Виктор Елисеевич Дьяков
Золото наших предков
11
Калина побывал в больнице у Шебаршина. Директор лежал в персональной палате с телевизором. Его взгляд, устремлённый на экран свидетельствовал, что он не видит и не слышит того, что передают по "ящику". Узрев Калину, он удивился и не то обрадовался, не то просто воспрял духом.
– Пётр Иванович! Спасибо что навестили… Вот видите… шарахнуло… никак не ожидал…
Калина присел на стул рядом с койкой.
– Держитесь, Владимир Викторович. Поправляйтесь и ни о чём не беспокойтесь.
– Да я бы рад… всё забыть. Как тут не беспокоиться? Пётр Иванович, я вас прошу… временно, пока я не встану, помогите Ножкину.
– Это станет возможно, если я буду наделён полномочиями принимать решения, вами наделён, – жёстко поставил вопрос Калина.
– Да я понимаю. Я прозвоню Ножкину… Я вас прошу, Пётр Иванович… Вы сможете, я верю в вас, – Шебаршин лежал в тренировочном костюме поверх одеяла и опершись на локоть моляще смотрел на Калину.
– Ну, что ж, попробую. Только и у меня к вам есть кое-какие вопросы… Я просмотрел некоторые документы, договора, и у меня есть свои соображения, – Калина говорил так, будто ещё до конца не решил принимать ли ему предложение директора, или нет.
– Да-да, Пётр Иванович, всё что угодно. И ещё, если вам удастся удержать фирму на плаву… В общем, я вас введу в состав учредителей, на равне с Ножкиным.
– А деньги?… У меня нет денег на выкуп доли в уставном капитале? – возразил Калина.
– Насчёт этого не беспокойтесь. Это не такие уж большие деньги. Я вам займу… на неограниченное время и без процентов…
Калина вновь окунулся в работу, привычно, с головой. Он уезжал из дома в семь утра и приезжал не раньше восьми вечера. Первым делом, он урегулировал отношения с прежними арендаторами, с НИИ. На старом месте осталось ещё не вывезенной дробильная машина и примерно пару тонн малоценного сырья. Калина понял сразу, если не заплатить полностью долг за аренду, можно потерять и машину и сырьё, которые по стоимости "тянули" гораздо больше. Он убедил Ножкина, не ставя в известность Шебаршина, все полученные в банке деньги "бросить" на выплату долга. Благодаря этому, он в течении недели вывез остатки сырья. В залоге оставалась только дробилка, но её демонтировать и вывезти было не так-то просто. Ещё сложнее оказалось наладить отношения с подмосковным комбинатом. Калина лично ездил туда трижды за две недели, выпил две бутылки дорогого шотландского виски с различными тамошними руководителями… Он договорился-таки о поставке тех четырёх тонн полиметаллического концентрата, который Шебаршин безуспешно пытался сбыть в Германию.
Между этими делами Калина съездил на Рождественку и продал часть произведённой лигатуры и электролизного серебра. Таким образом, были добыты деньги на текущие расходы. Он буквально летал, появляясь то в офисе, то в химлаборатории, то в цеху. Сотрудники фирмы, видя как "крутится" их временный руководитель, тоже старались, или делали таковой вид. Особенно ценной была помощь Людмилы. По просьбе Калины химички ударно работали, получив из серебряной лигатуры почти десять килограммов чистого серебра. На Рождественке за серебро дали по доллару за грамм и у Калины появилась возможность выплатить все долги по зарплате.
– Ну, Петя ты даёшь, столько дел провернул… прямо еврей, ей Богу, – восхищённо качал головой Ножкин. – У тебя в роду случайно картавых не было?
– Не было. У меня все родичи колхозники, – недовольно отреагировал Калина.
Подмосковный комбинат, конечно, как всегда занизил процент золота в полиметаллическом концентрате и вместо извлечённых оттуда трёх килограммов "показал" лишь два. Калина опять поехал на комбинат и… Не стал ругаться, а, напротив, сделал своим "собутыльникам" заманчивое предложение. Он сказал, что согласен получить деньги даже не за два, а всего за полтора килограмма… Но чтобы эти деньги немедленно перевели на счёт фирмы. Обычно деньги от таких сделок поступали не ранее чем через два-три месяца. Таким образом, на счёт фирмы почти моментально поступило более двенадцати тысяч долларов. В результате была окончательно погашена задолженность и дробильную машину стоимостью в пятнадцать тысяч "зелёных", наконец, вызволили из залога и перевезли.
Пашков где-то во второй половине своего отпуска позвонил домой Фиренкову, поинтересовался, как тот справляется со складом и узнал от него, что Шебаршин в больнице, а в фирме вовсю рулит Калина, да так, что ого-го. Пашков искренне обрадовался. Ему очень не хотелось по выходу из отпуска сразу встречаться с директором. Теперь процесс возвращения мог пройти без лишней нервотрёпки. Уже в первых числах декабря, за несколько дней до конца отпуска, он в отличном настроении, в очередной раз отправился к Матвееву.
Старик вроде бы чувствовал себя неплохо, тем не менее, его что-то угнетало.
– Что с вами, Виктор Михайлович… может мне в другой раз? – забеспокоился Пашков.
– Нет, нет Сергей… В другой раз, кто его знает… Мне надо завершить с вами этот курс. Сегодня не будет контрольных вопросов, потому что нам предстоит охватить довольно большой и сложный период в развитии отечественной культуры. Это последний период, вторая половины двадцатого века. Вы должны уяснить, что представляет из себя современная художественная культура, такое понятие как постмодернизм. Это слово мало что вам говорит, не так ли?
– Почти ничего, – признался Пашков.
– Ну что ж, тогда нам надо коснуться теории. Вы помните, как трактуется понятие реализм?
– Конечно. Художники и писатели реалисты объективно отражают жизнь, какой она есть, – уверенно ответил Пашков.
– Так, а модернисты?
– Эти показывают мир так, как они его понимают. Нечто вроде мифа о действительности.
– Так, хорошо. Теперь о постмодернизме. Общекультурная тенденция постмодернизма противоположна направленности модернизма, но не совпадает с реализмом… Не понятно? – профессор смотрел с прищуром.
– Как-то не очень.
– Попробую объяснить иначе. Постмодернизм стал реакцией на установившийся к середине столетия общественный порядок, против сложившейся действительности, на Западе буржуазной, а у нас тоталитарной. Модернизм рассматривал природу, культуру как доступные изменению, контролю. Оттого, например, у писателей-модернистов, герои, как правило, личности сильные, деятельные, у Аксёнова, например. Вам приходилось читать этого автора?
– Да конечно. "Джин Грин неприкасаемый" читал… Помню в училище мы его до дыр зачитывали.
– Ну, это произведение коллективное, не он один его сварганил, но в общем, конечно, чисто модернистское варево невысокого качества, яркое и пустое. На мой взгляд той же оценки заслуживает и "Остров Крым", его самая нашумевшая вещь. Читали?
– Ну, а как же… В "Юности" печаталось, а мы с женой этот журнал в семидесятых и восьмидесятых регулярно читали. Но мне кажется "Остров Крым" очень хорошая вещь, – не очень уверенно произнёс Пашков.
– Это вам казалось тогда, когда вы его прочитали, когда вы были ещё относительно молоды. А вы перечитайте его сейчас и проанализируйте. Ну ладно, не будем чересчур много внимания уделять модернизму, плавно перейдём к постмодерну. Так вот, постмодернизм не приемлет эти сильные аксёновские и гладилинские личности, которые по-своему пытаются изменить мир. Девиз постмодернистов: культура, как и природа требуют принятия, изучения, и охраны. Мы не вольны её менять, как это наглядно пытались делать и буржуа, и большевики, к чему собственно и призывали модернисты. Понимаете?… И ещё, модернисты часто отрицали культуру, созданную до них, а постмодернисты нет. Известный современный искусствовед Борис Гройс, наш еврей, эмигрировавший на Запад, определил постмодернизм, как тринадцатую серию фильма, все перипетии которого становятся ясны только тому, кто видел предыдущие двенадцать. Улавливаете?
– В общем да… – раздумчиво ответил Пашков.
– Тогда сразу вопрос вам. Если последняя, тринадцатая серия постмодернизм, то двенадцатая какая?
– Ну, Виктор Михайлович, вы меня уже совсем за тупицу держите, это же просто. Конечно, модернизм, – слегка обиделся Пашков.
– Всё верно, – улыбнулся профессор. – Но я ведь вас с подвохом спросил, ради следующего вопроса. А кто у нас в России монтировал эту двенадцатую серию? Мы эту тему с вами прошли.
– Так… сейчас. Ну, если говорить о художниках, то наверное Малевич, Кандинский…
– Правильно. Только в этот ряд надо обязательно добавлять Шагала. Хоть он в конце-концов превратился в этакого гражданина мира, но он выходец из русской художественной школы. И вот теперь переходя на вашу любимую спортивную систему сравнения, типа догнали – не догнали, я утверждаю, что двадцатый век мог бы стать веком русской живописи, как предыдущий стал веком русской литературы, – торжественно возвестил профессор. – Мог бы стать, если бы не Октябрьская революция и воцарившийся как её следствие соцреализм.
– То есть вы хотите сказать, что эти трое…
– Да они вышли в первой четверти века на передовые позиции в развитии живописи, когда набирал силу модернизм и его течения. И если бы у них была возможность спокойно творить на Родине, возможность здесь основать свои школы, иметь учеников… Их ученики к середине века были бы наверняка впереди планеты всей. Но этого, увы, не случилось. Три гения только начали монтировать двенадцатую серию, а завершали её уже не наши художники, у нас оказалось некому. Потому мы так и отстали в период с тридцатого по пятьдесят седьмой год, когда соцреализм задавил всё живое и сущее.
– Извините Виктор Михайлович… я опять как вшивый о бане… Эти трое, они же все евреи?
– Шагал, витебский еврей, Малевич, его же Казимиром звали, он поляк, а Кандинский русский.
– Как русский, фамилия уж больно странная? – удивился Пашков.
– Его предки с кистенём баловали возле реки Конды в Забайкалье, оттуда и фамилия, потом они купцами стали. Так что Кандинский чистый русский.
– Надо ж… Я ведь эту реку знаю, там ракетный полигон расположен. Сколько раз бывал и не знал, что эта речка на весь мир прославлена… И ещё, Виктор Михайлович, опять хотел у вас спросить про нынешних художников. Самые на слуху которые, помните, вы мне говорили, что на самом деле они не такие уж гиганты, просто звону много вокруг них?
– Кого вы имеете в виду?
– Ну, помните, мы с вами говорили о Шилове, Глазунове, Шемякине и ещё этот лужковский любимец Церетели, о самых сейчас раскрученных?
– Да вспомнил, мы на заре нашего знакомства действительно уже касались этого вопроса. Я могу лишь повторить своё мнение, но поверьте, его разделяют многие искусствоведы. Шилова, я думаю, забудут ещё при его жизни. Посредственный портретист. Что касается Шемякина и Церетели… Вы правильно заметили, они раскручены. Шемякин сумел раскрутиться за границей, Церетели здесь. Я их уважаю как людей, которые умеют подать, даже навязать своё искусство, проламывая при этом все преграды. Но оно меня совсем не впечатляет. Особым пластическим дарованием, на мой взгляд, ни тот ни другой не обладают. Прежде всего, по этой причине они стоят несколько в стороне от господствующих линий в развитии искусства. Они не модернисты и не постмодернисты, они сами по себе, занимаются в основном тем, что без устали заявляют о себе, и надо признать не безуспешно. Примерно то же можно сказать про Глазунова, у него слабость – политическая коньюктура. Это их роднит с Церетели, оба любят потереться возле сильных мира сего.
– А кто же тогда, кого же можно назвать настоящим, большим мастером из ныне живущих?
– Ну, как вам… Помните, я вам про Илюшу Кабакова говорил? Слышали это имя?
– Нет, разве что от вас.
– Это художник-концептуалист. Концептуализм – одно из течений постмодернизма. Он долго в "Мурзилке" работал, настоящий, большой мастер. Ещё Мастеркова, Немухин… Да чуть не упустил, этого вы обязательно должны знать. Одним из самых талантливых художников, если не самым талантливым, второй половины двадцатого века был Анатолий Зверев. Слышали о таком?
– Никогда, первый раз.
– Это настоящее явление, художник абсолютного эстетического вкуса, невероятной одарённости.
– Так почему же он не известен, не знаменит, а эти о ком вы говорите как о посредственностях?
– Как о посредственностях я о них, исключая Шилова, не говорил. Они способные художники, но и только. А что касается Зверева… Почему при таком даровании, он фактически не состоялся? Да всё с того же. У нас же выпала двенадцатая серия. Он должен был стать гениальным учеником гениального учителя. А учителя ему под стать, увы, не оказалось. К сожалению далеко не каждый большой талант обладает способностью самостоятельно учиться и совершенствоваться.
– Он, что уже умер?
– Да, ещё в восемьдесят шестом году. Он был двумя годами старше меня. Этот бродяга-гений мог взмахом руки создать шедевр и при этом погибать от нищеты и пьянства. Он не совсем реалист, но его экспрессивная манера не была помехой прочтения сюжета его картин, как у большинства модернистов…
12
На работу Пашков вышел в приподнятом настроении, как говорится, полный сил и планов. Калины с утра на производстве не оказалось. Сейчас он свой рабочий день начинал в офисе. Пашков спустился в помещение склада готовой продукции. Дверь склада была распахнута, там находился Фиренков и несколько рабочих. Происходила обычная выдача сырья на переработку. Последовали приветствия и рукопожатия. Пашков не обратил внимания, что бесхитростный Фиренков почему-то смущается, избегает смотреть ему в глаза. Но вот выдача сырья завершилась, Фиренков освободился, но начал не торопясь заполнять какие-то накладные. Пашков подождал, потом не выдержал, подошёл:
– Ну что Толя, начнём передачу склада. Чего тянуть-то?
Фиренков покраснел как девушка и смущённо заговорил?
– Ты знаешь Сергей… ты эт, с Калиной поговори. Он мне приказал тебе склад не передавать… и ключи не отдавать. Ты уж извини, я что, я бы с удовольствием. Знаешь, как я тут намаялся? Не моё это дело, я лучше зубилом, чем эти заботы.
– Таак… Ничего себе новости, – Пашков был основательно ошарашен. – А он хоть объяснил тебе, в чём дело-то?
– Не знаю Сергей. Сейчас Калина у нас фактически за директора. Он почти каждый день уговаривает меня на складе работать. Я не соглашаюсь, но он не отстаёт. Ты дождись его, он часа через два подъедет, поговори, может всё образуется. А я готов хоть сейчас тебе всё передать, с ума долой, из сердца вон.
Пока Калина отсутствовал, Пашков в нервном раздумье ходил из угла в угол, со склада в цех, из цеха в лабораторию. Женщины, несомненно, что-то знали, но на интересующую Пашкова тему не заговаривали, без умолку болтая про то, как хорошо Калина управляется с фирмой. Людмила как бы в шутку высказала: пусть бы так и осталось, Шебаршин совсем не выходил. Потом она поведала Пашкову о скандале с директорской дочерью…
Калина приехал перед обедом. При виде Пашкова он выразил показное радушие:
– Вот и наш отпускник явился. Отдохнул, сразу видно. А у меня для тебя хорошая новость. Тебе ведь отпускные не заплатили? Можешь получить в бухгалтерии. Мы сейчас с деньгами.
Пашков исподлобья смотрел на излучавшего приветливость Калину, слушал его минуты две, после чего перебил:
– Петя в чём дело?… Почему ты запретил Фиренкову передавать мне склад?
Калину, конечно, не удивил этот вопрос. Он едва заметно усмехнулся, встал из-за стола, подошёл к сейфу, отпёр, что-то поискал, не найдя раздражённо закрыл, вернулся за стол.
– Сергей, ты, конечно, в курсе, что Шебаршин лежит после инфаркта. Ещё недели три проваляется. Знаешь, я много тут передумал, хоть свободного времени почти не было. Я же сейчас тут на все руки и швец, и жнец. Сергей, ты только не торопись меня анафеме предавать. Так вот, благодаря тому, что Шебаршина сейчас нет, и вся власть фактически у меня, тебе… Ты только не психуй… Тебе лучше всего сейчас написать заявление об уходе по собственному желанию и спокойно, тихо отсюда свалить, спрыгнуть с пороховой бочки, на которой ты сидишь, – спокойно, будто озвучивал обыденные вещи, говорил Калина.
– Ишь ты. А чего это ты за меня решаешь? – Пашков говорил едва сдерживаясь.
– Ты не горячись, сам подумай. Шебаршин давно догадывается о твоих махинациях на складе. Даже не догадывается, а уверен в этом. Он мне уже несколько раз намекал, чтобы я помог ему тебя поймать.
– Но ведь ты не согласился?
– Да… и никогда не соглашусь. Помнишь фильм "Место встречи изменить нельзя"? Там уголовник этот, который на бильярде играл, говорит Жеглову: чтобы я своего блатного кореша уголовке сдал? Да не в жизнь. Помнишь?… Так и я. Я, как и ты служил, дерьмо ложками хлебал. И я тебя никогда этому сынку не сдам. Но, ты же не остановишься. Ты же, как брал, так и будешь брать, и они тебя и без меня рано или поздно поймают, да ещё и я вместе с тобой погорю, – опять же обыденно объяснял сложившуюся ситуацию Калина.
– Эх, Петя, да не в жизнь, как ты сказал, не поймать ему меня, этому лодырю и белоручке, – с жаром возразил Пашков.
– Поймает Сергей, поймает. Тебя кто-нибудь когда-нибудь да сдаст. Там Карпов стучал, здесь тоже найдутся. И Шебаршин осуществит свою мечту, за всё на тебе отыграется, организует тебе пять лет, и это уже будет не шутка. Как тебя оставлять, ведь даже сейчас ты не обещаешь мне, что перестанешь тащить со склада?
– Петя – Петя, да брось ты. Ты что же до сих пор веришь, что если будешь на Шебаршина надрываться, тебе это зачтётся!? Окстись родной! Да ты здесь хоть пластом ляжь, тебе не то, что материально, обыкновенного спасибо не скажут. И ты сам уже столько раз в этом убеждался. Петя, надо брать самому, как я беру. Может, тебе обидно, что я с тобой не делюсь? Извини, я думал, что у тебя возможностей не меньше моих. Но если я ошибаюсь, хорошо, давай вместе работать. С нашим с тобой опытом мы без особого риска по десять тысяч баксов в год сверх зарплаты иметь будем…– Пашков замолк, словно споткнулся при быстрой ходьбе. Он увидел, что собеседник, скептически улыбаясь, качает головой.
– Сергей, ты знаешь почему Союз развалился, а после развала наша экономика до сих пор не может встать на ноги, из-за чего этот дефолт случился?
– Причин много Петя. Но ты хочешь сказать, что из-за таких как я, из-за массового воровства?
– Не только, но и из-за этого тоже.
– Да брось ты… Ты же отлично знаешь, что к экономическому краху Советский Союз привели в первую очередь непосильные государственные траты, то, что все эти кормчие наши, партия и правительство, тот же шебаршинский папаша впаривали миллиарды в гонку вооружений, афганскую войну, космос, высокие технологии, а простой жратвы, одежды и много ещё чего не хватало. Воровство породила нищета, нас к этому воровству все семьдесят лет приучали. Крали ведь не только простые люди, крали и начальники, значительно больше крали, и сейчас тоже. Шебаршин ведь благодаря старым связям это золото приобрёл, на халяву, фактически украл. Ты же лучше меня это знаешь. Он же, как человек гад и бездарь как руководитель. Я ворую у вора и сволочи. Он вор и отец его вор. Папаша это золото у наших родителей без их спроса отнял и во все эти ЭВМ забухал. Сам же говорил, что твои родители как скоты прожили, и мои тоже, на курорте не разу не были, всё работали да деньги копили, думали под старость пожить спокойно, а они эти деньги возьми да и сгори разом в девяносто втором. Сам то папаша шебаршинский с мамашей, всё имели, и закрытые распределители, спецпайки, спецсанатории и сынку безбедное будущее обеспечили, а наши родители ели бумажную колбасу, гробили здоровье плохой водкой, мёрзли и толкались в очередях за дефицитом. Твои родители от жизни такой уже давно в могиле, мой отец тоже и мать чуть жива, а его и пожили всласть и оба живы-здоровы, они хорошую пищу ели, и на Целину, как твоих их не гнали…
Калина хмуро слушал и когда Пашков, явно давя на его психику, упомянул Целину, резко перебил:
– Сергей… Не надо. Я в этом как-нибудь и без тебя разберусь. Давай ближе к сегодняшнему дню, а кто у кого и когда украл и кто кому должен… Давай без этого. Ты пойми меня, я просто не хочу, чтобы ты попал под суд, и сейчас тебе самый удобный момент уйти. Тебе ведь даже склад сдавать не надо, он уже сдан. Заявление я прямо сейчас подпишу, Ножкин подмахнёт, я его уговорю, и всё, ты свободен. А иначе выйдет после Нового Года Шебаршин и он тебя уже не выпустит… пока не поймает. Ты ведь рано или поздно всё равно проколешься.
– Не буду… не буду я писать заявление! Если уж ты не хочешь отвлечённых рассуждений, давай тогда максимально приземлимся. Тебе просто завидно, что я имею намного больше тебя. Разве не так, Петь!?
– Поверь, Сергей, я просто не хочу, чтобы ты сел. Ну и ещё, я не хочу, чтобы ты своим примером развращал других. Да, я хочу поднять эту фирму, чтобы она давала больше прибыли, и я знаю, как это можно сделать, я уже это делаю. А ты мне мешаешь, очень мешаешь. Понимаешь? При таком кладовщике я не могу спокойно работать. Ты же постоянно мухлюешь, дошёл до того, что смешиваешь разную лигатуру, в ценные конденсаторы всякую муть сыпешь. И это то, что я навскидку, случайно засёк. Уверен, за тобой не только эти грехи. Я не собираюсь про это никому говорить, но и ты пойми меня. Уйди… спокойно, без скандала, сейчас такой удобный момент…
Пашков и Калина говорили часа полтора, но так и не договорились. Калина не допустил его до работы, отправил домой с напутствием всё продумать и принять правильное решение. Пашков уехал, а Калина "засучив рукава" принялся за дела, посмотрел как справляются рабочие, сходил к химичкам, которые продолжали "добывать" серебро, потом сел на телефон и стал обзванивать поставщиков сырья… По телефону договариваться было сложно и Калина лишь обговорил условия личной встречи с одним из поставщиков, уверенный, что при более тесном общении он сумеет убедить партнёра… он умел убеждать. Он не сомневался, что убедит и Пашкова – поерепенится и напишет заявление. Главное, успеть это сделать до выхода на работу Шебаршина.
Дома Пашков не решился признаться жене, что его вынуждают уволиться. Он на ходу придумал отговорку, что деятельность фирмы в связи с болезнью директора почти полностью остановилась и большинство сотрудников будто бы находятся в неоплачиваемом отпуску, а остальные работают не полный рабочий день. Настя, похоже, поверила и не обеспокоилась. Другое дело сам Пашков, он всё время напряжённо думал о последнем разговоре с Калиной. Ему не хотелось ничего делать, даже не хотелось идти к Матвееву. На следующий день он поехал на работу, но Калина там не появился, он уехал на встречу с поставщиками. Пашков до обеда проболтался между складом и цехом, потом уехал домой. Потом он стал приезжать через день, благо жена была предупреждена, что фирма работает с "перебоями". Когда встречался с Калиной, тот с улыбкой осведомлялся:
– Ну что надумал?
Пашков отвечал отрицательно, но с каждым разом все менее твёрдо…
