчас,

Мы молодому Гамлету. Клянусь,

Что дух, при нас немой, ответит принцу.

Согласны, мы должны ему сказать,

Как долг велит и требует любовь?

МАРЦЕЛЛ

Расскажем непременно! И я знаю,

Где этим утром мы его найдём.

Уходят.

Акт I. Сцена II

Замок. Трубы28. Входят король, королева, Гамлет, Полоний, Лаэрт, Офелия29 и другие придворные.

КОРОЛЬ

Хотя почил наш дорогой брат Гамлет

Совсем недавно и должны нести

Мы боль в сердцах и наше королевство

Сложить все вместе в общий скорбный лик,

Благоразумье справилось с природой,

И мы, о брате с мудрой грустью помня,

Не забываем также о себе.

Итак, сестру, а ныне королеву,

Владелицу воинственной страны,

Мы, будто одолев в себе восторг,

Со взглядом ясным и слезой в глазах,

Над гробом веселясь, скорбя на свадьбе,

Уравновесив радость и тоску,

В супруги взяли; мы решили внять

Советам мудрым, что вы в этот срок

Давали нам. За всё благодарим.

Принц Фортинбрас, как вам уже известно30,

Ценя нас низко или же решив,

Что дорогого брата смерть несёт

Раздоры и упадок по стране,

Исполнился мечтой о превосходстве

И докучает нам своим письмом,

Где речь идёт о сдаче тех земель,

Что по закону у его отца

Добыл наш храбрый брат. Тому не быть.

Входят Вольтеманд и Корнелий31.

Послушайте, зачем мы вас созвали32.

Вот дело в чём: составили письмо

Мы к дяде Фортинбраса, королю.

Он сам, больной и немощный, едва ли

Мог замыслы племянника постичь.

Мы просим в них вмешаться, ведь призыв,

А также сбор налогов и припасов

Ведутся целиком внутри страны33.

Вас, мой Корнелий; Вольтеманд, и вас

К Норвежцу отправляем мы с приветом

И вам даём не больше полномочий

В переговорах с королём, чем здесь

Указано в расширенных34 статьях.

Прощайте, спешкой верность проявите.

ВОЛЬТЕМАНД И КОРНЕЛИЙ

Мы в этом и во всём её докажем35.

КОРОЛЬ

В том нет у нас сомнений, в добрый путь.

Вольтеманд и Корнелий уходят.

Лаэрт, какие новости, скажи?