Ирина Лобусова
Гранатовый дом
– По дороге слышал что-то подобное, – аккуратно и спокойно ответил Емельянов.
– Глупость несусветная! Набрали тупых деревенских баранов на режимный объект! Кто так обыскивает? Ведь он мог с ножом на меня наброситься!
– Мог. С ножом? – переспросил Константин. – У него был нож?
– Какой нож? Тьфу ты, в самом деле! Бритва. Острая такая. Заточенная. Он ее в подошве ботинка прятал. А эти тупицы из охраны не заметили! Так обыскивали при отправке из СИЗО, что с бритвой допустили ко мне в кабинет!
– Что теперь будет? – спокойно спросил Емельянов, не чувствуя пока в голосе Тищенко никакой агрессии к себе.
– Ну что будет: начальнику по режиму и его заместителю – взыскание, а сотрудников режима, которые так его обыскивали, уволят.
– Это правильно, – кивнул Константин, – они обязаны были его хорошо обыскать.
– Я думал, он на меня с этой бритвой набросится, – вздохнул Тищенко.
– А почему ты вызвал его на допрос? – осторожно спросил Емельянов. – У тебя появилась какая-то новая информация?
– Та какая там информация! – Тищенко только рукой махнул. – Он сам просился на допрос! Сказал, что со мной хочет говорить. Ну, у меня был свободный час, я и подумал…
– Все это очень странно, – Константин пристально смотрел Тищенко в глаза. – В наших делах Кашалот был человеком опытным. К тому же, в последние годы он переквалифицировался на карточное шулерство, был очень опытным каталой. А воровские эпизоды надо было еще доказать. Срок же за мошенничество в карты очень маленький, совсем крошечный. Ну, посидел бы в тюрьме год-два и вышел по УДО. А тут – такое… Ни за что бы не подумал, что Кашалот такое утворил. Зачем ему это?
– Вот по этому поводу я тебя и позвал. Где твоя оперативная разработка по этому Кашалоту?
– Уже два дня у тебя на столе лежит, – улыбаясь, ответил Емельянов. – Я тебе ее сразу принес, как мы их всех повязали.
– А… Ну да… посмотрю… А как ты взял Кашалота?
– С поличным. И это было нелегко. У меня была оперативная информация. А любая оперативная информация должна разрабатываться. Вот я и проводил разработку.
– И дальше будешь проводить? – каким-то странным тоном поинтересовался Тищенко.
– Обязательно, – кивнул опер, – теперь – обязательно. Я хочу понять, как это произошло, почему. К тому же, тут есть еще один важный момент.
– Какой? – прищурился Тищенко.
– Видите ли, товарищ начальник, Кашалот не употреблял наркотики, – хмыкнул опер. Каталы их не употребляют практически никогда. Для шулерства необходима ясная голова и четкость движений руки. Иначе быстро схватят, и хана ему. Если бы кто другой был, тогда со стопроцентной уверенностью сказал бы: наркотики. А здесь – нет.
– Что же, занимайся дальше. И докладывай по ситуации, – приказал Тищенко.
– Скажи, а Кашалот успел хоть что-то тебе сказать? – посмотрел пристально Емельянов.
– В том-то и дело, что ничего! Я вообще не понял, зачем он ко мне шел! Он сразу за бритвой полез. И ничего не сказал толком. Я правда не понял, – честно вздохнул Тищенко. И Емельянов ему поверил.
Глава 6
Старенький трамвай дребезжал по рельсам, и Емельянов с удовольствием рассматривал уличные сценки, мелькающие в немытых стеклах. Наблюдать за жизнью обыкновенных людей всегда доставляло ему небывалое удовольствие.
Только вот наблюдал он не так, как все остальные. Слишком уж необычен был его метод. Раньше Константин переживал, чувствовал себя неуютно, когда понимал, что обнажает перед самим собой такие грани своего циничного ума. Но потом привык. А в последние годы – вообще получал от этого удовольствие. И продолжал наблюдать за людьми по своему методу.
Вон молодая мамаша толкает коляску с ребенком лет двух, на переходе, через трамвайные рельсы. Все обычные люди увидели бы умилительную картинку: мать с ребенком, сплошные розовые сопли… Но только не Емельянов.
Он видел то, чего не замечал больше никто. Мамаша явно ненавидит ребенка – выражение лица у нее зверское. Ей абсолютно он не нужен – вон как подбрасывает, как резко толкает коляску на рельсах! У кого угодно спина разболелась бы, а тут младенец… Значит, явно ненавидит.
Судя по хитрости, застывшей в глазах, это жительница села, ребенка родила, чтобы остаться в городе. Муж наверняка старше – только существо с отшибленным возрастом умом способно размножаться с такой ушлой бабой. Мужа, а то и ребенка, вышвырнет при первой же возможности. Обязательно заведет любовника.
Судя по лицу, такая на первом же допросе расколется и будет сукой, согласится стучать на своих и чужих. А в зоне станет доносчицей, отчего с большой вероятностью ее начнут бить сокамерницы… А она подбрасывала бы им запрещенные предметы и делала бы все, чтобы их засадили в ШИЗО… Та еще шкура…
За три минуты, пока трамвай стоял на светофоре, Емельянов уже сделал окончательный вывод.
Вон перебегает дорогу в неположенном месте наркоман. Координации движений – никакой. Оттого и рискует жизнью, бросается под колеса. Все окружающие увидели бы в нем просто рассеянного молодого человека, может, уставшего, может, простуженного – потому, что у него явно заложен нос и скоро он будет чихать.
Но никому и в голову не пришло бы, что все эти признаки – от простого медицинского препарата, от которого в молодой и привлекательной оболочке человека больше и нет этого человека…
На дно он еще не опустился, но уже ворует по мелочам. Емельянов мог поклясться чем угодно, что у этого парня за плечами уже не один эпизод. Мелкие кражи. Может ночью вырвать из рук женщины сумку. Отобрать деньги у подгулявшего прохожего. Еще не конченый, но, раз денег на наркотики ему не хватает, прямой дорогой направляется в тюрьму. А это билет в один конец. Вполне возможно, что скоро они встретятся.
А вот и явный контингент Емельянова.
Трамвай снова остановился на светофоре, и Константин увидел, как по улице вразвалку идет зэк, вышедший из тюрьмы. Это вор. Освободился меньше месяца назад и уже неуютно чувствует себя на свободе.
Одеждой с чужого плеча снабдили дружки на воле. Они же, возможно, и жильем. Но деньги заканчиваются, и в глазах уже появился хищный волчий блеск. Идет не торопясь, вразвалочку, внимательно смотрит в окна. Подмечает. Профессиональный взгляд вора Емельянов не спутал бы в жизни ни с чем.
Возможно, для начала возьмет не квартиру. Он же хорош собой, коренастый рубаха-парень. Может познакомиться с женщиной и обчистить ее. Такие промышляют подобным. Но сколько там колечек и золотых сережек возьмешь у женщины? Не хватит. Поэтому… Так что ходит мимо окон. Смотрит.
Как же наивны окружающие, неспособные разглядеть такие вот очевидные вещи!
Этот вор – явно крепкий орешек. На зоне шел против режима, был в авторитете. Чтобы заставить такого стучать либо сотрудничать со следствием, действовать нужно не силой, а только умом. А еще лучше – устроить ловушку.
Сколько таких ловушек устроил Емельянов в своей жизни! Каких «неподдающихся» не спасла ни их хитрость, ни блатной опыт, когда ловушка умело играла на их гордыне и на воровских амбициях!
Попадись этот ушлый вор ему в руки, опер сумел бы устроить ловушку. Но зачем думать об этом сейчас?
Но Емельянов не мог не думать. Так он тренировал ум. Он видел то, чего не видели обычные люди – доносчиков и воров, скрытых проституток и мошенниц, безответственных разгильдяев и конченых шкурников, барыг, наркоманов, бандитов, стукачей…
Он видел их так, словно смотрел на человека под особым рентгеном, и лучи этого рентгена пронизывали того насквозь. Иногда ему бывало очень неуютно. Но Емельянов смирился с этим. Ему больше не хотелось быть таким, как остальные. Он ценил свой циничный ум.
И четко знал, что не существует людей, неспособных на подлый и циничный поступок. Человек способен на многие крайние поступки, если его задеть. Праведных людей не существует. А вот целиком порочные, без единой светлой и доброй черты – да, таких много, это реальность, их масса.
И, самое главное, благодаря своему циничному уму Емельянов понял одну простую и страшную вещь: не каждого, кто передвигается на двух ногах, разговаривает на понятном языке и имеет тело человека, можно таковым назвать. Иногда это просто биологический организм, в котором не существует ни единой человеческой черты. Лишь звериные инстинкты, хитрость, предательство и жестокость. И полное отсутствие всего того, что формирует человеческую личность. Он знал массу таких примеров.
Тот, кто говорил о том, что в каждом человеке можно найти что-то светлое и хорошее, никогда не работал в уголовном розыске. Емельянов знал другое правило: не каждый человек – человек.
Но вот зато каждый способен стру́сить, донести и предать – надави лишь на нужные точки. И каждый способен на жестокость и зло. Для этого нужно только трансформировать определенные обстоятельства, вот тут уж для каждого человека – свои. И Константин умел делать это виртуозно – подбирать такие обстоятельства, в которых человеческое существо становится трусом, доносчиком, предателем. В этом заключалась бóльшая часть его работы.
Обо всем этом Емельянов думал, сидя в стареньком, дребезжащем трамвае, который вез его в самое знаковое место на свете – в одесскую тюрьму на Люстдорфской дороге, старинный Тюремный замок, расположенный возле кладбища.
Наверное, в Одессе не существовало места, о котором ходило бы больше страшных рассказов, чем о кладбище и о Тюремном замке. Просто такое странное и страшное соседство вызывало самые мистические ассоциации.
К тому же тюрьма была старинной. С высоты птичьего полета она напоминала крест – была построена в форме знаменитых петербургских «Крестов». Большинство местных жителей верили, что тюрьма переполнена злыми духами и призраками.
Емельянов бывал по своей работе в этой тюрьме множество раз, но ни разу не видел ни единого призрака. Да он вообще не верил в призраков. Более того, Константин был твердо уверен, что никакой призрак, никакое привидение, никакой злой дух не способны причинить столько зла, сколько могли причинить каждый из живых обитателей этой тюрьмы – и в целом, и по отдельности. Ни один призрак и злой дух неспособен был натворить зла больше, чем реальные, живые люди.
Емельянов хорошо запомнил свой первый визит в тюрьму, когда он был еще молоденьким опером. Тогда его начальник, посмеиваясь, произнес фразу, смысл которой Емельянов понял только годы спустя. Начальник сказал следующее: «Тюрьма – это место, где сидят невиновные люди». Емельянов тогда обалдел: как так? Все же сплошные воры, насильники, убийцы, бандиты, вину которых доказал суд! А начальник, снова посмеиваясь, объяснил: ни один заключенный в тюрьме никогда не скажет, не признается, что он виновен. Все они с пеной у рта будут утверждать, что попали в тюрьму случайно, что их подставили, что обстоятельства так сложились, что его осудили за чужую вину, злой судья впаял огромный срок ни за что, в общем, дальше по схеме… И из этого надо сделать только один вывод: заключенным, то есть уголовникам, верить нельзя. Это люди, которые заведомо никогда не будут говорить правду. А раз так, никогда нельзя спрашивать заключенного: виновен он или нет. Нужно сразу понимать, что виновен.
Все это Емельянов понял лишь позже, насмотревшись на таких и наслушавшись тех, кто потом отправился отбывать наказание в одесскую тюрьму, да и в другие.
И вот сейчас он ехал в тюрьму, чтобы побеседовать с «абсолютно невиновным человеком» – бандитом, который должен был получить срок за разбойные нападения с телесными повреждениями средней тяжести. Звали этого бандита Крапива, ну как звали – такой была его кличка, и был он самым близким другом Кашалота, и предполагалось, что знает о нем все.
По многим эпизодам они проходили вместе, но Крапиву взяли раньше. Так как дел на него скопилось выше головы, его отправили не в СИЗО, а прямиком в тюрьму на Люстдорфской дороге, так как там охрана была лучше (иногда тайком практиковалось и такое). Светило ему от 5 до 10 лет.
На Люстдорфской дороге Крапива находился уже месяц, когда в руки Емельянову попался неуловимый Кашалот.
Его необъяснимая смерть настолько потрясла опера, что он решил разобраться в этом. Константин был настроен очень решительно – ему во что бы то ни стало надо было разгадать эту загадку.
Смерть Кашалота означала, что в его истории существовали какие-то обстоятельства, о которых Емельянов либо не знал, либо оставил их без внимания. А в оперативной работе это было хуже всего. Такой прокол не только мог нанести урон его профессиональной репутации, но и подрывал его веру в себя. А вот этого Емельянов уж никак не мог допустить.
Поэтому он понимал, что в его же интересах было выжать о Кашалоте всё до последней капли. А кто мог дать более точные ответы, чем его друг Крапива? Тот знал о жизни Кашалота очень многое, и Емельянов был готов получить эту информацию любым способом.
Обдумывая все это, Константин наконец очнулся и увидел, что трамвай поравнялся с кладбищем. Значит, скоро выходить.
Это кладбище было еще одним мистическим местом Одессы, которое рождало массу преданий и легенд. Сам Емельянов слушал их с интересом, однако всем любителям мистики кое-что рассказать и сам мог.
Однажды он четыре ночи подряд ночевал на кладбище – находился в засаде, дожидался вора, который устроил тайник в одной из старинных часовен как раз на этом Втором Христианском кладбище.
Емельянов устроился на могиле поблизости, прямо напротив склепа. В первую ночь ему было так страшно, что зуб на зуб не попадал. Однако ни одного призрака он не заметил, хоть и не заснул ни на секунду.
На вторую и уж тем более на третью ночь Константин бояться перестал. На кладбище было очень тихо, зато сыро и холодно. Холод шел от влажной земли, пронизывая все его тело до костей. Он сильно замерз, однако ничего страшнее бродячей собаки, которая рылась в мусорной куче и от страха зарычала, а затем убежала в неизвестном направлении, так никого и не встретил.
Ну а на четвертую ночь ничего не подозревающий вор был взят с поличным. Вот он-то как раз и остолбенел от ужаса, приняв прыгнувшего на него опера за призрака. Но тот быстро вернул ему дар речи, нацепив наручники и запихнув в служебную машину, которая отправилась прямиком в отделение.
Так что кладбища Емельянов не боялся, как не боялся и тюрьмы. За те четыре ночи он усвоил очень важный урок: бояться надо не тех, кто лежит под землей, а тех, кто по ней ходит. Бояться надо не мертвых, а живых. А вот мертвые неопасны: они тебе в спину не выстрелят.
Циничный ум Емельянова всегда старался найти во всем практический, здравый смысл. Но снова ночевать на кладбище Константин не стал бы из-за холода: тогда он очень сильно простудился. И в полной мере ощутил, что это гораздо страшней, чем привидения.
Вспомнив ту давнюю эпопею и поневоле улыбнувшись, Емельянов вышел из трамвая и направился к тюрьме.
Когда Крапиву вводили в комнату для допросов, он по привычке хорохорился, задирал охранников, но, увидев, кто сидит перед ним, враз погрустнел. Репутация Емельянова была хорошо ему известна, и, хоть поймал его не он, Крапива прекрасно знал, чего можно ожидать от этого опера. К тому же он сталкивался с Константином и по другим эпизодам.
– Приветики, гражданин начальник, – грустно поздоровался Крапива, с тоской в глазах глядя на Емельянова. Дерзкий его тон слетел, задирать охрану он перестал.
К удивлению опера, диалог у них завязался довольно быстро. Емельянов предложил Крапиве за информацию кое-какие поблажки в режиме, и тот довольно быстро согласился.
– Эх, Кашалот… Какая жизнь… – протянул он, и Константин, умеющий читать по лицам, увидел, что вор искренне тоскует по погибшему другу.
– Откуда узнал? – прищурился Емельянов и так прекрасно знающий ответ на этот вопрос, но желающий проверить искренность Крапивы.
– Гражданин начальник, судебная почта-то как работает? Вам ли не знать? – ответил Крапива без улыбки.
– Кто передал бритву? – в лоб спросил его Емельянов.
– Без понятий. Знал бы – все б сказал, шоб того суку вы за горло… Это ж какой падлой надо быть… – вздохнул Крапива.
– И кто эта падла? – усмехнулся Емельянов.
– Та, шо моего кореша убить задумала! Понятия не имею!
– Или та, что бритву передала? – додал в тон опер.
– Бритву передал тот, кто задумал кореша моего порешить, – вздохнув, мрачно произнес Крапива. – Выйду – найду и порву суку.
– А может, он сам надумал? – Константин не сводил с вора пристальных глаз. – Ну, может, причины какие были?
– Не было у него причин, – Крапива смело выдержал его взгляд. – Мне ли не знать! Он жить хотел. Тем более, причина у него была.
– Так. А вот с этого момента поподробнее, – насторожился Емельянов.
– Ладно, скажу, – кивнул вор. – Никому другому не сказал бы, но тебе скажу. Знаю, что не ты кореша моего довел. Ты мужик серьезный. Может, и раньше меня найдешь эту суку и заставишь ответить… Так вот… Баба у него была.
– Тю… Ну и что? – разочарованно протянул Константин, откинувшись на стуле. – Подумаешь, баба…
– Э нет, – закрутил головой Крапива. – Ты не знаешь. В этот раз все было у него серьезно. Чувства, все такое… А главное – баба ребенка от него родила. У Кашалота был маленький ребенок, понял?
Емельянов с изумлением уставился на вора. Вот это неожиданность! Этого он точно не знал. Уж слишком эта информация не вязалась с привычной ему уголовщиной и тем более с обликом вора…
– Ребенок? – переспросил Емельянов.
– Полгода, – кивнул Крапива. – Сын, пацан, это… Мальчик. Кашалот с этой бабой жил. И очень хотел завязать. Все говорил, что соберет денег и все бросит.
– Ты знаешь, кто она? – допытывался опер.
– Нет. – Константин понял, что вор не врет. – Он нас не знакомил и почти ничего не рассказывал.
– Как ее найти? Адрес, где жил Кашалот? – наступал Емельянов.
– Адреса я не знаю, честно. Но кое в чем помогу. Я знаю ее подругу. Однажды Кашалот сказал, что нужно заехать к подруге Евгении. Бабу эту его звали Евгенией, – пояснил Крапива.
– Так, дальше, – подбодрил его Емельянов.
– Ну что дальше? Мы поехали на Одесскую киностудию. Кашалот у охранника позвал эту подругу Алю. Вышла она. Я прямо обалдел – красотка! Никогда в жизни таких не видел. Думал, артистка. Но Кашалот сказал, что она в костюмерном цехе работает и шмотками фарцует. И очень дружит с этой Евгенией. Так что адрес ее должна знать.
– Киностудия… – поморщился Емельянов, погружаясь в воспоминания.
– Одесская киностудия, Аля зовут… – услужливо подсказал Крапива.
Глава 7
Камера была без потолка. Конечно, это не могло быть правдой. Сергей прекрасно понимал, что это иллюзия, но это его устраивало, ему было комфортно. И он продолжал думать, что у камеры нет потолка.
Собственно, и место это не было камерой. В этот раз всё отличалось, было другим, и если бы ему кто-то сказал, что такое может произойти после ареста, он не поверил бы.
С того самого момента, как Аджанова арестовали в комнате общежития киностудии на Пролетарском бульваре – это были сотрудники госбезопасности, поскольку дело его было важным, и сам он был серьезной персоной, – измерение и отсчет времени пошло в совершенно противоположнуюсторону.
И эта странная легкость – если считать и то, что ударили его всего лишь один раз, – тоже была тревожной. Она внушала Сергею чувство опасности. Его внутренний голос бушевал вовсю. Исходя из прошлого опыта, он понимал: все может быть в этот раз значительно хуже.
Его затолкали в машину и отвезли не в тюрьму, а в управление КГБ на Бебеля. Аджанову уже доводилось бывать в этом месте, и он знал, что расслабляться нельзя. После допроса его обязательно перевезут в СИЗО или прямиком в тюрьму, да еще и в камеру погнусней. Там будет полно уголовников, и издеваться над ним они будут всю ночь – потому что за каждое издевательство получат поблажку в режиме от властей…
Сергей был готов ко всему, но этот арест стал разрывом шаблона. Его отвели в здание КГБ, долго водили по каким-то коридорам, заставляли подниматься и спускаться по лестницам. Руки при этом у него были свободны, что тоже казалось ему удивительным. А конвоиры вели себя весьма лояльно, и никто его и пальцем не тронул.
Наконец, после всех этих бесконечных странствий, его завели в какую-то комнату и заперли там. Был день, в комнате он увидел забранное густой решеткой окно и обрадовался, что получил редкую возможность все досконально рассмотреть…
Это было тесное помещение с единственным окном не больше чем два на два метра. Стены, потолок были абсолютно белыми. На полу – такой же белый линолеум.
Никакой мебели не было. Вообще никакой – ни табуретки, ни стула, не говоря уже о кровати. Просто узкая клетушка с такой странной аскетичной пустотой, которая вызывала из памяти ассоциацию с больничной палатой, хотя в палатах все же были койки.
В окно потоками тек естественный, белый, дневной свет.
Первое, что Сергей сделал, – подошел к окну, вцепился в решетку, которая была с двух сторон – и с внутренней, и с наружной, – и попытался выглянуть в окружающий мир. Но окружающего мира не было.
Окно выходило на серую стену – без окон, без просветов, – в глубину бетонно-бронированного колодца. И от этой серой пелены становилось жутко на душе.
Вдоволь находившись по узкому пространству, Аджанов сел на пол и поднял глаза вверх. И вот тут его ждало большое, можно сказать – безграничное удивление.
Белый цвет, переходящий со стен вверх, создавал иллюзию отсутствия потолка. Сергею казалось, что потолка нет, что он находится в каком-то бесконечном белом тоннеле, узкие стенки которого, сужаясь, уходят прямиком в небо, и от этого можно погрузиться просто в необыкновенную глубину, если просто сидеть и смотреть вверх.
И он сидел и смотрел, и понимал, что все на самом деле не так, и не мог уловить, что на самом деле происходит, и почему вроде бы привычные события обрушиваются на него и меняют свою форму, вот просто до абсурда… И он даже наслаждался этим вывихом мозга, не похожим вообще ни на что, здесь, в этой странной больничной палате, а по большому счету в тюремной камере, в которой не было потолка… И поэтому у него была иллюзия свободы…
В этом странном месте Аджанов провел три дня. После стука в дверь охранник выводил его в туалет. Его кормили – открывали дверь и выдавали жестяной поднос с мисками. Чаще всего в них был водянистый суп, каша, несколько кусков хлеба и обязательно чай, воняющий тряпкой. У Сергея никогда не было какого-то культа по отношению к еде, и он мог есть все, что угодно. Своих коллег удивлял тем, что с удовольствием поедал в буфете киностудии котлеты с гречкой, хотя буфет Одесской киностудии считался одним из самым худших… А он нахваливал эту странную еду и говорил, как ему вкусно.
Вот и теперь это что-то безвкусное, вонючее не внушало ему отвращения – он ел исключительно для поддержания жизни. К тому же на нервной почве он почти полностью потерял вкус. Поэтому все, что он ел, казалось ему безвкусным, ну как бумага.
Допросов не было. Странно, но его действительно никто не допрашивал. Если в первый день он воспринял это как подарок судьбы, то к концу третьего дня это состояние переросло в гнетущее чувство тревоги и ожидания какого-то удара.
Аджанов мучился от жестокого волнения, чувствовал всем своим телом, что опасность идет к нему отовсюду. Он не мог заснуть. Тем более, что на твердом холодном полу это вообще было невозможно, ведь ни матраса, ни одеяла ему не дали.
Потом Сергей понял, что эта пытка ожиданием была своеобразным психологическим ходом, специально направленным на то, чтобы дезориентировать в обстановке, выбить почву из-под ног, вызвать тревогу. И он немного успокоился, стал реагировать на все более спокойно.
Ведь, по большому счету, думал он, ему было хорошо: он почти комфортно сидел в камере – ну и ладно, что без потолка, но его кормили, никто его не трогал… Слава богу, что это не камера следственного изолятора, где он подвергался бы бесконечным издевательствам и побоям. Несмотря на все внутренние силы, их все же достаточно было тяжело пережить.
Электрический свет в его камере не включали, но Сергей вполне довольствовался дневным, естественным. Этот приглушенный свет даже приносил пользу – несколько подавлял гнетущую его тревогу.
Однако все изменилось утром на четвертый день. Дверь его камеры отворилась в неурочное время, и на пороге возник охранник, который безразличным голосом велел ему собираться. Лишенный хоть какого-то проблеска живой человеческой мысли в этом мешке, Аджанов машинально встал и пошел вперед, краем сознания отметив, что даже после такого заключения он похож все же на живого человека, а не на бездушную скотину, чего от него добивались…
И снова бесконечное блуждание по лестницам и коридорам… Сергей постарался максимально отключить сознание – поэтому дорогу он не запоминал.
Наконец его втолкнули в какую-то дверь. Охранник исчез, громко хлопнув замком за спиной. С удивлением Аджанов рассматривал комнату, куда он попал. Это был самый обычный рабочий кабинет.
За письменным столом под двумя огромными портретами в золотистых рамах – Дзержинского и Брежнева – сидел незнакомый ему мужчина в штатском, в серого цвета костюме из дорогой, заграничной ткани. Но, несмотря на костюм, мужчина выглядел все же каким-то помятым.
– Садитесь, – спокойно кивнул он.
Сергей сел на стул напротив стола. Все это не походило на обычный допрос.
Он знал стандартные камеры для допросов – с железными стульями и столом, звуконепроницаемыми стенами, где бьют, увечат, превращают в кровоточащее мясо живое человеческое тело… И часто бьют даже не потому, чтобы получить какую-то информацию, нет, просто так, можно сказать, ни за что.
Сейчас ничего этого не было. Был обыкновенный кабинет с мебелью, со шкафами с книгами. Стол, на котором лежали не предметы для пыток, а обычные канцелярские принадлежности. Все такое обыденное, привычное и совсем не страшное… Аджанов мог бы расслабиться, но… не хотел. Внутренним чутьем он прекрасно понимал – это подвох.
– Майор госбезопасности Печерский, – лениво представился мужчина. – Я буду вести ваше дело.
– Какое дело? – Аджанов отвел глаза в сторону.
– О государственной измене, – спокойно ответил майор Печерский.
– Это абсурд! – Сергей запнулся. – Понимаете, абсурд! – с силой выдохнул он. Ему показалось, что этими словами Печерский как будто ударил его по голове. – Какая государственная измена? – переспросил он.
– Самая серьезная, – без тени улыбки подтвердил Печерский. – Вы знаете, какая мера наказания полагается по этой статье? – спросил. И тут же ответил: – Высшая мера, расстрел.
– Это ошибка, – выдохнул Аджанов, чувствуя какую-то предательскую боль в груди. – Я ведь обычный режиссер на киностудии…
– О, нет, вы совсем не обычный, – улыбнулся кагэбист и, порывшись в ящике стола, достал несколько тетрадок. – Это вы написали? – улыбнулся.
– Да, я, – отрицать было бессмысленно.
– Это варианты вашего сценария под рабочим названием «Гранатовый дом», так? – продолжал он.
– И рабочие материалы к ним, – почему-то уточнил Аджанов.
– Верно. Нам все это передали.
– Не сомневаюсь! – Сергей улыбнулся, и вдруг почувствовал, что расслабился. Весь этот диалог казался ему верхом абсурда.
– Вы интересный режиссер, Сергей Рафалович. – задумчиво протянул Печерский. – Знаете, ведь я глубоко копнул ваше дело, опрашивал ваших знакомых, коллег… И все как один твердили, что Сергей Аджанов – один из лучших режиссеров современности. Конечно, вы понимаете, что это не так. Но все же вы правда режиссер очень необычный…
– Я так понимаю, что это не комплимент, – буркнул Сергей.
– Вы правы, не комплимент, – тут же ответил Печерский. – Ведь в конце концов ваши сценарии и ваша необычность подвели вас под расстрельную статью.
– Знаете, не стремился, – попытался пошутить, Аджанов, однако шутка вышла плоской, практически глупой и откровенно неудачной.
– Скажите, вы уже были судимы? – Майор КГБ открыл какую-то канцелярскую папку, лежащую перед ним на столе, начал лениво перелистывать страницы.
– Да, был, – Аджанов знал, что отпираться бессмысленно. – Вы же знаете.
– По какой статье? – прищурился Печерский.
– По 121-й.
– И сколько вы провели в лагере?
– Два года. Меня выпустили по УДО.
– Все верно, – майор кивнул. – И все эти два года вы вспоминаете как самый жуткий ад, так?
– Все верно, – Аджанов издевательски передразнил его: – Жуткий, очень жуткий. А какой может быть ад?
– Мне очень интересно понять одну вещь, – Печерский сделал вид, что не понял, и выдержал театральную паузу, не спуская с него глаз. – А кто надоумил вас написать этот сценарий?
– Никто не надоумил, – в этот раз Сергей говорил правду.
– Но почему вы взяли за основу такую необычную историю?
– Ну… – Сергей смешался. Он правда не знал, как объяснить. – Поймите: это просто образ, символика. Я взял за основу древнюю легенду о поэте. Гранаты в цвету – это связь с его детством, с его поступками, которые он совершает во взрослой жизни. Это символ его осознанного за всю жизнь опыта, который пришел из глубокого детства, и потому… – Он вдруг оборвал себя, подумав, что для следователя из КГБ все это – просто пустые слова, которые ничего не объяснят. Это как камера без потолка из мира абсурда, в которой он находился последние дни. А зачем в этом мире абсурда говорить?
– Осознанный опыт родом из детства – это замечательно, – Печерский улыбнулся краем губ. – И поэтому ваш герой становится предателем, он предает своих?
– Он не предатель, – с горечью вздохнул Сергей. – Он просто делает свой осознанный выбор.
– Ну и вы сделали свой осознанный выбор, так?
– Нет, не так. Я никого не предавал, и я не изменял своей стране.
– Да неужели? – Печерский улыбнулся открытой, дружелюбной улыбкой и потянулся за одной из тетрадок. Аджанов уже знал, что он там увидит и что майор захочет ему прочитать. Сергей не ошибался.
Перелистнув несколько страниц тетрадки, Печерский пододвинул ее к нему, и Аджанов узнал родные неровные каракули, густо покрывающие дешевые тетрадные листки рваными знаками. Как он внезапно понял: в этом и заключалась теперь трагедия его жизни.
«Я вынырнул. Воздух рвался из груди, я слишком много набрал его перед погружением. И теперь меня буквально разрывало на части.
Впереди, буквально в нескольких метрах от меня, догорал бок корабля. Этот огненный факел вырывался в небо, осыпая все вокруг горящими обломками, стеклом, металлом… Дикие крики людей, тени, с фонарями метавшиеся на горящем борту, выстрелы в никуда, в ночь… Все это было похоже на ожившую картинку ада – и это сделал я! Я! Меня вдруг наполнило чувство великой, необъятной гордости!
Вынырнув из воды, я издал громкий, победный клич, который, впрочем, не слышал никто, кроме меня. Да и не мог услышать. Я выполнил свое первое боевое задание! Да, да, выполнил!
