Т. В. Алентьева
Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800-1877)

Полная версия

«Джефферсоновская демократия» (1800–1809)

Очередные президентские выборы, состоявшиеся в ноябре 1800 г., навсегда остались в американской истории. Современники называли их «революцией 1800 г.» и сравнивали по значению с Войной за независимость. Эти выборы действительно были в своем роде уникальны: впервые в недолгой истории США власть перешла от одной партии к другой – и притом мирным путем. Американская конституция доказала, что может обеспечить выход из острых ситуаций за счет демократических механизмов.

От республиканцев кандидатом стал Томас Джефферсон (1743–1826). В качестве кандидата на пост вице-президента республиканцы выдвинули Аарона Бэрра (1756–1836), авантюриста с грандиозными замыслами, беспокойным наполеоновским честолюбием и полным отсутствием каких-либо принципов. Четыре года спустя он приобретет довольно мрачную славу, убив на дуэли лидера федералистов Александра Гамильтона, а еще позднее попытается выкроить себе империю на западе США. Федералисты также выдвинули две кандидатуры: действующего президента Джона Адамса (1735–1826) для вторичного переизбрания и Чарльза Котсуорта Пинкни (1746–1825) на пост вице-президента. Предвыборная кампания была ожесточенной, и партии не скупились на крепкие эпитеты в отношении друг друга. Республиканские газеты расписывали «ужасающее» положение сельского хозяйства, стонущего под гнетом налогов, и мануфактур, якобы попавших под пяту британских промышленников благодаря федералистской политике. Большое внимание уделялось пропаганде личных достоинств «друга народа» Джефферсона. Федералисты не оставались в долгу, изображая республиканского кандидата якобинцем и безбожником. Острая политическая борьба стимулировала развитие политической карикатуры, которая в Америке еще делала первые шаги. Она была во многом подражательной, так как в качестве примера бралась британская карикатура, острая и безжалостная, зачастую грубая и даже непристойная. Карикатуры представляли собой чаще всего гравюры, вырезанные на деревянных досках, с которых потом делались оттиски. Эти отдельные листы продавались в книжных лавках. Довольно редко такие гравюры появлялись в газетах. Да и сами газеты того времени не имели больших тиражей, были дорогостоящими и в основном распространялись по подписке. Для граверов создание карикатур было скорее побочным промыслом. Главным средством заработка были книжные иллюстрации, рисунки на бытовую тему. Довольно распространенным оставалось искусство силуэтов⁴⁰, которые помогали заменить дорогостоящие портреты, нарисованные художниками. Карикатуры чаще всего не имели подписи своих создателей, поэтому авторство удается установить в очень редких случаях. Отсутствие подписи могло объясняться еще и осторожностью, поскольку многие карикатуры действительно были слишком злободневными и даже оскорбительными. Иногда имя художника могло скрываться за псевдонимом.

Федералистов на президентских выборах подвел раскол, существовавший в их партии. Гамильтон, которому переизбрание Адамса не сулило ничего хорошего, приложил все усилия, чтобы продвинуть Пинкни, своего собственного ставленника. Он даже опубликовал памфлет, в котором вся деятельность Адамса, начиная с 1776 г., подвергалась яростной и не всегда справедливой критике.

В этих условиях выборы 1800 г. принесли победу республиканцам. Однако это была весьма странная победа. Джефферсон и Бэрр получили по 73 голоса выборщиков. В первый раз в истории страны выбрать президента должна была Палата представителей. Но и она зашла в тупик. Приближалось 4 марта, день инаугурации, а в стране не было ни президента, ни вице-президента. Только 17 февраля 1801 г., во время 36‐го голосования, Палата представителей, наконец, избрала Джефферсона третьим президентом Соединенных Штатов⁴¹. Бэрр стал вице-президентом. Госсекретарем был назначен Джеймс Мэдисон (1751–1836), министром финансов – швейцарец Альберт Галлатин (1761–1849), любимец фермеров, вождь пенсильванских демократических обществ, известный своими нападками на Гамильтона и «гамильтоновскую систему». Джефферсон, Мэдисон и Галлатин сосредоточили в своих руках все нити управления государством в этот новый период джефферсоновской демократии.

Эти события получили у ряда историков громкое наименование «Революция 1800 г.», так как впервые в истории страны власть перешла от одной партии (федералистов) к другой (джефферсоновским республиканцам) на конституционной основе. Тем не менее, новый президент встретил серьезную оппозицию в лице своих политических противников – федералистов, и таким образом не избежал нападок со стороны карикатуристов.

Карикатуристы напомнили в очень резкой форме в период избирательной кампании, что в свое время Джефферсон выступал против администраций Вашингтона и Адамса, написав известные Кентуккийские резолюции 1798 г., одобрявшие нуллификацию, т.е. отмену федеральных законов отдельными штатами. На карикатуре неизвестного автора Джефферсон вместе с дьяволом пытается опрокинуть колонну с надписью: «федеральное правительство».

При этом Джефферсон перепоясан трехцветным французским шарфом, а у его ног бутылка французского вина. Американский орел пытается помешать этому бесчинству, из его клюва вырываются молнии, готовые поразить разрушителей.

Джефферсоновцы были поклонниками Франции, не случайно их противники именовали их якобинцами. Сам Томас Джефферсон был американским послом во Франции с 1784 до сентября 1789 г. Здесь он продолжил свою дружбу с Лафайетом, и по некоторым данным консультировал его в связи с разработкой французской Декларации прав человека и гражданина⁴².

Не случайно, одна из карикатур «Провиденциальное открытие»⁴³, авторство которой не установлено, критиковала именно профранцузские симпатии Джефферсона. На данной карикатуре он стоит коленопреклоненным перед подобием «алтаря галльского деспотизма», на котором сжигаются федералистские документы. Из его правой руки выпадают написанные им письма, компрометирующие Адамса и Вашингтона. Левой рукой президент пытается удержать Конституцию, которую тоже готов бросить в огонь. Но этот документу него вырывает американский орел под строгим взглядом Верховного существа⁴⁴. Из-за «алтаря» выглядывает дьявол в образе змеи, пересчитывающий мешки с иностранным золотом.

Одним из ярких карикатуристов периода «Джефферсоновской демократии» становится Джеймс Эйкин (1773–1846) родом из Южной Каролины. В 1797 г. он переехал на Север и обосновался в Филадельфии, где занялся созданием графических рисунков на темы Войны за независимость, а также работал в качестве иллюстратора книг. Угроза желтой лихорадки заставляет его покинуть Филадельфию. В начале 1800-х г. он работал в качестве гравера и карикатуриста в Ньюберипорте (Массачусетс) у Эдмунда Марча Бланта, издателя «American Coast Pilot». В конце октября 1804 г. двое мужчин публично поссорились, и в ходе ссоры Блант бросил в Эйкина железную кастрюлю, попав в несчастного прохожего.

Эйкин, нисколько не пострадавший, отплатил Бланту сатирическим дагерротипом под названием «Разъяренное уныние», где изобразил в смешном виде Бланта, метающего кастрюлю, и стихотворением, которое назвал «Песней кастрюли».

Карикатура позже появилась в «Newburyport Herald» в 1805 г.⁴⁵ Разумеется, карикатуры Эйкина носили отпечаток влияния английских мастеров, особенно Джеймса Гилрея.

Во время пребывания в Ньюберипорте, Эйкин выгравировал карикатурный портрет самого эксцентричного горожанина, самозваного Лорда Тимоти Декстера. Этот необыкновенный человек, будучи богатым купцом и судовладельцем отличался нетрадиционными привычками. Его особняк был окружен высокими колоннами, на каждой из которых была грубо вырезана и ярко расписана деревянная статуя. Среди фигур были Вашингтон, Джефферсон, Венера, Поль Джонс, Вакх и Юлий Цезарь. Декстер сам написал и опубликовал очень любопытную книжечку под названием «Огурчик для знающих», где все знаки препинания были помещены на последней странице, а автор сардонически посоветовал своим читателям поместить их туда, куда они захотят! Карикатура Эйкина изображала постаревшего Декстера, гуляющего со своей собакой. Она была опубликована в 1805 г.

В 1808 г. Эйкин возвращается в Филадельфию, где прожил до конца своих дней. Его вклад в развитие американской графики и карикатуристики был весьма значительным.

Основанием для нападок на третьего президента стала его личная жизнь. Оставшись вдовцом, во Франции Джефферсон вступил в связь со своей 16-летней рабыней Салли Хеммингс. Вероятно, это было не просто физическое влечение, а действительно любовное чувство, поскольку их отношения продолжались еще долгие годы и по возвращении в Америку. У Салли было шестеро детей, в настоящее время историками признается, что их отцом был Джефферсон.

Но именно эта связь служила почвой для злых карикатур. На карикатуре Дж. Эйкина «Философский петух»⁴⁶ Джефферсон изображен в виде петуха с человеческой головой с портретным сходством, а Салли в виде курочки (также с человеческой головой), любовно взирающей на петуха.

Довольно остроумно Эйкин высмеивал внешнюю политику Джефферсона, пытавшегося извлечь выгоду из военного конфликта Англии и Франции периода наполеоновских войн. На карикатуре 1809 г. он изобразил Наполеона, держащего рога коровы, в то время как Джон Буль тянет ее за хвост, а Джефферсон, пользуясь предоставленной возможностью, своими стараниями стремится наполнить молоком из вымени американские ведра. В 1803–1804 гг. появляется его довольно известная карикатура «Дикая собака заболела от укуса шершня»⁴⁷.

На этой карикатуре Джефферсон был представлен в виде дикой собаки с человеческой головой, отхаркивающей золотые монеты. Его кусает сзади шершень в наполеоновской треуголке. Здесь был намек на переговоры с Францией о покупке Луизианы. Кроме этой территории Джефферсон хотел приобрести еще и западную Флориду и запрашивал у Конгресса 2 млн долларов на эту цель.

Прямо перед собакой изображен пляшущий французский дипломат, держащий в обеих руках карты с Восточной и Западной Флоридами. Из кармана дипломата выглядывает бумага с инструкциями Талейрана.

Способным карикатуристом несомненно был Питер Пенсил⁴⁸, создавший ряд карикатур на президента Джефферсона. Первой из них по времени является «Эксперимент короля Квиллера по национальной обороне» (1808). Данная карикатура являлась ответом на акт об эмбарго, принятый по инициативе Джефферсона, чтобы пресечь нарушения американской торговли со стороны Англии и Франции, втянутых в длительные наполеоновские войны. Согласно закону экспорт американских товаров должен был прекратиться, но одновременно прекращался и всякий импорт. Любые внешнеторговые отношения – не только с Англией и Францией, но и со всеми прочими странами – запрещались. Морская торговля попадала под непосредственное управление президента. Иностранные корабли должны были покинуть американские порты⁴⁹. Этот акт являлся американским ответом не только на нарушения американской торговли данными странами и захват ими кораблей США, но также оскорбительной для суверенитета молодой республики была насильственная вербовка ее граждан-моряков в английский флот.

Карикатура изображала Джефферсона в наполеоновской треуголке, стоящего на карте США, окруженной крепостными стенами. На президента с небес веет ветер войны. В одной руке он держит текст закона об эмбарго, а в другой – обнаженную саблю. На переднем плане автор поместил двух американских редакторов газет, симпатизирующих Джефферсону, в военных мундирах. Один из них Уильям Дуэйн, редактор газеты «Aurora». На заднем плане помещены американские корабли.

Другая карикатура этого же автора «Невмешательство или достойная отставка» (1809)⁵⁰ была откликом на частичную отмену президентом закона об эмбарго, она допускала торговые отношения с Францией и Англией.

Президент изображен в позе подвергшегося нападению разбойников с поднятыми руками. На него нападают легко узнаваемые персонажи: английский монарх Георг III с дубинкой в руках и Наполеон Бонапарт, с саблей наголо. Последний вытрясает из кармана Джефферсона золотые монеты. Джефферсон говорит: «Круто? Да! Чтобы быть уверенным! Я всегда сохраняю хладнокровие, когда впадаю в ярость; но я должен сказать: “Господь! Помилуй нас! Какая чудовищность! Стягивать мое пальто на большой дороге всеми нациями! Господи, какое неудобное положение”».

Отрицательное отношение к политике эмбарго было выражено и в других карикатурах. «Ограбме⁵¹, или американская кусающаяся Черепаха» (1807)⁵² была создана художником Александром Андерсоном (1775–1870).

Огромная черепаха–эмбарго блокирует многие корабли своей гигантской массой… Она хватает за штаны торговца с бочонком, предназначенным для запрещенной торговли с британцами, который восклицает в сердцах: «О! Эта проклятая черепаха». Держащий черепаху джефферсоновец предупреждает: «Сделаешь это, и узнаешь, как она может кусаться». Смысл карикатуры в том, что черепаха – это намек на ненавистный закон Джефферсона об эмбарго. Название черепахи «Ograbme» – это слово «эмбарго», написанное задом наперед.

В 1808 г. в Бостоне появилась сатира «Эмбарго, или Современные очерки», подписанная «тринадцатилетний юноша». Автором поэмы был молодой поэт У. К. Брайант. В ней высмеивалось по существу ошибочное решение президента о прекращении всех внешнеторговых связей из-за военных действий в Европе. В злых куплетах, требовавших отставки Т. Джефферсона, повторялось известное обвинение о любовной связи президента с его рабыней-негритянкой Салли Хеммингс. Юноша-поэт с пафосом писал: «О, ты, позор для патриотов всей страны!/ Погибель Родины, исчадье сатаны!/ Будь проклят! Президента пост оставь, / Покайся в тайных мерзостях, крест на грехах поставь…»⁵³ Именно в конце своих президентских полномочий Джефферсон подписал закон об отмене эмбарго. Новую карикатуру по этому поводу создал Джон Уэсли Джарвис (1780–1840), известный портретист, которому принадлежит честь создания первой карикатуры для газеты.

Карикатура изображала все ту же андерсоновскую черепаху, ставшую символом политики эмбарго. Черепаха плывет на спине, а своими лапами и хвостом сжимает расположившегося у нее на брюхе нового президента Джеймса Мэдисона. Тот в отчаянии ножом отрезает ей голову и одну из конечностей. Таким образом с политикой эмбарго временно покончено.

Федеральный сатирик в газете «New York Post» поместил под гравюрой следующие стихи в адрес нового президента, продолжателя политики Джефферсона.

 
«Вниз в могилу, чтобы искупить грех
Джемми должен пойти с черепахой,
Унесите его, и мы увидим.
Торговля восстановлена, а моряки свободны!»⁵⁴
 

Видным карикатуристом данного периода становится Элкана Тисдейл (1771–1835) из Коннектикута. Ему было всего 23 года, когда она создал свои первые книжные иллюстрации и юмористические рисунки. В 1798 г. он основал граверную компанию в Хартфорде, штат Коннектикут, где занимался созданием портретов-миниатюр. Однако политика республиканских администраций Джефферсона и Мэдисона также заставила его обратиться к карикатуре. Вместе с другим автором, Уильямом Лени, он обращается к критике джефферсоновской политики эмбарго. Позже Тисдейл стал активным партнером в издательской компании Хартфорда, Но от приверженности к карикатуре не отказался.

Он явился создателем знаменитого «Джерримандера»⁵⁵, который впервые появился в «Boston Gazette» 26 марта 1812 г. Суть проблемы была в том, что в преддверии президентских выборов 1812 г. губернатор Массачусетса Джерри Элбридж прибег к оригинальному приему, перекроив избирательные округа так, чтобы в каждом округе был гарантирован успех.

В общем-то, это было политическое жульничество, так как перекройка избирательных округов была на руку правящей партии и во многом помогла ей одержать победу в 1812 г.⁵⁶

Карикатурист Э. Тисдейл изобразил карту новых округов графства Эссекс (Массачусетс), которую охватывала гротескная саламандра с отвратительной головой, из пасти которой высовывался раздвоенный язык. Эту мифическое изображение он назвал «джерри-мандер», обыграв фамилию губернатора и название саламандры⁵⁷. Это название закрепилось за самим приемом перекройки избирательных округов.

Ловкость массачусетского губернатора позволила ему занять пост вице-президента при вновь переизбранном президенте Джеймсе Мэдисоне. Именно Мэдисону выпала необходимость объявить Великобритании войну, вошедшую в историю как англо-американская война 1812–1815 гг.

Англо-американская война 1812–1815 гг

Пресса начала XIX столетия имела мало возможностей для публикации рисунков, главным образом это были гравюры. Чаще всего всякого рода иллюстрации, в том числе карикатуры печатались в виде гравюр и литографий и продавались наряду с газетами. Карикатуры ярко иллюстрируют состояние пропаганды в период англо-американской войны 1812–1815 гг. Они становятся частью политической жизни и способствуют пробуждению патриотических чувств, росту антибританских настроений⁵⁸. Довольно известными в это время являются карикатуристы Питер Пенсил; Александр Андерсон, Джеймс Эйкин и Эймос Дулитл.

Особенно ценно творчество карикатуриста Уильяма Чарльза (1776– 1820), зарекомендовавшего себя сложившимся мастером политической сатиры, откликавшейся на все животрепещущие события войны с Великобританией. Сам художник был шотландцем. Он родился в Эдинбурге и до своей эмиграции в США в 1806 г. успел завоевать известность в английском обществе, работая сначала в Эдинбурге, а затем в Лондоне. В Лондоне он работал на издателя Томаса Тегга, специализировавшегося на продаже дешевых изданий и литографий, а также на С. Фореса, печатавшего подборки карикатур по рассылке. Свои карикатуры в Лондоне Чарльз как правило публиковал анонимными или под псевдонимом «Анселл» или «Аргус»⁵⁹. Но это не помогло ему остаться незамеченным властями. Его сатирические карикатуры, где высмеивалось английское правительство и церковь, навлекли на него гнев властей, в том числе церковников. Особенный гнев священнослужителей вызвала его карикатура, где он изобразил священника, сидящего в кресле, с молодой женщиной с обнаженной грудью у него на коленях, и еще одну женщину, приносящую прохладительные напитки. Священнослужитель при этом говорит: «Господи, какие блага ты даешь нам, людям!»⁶⁰.

Уильям Чарльз был вынужден эмигрировать в США из-за политических преследований. Поселившись сначала в Нью-Йорке в 1807 г., он открыл книжный магазин и небольшую печатню, занимаясь книжными иллюстрациями, печатанием гравюр⁶¹. Уильям Чарльз был способным гравером и вскоре нашел много работы, его гравюры продавались по цене от 12 до 25 центов. В 1808 г. он переехал из Нью-Йорка в Филадельфию, где работал до самой смерти. Он сделал много гравюр для филадельфийского издателя Мэтью Кэри. Настоящая известность пришла к нему в связи с начавшейся в 1812 г. войной с Великобританией. Война застала Чарльза в период его профессионального расцвета; его многочисленные политические карикатуры, опубликованные в Филадельфии в 1812–1815 гг. являются его самыми известными работами. В это время Чарльз налаживает партнерские отношения с Сэмюэлем Кеннеди, резчиком, позолотчиком и зеркальщиком. Эти два человека сотрудничали в печатании карикатур в виде литографий. Вначале ими была выпущена реклама, что они будут публиковать ежемесячный фолиант, содержащий четыре карикатуры по 1 долл. 50 центов для подписчиков и по 2 долл. для единичной продажи. Но это предложение не получило достаточной поддержки, и от плана отказались. Но не может быть никаких сомнений в том, что военные карикатуры Чарльза были популярны, и продавались достаточно хорошо, как отдельные листы, примерно по 50 центов за штуку. Многие были грубо, хотя и весело окрашены, и широкая публика, возбужденная до предела войной, толпилась, чтобы увидеть их, где бы они ни были выставлены, чаще всего в книжных магазинах и парикмахерских салонах⁶². Его карикатуры на злобу дня были остроумны, выполнены на высоком техническим уровне, отражали настроения самых широких масс. Они принесли ему славу первого политического карикатуриста Америки⁶³.

На его творчество самым существенным образом повлияли английские карикатуристы: У. Хогарт, Дж. Гилрей, Т. Роулендсон, А. Крукшенк с их грубоватым юмором. По мнению исследовательницы Лорейн Ланмон: «Чарльз должен рассматриваться как ключевая фигура в передаче техники и языка английских карикатуристов в американскую культуру юмористического рисунка». Историки Стефен Хесс и Мильтон Каплан рассматривают Чарльза как «первого видного карикатуриста, начавшего работать на американской почве»⁶⁴.

Для США жанр карикатуры был сравнительно новым⁶⁵. Можно сказать, что Уильям Чарльз заложил основы американской политической карикатуры. Всего его карикатуры американского периода имели личную подпись, поэтому они легко атрибутируются. В настоящее время часть из них размещена в свободном доступе на сайте Библиотеки Конгресса⁶⁶. Техника создания карикатур в этот период была еще примитивной, а тиражи не очень большими⁶⁷.

Будучи шотландцем, войну с Англией 1812–1815 гг. Чарльз воспринял с антибританских позиций, разделяя патриотические чувства своей новой родины. В карикатурах он сумел отразить причины конфликта и разные формы его проявления. В них в смешном виде изображался Джон Буль, персонифицированный образ Англии, созданный английскими карикатуристами и легко узнаваемый. Для визуализации образа США использовался образ девушки-Колумбии, олицетворявшей не только новую страну, но и являвшейся воплощением свободы. Кроме этого также популярен был образ брата Джонатана, персонификация новоанглийского фермера. Художественный язык карикатур был образным, доходчивым, смешным и понятным для широких слоев населения. Но они, как правило, имели подписи и тексты разговоров персонажей, призванные пояснять для образованных читателей замысел автора.

Объявление войны Англии было встречено в американском обществе с разными чувствами, в зависимости от партийной принадлежности и региональных интересов. Состояние американского общества перед войной было неоднозначным, оно было расколото по региональному и партийному признаку. Поддерживавшие своего президента Джеймса Мэдисона, республиканцы полагали, что война будет успешной, поскольку Великобритания занята наполеоновскими войнами в Европе.

Жители западных и южных штатов с энтузиазмом отнеслись к объявлению войны и началу военных действий, особенно в Кентукки и Теннесси. Они рассчитывали в связи с войной ликвидировать индейскую угрозу и расширить территорию, пригодную для заселения фермерами на Северо-Западе за счет Канады и дальнейшей экспансии на западные земли. Для плантаторов на Юге открывалась возможность экспансии за счет испанской Флориды.

Иначе к начавшейся войне отнеслось население Северо-Востока. Здесь преобладали федералисты, придерживавшиеся проанглийской ориентации, в отличие от республиканцев, стоявших на профранцузских позициях. Кроме того, здесь возобладали экономические и торговые интересы, поскольку до войны существовали тесные связи с Великобританией, изрядно подорванные политикой эмбарго, проводившейся республиканскими администрациями. Новая Англия вступила в прямую оппозицию политике администрации Мэдисона, отказываясь выполнять распоряжения федерального правительства.

Очень хорошо разноголосицу позиций в американском обществе Уильям Чарльз отразил в своей карикатуре «Современное состояние нашей страны»⁶⁸, которая распространялась в виде литографии.

На переднем плане карикатуры представители двух ведущих партий – федералист и республиканец. Они с силой тянут каждый на себя две из трех колонн, поддерживающих Союз. Надписи на колоннах весьма выразительны: «Федерализм, Республиканизм, Демократия». Единый союз штатов изображен в виде ларца для драгоценностей с надписью на нем «Свобода и независимость». Ларец лежит на опоре из этих трех колонн. С суровым неодобрением смотрит на федералиста и республиканца с небес в окружении облаков первый президент страны Джордж Вашингтон. Он говорит: «Я оставил вам драгоценный ларец с наилучшими благословениями, поддерживаемый этими тремя колоннами. Вы, мои сыновья, должны отказаться тянуть их каждый на себя, иначе он будет уничтожен».

Разделение страны на две партии угрожает ее существованию, – именно это хотел выразить художник. Для победы в войне нужна сплоченность общества. Карикатура отражала чувства тех простых американцев, которые хотели сохранить единство страны перед грозной опасностью. С самого начала своего пребывания в новой стране Уильям Чарльз встал на позиции партии республиканцев.

Для сплачивания общества перед лицом внешней угрозы необходим созданный пропагандистами «образ врага». Такого врага население западных штатов видело во враждебных индейцах. Американцы не без оснований были убеждены, что англичане всячески поддерживают индейского вождя Текумсе и помогают его сопротивлению американцам. Не случайно конгрессмен Феликс Грунди заявил: «…потомки с гордостью будут праздновать день, когда Конгресс объявил о начале войны против Британии…» Популярный карикатурист Уильям Чарльз отразил индейскую угрозу в красноречивой карикатуре «Сцена на фронтире, или гуманная практика британцев и их «достойных» союзников»⁶⁹.

На ней изображены кровожадные индейцы, которые снимают скальпы с убитых американцев, а британский офицер с удовлетворением принимает из рук индейца кровавый трофей. Этим он подчеркивал, что англичане взяли на вооружение самые варварские обычаи ведения военных действий. Для карикатуриста было неважно, что такие ситуации были исключением из правил. Считается, что за основу он взял события августа 1812 г., расправу индейцев над американцами в Чикаго и покупку американских скальпов британским полковником Проктором.

Слева британский офицер получает кровавый скальп от индейца, у которого есть кошелек, а с его ружья свисает табличка с надписью «награда за шестнадцать скальпов». На ноже индейца инициалы «GR» (что означает – Георг-Рекс, т.е. король Георг). Британский офицер говорит: «Принеси мне скальпы и государь, наш король вознаградит тебя». На фалдах его мундира висит бирка с надписью «Деньги секретной службы». В правой стороне карикатуры индеец снимает скальп с упавшего американского солдата; рядом видна оскальпированная голова другого умершего американца. На заднем фоне художник изобразил танец индейцев около костра.

Ниже приводятся восемь строк из стиха, в которых говорится примерно следующее: «Встаньте, Колумбии сыновья, и идите вперед, / в Вашей стране колокол обиды громко возвещает к отмщению; / Дикарь-индеец с ножом для скальпов, / или «Томагавки» могут попытаться отнять вашу жизнь; / Нет храбрости у них, они в ужасном испуге, / хотят съежиться и укрыться в лесах; / но их британские лидеры быстро встряхнули их, / за эти обиды вы должны отомстить».

У. Чарльзу важно было способствовать усилению антибританских чувств. Не случайно эта карикатура имела несколько вариаций и печаталась на протяжении всей войны. Разумеется, такая наглядная пропаганда способствовала возбуждению антибританских и антииндейских настроений в американском обществе.

Беспокоило художника и то, что американская армия находилась в плачевном стоянии. В период президентства Томаса Джефферсона проводилась политика сокращения численности армии и флота. Одна из причин того, что американское правительство не нуждалось в регулярной армии, заключалась в системе организации народного ополчения (милиции). Мужчины вооружались в собственных штатах для их обороны и не покидали свою территорию. Большинство из них совсем не желало покидать свои дома и отправляться в другие штаты.

Художник Уильям Чарльз в популярной карикатуре «Солдаты на марше в Буффало»⁷⁰ изобразил непрофессионализм милиции. Он использовал для образца известную карикатуру 1808 г., созданную Т. Роулендсоном, «Солдаты на марше». Чарльз добавил аббревиатуру «U.S.» на снаряжении солдат.

На карикатуре все рядовые наряду с амуницией тащат на плечах своих жен и кучу детишек. И, чтобы придать более забавный вид этой сценке, слева художник изобразил женщину, которая несет на своих плечах офицера. В разговорных «кружках» содержатся слова популярной баллады о красотке, следующей за солдатом: «О, скажи, красавица, ты будешь жить в бараке? Ты выйдешь замуж за солдата и будешь носить его бумажник? О да, я сделаю это и не буду больше думать об этом. Я выйду замуж за солдата и буду носить его бумажник».

Но Чарльз не был простым подражателем; он всегда был готов показать свое, оригинальное видение ситуации, он сам обладал редкостным чувством юмора, а его энергичная линия, и уверенная рука гравера доводили рисунок до совершенства.

Как уже говорилось, такие карикатуры распространялись в виде литографий солидными тиражами и пользовались огромной популярностью у публики. Они клеились на стенах домов, выставлялись в лавках, покупались для оживления интерьера домов и в значительной степени способствовали росту патриотических настроений.

Причины войны с Великобританией большинство американцев видело в нарушении прав свободной торговли для США и насильственном захвате американских моряков для службы в британском флоте. В карикатуре под названием «Колумбия дает новый урок Джону Булю»⁷¹ Уильям Чарльз изобразил США в виде девушки Колумбии – олицетворении Свободы – с копьем и фригийским колпаком на нем. У ее ног – щит с американскими «звездами и полосами», а также орел. Она гневно втолковывает толстяку Джону Булю: «Я говорю вам, Джонни! Вы должны выучиться говорить эти слова: “Уважение”, “Свобода торговли”, “Права моряков”».

Колумбия говорит французскому императору: «Что касается Вас, Месье Бо Наперти (так в ее произношении звучит фамилия Бонапарта), когда Джонни заучит свой урок наизусть, я буду и вас учить Уважению и Возмещению и т.п.» Здесь содержался намек на то, что и политика наполеоновской континентальной блокады также нарушала морские права американцев.

Изображенный на карикатуре в центре Наполеон смеется: «Ха, ха. Как приятно мне видеть мадам Колумбию такой сердитой и дающей урок Джону Булю. Но меня не нужно учить Уважению и Возмещению. Я ведь великий император». Джон Буль, стоящий справа и представленный в образе английского фермера говорит: «Мне не нравится этот урок. Мне больше нравится читать приятные тексты». При этом он указывает на книгу, которую читает. На ней написано: «Власть создает Право»⁷².

Большой популярностью у американцев пользовалась и другая карикатура данного художника, немало способствовавшая поднятию патриотических чувств американцев, Она называлась «Георг III и Мэдисон на ринге. Боксерский матч или расквашенный нос Джона Буля»⁷³.