Лучезар Ратибора
Озарения Духа
На фоне прочитанного
Неимоверно велико искушение творца, мага, эзотерика, автора, художника, композитора, изобретателя, профессионала своего дела, даже ремесленника – послать всё и всех, куда подальше, и уйти в небытие, в отшельничество, дальше от серой массы, когда они видят, что их творения даже не пропадают впустую – это было бы лишь непризнанием, это было бы объективной оценкой миром их труда – а берутся, используются максимально небрежно, а потом вываливаются в грязи и выбрасываются. Хочется вскричать, а ради чего тогда все старания, ради чего весь труд и вся борьба?! Если нет адекватной оценки, нет подлинного понимания глубинных смыслов, может быть, оно и не нужно?..
Таки нужно, отвечу я. Потому что, если рассмотреть желание творческого человека уйти, всё бросить, перестать метать бисер перед теми, кто не сможет оценить в основной своей массе ценность этого бисера, – это эгоистичное и, главное, безответственное стремление.
Потому что талант и способности даны человеку совокупным трудом и стараниями многих, в том числе и этим самым обществом, из которого хочется сбежать.
Потому что кому много дано, с того много и спросится. И пусть этот капли жемчуга, что творец/маг/изобретатель выбрасывает в ментальное пространство человечество, будет оценён единицами, этого достаточно. Зёрна идей прорастут, пойдут кругами по воде, изменяя баланс, уровень и концентрацию осознанности в целом. Уйти легко. Сложнее остаться и делать своё дело. В этом проявляется ответственность. А ещё в этом проявляется невидимая награда духовного труда. Не всегда для человека, но точно для его духа.
Потому что уровень таланта (наработки прошлых воплощений), умения, мастерства и искусства, достигнутые человеком, были получены аналогично тому, как сталь приобрела свою форму под жестокими ударами молота – не вопреки, а во многом благодаря. Огранение алмаза, выплавливание, выдавливание истинной сущности наружу, реализация и актуализация потенций – весьма болезненный процесс. Но он является обязательным условием продвижения.
Квантовая запутанность и магия
«Ква́нтовая запу́танность – квантовомеханическое явление, при котором квантовые состояния двух или большего числа объектов оказываются взаимозависимыми. Например, можно получить пару фотонов, находящихся в запутанном состоянии, и тогда если при измерении спина первой частицы её спиральность оказывается положительной, то спиральность второй всегда оказывается отрицательной, и наоборот.
Такая взаимозависимость сохраняется, даже если эти объекты разнесены в пространстве за пределы любых известных взаимодействий.
Мы скажем, что два объекта запутаны, если информация об одном из них улучшает наши знания о другом. В этом случае, если первый объект будет круглым, мы будем знать, что второй тоже круглый. А если первый объект квадратный, то таким же будет и второй. Зная форму одного, мы однозначно определим форму другого.
Квантовая версия запутанности выглядит, по сути, также – это отсутствие независимости. В квантовой теории состояния описываются математическими объектами под названием волновая функция.
В 2008 году группе швейцарских исследователей из Университета Женевы удалось разнести два потока запутанных фотонов на расстояние 18 километров. Помимо прочего, это позволило произвести временны́е измерения с недостижимой ранее точностью. В результате было установлено, что если некое скрытое взаимодействие и происходит, то скорость его распространения должна как минимум в 100 000 раз превышать скорость света в вакууме. При меньшей скорости временные задержки были бы замечены.
Летом того же года другой группе исследователей из австрийского Института квантовой оптики и квантовой информации, включая Цайлингера, удалось поставить ещё более масштабный эксперимент, разнеся потоки запутанных фотонов на 144 километра, между лабораториями на островах Пальма и Тенерифе. Обработка и анализ столь масштабного эксперимента продолжаются, последняя версия отчёта была опубликована в 2010 году. В данном эксперименте удалось исключить возможное влияние недостаточного расстояния между объектами в момент измерения и недостаточной свободы выбора настроек измерения. В результате были ещё раз подтверждены квантовая запутанность и, соответственно, нелокальная природа реальности».
Википедия
Какое значение всё это имеет для эзотерики и магии? Самое прямое. Сейчас учёные научились фиксировать в своих лабораториях кванты. Есть ещё более высокие и тонкие энергии. Магия, собственно, и оперирует их разными типами (ментальный, астральный, витальный, эфирный планы). В общем-то, взаимосвязь двух объектов на удалённом расстоянии вполне уже научно объясняет, каким образом мы энергетически воздействуем на фото (астральный слепок объекта), а у самого объекта происходят изменения.
Этот же принцип квантовой запутанности в очередной раз подтверждает истинность утверждения "Что вверху, то и внизу". И напоминает, что через физический план мы можем влиять на тонкий, а через манипуляции с тонкими энергиями можем изменять физическую реальность.
Ещё это имеет значение (условно и примерно) для аватаров, которые есть кусочек, маленькая искорка большой искры-эйдоса, воплощённого одновременно где-то там далеко в иной неземной форме. Раскрывая потенции эйдоса здесь, на Земле, аватар одновременно с этим помогает продвижению того «большого» базового эйдоса на пути развития. Поэтому, можно сказать, что аватару приоритетнее и важнее будет развивать вертикаль своего развития, нежели совершать уклон в грубую силу земной магии – если, конечно, существует подобная возможность осознанного выбора вариантов раскрытия.
Вдохновение
«А писа́ть, простите, как и пи́сать, надо, когда уже не можешь».
М. Жванецкий
Писатели и вообще творцы неодинаково подходят к своему возвышенному труду. Некоторые трудяги садятся и начинают творить, даже когда не хочется, даже когда всё продвигается со скрипом. Через боль и инертность они преодолевают себя, ленивую инертность, входят в процесс вдохновения и порождают очередное шедевральное (или не очень) детище. Другие сидят и ждут вдохновения, поглядывают в небо с намёком на прилёт Музы, которая подскажет и нашепчет, а то и просто даст пинка для ускорения – все средства хороши.
Если мы обратимся к Википедии с запросом о значении понятия «вдохновение», то получим ответ, что «Вдохновение – особое состояние человека, которое характеризуется высокой производительностью, огромным подъёмом и концентрацией сил человека».
Я бы ещё обозначил вдохновение как подключение к некоему полю информации, это проведение потока образов, идей и смыслов из Нуса Анаксагора, из Логоса в Гераклитовском понимании, из пространства эйдосов Платона, из хранилищ Акаши.
Годы тренировок и эзотерических практик, проведённые в потугах подключения к разным потокам, в попытках вхождения в различные состояния и энергетические поля и миры дают свой заметный результат – навык быстрой настройки на нужный объект тонкоматериального мира. Поэтому «ловить» вдохновение – это тренируемое умение.
Если исходить из подобного определения и понимания вдохновения, то чуточку выше я бы поставил ещё одно состояние, ещё один фактор – интерес. Имею в виду интерес написать что-то, горячее желание выплеснуть в физический мир идеи, вербализировать их, алчущая тяга высказать нечто людям, чтобы они узнали, чтобы они услышали, прочли. Идей для художественных произведений множество. Но они не вызывают отклика внутри, про них не хочется писать, нет стремления раскрывать это, доставать жизнеописание персонажей из мира фантазий. Так и ждёшь идею, которое взорвётся яркой вспышкой ядерной бомбы, когда бросаешь всё, останавливаешься по дороге куда-то там – уже неважно – и начинаешь записывать поток мыслей, начинаешь описывать жизнь оттуда.
В моём случае интерес написать что-то, высказать всему миру практически идентично вдохновению.
Фильтрация
Конечно и безусловно, что маг в своём движении к Вечности не должен избегать контактов с субъективно неприятными, токсичными людьми и откровенно ублюдками. Но здесь я вижу пару моментов, требующих уточнения. Бывает, что древний эйдос мага воплощается в этой жизни в среде выродков-маргиналов – таков Путь, так составлен маршрут, таковы прошлые заслуги, требующие искупления. Путник, растя и развиваясь, поднимается в своём онтологическом, магическом и социальном статусе. Отбросы общественного дна, различного рода ушлёпки и конченные – лучшие представители рода человеческого – всё меньше притягиваются к магу, реже встречаются ему в близком контакте. Здесь дело даже не в его личной фильтрации окружающих и сознательного избегания негативных элементов. Просто Идущий прошёл этот уровень, он получил нужный опыт взаимодействия с низковибрационным ярусом и его обитателями. И теперь более нет острой необходимости согласно плану воплощения тесно, лоб в лоб, видеться и обмениваться энергией с маргиналами.
Но это не абсолютное незыблемое правило. Мы же помним, где мы живём – на планете, которая низковибрационная как бы в целом (все мы учились в школе) . Поэтому полностью исключить встречи с токсичными дегенератами невозможно. И они встречаются. Надо ли включать фильтр и выталкивать их из своего поля внимания? Тут каждый сам для себя определит эту меру баланса. С одной стороны, маг стремится постичь всё Мироздание со всеми его оттенками, стать этой Вселенной, включив в себя все полюса и грани проявления. С другой стороны, паразиты просто вполне объективно хотят жрать. И их появление на пути далеко не всегда означает строгую необходимость взаимодействия с ними.
А если излишне накрениться в сторону самаритянства и переборщить близким общением с низковибрационными личностями и сущностями – можно незапланированно потерять энергию, а также велик шанс впустить в себя ненужную вибрацию, ибо психическое заражение никто не отменял.
P. S.: вообще, живя в социуме, общаясь каждодневно с людьми, работая во вполне "человеческой" профессии, маг в большей степени встречается с проблемой укрепления входящего фильтра при неудержимом потоке того самого плодородного удобрения извне, чем с необходимостью поиска вызовов для внутреннего роста.
Творчество как магия. Магия творчества
"Когда еще не было ни земли, ни неба, был только великий океан, без границ, без конца и края. Над всем этим летал неустанно Бог-Тенгри по имени Улкен – то есть большой, громадный.
Тако вот, летал и летал неустанно Большой Бог-Тенгри Улкен над океаном воды, пока какой-то голос не приказал ему ухватиться за камень-утес, который выглядывал из воды. Сев по приказу свыше на этот утес, Тенгри Улкен стал размышлять:
"Хочется мне сотворить Мир, мироздание. Но вот каким он должен быть? Кого и каким образом я должен сотворить?" В этот момент живущая в воде Ак Ана-Белая Мать вышла на поверхность и сказала Тенгри Улкену:
"Если хочешь сотворить, так произнеси следующие священные слова : "Я сотворил, баста!" Баста, в смысле, кончено, раз я сказал! Но фокус в том, что в тюркском языке слово "Баста, Бастау" и обозначают "Начать, Начало". Белая Мать так сказала и исчезла.
Тенгри Улкен запомнил эти слова. Он обратился к Земле и сказал: " Пусть возникнет Земля!" и возникла Земля.
Тенгри Улкен обратился к Небу и сказал: " Пусть возникнет Небо" и возникло Небо".
Из древнетюркского мифа о сотворении мира
"В начале было Слово, и Слово было у Бога, и Слово было Бог".
Евангелие от Иоанна, гл. 1
Из этого мифотворчества ключевое, что нам нужно – это сотворение демиургами мира с помощью слова, то есть звука, звуковой энергии. "Всё есть энергия", – додумались физики. И они правы, поэтому здесь нет противоречия, что с помощью звуковой энергии, воли и намерения создали плотные объекты. Одна энергия трансформировалась в другую. Просто человеческий уровень науки пока не научился подобным операциям. Хотя квантовые физики уже подошли к некоторым моментам, которые могут частично объяснить принцип действия магических ритуалов. Я говорю об "эффекте наблюдателя" и о "квантовой запутанности". Другой вопрос, что физики пока это изучают и не знают, что делать с новыми фактами, которые рушат многие представления релятивистской механики, и как вообще возможна передача информации мгновенно на огромные расстояния. Если для меня это уже явные научные доказательства магии и даже в некоторых аспектах объясняющие её действие, то для обывателя почему-то нет. Несмотря на религиозную всепоглощающую веру обывателя в науку. Хотя, строго говоря, я не верю, что среднестатистическому члену общества вообще в голову придёт мысль изучать новости квантовой механики и соотносить её успехи с магической энергией.
Вспомним фильм Диснея "Зачарованная", где принцесса песней по-доброму подчиняла себе животных.
Немецкие легенды несут память о звучании флейты, с помощью которого подчиняли полчища крыс, а потом и детей.
Ближе к магическим техникам: с помощью агм, колослов, мантр и формул мы меняем себя, трансформируем реальность вокруг в нужном нам направлении.
Итак, с помощью звука можно сотворить реальность, можно влиять на живые и неживые объекты. Отметим этот пункт.
Великий бог Шива в своей ипостаси Натараджа танцует тандаву, созидая и одновременно сохраняя и разрушая Вселенную. Бог творит мир в танце.
Через движения и позы тела мы тоже можем менять свою энергетику, изменять реальность, проводить свою волю и намерение на других людей. Вспомним тенсегрити, вспомним боевые ката Ахараты, вспомним ритуальную эзотерическую подложку танцев трайбл, те же асаны в йоге, упражнения из цигун.
Отметим второй момент, что через телесные практики мы можем созидать, разрушать, исцелять, изменять.
Идея, что я сейчас описываю, далеко не нова. У индейских народов и у тех народов, что исповедуют шаманизм, выражусь так, есть Песни Силы и Танцы Силы на все случаи жизни. Люди в древности перед охотой в ритуальном экстазе протанцовывали эту самую охоту с удачным для них завершением. Это был ритуал, это было создание нужной реальности. Сюда же отнесем нид в северном язычестве, которые пропевались ритуально, в потоке Силы, и несли вредоносное воздействие на врага.
Вы можете пропеть или протанцевать свой ритуал. Это будет ваш собственный Танец Силы (или Песня Силы).
Кто-то имеет большую близость и склонность к пению, к вербальному воплощению и проявлению энергии намерения, кто-то склонен к движениям в танце. Я, например, несмотря на мою любовь к мантрам, силе слова, именно к пению отношения не имею никакого, совсем не моё. В этом бинарном разделении я танцор. Из разряда тех, кому естественные анатомические выпуклости не слишком мешают. Мне сподручнее, привычнее и профессиональнее воплотить ритуал в движении под музыку, если выбирать строго из двух вышеупомянутых вариантов. Бывало раньше такое, что я включал нравящуюся мне композицию, уходил в её поток и танцевал. Это была полнейшая импровизация, я не думал, я только слушал, а моё тело исполняло веление духа в созвучии с мелодией. Нечто подобное происходит и при танце-ритуале с той разницей, что здесь мы выбираем конкретную цель нашей пляски, её направленность, ассоциативно подъходящую музыкальную композицию.
Например, выполняя танец разрушения, мы подбираем соответствующее исполнение, которое будет нести энергию уничтожения, смерти. Слушаем и отдаёмся потоку. И танцуем, визуализируя объект атаки или ситуацию, что необходимо смести с пути. Отдаёмся полностью, выплёскиваем энергию, разбиваем, ломаем, крушим, сжигаем дотла, выбрасываем из себя сгустки разрушительных потоков! Не возбраняется соединение направлений: ничего криминального нет, если в ключевые моменты танца вы будете выкрикивать слова силы, агмы в токе той цели, которую стремитесь достичь. Для усиления вашего ритуала-танца перед его исполнением можно подключаться к соответствующим каналам и энергиям, в зависимости от нужного направления. Это и Таро, это руны, разные божества, культы, эгрегоры. Опять-таки, для примера: с негативной целью можно использовать аркан Башня, Дьявол, Луна, либо соединение Иерофант и Сила; подключение к потоку Инь, к Дракону Смерти, к Лилит, к силе Левиафана; вхождение в энергии рун Хагалаз, Турисаз, Иса, Наутиз, либо в негативные проявления иных рун (инверсий немало). Музыку подбирать нужно индивидуально под себя, в зависимости от личных ассоциаций и направленности негативной работы (физические переломы или сумасшествие – это, согласитесь, две большие разницы).
Аналогично с пением. Можно придумать собственную песню. Понимаю, что долго и сложно, особенно если заморочиться с рифмой и ритмом. Но не беда, этим можно пренебречь, используя глоссолалию, куда можно вплетать слова с нужной нам смысловой нагрузкой – этакие каркасные точки. Либо даже рунные звуковые ключи для усиления эффекта, либо агмы, иные краткие формулы. Кому что срезонирует и будет созвучно. Всё то же самое: сосредоточение, ритуальное вхождение, направление визуализации, воли, энергии и намерения на цель Песни Силы обязательны для эффективности ритуала.
Вселенские битвы на диване
Когда вам в очередной раз в интернете захочется с кем-то интеллектуально и словесно схлестнуться в священной войне, когда вам будет просто невтерпёж доказать незримому оппоненту, как же он неправ в своём заблуждении (вместо того чтобы сразу забросить токсичный элемент бытия в чёрный список), то вспомните:
1) Правило 95% (95 % населения – идиоты);
2) Согласно статье 37 закона «О психиатрической помощи и гарантиях прав граждан при ее оказании» в редакции N 317-ФЗ от 25.11.2013 пациенты психбольниц имеют право пользоваться телефонами. То есть вполне себе может быть, что на той стороне сидит откровенно псих, сумасшедший, человек в галлюцинациях и в собственном бреду;
3) Нет психически здоровых, есть необследованные;
4) "Из всех нарушений здоровья человека умственная отсталость является самой распространенной".
Частные методики адаптивной физической культуры: Учебное пособие /Под ред. Л. В. Шапковой. – М.: Советский спорт, 2003. – 464 с, ил.
5) И ещё один момент я сегодня обнаружил, наблюдая диалог двух мужчин-комментаторов. Они обсуждали риск и опасность бухать с незнакомыми собутыльниками. Поэтому один из них давно определил для себя безопасную стратегию бухать одному: он затаривается нужным зельем, закрывается дома перед компьютером, употребляет свою вкусняшку, а в процессе одновременно занимается разведением срача в комментариях. Человек просто развлекается: такая у него «высокоинтеллектуальная» закуска под спиртное. Веселее, и вроде как не в одиночестве.
Художник должен быть голодным
Слушал как-то интервью Нурлана Сабурова. Там прозвучал вопрос об актуальности фразы «художник должен быть голодным». Нурлан приводил в пример Лу Си Кея, известного американского комика-стендапера, который выработал собственную стратегию, чтобы не зажираться и не потерять чуткую творческую жилку. Лу Си Кей на материальном уровне экономит: имея приличное состояние, он живёт в относительно недорогом жилье, ездит на метро, покупает недорогие вещи. В общем-то, наверное, ему это помогает… Не знаю. Нурлан точно не последовал примеру заокеанского коллеги.
На мой взгляд, творческий человек должен быть голодным. Но это не только и не столько про материальную сытость и удовлетворённость. Мало шансов, что предметы насытят. Хотя, кому-то надо мало, их уровень восприятия достигает стагнации и пресыщения при физическом богатстве. На мой взгляд, это Голод Души, это духовная составляющая творчества. И дома, яхты, дорогие шмотки, изысканная еда, люксовые спиртные напитки, наркотики и развлечения не заткнут этот фонтан. Вчера, в фильме «Рокетмен» я увидел это. У Элтона Джона в плане денег было всё отлично: миллионные продажи альбомов, гастрольные туры, различные награды, номинации и победы. Он тусил, он наслаждался, он сорил банкнотами направо и налево, он развлекался. НО: Элтон всё равно внутри страдал, терзался, иногда метался, как затравленный зверь, в поисках выхода из западни, будто он искал выход, но не видел его во всём этом великолепии. Ему чего-то не хватало. Периодически судьба давала певцу искомое как награду за его труды, но вы же знаете, что удовлетворение от покорённой вершины эфемерно и мимолётно. И снова вперёд, снова в бой, с внутренним мятежным страданием и мучением. Да, пьяный угар от рек алкоголя и кокаиновые дорожки с последующими оргиями могут отвлечь сознание от Голода Духа, дать иллюзию счастья и удовлетворения. Лишь с одной стороны и ненадолго. Потому что, с другой стороны, вещества расшатывают психику и чувствительность и обостряют ощущение этого невыносимого Голода Души, усиливают чувствование бытия, утончают настройку на тот мир, откуда творец черпает свои идеи. Так я увидел. Не знаю, как это ощущал сам Элтон Джон.
Подобное я увидел и в автобиографической книге Стивена Кинга «Как писать книги». У писателя было достаточно денег, приличный уровень достатка, признание критиками и читателями во всём мире. Казалось бы, вот и всё, вершина покорена, дальше не к чему стремиться. В такие моменты многие и затухают. Исписываются. Не чувствуя голода и острого стремления во что бы то ни стало высказать человечеству своё накипевшее внутри, они начинают выдумывать, высасывать из пальца. По моему скромному мнению, несмотря на свою долгую карьеру и достижение материального успеха, Стивен Кинг не исписался и продолжает держать свой достойно высокий уровень. Как и Генри Лайон Олди, кстати. Предположу, что это ещё объясняется не только их извечным Голодом Души, но и тем, что они – Проводники. Они раскрывают то, что было сброшено им сверху, от какого-то эгрегора, от некой расы, от иных высших существ, из мира идей, из высшего эмпирея, от их собственного духа – неважно. Проводник имеет некоторый минус в том, что ему неинтересно выдумывать на пустом месте. Но если Идея сброшена в дневное сознание, то автор горит, рвёт и мечет, несётся на крыльях прозаического Пегаса вперёд и вверх, созидая новые миры и вселенные. Идея может как прийти во сне, так и созреть из зёрен бессознательного, прорастя в сознание.
Мне, например, неинтересно что-либо сочинять, раскрывать, выдумывать, пока Идея не поселилась внутри, пока не охватила меня полностью своим жаром, не поглотила меня, требуя выхода наружу. И ощущение, что появление этой Идеи и жгучий интерес раскрыть её в очередной истории мало зависит от меня. Я будто инструмент, но инструмент добровольный. Обоюдовыгодное сотрудничество.
