Галина Вервейко
Матильда Кшесинская – прима Императорского балета 1 том XIX век. Документальная повесть-роман о русском балете рубежа XIX—XX веков
Глава 5. Детство Малечки
Однажды Маля попросила отца рассказать ей про маму. И Феликс Янович поведал самой младшей своей дочери такую историю.
– Твоя мама, Юлия Станиславовна Доминская, окончила Императорское Театральное училище и была танцовщицей, то есть, числилась в театре артисткой балетной труппы, исполняя кордебалетные танцы. Отслужив на сцене положенные двадцать лет, она вышла на пенсию в 1868 году.
Первый раз она вышла замуж за танцовщика-француза Теодора Леде ещё за двадцать лет до твоего рождения – в 1852 году. И в том же году у них родилась дочь Мария, твоя сводная сестра. Она тоже была танцовщицей: окончила Театральную школу и пять лет танцевала в театре. Потом случилась беда: девушка умерла в 24 года. У супругов Леде была многодетная семья – всего родилось девять детей. Правда, некоторые из них умерли во младенчестве, и у мамы осталось пять детей, когда умер муж, и она стала вдовой.
Она была красивой и доброй, я полюбил Юлию, и решил жениться. Мне было жаль её: ведь не могла же женщина одна содержать такую семью! А я был в то время солидным мужчиной в расцвете лет – мне уже было за сорок. Некоторые удивлялись: как я мог взять на себя такую обузу: воспитывать и содержать пятерых неродных детей!? Но я очень любил вообще детей, и, полюбив вашу матушку, стал относиться к её детям, как к своим собственным. Я не боялся такого груза, а только думал о том, что нужно как можно больше танцевать и преподавать, чтобы заработать больше денег на содержание семьи. Официально мы оформили свои отношения в мае 1872 года, в тот год, когда родилась ты. Для нас с Юлей не так важно было это, мы верили друг другу и в гражданском браке, когда в нашей семье родилось трое детей.
А всего у твоей матери было тринадцать детей. Четверых она родила уже при нашей совместной жизни. Но маленький Станислав (я его назвал в честь своего любимого брата, а твоего дяди, да и у мамы так звали отца), умер маленьким мальчиком – ему было четыре года. И для нас с мамой это было большим горем.
Юлечка родилась на год позже своего старшего братика, ей тогда было три годика. В тот же год родился и твой брат Юзя. Малыши были для нас утешением. Последней дочуркой у нас с мамой была ты, родившись через четыре года после Юзи. Тебя я тоже назвал Матильдой в честь любимой сестры, твоей родной тёти, которая осталась жить в Польше, и я по ней очень скучал. Кстати сказать, и она тоже была танцовщицей. Потом она переезжала к нам в Петербург. Позже она стала жить в маленьком городке Лодейное поле Олонецкого уезда, куда мы с тобой обязательно отправимся в путешествие на пароходе.
Родилась ты в конце лета – 19 августа 1872 года. Тогда мы нанимали с мамой дачу в местечке Лигово. Оно находилось по тринадцатой версте по Петергофскому шоссе. Мы старались проводить лето с вами, детьми, вдали от пыльного города, чтобы для вас был простор и чистый воздух.
Между прочим, в Лигово, недалеко от того дома, где ты родилась, находится Красный кабачок, где почти ровно за 110 лет до твоего рождения, в июне 1762 года, переночевала будущая Императрица Екатерина Вторая, когда шла во главе гвардейских полков походом. Вскоре она была провозглашена Императрицей.
«Мой отец не был богат, но сценой и уроками зарабатывал достаточно, чтобы в доме был полный достаток, и мы могли жить с комфортом», – написала Матильда Феликсовна под заголовком «Домашняя жизнь». А дальше она начала вспоминать, каким он был хлебосолом. Феликс Янович (а в России его чаще называли Феликс Иванович), для которого самым большим удовольствием было принимать гостей и угощать их, был великим мастером в этом. Он был превосходным кулинаром. А по характеру очень весёлым и общительным. Матильда считала, что это его хлебосольство передалось ей от отца. Она, став взрослой, тоже любила делать застолья у себя дома или приглашать людей в рестораны за свой счёт и располагать всех к общему веселью.
Особенно Кшесинской вспоминались два великих праздника – Пасха и Рождество в их родительском доме. В эти праздничные дни на семейном столе, сообразно старой католической традиции, которая строго соблюдалась в доме, появлялись самые многочисленные и разнообразные блюда.
К Пасхе Феликс Иванович сам готовил куличи. Детям было радостно видеть отца в белом переднике. Перед этим он обязательно покупал новое деревянное корыто и в нём месил тесто. Куличей пеклось двенадцать – по числу апостолов. Всё это расставлялось на столе, а в центре ставили сделанного из масла агнца с хоругвью. Никто не смел раньше времени прикасаться к еде. Сначала, в Страстную Субботу, приглашали ксендза, и он благословлял семейный пасхальный стол. Только после этого вся семья чинно рассаживалась за столом и приступала к праздничной трапезе.
Родители Матильды Кшесинской принадлежали к польской римско-католической церкви. И Сочельник перед Рождеством справлялся, также как и Пасха, согласно старинным обычаям. До первой звезды – шести часов вечера, ничего нельзя было взять в рот. А затем был торжественный ужин в тесном семейном кругу. Из посторонних в этот день почти никого не звали, могли пригласить только самых близких старых друзей семьи. Воспитатель Юзи Раш жил в их семье, и потому тоже бывал за рождественским столом.
Ужин в этот день был главным событием дня. И на нём все кулинарные способности отца семейства проявлялись с особым блеском. По традиции в рождественский Сочельник полагалось подавать тринадцать постных рыбных блюд. Каждое из них имело своё символическое значение. Позднее число рыбных блюд было сокращено до семи. Но обязательно на столе должен быть судак по-польски и жареная рыба. Чуть позже подавали два сорта рыбной ухи в двух отдельных мисках, из которых мама разливала всему семейству. В одной миске подавалась русская уха, а во второй – польская, со сметаной. Эту польскую уху все ели с наслаждением, и Матильда до сих пор вспоминала её. Но нигде более, кроме своего родительского дома, ей не приходилось её встречать, даже когда она бывала в самой Польше. И она подозревала, что отец это блюдо придумал сам, и в нём был его кулинарный секрет.
К Сочельнику поляки ещё пекли специальный сладкий пирог, в который вкладывался цельный миндальный орех. Того, кто его находил, объявляли «миндальным королём». Это ему сулило удачу. Дети ходили по домам и пели колядки в честь Трёх королей, которые славили рождение Христа. Хозяева их за это угощали «щедриками» – вкусными рогаликами, которые специально пекли к этому празднику.
А после ужина было самое радостное событие Рождества: зажигали ёлку. А под ней были разложены для гостей и членов семьи подарки.
Матильда, вспоминая это, улыбалась. Она, видимо, до сих пор в душе осталась тем ребёнком, каким была в своём детстве. Этот обычай зажигать ёлку и раздавать подарки она любила и сейчас – в старости. Для неё до сих пор не было большего удовольствия, чем исполнять эту традицию в Рождественскую ночь.
А как Маля любила лето в детстве! Вся их многочисленная семья уезжала на всё лето в имение Красницы. Сначала было маленькое путешествие. Ехали на поезде до станции Сиверской: она находилась в шестидесяти трёх верстах от Петербурга по Варшавской железной дороге.
Отец однажды купил это имение у генерала Гаусмана. В том месте протекала река Орлинка. И на возвышенном её берегу был расположен большой двухэтажный деревянный дом. Из его окон был прекрасный вид на поля и долины далеко вокруг. Единственным недостатком этого дома была маленькая столовая, в которую вся семья Кшесинских просто не вмещалась, не говоря уже о гостях. Тогда отец решил перестроить дом. Он снёс старую столовую, а на её месте построил новую – просторную и светлую. В центре её был поставлен огромный стол, за которым все могли свободно разместиться.
Феликс Иванович также обшил снаружи дом вагонкой и заново окрасил стены внутри. Дом стал ещё уютнее и красивее.
Из двора шёл спуск к реке, у которой была построена купальня. А за домом размещался большой фруктовый сад с огородом. Дальше был дремучий лес, куда можно было ходить за грибами. И в детстве это было любимым занятием у Матильды. Она не ленилась иногда встать рано-рано утром, с рассветом, и сходить за грибами ещё до завтрака. Маля была смелой и ничего не боялась в лесу. Только боялась пауков, которые висели на паутинах между ветками деревьев. Однажды она не заметила паутину, и большой паук оказался на её носу! Она так испугалась, что бросила корзинку с грибами и побежала домой! После этого она стала брать с собой в лес большую палку, которой «сражалась с пауками» и убирала перед собой паутины.
При имении была своя ферма с молочным хозяйством, курятник и птичий двор. Скот пасли на сочных лугах, расположенных вокруг.
А лучшей порой лета для всей детворы был сенокос! Родители приглашали для этого косцов и выставляли во дворе угощение для них. Отец и мать прекрасно общались с окрестными крестьянами, они же уважали их семью, любили родителей за их сердечность и справедливость, и эту любовь переносили на всех детей Кшесинских. Но поскольку Малечка была самой младшей из них, то ей доставалось ласки ещё больше, чем её сёстрам и братьям.
Отец семейства был отличным хозяином. Всё у него спорилось в хозяйстве, и было хорошо устроено: находилось в порядке и чистоте. И, не смотря на то, что соблюдалась экономия, всего в семье было вдоволь. В поле и на ферме всё было заведено отцом. Он вставал в пять часов утра, проверял, что сделано в хозяйстве, и все ли его пожелания исполняются нанятыми людьми. А дети вставали позже – к утреннему кофе.
В доме хозяйством ведала мать — Юлия. Она тоже вела его с любовью – умно и экономно. Под её началом были прекрасная кухарка и горничная Маша, которых семья привозила с собой из города. А на чёрную работу на кухне и в буфете нанимали местных крестьянок.
В соседних деревнях лавки ломились от товаров и различного продовольствия. В них почти всё можно было купить. А если чего-то нельзя было купить в деревенских лавках, то отец Феликс брал большой кожаный мешок и ехал за провизией в город. Когда он приезжал, то для детей был целый праздник! Они толпились вокруг отца, чтобы первыми увидеть, какие вкусные вещи он привёз с собой завёрнутыми в пакеты. Когда он их разворачивал, то детвора с восхищением «ахала» и хлопала в ладоши!
А утром, в восемь часов, все с нетерпением собирались за столом на утренний кофе. И чего только к нему не подавалось! Здесь стояли и домашние молочные продукты, и свежеиспечённые булочки, и печенье, и ароматные варенья. В семье, а особенно дети, очень любили покушать.
В час дня подавался разнообразный обед со множеством блюд.
Днём дети бегали во фруктовый сад, играли там и объедались фруктами и ягодами. В пять часов их уже звали на дневной кофе. И снова стол был уставлен: варенец, простокваша, густые сливки, печенья… И после беготни и дневных игр всё это с большим аппетитом поглощалось детьми.
В девять часов все собирались на ужин, который состоял из нескольких горячих блюд и множества холодных: домашних маринадов, копчёного сига, ветчины. Было много других яств, которые отец привозил из города.
Сытно покушав, ложились спать, по-деревенски рано.
Родители Матильды, хоть и сами были танцовщиками, не особенно заботились о фигурах своих детей. Им было важно, чтобы они росли здоровыми. А при таком летнем режиме нельзя было не поправиться.
Матильда с улыбкой вспоминала, как однажды, приехав после лета в Театральную школу, она пришла на первый урок по хореографии к своему учителю Льву Ивановичу Иванову. Он указал на неё и громко произнёс: «Жаль, что столь талантливая артистка так располнела». И ей было стыдно. Дома она рассказала об этом родителям, и они только улыбнулись в ответ. А отец сказал: «Ничего. Будешь хорошо заниматься, быстро сбросишь вес!»
Но не только вспоминались из детства кушанья. У них с детьми было много разных интересных игр. А любимой из всех была под названием «Палочка-воровка». Один из ребят бросал палочку, и старался кинуть её как можно дальше. Другой избирался её «хранителем». Он брал палочку, медленными шагами подходил к ней и клал её на определённое всеми место. Обычно это была скамейка. И стучал палочкой об неё – это был знак начала игры. Пока он шёл, все остальные прятались от него, кто куда мог. Затем пытались незаметно для «хранителя» подкрасться и постучать палочкой о скамейку: это означало конец игры. «Хранитель», не отходя от палочки, старался помешать тому, чтобы кто-нибудь к ней подошёл. И если кого-то замечал, то старался назвать его по имени. Опознанный выходил из игры. Если же «хранитель» ошибался в имени, то всем можно было снова спрятаться, и всё начиналось сначала. Играть в эту игру было интересно в сумерках, когда уже трудно разглядеть крадущихся. Так игра длилась дольше. Дети в этой игре часто прятались в кустах и на ветвях деревьев, поэтому девочки, чтобы удобнее было лазить по деревьям, надевали мужскую одежду.
А самым весёлым летним праздником детства был день рождения Мали. И здесь очень старался отец каждый раз сделать его весёлым и необыкновенным и в то же время – торжественным. Знали о нём во всех окрестных деревнях, дачных посёлках и имениях, благодаря тому, что отец об этом извещал известных ему людей.
С самого раннего утра приходили крестьяне из окрестных деревень со своими детьми и приносили гостинцы. В корзинках были свежие яйца, грибы, ягоды, творог, сметана… Некоторые приносили вышитые крестиком полотенца. Эти подарки очень трогали девочку. Крестьянам, видимо, нравилось, что их дети были товарищами по играм с детьми знатного семейства. По воскресеньям для крестьянских детей у Кшесинских ставился особый стол, где их угощали. В благодарность за это крестьяне старались отплатить той же монетой, одаривая маленькую именинницу.
В этот день было много приезжих гостей. Хотя в имении почти всегда были гости, но в этот день августа их было ещё больше. Иногда места для всех не хватало, и кого-то устраивали спать на сеновале. Дети однажды подшутили над гостем: взяли и убрали лестницу, когда он там решил днём поспать. Когда гость проснулся, то бегал по крыше и не знал, как с неё слезть! Звал на помощь хозяев.
Каждый раз ко дню рождения Мали отец готовил ночную иллюминацию из простых сальных плошек. Так же он был прекрасным фейерверкмастером: устраивал великолепный фейерверк! Чтобы им полюбоваться, к вечеру отовсюду приходили люди. И особенно удачные номера приветствовались криками собравшейся толпы.
Однажды в день рождения Матильды из соседнего имения прискакала целая кавалькада с зажжёнными факелами, и народ бурно приветствовал всадников!
Ужин в этот день был особенно торжественным и разнообразным с обязательным шведским горячим пуншем. Отец готовил его по своему рецепту, который был известен только ему самому. В этот день Феликс придумывал разные сюрпризы, чтобы потешить свою маленькую именинницу. Один раз он подвесил у потолка в столовой венок из полевых цветов. И во время ужина этот венок неожиданно опустился ей на голову! Через год он хотел повторить этот номер, но венок оказался над головой соседа Матильды по столу и опустился ему на голову! Поднялся сильный хохот!
Вот такие приятные воспоминания о своём детстве в России приходили в голову Матильде Феликсовне, когда она начинала вспоминать свою жизнь. Поистине золотым было то время! И она была очень благодарна своим родителям за то, что они сделали её детство таким счастливым! Как они умели любить детей! Мама всю жизнь посвятила их воспитанию, а отец был многогранен: он был очень успешным в своей профессии и успевал быть отличным семьянином и неповторимым отцом. Ей очень повезло с родителями! Несмотря на то, что им приходилось воспитывать много детей, они умели это делать как-то легко, весело и создавать им в детстве настоящую сказочную жизнь.
Мама М. Кшесинской – Юлия Станиславовна. 1875—1880
Отец – Феликс Янович (Иванович) Кшесинский. 1875
Глава 6. Раннее увлечение танцем
Малечка с детства жила в особом мире: ей казалось, что все и всё в их доме танцует! У них даже был в большом зале сделан балетный станок. Иногда за ним занимался отец по утрам, чтобы быть в форме к дневному или вечернему концерту или спектаклю. Часто у станка повторяли свои классные упражнения старшие сестра и брат, которые поступили учиться в Театральную школу на танцовщиков. Мама следила за их занятиями и делала им свои замечания. И Маля тоже мечтала о том, что когда вырастет, то пойдёт учиться «на балерину».
Матильда вспоминала, что была любимицей отца. Ещё бы! Ведь она была самой младшенькой у родителей. Мама тоже очень жалела её и беспокоилась о ней. С трёхлетнего возраста Малечка любила танцевать. И иногда отец, чтобы доставить дочурке удовольствие, брал её с собой в Большой театр Петербурга, где работал, выступая в балетных и оперных спектаклях.
Один день такого посещения Большого театра девочке запомнился на всю жизнь.
Театр Малечка просто обожала! И вот она, зная, что отец будет днём выступать в балете «Конёк-горбунок», её любимой сказке, упросила его взять с собой. Она слышала, как отец рассказывал маме об этом балете:
– Сегодня я исполняю мимическую роль хана в балете «Конёк-горбунок». Его поставил француз Сен-Леон. Помнишь, много лет назад, в декабре 1864 года, был бенефис у танцовщицы Муравьёвой? И он поставил в честь этого «Конька-горбунка»? А теперь его показывают днём для детей. Этот спектакль очень понятен для них.
– Папа, папа! Ну, возьми меня с собой! Я хочу посмотреть Конька-Горбунка!
– Маля, но тебе придётся сидеть одной в ложе, – сказал отец. – Тебе не будет страшно?
– Нет! Я ведь уже была в театре! Я уже всё там знаю! – ответила ему дочка.
– Только смотри: не вздумай выбежать на сцену во время моей игры. Тогда меня с тобой точно никогда не запустят в театр во время представления!
– Папа, ну что ты! И знаю, как нужно там себя вести! – уверенно ответила Маля.
Мама надела на малышку красивое платье (а как же: только в таком и нужно идти в театр!), и она, взяв отца за руку, отправилась с ним на спектакль. Придя в Большой театр, Феликс Янович усадил дочь, как взрослую, в одной из закулисных лож третьего яруса, где обычно смотрели представления сами артисты. У Матильды от счастья замирало сердце: всё вокруг казалось ей сказочным и необыкновенным. Перед сценой оркестр настраивал скрипки и другие инструменты, за сценой рабочие устанавливали декорации перед спектаклем… А папа поспешил в свою уборную, оставив Малю одну в ложе. Она знала, что он появится на сцене почти неузнаваемым: на лице его будет грим, и одет он будет в какой-нибудь костюм. Но она-то всё равно узнает его! И, правда, когда во время сказки появился хан, то ей так и хотелось крикнуть: «Папа! Я тебя узнала!» Но она вспомнила, как отец просил её сидеть тихо и никуда не выбегать. И Малечка с восхищением смотрела спектакль и внимательно следила за танцами и за тем, как играл свою роль отец. Маля всё понимала, что он изображал, этот образ остался для неё незабываемым на много-много лет. Очень красивы были декорации и световые эффекты: на сцене то был день, то ночь и луна, то начинался ветер или гроза с громом и молнией. Всё это было для Малечки сказочно прекрасным, таинственным и необыкновенно увлекало её. Какое же это было чудо – театр!
Но вот спектакль закончился. Артисты откланялись на сцене. И зрители ушли из зала. А Маля сидела и терпеливо ждала отца в ложе. Она знала, что нужно время, чтобы он разгримировался, переоделся в обычную одежду в своей уборной. Но шло время, а отец всё не приходил за ней. Тогда она решила сделать так, чтобы папа не нашёл её. Она тихонечко слезла с кресла и спряталась за ним. Маля хотела, чтобы никто из взрослых не заметил её, а она, таким образом, останется в ложе до вечернего спектакля и ещё раз посмотрит сказку.
Из своей засады она наблюдала, как уже готовили декорации на сцене для другого спектакля. Для девочки это было очень занимательно.
Феликс Янович после удачно сыгранной роли в балете в хорошем расположении духа зашёл в свою уборную, и, напевая мелодию из только что прошедшего спектакля, разгримировался и переоделся. И спокойно отправился домой, совершенно забыв о дочери. У двери его встретила улыбающаяся жена, но вдруг лицо её изменилось: на нём было выражение ужаса:
– А где же Маля? Где ты её оставил?! – закричала она.
Феликс замер у порога, вспомнив о дочери, и воскликнул:
– Боже! Я позабыл её в театре! – и тут же бросился из дверей обратно в Большой театр.
А дочь его в это время вполне освоилась в новой обстановке: отлично устроилась за креслом и наблюдала за тем, что происходило на сцене. Услышав шаги отца, она залезла под кресло в надежде, что он её не найдёт, и Маля всё-таки увидит вечерний спектакль. Но отец приподнял сиденье и покачал головой:
– А-я-яй! Маленькая шалунья! Ты хотела испугать папу? – шутливо проговорил он.
Маля опустила глазки, а губки её продолжали улыбаться.
– Я хочу посмотреть ещё одну сказку, – сказала она.
– Нет, нет! Мама с ума сойдёт, если нас с тобой так долго не будет дома! Мы и так с ней уже потеряли тебя! Срочно идём домой!
И Феликс Янович взял дочку за руку и повёл за собой. Дома у дверей их встречала мама с заплаканными глазами. Но увидев обоих, мужа и дочь, целыми и невредимыми, радостно улыбнулась и прижала Малю к себе.
– Моя малышка! Как же я испугалась! Думала, что отец потерял тебя по дороге из театра!
Вспомнив это происшествие, Матильда Феликсовна, подумала: «Да, сколько же у меня в жизни было связано с Большим театром Петербурга! С ним были связаны мои первые театральные впечатления, именно в нём появилась у меня любовь к театру, на этой сцене прошло моё первое выступление. Но, к сожалению, Большого театра в Санкт-Петербурге, а ныне Ленинграде, уже давно не существует: его уничтожили ещё в прошлом веке. Театр обветшал, пришёл в негодность, на его ремонт требовалось очень много денег. И было решено (ещё при директоре Всеволожском) лучше его снести и построить на этом месте новое здание. Это было здание Консерватории. При ней тоже был свой театр: зрительный зал и сцена. И в нём, на том же месте, где был Большой театр, я последний раз выступала в России, в 1917 году…».
Большой (Каменный) театр Санкт-Петербурга просуществовал одно столетие: с 1784 по 1886 годы. Это было первое постоянное здание театра в столице Российской Империи. Оно было одним из крупнейших в России и Европе зданий в XVIII – первой половине XIX веков. Находился Большой театр на Театральной площади. В 1886 году здание Каменного театра было разобрано и перестроено в современное здание Петербургской консерватории.
Первое каменное здание Большого театра начали возводить ещё в 1775 году по проекту итальянца Антонио Ринальди. Но однажды Ринальди упал с лесов, после чего не мог сам лично наблюдать за ходом работ. Тогда Императрица Екатерина II поручила создать новый проект театра немецкому театральному декоратору и архитектору Людвигу Филиппу Тишбейну. Но он был воплощён другими архитекторами – Ф.В. фон Бауром и М. А. Деденёвым. Массивное здание имело скромно оформленный фасад, который украшали дорические пилястры.
Профессор минералогии при Императорской Санкт-Петербургской академии наук, этнограф и путешественник Георги, которого иначе называли Иоганн-Готлиб, в 1790 году издал на немецком языке описание Санкт-Петербурга, его перевели на русский язык под заглавием «Описание Российско-Императорского столичного города Санкт-Петербурга и достопамятностей в окрестности оного». Вот как он описывал в нём здание Большого театра: «Снаружи оный представляет здание величественного вида. Над главным входом стоит изображение сидящей Минервы из каррарского мрамора, с её символами, и на щите: «Vigilando quiesco» (покоясь, продолжаю бдение)». Здание имело 8 крылец, 16 выходов; копье Минервы служило громоотводом». Театр имел три яруса и вмещал около двух тысяч зрителей. Итальянские мастера Пьетро Гонзаго и Карл Скотти были авторами декораций нового театра.
Император Александр I в 1802 году пожелал увеличить здание Большого театра и заново его отделать, а также сделать более парадным его внешний облик. Эту задачу возложили на французского архитектора Тома де Томона. Все работы были выполнены за необычайно короткий по тому времени срок – восемь месяцев. И зодчий за это получил титул придворного архитектора.
Причиной перестройки театра была малая вместимость, поэтому Тома де Томон увеличил объём здания и пристроил со стороны главного фасада восьмиколонный ионический портик с фронтоном в стиле высокого классицизма. Театр получил богатую внутреннюю отделку. По желанию Императора Александра I Царская ложа была перенесена из середины театра в первый ряд лож и ничем не отличалась от других.
После перестройки Большой театр стал столичной достопримечательностью наряду с такими зданиями, как Адмиралтейство и Казанский собор. Основным желанием Императора Александра I было видеть Петербург «краше всех посещённых столиц Европы».
В 1811 году случился пожар, и прекрасное здание Большого театра сгорело. Правда, его через несколько лет восстановили – в 1818 году. Автором проекта был французский архитектор Антуан Франсуа Модюи, которого в России звали Антоном Антоновичем. Он победил в конкурсе на лучшее восстановление Большого театра таких знаменитых архитекторов, как Тома де Томон и Джакомо Кваренги. В своём проекте Модюи максимально сохранил архитектурное решение фасадов, созданных Томоном. (С этим архитектором вскоре случилось несчастье: в 1813 году, обследуя театр после пожара, Тома де Томон упал со стены и вскоре скончался от полученных травм). Внутреннее же расположение архитектор Модюи решил по-своему. Особенно при дворе понравилась его остроумная конструкция зрительного зала, который мог быстро превратиться из партера в танцевальный зал.
Один из современников так описывал интерьер Модюи: «Главная или парадная лестница, разделённая двумя площадками, из коих каждая украшена 8-ю колоннами, составляет великолепную залу, которая вместе с другими образует вокруг театра род обширнейшего и прекраснейшего фойе, коим едва ли какой из иностранных театров может похвалиться… Внутренность театра с величайшим вкусом расписана художником Скотти (особенно ложи второго этажа) … Императорская ложа устроена с небольшой выступкою против самой сцены. Она разделена четырьмя кариатидами, моделированными скульптором Демут-Малиновским, на три отделения и великолепно убрана голубым бархатом и золотом. Кресла и стулья числом 300 расположены в партере на некоторой покатости. Во время маскерадов… по верху их наводится пол со сценою и делает тогда огромнейшую залу». Зрительный зал был перекрыт куполом с золочёной резьбой и окружён по ярусам коринфскими колоннами.
Открытие нового здания театра состоялось в 1818 году после визита Императора 25 января. Император остался доволен Большим театром и щедро наградил автора чином коллежского асессора и деньгами.
Теперь это был тот самый театр, где бывал Пушкин и куда Евгений Онегин мчался из ресторана Талона. Его можно было увидеть на многих литографиях и рисунках «пушкинской» эпохи (ведь поэт очень любил посещать спектакли Большого театра, особенно балет).
В Большом театре была ещё одна реконструкция 1835—1836 годов под руководством архитектора Альберта Катериновича Кавоса (сына композитора и капельмейстера Большого театра Санкт-Петербурга, приехавшего из Италии). Кавосом же было построено и здание Большого театра в Москве, и Мариинского театра в Петербурге. Зрительный зал Большого (Каменного) театра стал вмещать до трёх тысяч зрителей. И если раньше было три яруса лож, то теперь стало пять. Сцену переоборудовал декоратор Андрей Адамович Роллер. Он был немцем по национальности, родился в Германии, но, приехав в Петербург, стал русским театральным художником и машинистом, а также являлся профессором Императорской Академии художеств. Не только в России, но и во всей Европе Большой Каменный театр Санкт-Петербурга считался образцом театрального здания.
К большому сожалению, здание театра сохранить не удалось. В 1886 году в нём прошёл последний спектакль – опера «Кармен» Жоржа Бизе. После закрытия Большого (Каменного) театра здание было передано Русскому музыкальному обществу для перестройки под Консерваторию. Оно было частично разобрано и вошло в новое здание Консерватории.
Кстати, в свободные от театра часы отец семейства Кшесинских любил заниматься ручными работами, и был в этом искусстве большим мастером. Однажды он изготовил модель Большого петербургского театра с мельчайшими подробностями. Она была настоящим чудом техники. В ней, как в настоящем театре, поднимались и опускались декорации, а, крутя рукоятку, можно было приводить в действие полную их смену. В модели было настоящее театральное освещение масляными маленькими лампочками.
Когда театр уже был давно снесён, и не было в живых Феликса Яновича, то модель его дети отдали в Театральный музей А. А. Бахрушина в Москве. Они надеялись, что этот Большой петербургский театр, таким образом, останется в памяти для других поколений. Но прошло время, и модель исчезла… Случилось это после Великой Отечественной войны 1941—1945 годов, когда многие экспонаты были эвакуированы из музея.
Ещё Матильда Кшесинская вспоминала, как в годы её детства любили мазурку в Санкт-Петербурге. А её отца считали лучшим исполнителем этого танца в столице России. Отец многое танцевал превосходно, и всё-таки коронным номером Феликса Кшесинского была мазурка. Матильда считала, что никто не умел так исполнять этот танец, как её отец. Его в Петербурге даже называли «королём мазурки». Он вкладывал в неё весь свой темперамент, и не было танцовщика ему равного в её исполнении.
Именно Феликс Иванович Кшесинский способствовал введению мазурки в то время в Петербурге и Москве. Благодаря его темпераментному исполнению и любви Императора Николая Первого к этому польскому танцу, мазурка была введена на сцену. А затем, в упрощённой форме, стала вводиться повсюду на балах. Феликс Кшесинский стал известным в Петербурге учителем мазурки, у него стали брать уроки многие богатые люди и принимать его у себя дружески. Иногда он давал уроки их детям. Тогда он брал с собой Малю, которая показывала ученикам движения этого танца и увлекала их в темпераментный ритм мазурки на уроках.
«Мы всегда занимали большие квартиры в лучшей части города и непременно с большой залой, в которой отец давал уроки. Время его уроков я очень любила», – вспоминала Матильда Феликсовна. И воспоминания вновь уносили её в Петербург, в красивые просторные комнаты квартиры родителей. Пока за дверью давал урок отец, и оттуда раздавались звуки вальса или мазурки, Маля, ещё совсем маленькая, крутилась перед зеркалом и «изображала» музыку. Она просила маму надеть ей длинное, «бальное» платье. Навешивала на свою тоненькую шейку мамины блестящие украшения и представляла себя богатой графиней Красинской… Вот такой красивой она будет ходить на балы, когда станет взрослой дамой…
