Зинаида Венгерова
Письмо из Италии

Одна, две фигуры, сосредоточенные на каком-нибудь чувстве, выражающие характер времени или настроение минуты – таково большинство сюжетов. Вот картина датского художника Анкера «Девушка с подсолнечниками», представляющая свободную, смелую душу скандинавских женщин в простом, но глубоко задуманном образе спокойной девушки с открытым скромным лицом – нечто среднее между итальянской мадонной и валькирией северного эпоса. Итальянский художник Ferrari рисует в своей «Одинокой» очень современный образ девушки, томимой жаждой веры и жизни, неисцелимо скорбной в своей разновидности. Такой-же характер психологического углубления носит картина испанца Бенлюра «Молящийся старик», картина Каприле «Избиение неповинных», где собрано много лиц, но интерес сосредоточен на фигуре аббата, глядящего на только что вынесенную из бойни партию скота, и мн. др. То-же серьезное отношение к идейному содержанию творчества замечается в картинах из жизни рабочих и народной массы. Цели, которыми задается Израельс, Роля, Удэ и другие художники того-же направления, не носят публицистического характера, как у представителей прежнего реализма. Но, проникнутые любовью к изображаемым ими людям, они делают нечто гораздо большее: они отражают внутреннюю жизнь рабочего и соединяют таким образом жалкое в материальном отношении существование голодных и полуголодных людей с теми идеями, которыми живет человечество и которые обнимают все ступени общественной лестницы. Нищие рыбачки Израельса проникнуты благородной скорбью, в их измученных глазах светится не мысль о хлебе, а страдания души. Тот-же характер носит картина Роля «Землепашцы», рисующая тихия радости бедняка.