литературоведение

сделай сам

Die beiden Akteure stehen mit verschränkten Armen auf der Bühne. Sie schauen ernst ins Publikum. DARSTELLER 2: Ich lebe. DARSTELLER 1: Ich auch. DARSTELLER 2: Ich halte es fest. DARSTELLER 1: Was? DARSTELLER 2: Das Leben. DARSTELLER 1: Wie kannst du es festhalten? DARSTELLER 2: Ich schreibe es auf. DARSTELLER 1: Was? DARSTELLER 2: Was ich erlebe. DARSTELLER 1: Aha.&#160;– Das ist dumm. (…) DARSTELLER 2: Ich arbeite an dem, was ich erleben möchte. Ich erlebe es nicht einfach.&#160;– Und das ist nicht einfach. Denn was ich anstrebe sind hohe Werte. Und weil ich hohe Werte anstrebe erlebe ich sie auch.&#160;– Gezielt. Nicht zufällig.&#160;– Und darauf bin ich stolz. Das Bühnenlicht wird sanft kontinuierlich reduziert, sehr behutsam. Darsteller 1 geht in die Knie, setzt sich still auf die Bühne, hält sich die Ohren zu. DARSTELLER 2: Ich schreibe auf was ich erlebe und damit natürlich auch was ich genieße.&#160;– Aber während ich aufschreibe was ich erlebe und genieße, genieße ich, dass ich genieße was ich genieße. Ist doch einleuchtend, oder? Ich genieße also auch während ich es genieße zu genießen.&#160;– Das ist Leben, so wie ich es verstehe. Ein zeitgemäßes, wertiges, selbstbestimmtes und vor allem sehr genussvolles Leben – kein Stotterleben in Schubladen. Und weil ich genieße, dass ich aufschreibe, dass ich genieße, genieße ich, dass ich es genieße zu genießen – auch noch Jahre später.&#160;– Weil ich es ja aufgeschrieben habe!!&#160;– Ich genieße somit unendlich oft, was ich genieße.&#160;– Genuss wird zur Unendlichkeit!! Ist das nicht genial?&#160;– Ich erlebe diesen Genuss täglich real und unendlich in der Erinnerung, dadurch, dass ich aufschreibe was ich erlebe. Ich fasse es für dich noch einmal zusammen: Ich genieße weil ich genieße, dass ich genieße. Und das immer wieder. So oft ich will genieße ich, dass ich genieße was ich genieße, weil ich es genieße zu genießen.&#160;– Ist doch einfach und einleuchtend.&#160;– Aber natürlich nur weil ich es aufgeschrieben habe. Darsteller 2 sucht den anderen. Wo bist du denn? …

ICH LEBE

Die Handlung spielt in einem Künstlerlokal mit besonderem Ambiente. Es gibt keine Tische, keine Stühle. Die Hauptakteure, drei Künstler, sitzen auf Leitern, wie auf Hühnerleitern und kommunizieren nach Künstlerart. Sie tragen Hahnenmasken. Wie beim Mensch-ärgere-dich-nicht kämpft jeder gegen jeden. Die Hähne rücken auf ihren Leitern, je nach Gemütszustand, hinauf und hinab. Die Sitzhöhe veranschaulicht die jeweilige Verlierer- oder Gewinnersituation. Es gibt keine Gewinner und keine Verlierer. Es ist wie im wirklichen Leben. Mal ist der eine oben, mal der andere. Begleitet und dekoriert wird der Hahnenkampf von einer hübschen Dame. Sie bedient in diesem Lokal. Auch um sie ranken sich die Aktionen der kommunizierenden Herren. Das Spiel endet in einem Inferno. (…) FRIEDER: (zeigt nach vorn, schreit) Achtung! Ein Luftloch! MIKE: Ein großes. Ziehen Sie hoch, Mann! Sylvia klammert sich an Mike. Der umklammert Sylvia. Guido reißt den gedachten Steuerknüppel nach hinten. Die gedachte Maschine geht steil nach oben. FRIEDER: (brüllt) Das ging aber gerade noch mal gut. Du musst besser aufpassen!! Du (…) (an Mike gewendet) Von wegen Pilot. Ich glaube, der hat noch nie am Steuerknüppel eines Flugzeugs gesessen. Das ist ein Spinner. Ich bin froh wenn wir heil runterkommen. SYLVIA: (zeigt aufgeregt nach vorn und schreit) Da, wieder eins! Ein ganz großes!! Guido hängt am gedachten Steuerknüppel, hüpft stark auf und ab. GUIDO: Zu spät!! Alle hüpfen und klammern sich fest. MIKE: (brüllt) Was ist los mit Ihnen? Warum reagieren Sie so schlecht? Sind Sie betrunken, Mann? (…) GUIDO: Hören Sie! Mit dem Motor ist etwas nicht in Ordnung! Haben wir überhaupt genug Treibstoff?! MIKE: Das weiß ich doch nicht! Sie sind der Pilot!! GUIDO: Das ist doch ihre verdammte Maschine! Sie Atriumheini! Sie war doch wohl aufgetankt, oder?! FRIEDER: Wir müssen runter! Wo ist der nächste Flugplatz?! Wer hat das Funkgerät?! (…) SYLVIA: Ich möchte nicht sterben! Ich bin noch so jung! …

юмористическая фантастика

Austern in der Bretagne oder Kommunikation, ein Maskenspiel

(…) Es war einmal in grauer, grauer Vorzeit, nur wenige hundert Millionen von Jahren nachdem durch eine grobe Unachtsamkeit eines heute leider unbekannten Wesens im Universum unsere Milchstraße entstand, ein junger von der Existenz des Seins noch wenig gebeutelter Vulkan, der durch seine heißen Wurzeln tief und innig verbunden war mit einem kleinen, fast kugelförmigen grauen Planeten, der sich seinerseits, wenn man diesen Teil unserer Milchstraße, sagen wir aus einer Entfernung von etwa vier bis fünf Lichtjahren betrachtete, in harmonischer nachbarschaftlicher Nähe und Distanz zu einigen anderen, meist ebenso grauen, meist voluminöseren Planeten in einer besonders öden und dunklen Ecke dieser …, unserer Milchstraße, gleich vorne rechts, um eine wohlgeformte strahlendschöne Sonne drehte. (…) Empor geschleuderte Gesteinsmassen und erstarrte Magma ließen ihn wachsen, das was von ihm herausragte. Er konnte täglich weiter schauen, täglich mehr von dem überblicken, was ihn umgab. Es machte ihn täglich trauriger. (…) Es gab aber etwas worauf er sich freute. Es war das Erwachen der Sonne. Mit ihr hatte er eine freundschaftliche Beziehung. Er genoss es, wenn sie sich aus ihrer Schlafstätte erhob, ihn dabei anblinzelte, wenn sie sich reckte und streckte, wenn sie an Farbe und Wärme zunahm. Die ersten noch schwachen Strahlen trafen sein Haupt, streichelten, liebkosten es, als sei er der einzige Vertraute auf diesem Planeten. Das farbige Hell umflutete seine Flanken, strich zart daran entlang, umschloss den bebenden Kratermund. In diesen Minuten waren sie ein Paar. (…) Sie gaben sich, was Liebende sich geben können, in diesen frühen Stunden des Tages. Doch, wie das so ist, wenn man begehrt was sich fortbewegt, man begehrt etwas was viele Verehrer anzieht. Dazu zählten auf dem kleinen grauen Planeten alle anderen Vulkane, die fast erloschenen, die eruptionslosen, die vergessen hatten wie es geht, sogar jene die leugneten, dass es so etwas wie Eruptionen gab. (…)

документальная литература

Das Märchen vom frierenden Vulkan

(…) Er weint, an den Spiegel gepresst. MANN: Lass uns Freunde sein. Sei nett. Wir können über alles reden. Wie immer. (…) Wir sind verabredet! Ich brauch dich! So kann ich doch nicht … (…) Es läutet an der Tür. (…) MANN: Ich bin nicht zu Hause!!! Lass mich. (…) Eine große Ansichtskarte wird unter der Tür hindurchgeschoben. (…) Er hockt unterhalb des Fensters, hält die Ansichtskarte ins Licht. Er entziffert mühsam: MANN: Es ist soweit, Partner. Ich hoffe, es geht dir angemessen.&#160;– Danke. Mir auch.&#160;– Ich wusste, dass du etwas aus der Situation machst. Eine kleine Verschnaufpause tut uns beiden gut. Man muss doch auch einmal zu sich selbst finden, nicht wahr? Hier auf Mallorca scheint die Sonne. Die brauche ich jetzt. (…) Ich möchte dich besuchen, alter Junge. Ich habe dir Wichtiges zu sagen. Ich hoffe, es passt am Sonntag. Ich komme mit dem Nachtzug. (..) MANN: Eine Hülle bin ich. Eine leere Hülle. Abfall. Nichts weiter. Er zieht an der Zigarette, bläst den Rauch in den Lichtkegel. (…) Er deckt den Tisch, stellt Flaschen und Gläser bereit. (…) MANN: Ich räche mich. Du zahlst für alles, was du mir angetan hast. Komm nur. Komm. Deine Entscheidung passt mir gut. (leiser) Aber nicht der Zeitpunkt. (…) Es ist dunkel auf der Bühne. Der Mann liegt im Bett. Er schläft. Der zuvor vom Wind zugeschlagene Fensterflügel öffnet sich. Ein weißes Gesicht schiebt sich in den Raum. (…) Er steigt durchs Fenster, hält eine weiße Einkaufstüte in der Hand. Die Vorhänge schweben im Raum. (…) KOPF: Ich habe dich über, du Miststück. Du Betrüger.&#160;– Du betrügst alle, dich selbst am meisten.&#160;– Nicht mehr mich. (…) Mann und Kopf-Darsteller sitzen am Tisch. Auf dem Tisch eine Flasche, zwei Gläser. (…) KOPF: Noch ein Gläschen?&#160;– Peanuts?&#160;– Du bedienst dich. Er schenkt das Glas des Mannes wieder voll. KOPF: Siehst du, wir verstehen uns.&#160;– Zeitweilig.&#160;– Heute ist doch ein besonderer Tag.&#160;–Trink. Lass es dir gut gehen. He alter Junge! Wir haben etwas zu feiern!! …

Der Mann, der seinen Kopf zu Besuch erwartete

(…) Und wieder war Nacht und Stille ringsum. Nur der klagende Schrei einer Eule durchdrang das dunkle Gewirr der Blätter und Äste. Hu, hu, hu, hu … klang es durch den Wald. Kein Luftzug regte sich. Irgendwie schien dem Zitronenbaum in dieser Nacht alles anders. Das Dunkel war dunkler als sonst, die Stille stiller, die nächtliche Kühle kühler. Es fröstelte ihn. Aus den Wurzeln heraus zog eine eisige Kälte langsam am Stamm entlang nach oben. Er konnte kein Auge schließen. Plötzlich war ihm, als griff etwas Großes, Starkes in seine Äste. Er fühlte sich emporgehoben. Es schmerzte, als zerrte eine Urgewalt an ihm. Aber nicht nur an ihm. Um ihn begann ein Jammern und Stöhnen. Ein fürchterlicher Sturm wütete unter den Bäumen. Ein Orkan, wie ihn dieser Wald noch nicht erlebt hatte. (…) Der Zitronenbaum klammerte sich mit den dünnen schwachen Wurzeln an den Rest der Erde, die ihn noch hielt. Und dann … ein fürchterlicher Ruck! Er konnte sich nicht mehr halten. (…) Es war einmal ein Regenwurm. Der war schon ganz schön groß. Jedenfalls fühlte er sich so. Er sah aus wie die meisten Regenwürmer seines Alters. Das heißt, nicht ganz. Er war etwas kleiner als die, die mit ihm in die Regenwurmschule gingen. Nur ein paar Zentimeter, aber die fehlten ihm halt. (…) Das war auch der Grund dafür weshalb unser kleiner Regenwurm nicht das werden konnte was er sich schon immer wünschte zu sein. Nämlich Stewardess. Du hast richtig gehört. Stewardess wollte unser kleiner Regenwurm werden, bei der Regenwurm-Airlines. (…) Unseren kleinen Regenwurm zog es in die Ferne. Er verabschiedete sich von den Eltern und von den Freunden. Er kroch und kroch, kroch und kroch … bis er nicht mehr weiterkonnte, weil das, was er kannte, zu Ende war. Vor ihm lag etwas Seltsames, etwas Glänzendes, Wackelndes, etwas, was er noch nie gesehen hatte. Und es roch nicht nach Erde. Vorsichtig tauchte er einen Zentimeter seines schlanken Regenwurmkörpers hinein in das, was glänzte und wackelte. …

зарубежная психология

Der Zitronenbaum - Der Regenwurm

Das Licht geht an. Die beiden Akteure stehen mit verschränkten Armen auf der Bühne. Sie schauen ernst ins Publikum. Darsteller 2 ist Single. (…) DARSTELLER 2: Was ist? So sag doch was. Sag was du denkst. Bitte. DARSTELLER 1: Ich denke … Ich denke, dass du nicht weißt wovon du sprichst.&#160;– Weil du es nie erfahren hast.&#160;– Du mit deinen flüchtigen Begegnungen. Dir zerrinnt doch alles. Du bist gar nicht kompetent über Liebe zu sprechen, weil du keinen Partner hast, den du lieben kannst. Du hast es mir oft gesagt. DARSTELLER 2: Habe ich das?&#160;– Ich sagte zu Beginn unseres Gesprächs, nachdem du sagtest, dass du liebst, dass ich auch liebe. (…) DARSTELLER 1: Den Augenblick. Das was du in dem Augenblick empfindest wenn du dir einbildest, dass du liebst. Stille. DARSTELLER 2: Ich dachte ich hätte es dir erklärt.&#160;– Wir beide reden von Liebe und denken an völlig verschiedene Dinge. Du an die Abhängigkeit in die du geraten bist,&#160;– ich an das Prickeln im Bauch, das Unerfüllte, die immer währende Sehnsucht. Das Flüchtige ist das einzig Wahre und Liebenswerte – das, was man nicht festhalten und nicht besitzen kann. Das, was man begehrt, meine Liebe (mein Lieber). Es ist wie die Sonne. Sie kommt und geht. Sie liebkost uns mit ihrer Wärme – wenn sie scheint.&#160;– Aber sie scheint nicht jeden Tag. Und das ist gut so. Das macht unsere Welt ja so wertvoll, so lebens- und liebenswert. Deshalb lebe ich nicht wie du.&#160;– Weil ich meinen Appetit nicht verlieren möchte. Ich möchte nicht satt werden! Niemals! Ich sitze an einem hübsch gedeckten Tisch und ich nasche von der köstlichen Speise, die man Liebe nennt – mit einem kleinen Löffel.&#160;– Ich versuche nicht zu besitzen was ich genießen kann. Ich zelebriere die Liebe. Das ist die wirkliche Liebe zwischen Mann und Frau. (…) DARSTELLER 1: Du liebst die Flüchtigkeit. Und das ist in diesen Tagen zufällig deine jetzige Freundin. Du meinst mit deiner Liebe aber nicht sie als Person. Du liebst ein Bild von ihr, das was du lieben möchtest. …

ICH LIEBE

VIOLA: Hallo! BO: Meint sie mich?&#160;– Natürlich. Wen sonst?&#160;– Sie kann Gedanken lesen. Oder ist das nur wieder meine Fantasie? Gilt das mir – das kesse Funkeln unter dem Steg, das warme Summen der Saiten und welch ein Gegensatz – die schüchterne Neigung der Stimmwirbel? Wie sie die Schalllöcher schließt. Traumhaft. Wie ein Theatervorhang. Guten Tag. Verehrteste. War das jetzt meine Stimme?&#160;– Ich weiß gar nichts mehr. Sie sieht wie immer allerliebst aus, die Nachbarin mit dem süßen Wirbelkasten. Ob sie wirklich …? Nein. Sie ist wohl nur etwas erregt. So wie ich. Ihr Partner ist auch noch nicht da. Es ist spät und die Kollegen sind schon {…} VIOLA: Oh – Wo bleiben denn jetzt die Obertöne? Das ist doch kein Klang, Herr Kollege. Das ist doch … Intervalle, Intervalle und periodische Schwingungen – das erzeugt Musik. Oder ist das die neue Sachlichkeit? {…} BO: Das ist nur der Anfang. Das spielt sich ein. Meine Stärke ist eigentlich mehr die Zurückhaltung, Gnädigste. Eine gewollte, bewusst gesteuerte Zurückhaltung im Dienst der gemeinsamen Sache.&#160;– Bin ich Ihnen auch nicht zu schwer? Zu rau? Soll ich etwas Kolophonium nachlegen? {…} VIOLA: Würden Sie vielleicht so freundlich sein und von Zeit zu Zeit einmal Ihren Schwerpunkt verlagern?&#160;– Natürlich nur, wenn es Ihnen nichts ausmacht. (…) BO: Oh, ich war so im Thema. Entschuldigen Sie bitte. Sie haben natürlich recht. {…} VIOLA: Vielleicht sollten Sie einmal das Zeitmaß ändern, Verehrtester. Mehr Dynamik, mehr Rhythmus, wenn ich bitten darf. Sie schlafen ja ein. Heben, senken, fließen, die instrumental bedingten Möglichkeiten ausschöpfen. Mehr Tempo. Mehr Bewegtheit. Ich bin immer noch nicht temperiert. Wo bleibt denn Ihre Fantasie, Herr Kollege? {…} BO: Sie könnten unserer gemeinsamen Sache mit mehr Gegenbewegung dienen, verehrte Frau Kollegin. Wenn Sie zum Beispiel Ihren graziösen, allerliebsten Stimmstock etwas mehr durchdrücken, bin ich in der Lage, meine Modulationen wesentlich feiner zu führen. ....

биографии и мемуары

VIOLA + BO

Sie ist drinnen. Er ist draußen. Sie möchte zu ihm. Jedoch … Die Darsteller verkörpern Gegensätze. Beharren im Gewohnten. Aufbrechen. Täglich Neuland betreten. Angst vor dem Ungewissen. Wer und wo bist du heute? Wer und wo bist du morgen? Ich komme. Ich warte. Worauf? Davon handelt dieses Stück. (…) Sie hantiert mit einem großen Bilderrahmen. Der stört, trennt, behindert. Sie möchte zu ihm, reckt sich, versucht es kniend innerhalb des Rahmens. Da sie ihn aber gleichzeitig auch festhalten muss, ist es nicht möglich. Er sitzt fast bewegungslos vor ihr auf der Bühne, schaut nach unten. Sie ist vom Bühnenlicht angestrahlt. Er befindet sich, vom Publikum aus gesehen, im Gegenlicht. (…) SIE: Ich möchte zu dir. ER: So komm doch. SIE: Ich komme. ER: Ich warte. (…) SIE: Ja ich komme. Am besten komme ich sofort. Aber … ER: Aber? SIE: Aber … ER: Hör zu. Bitte entscheide dich. Ich kann hier nicht verweilen. Ich muss weiter. SIE: Du musst weiter? Wohin? ER: Das weiß ich nicht so genau, nur dass es immer weiter geht, jeden Tag, jede Stunde. SIE: Aber … Das ist ja fürchterlich. Warum bleibst du nicht einfach? (…) SIE: Aber das bedeutet doch, dass du selbst jeden Tag woanders bist. Ich meine auch – in dir selbst. ER: Das stimmt. SIE: Schrecklich. Dann bist du jeden Tag ein anderer, weil du … ER: Das stimmt. SIE: Davor habe ich Angst. Wenn ich nun heute noch zu dir komme, zu wem komme ich dann? Doch nur zu dem, der du heute bist. ER: Das stimmt. SIE: Und morgen? Was ist … wenn ich … morgen … Wer bist du morgen? …

Peter Wimmer