Жанна Сталкер Уловки шаманов

Моя история началась с глубокого погружения в мир магии и мистики, вдохновленная работами Карлоса Кастанеды и его последователей. Практики осознанных сновидений и сталкинга открыли передо мной двери в новый мир, полный загадок и возможностей. Несмотря на трудности и неудачи, мое стремление к познанию неизведанного вело меня вперед.

Любовь и карьера сплелись в моей жизни, оставив неизгладимые следы в виде незабываемых встреч и судьбоносных решений. Одним из таких моментов стало мое вмешательство в жизнь актера и режиссера Дмитрия. Однако судьба распорядилась иначе: таинственное «Острие духа» перешло ко мне, и это событие оказало невероятное влияние на будущее моей дочери. Выбор ею профессии режиссера остается для меня загадкой, ведь никто в семье никогда не обсуждал эту профессию, дочь не знала ни о моих шашнях, страстях и амурах, ни о существовании Дмитрия, и уж точно никто не ожидал, что она выберет именно этот путь. Все не состыковки и спецэффекты в восприятии реальности, которые были на протяжении моей жизни, можно списать на работу подсознания и фантазии.

Но то, что моя дочь сейчас успешно учится на режиссера, это реальный свершившийся мистический факт. Это слишком необычный выбор профессии, и у меня нет этому никакого объяснения, кроме того, что наше прошлое определяет наше будущее, какими бы сложными не были наши пути.

Я годами искала причину её выбора во внешних знаках, пытаясь связать её успех с тенями моих бывших любовников. Истина оказалась жестче: моя дочь выбрала камеру не назло мне. Она просто забрала у мира свой кусок света, который я так эгоистично хотела присвоить себе. Моё материнство должно было стать фундаментом, а не бетонной плитой, под которой она задыхалась.

Эта книга — попытка распутать клубок событий, который привел меня из точки полного распада личности к возможности просто смотреть в окно без боли. Я пишу не для того, чтобы оправдать свою одержимость или осудить тех, кто был рядом. Однако здесь я говорю только о своем механизме выживания. Это хроника моего личного развития, написанная ради одного — вернуть себе право на собственное лицо, отдельное от ролей жены, матери и ученицы мага. Если мой опыт удержит хотя бы одного человека от шага в пустоту, значит, этот текст написан не зря.

Мистические знаки преследовали меня на каждом шагу. Одно из таких событий произошло в Мексике 26 июня 2024 г. рядом с г. Тула, где находится Археологический комплекс с фигурами воинов толтеков, описанных у Кастанеды, где земля разверзлась, образовав огромные канавы. Это событие местные жители восприняли как знак, и я тоже увидела в нем подтверждение связи с древними толтеками, которые, по моему мнению, продолжают существовать в иных мирах и проявляют свое присутствие через такие явления. Так я решила, что время опубликовать эту книгу пришло, ведь я часто ходила в Кунсткамеру и просила у стоящей там у лестницы на входе копии статуи в натуральную величину воина-толтека, помочь мне обрести свой путь.

Преодоление внутренних страхов и сомнений было одной из самых сложных задач на моем пути. Долгое время я боялась публиковать свою книгу, опасаясь обидеть или не угодить кому-либо. Однако заключение особого соглашения позволило мне преодолеть эти страхи и, наконец, поделиться своим опытом и открытиями с миром. Я больше не боюсь обидеть людей за то, что я помню их такими, какие они и были. Все мы приходим в мир, чтобы приобрети опыт понимания и взаимодействия друг с другом.

Теперь я готова представить вам свою книгу. Это не просто рассказ о моей жизни; это история о магии, творчестве и личном росте, которую я разделила с вами. Надеюсь, что мой опыт вдохновит вас на поиск собственного пути и поможет преодолеть любые препятствия.

Эта книга — не просто сборник слов и предложений, это зеркало моей души, отражение моих самых сокровенных мыслей и чувств. Каждое слово в ней — искренняя исповедь, каждая строчка — откровение, каждое предложение — пережитое мгновение. В каждой главе скрыта своя маленькая тайна, свой секрет, который я доверила бумаге, надеясь, что однажды он найдет отклик в сердцах читателей.

Я публикую ее в январе 2025 года в той редакции, в какой я написала эту книгу в 2005 году. Прошло 20 лет с описанных событий, и мы с Димой, которого я когда-то так отчаянно пыталась забыть, стали добрыми друзьями. Про эту книгу он знает давно, но никогда он ее не комментировал и не давал мне по ней никакую обратную связь. Дима работает актером в Димитровграде, а я менеджером в Санкт-Петербурге. Мы иногда обмениваемся смешными мемами и шутим о старых временах, вспоминая наши юношеские страсти и драмы. Жизнь продолжается, и каждый из нас идёт своим путём, оставляя позади старые страдания и находя новые радости в простых вещах.

Теперь у нас с Димой спокойные дружеские отношения, без былой бурной любви и драматизма. Время унесло ту юношескую пылкость, заменив её на дружбу и взаимное уважение. Мы оба знаем, что наша любовь осталась в прошлом, но это не мешает нам наслаждаться юмором сегодняшних дней.

Тем временем, моя дочь, сейчас учится режиссуре на 4 курсе. Она свободна творить всё, что пожелает, без ограничений и давления. Её творчество отражает глубину и многогранность её личности.

В 2024 году, накануне Нового года, Дима, который всегда был известен как балагур, своими розыгрышами и неожиданными выходками, согласился сделать моей дочери особенный сюрприз. По моей просьбе он записал для неё видеопоздравление, в котором предстал в привычном для него образе Деда Мороза. В этом ролике Дима, одетый в традиционный красный костюм и с белой бородой, поздравил мою дочь с наступающим праздником и пожелал ей творческой удачи в режиссуре. Этот жест показал, что несмотря на прошедшие годы и все изменения в жизни, наша дружба с Димой остаётся такой же милой и искренней, как и прежде. Он хороший человек, впрочем, как и все люди, которых я здесь описала.

Сейчас, оглядываясь назад на 20 лет, я удивляюсь, насколько то, что было тогда важным и актуальным, сейчас выглядит совсем по-другому. Пусть амбиции, страсть и молодость проходят, но человечность была и остается самым лучшим и нужным качеством. Жизнь, как всегда, все расставляет на свои места, показывая истинные ценности и приоритеты.

А пока, дорогие читатели, отправляемся в прошлое, книгу я написала в 2005 году (тогда мне было 28 лет), события в ЦДО (центре детского отдыха) были в 1996 году (и тогда мне было 20 лет).

С уважением и благодарностью, Жанна Сталкер.

РЕЗЮМЕ

Молодая женщина, устав от проблем, просит у судьбы знака, действительно ли ей предназначено то, что она на себя возложила: просит высшие силы помочь ей реализовать миссию, которую, как ей кажется, ей назначено исполнить, или же позволить ей отказаться от неё. В детстве ей почудилось, что ей было дано некое знание — что она избранная. Все её мечты разом сбываются: она становится президентом Ассоциации, получает признание городской элиты, к ней возвращается любимый человек. Но в результате её жизнь превращается в неуправляемый кошмар, который ломает её прежние цели и жизненные ценности.

Как бы случайно она открывает для себя мир магии и, окрылённая новыми возможностями, начинает со всей страстью практиковать описанные в этой книге древние шаманские техники. Одна из техник позволяет ей избавиться от груза своего прошлого и получить полную свободу восприятия жизни. Она не только понимает, что псевдо-откровение было грубой шуткой неорганического существа, но и успешно решает магическую задачу по нахождению карты — последовательности событий, присутствующей в каждой человеческой судьбе, которая определяет то, что произойдёт в будущем.

Карта ясно показывает ей стандартную схему, согласно которой поколения шаманов уходили из мира людей в мир магии. Эта книга написана от первого лица и позволяет читателю получить представление об уникальном опыте магической трансформации, а также понять трудности сомнений и заблуждений на пути превращения в безжалостного мага.

В книге вы найдёте невероятные и потрясающие по силе истории, описание того, как героиня воспринимает свои взаимоотношения с людьми, встречи с персонажами, являющимися воплощениями сверхестественных сил, и опасные, захватывающие путешествия в других мирах. Персонаж — эмиссар мира неорганических существ становится её элегантным другом и веселым советчиком. Глубокий психологизм эпизодов, захватывающий драматический сюжет, яркие жизненные портреты, безжалостная острота и смелость поступков, и конечно, Любовь делают эту книгу похожей на увлекательный и напряжённый триллер. В книге удивительным образом сочетаются прагматизм, глубокий философский контент и тонкая поэзия.

Книга описывает личный опыт переживаний персонажа, которые автор не рекомендует повторять. Все практики приведены как художественный вымысел. Изюминкой фантазии автора по представлениям персонажа является описание искусства осознанных сновидений, в которых становятся возможны посещения реально существующих мест, как в повседневном мире, так и в других мирах.

Эта книга — художественное произведение, в котором автор описывает личный опыт персонажа, связанный с практиками осознанных сновидений. Автор не ставит целью убедить читателя в реальности или эффективности описанных практик.

Все события и переживания героини — вымысел. Книга не является руководством к накоплению энергии, решению магических задач или обретению силы, могущества, молодости и власти. Читатель не должен повторять описанные практики. Книга адресована читателям, интересующимся художественной литературой о духовных поисках. Настоящее произведение является художественным вымыслом. Все персонажи, включая эзотерических сущностей, события, диалоги, организации, учреждения, географические привязки и обстоятельства, описанные в книге, являются плодом авторского воображения либо использованы в условно-обобщённом, символическом и аллегорическом виде.

Любые совпадения имён, отчеств, фамилий, псевдонимов, должностей, профессий, мест работы, внешности, характеров, биографических деталей и жизненных ситуаций с реальными людьми — живыми или умершими — являются случайными и непреднамеренными. Автор не имел и не имеет намерения: оскорбить, опорочить, унизить, оклеветать или иным образом причинить вред кому-либо; высказать неуважение к какой-либо религии, национальности, социальной группе или отдельным лицам; распространить сведения, не соответствующие действительности, о реальных людях, организациях или событиях.

Все суждения, оценки, мнения и поступки персонажей являются художественным приёмом и не отражают личную позицию автора, его взгляды, убеждения или отношение к кому-либо. Персонажи могут высказывать мысли, противоречащие моральным, этическим, правовым и религиозным нормам, — это сделано исключительно для раскрытия их образов и развития сюжета. Описанные в книге практики, ритуалы, техники, упражнения, психологические приёмы и мировоззренческие системы приведены исключительно в художественных целях. Они не являются руководством к действию, рекомендацией, пропагандой или призывом к применению. Автор не несёт ответственности за любые действия, совершённые читателем под впечатлением от прочитанного.

В книге отсутствуют: пропаганда наркотиков, психоактивных веществ и их употребления, пропаганда насилия, экстремизма, терроризма, расовой, национальной, религиозной или социальной ненависти и вражды; оправдание фашизма, нацизма, геноцида, массовых репрессий, депортаций и иных преступлений против человечности; распространение экстремистских материалов, включённых в Федеральный список экстремистских материалов Министерства юстиции Российской Федерации; пропаганда сатанизма, деструктивных культов и сект; материалы, оскорбляющие религиозные чувства верующих; материалы, унижающие человеческое достоинство по признаку пола, расы, национальности, языка, происхождения, отношения к религии, убеждений, принадлежности к какой-либо социальной группе.

Все упоминания религиозных, философских, мистических и эзотерических учений носят обзорно-критический, культурологический или сюжетный характер и не направлены на пропаганду либо дискредитацию какой-либо религии или мировоззрения.

Книга предназначена для читателей старше 18 лет.

Книга содержит сцены, которые могут быть травматичными для некоторых читателей.

Книга содержит сцены, связанные со смертью, утратой и эмоциональным насилием.

Автор выражает уважение ко всем людям, независимо от их национальности, вероисповедания, убеждений, образа жизни и жизненного опыта, и не ставит целью задеть чьи-либо чувства. Если какие-либо фрагменты текста были восприняты как узнаваемые, автор приносит свои искренние извинения и заявляет, что это не входило в его намерения.

Пролог. Искусство сталкинга

Натолкнувшись на книги Карлоса Кастанеды, и воинов его группы Флоринды Доннер и Тайши Абеляр, я неожиданно нашла объяснения всем неразрешимым вопросам, относительно сложностей и загадок своего восприятия.

Я заинтересовалась описанной системой и стала размышлять о ней, примеряя её к своему опыту. В результате я обнаружила резкую трансформацию собственной личности, повлекшую за собой изменение эмоциональных и психологических состояний, побуждающих мотивов к деятельности, а так же достигла существенных изменений в изменении способности восприятия окружающей действительности.

Важнейшими открытиями древних магов, принятыми новыми видящими, к последователям которых относились члены магической линии дон Хуана, учителя, Карлоса Кастанеды, являлись искусство сталкинга и искусство сновидения. Магам требовалось практиковать и то, и другое искусство, однако условно члены магической группы подразделялись на сталкеров, достигающих высокого мастерства в управлении поведением, и сновидящих, имеющих контроль над своим вниманием и поведением во сне.

Основной силой сталкеров являлся перепросмотр — магическая техника подробного переживания собственной жизни вплоть до незначительных деталей. Силой сновидящих было тело сновидения, которое посредством практики искусства сновидений укреплялось настолько, что могло полноценно действовать в повседневном мире. Для того, чтобы приобрести энергию необходимую для получения возможности практиковать искусство сновидения, необходимо было вести определенный образ жизни, получивший название «путь воина».

Не смотря на то, что маги, описанные в этих книгах, перешли на иной уровень существования, у меня никогда не было склонности думать, что они заинтересовались бы мной, появись такая возможность. Кроме того, я имею критическое отношение к авторам, создающим феерические мистификации около имени Карлоса Кастанеды. Еще больший скептицизм вызывают рекламные трюки, представляющие Дона Хуана как мессию, заботящегося из других миров о своих последователях: «Будьте безупречны, и дон Хуан поможет вам там, где вы находитесь. Здесь и сейчас». Попытка сделать свою версию философии магов древней Мексики более продаваемой и популярной идет в разрез с философией пути воина.

Вступая на путь воина, нужно знать, что не поможет никто и никогда, в жизни воина нет места надежде, и тем более ожиданию, чьей бы то ни было помощи. У воина нет ни одного шанса, но поэтому ему нечего ждать, не чего терять, и не на что надеяться.

В книгах описывалось, что маги прибегали к хитрости, чтобы привлечь учеников, магам на протяжении всей своей истории приходилось завлекать их обманом, поскольку настоящие цели магов не имеют ничего общего с целями обычных людей. Я же приступила к своим занятиям из жадности. В силу того, что я сама постоянно сталкивалась с некоторыми описанными у Карлоса Кастанеды явлениями, и, обнаружив, что я могу осознавать себя в сновидении, я решила, что мне крупно повезло, и стала стремиться приобрести знания, силу, могущество и новые возможности.

Я решила начать перепросмотр с наиболее актуальных для меня отношений. В то время у меня был близкий друг Антон, и прошел уже год, как мы с ним полностью прекратили отношения. Но накал страстей нисколько не спадал — я была просто одержима этим человеком, ежеминутно меня душила обида, я его ненавидела, презирала и любила одновременно. Я не могла поверить, что все закончилось. Я думала, что он меня предал. Я старалась изо всех сил выбросить его из памяти, заставляла себя не думать о нем, нагружала себя работой и разными заботами до предела, но ничего не менялось. После того, как я закончила перепросмотр своих отношений с ним, результат меня заинтриговал необычайно — я перестала думать о нем, а когда я намеренно возвращалась к воспоминаниям, то понимала, что они потеряли для меня свою значимость и остроту. Это был результат, который превзошел все мои ожидания.

Поскольку моей характерной чертой была эмоциональная нестабильность, я любила и ненавидела разных людей одновременно, и это совершенно меня выматывало. Обнаружив эффективный способ прекращения своих душевных переживаний, я с маниакальной скрупулезностью принялась перепросматирвать все свои взаимоотношения, которые были как-то важны для меня.

Я попробовала технику, описанную в книге, и мне показалось, что она помогает. Я считала нужным вспоминать не только людей, но и вообще все, что произвело когда-то на меня эмоциональное впечатление.

Я перепросматривала свои отношения с близкими людьми сначала стандартным способом, описанным в книгах, а затем уже по своей инициативе совершала перепросмотр как бы от лица этих людей. Я пропускала через себя все, что знала о них, все их чувства, эмоции, значительные и мелкие события, их отношения с другими людьми и взгляды на жизнь, так, как будто я сама в этот момент была ими. В результате этого я сделала некоторые открытия относительно этих людей. Меня буквально шокировало то, какими бессмысленными были мои и чужие попытки изменить этих людей, и насколько глубоко их ранили некоторые мои слова. Когда я возвращалась к тем же конфликтным эпизодам, но «жила» эти события уже от своего лица, я снова была непоколебима в своих убеждениях, и не знала другого способа выразить свое негодование, и изменить ситуацию, чем сказать и сделать то же самое, что и было сделано ранее. Раньше я была уверена в своей правоте, теперь же я совершенно не могла разобраться, были ли вообще правые и виноватые.

Кроме того, было еще одно темное и непонятное место в моей душе. Когда я впервые читала «Преступление и наказание» Достоевского, то с определенного момента вместо того, чтобы читать, я начала жить жизнью героя, и впоследствии меня донимали навязчивые состояния, в которых я чувствовала себя Раскольниковым, и терзалась от чувства ущемленной гордости, отчаяния, жалости к себе, омерзения и ненависти к проклятой старушонке процентщице. Достоевский был настоящий гений, он сдвигал свою точку сборки (маги видят человека как светящееся яйцо, имеющее сзади яркую точку, от положения которой зависит восприятие) в новые положения, и детально описывал состояния своих героев. Я же, за счет необъяснимой подвижности своей точки сборки, и за счет силы его гения, получала точно такой же сдвиг, и впоследствии моя точка сборки самостоятельно возвращалась в то же место, что и вызывало тягостное раздвоение личности. Этот роман захватил мою душу, Раскольников каким-то непостижимым образом жил во мне. Осознавая свой шанс освободиться от этого, я перечитала, а затем в деталях снова прожила жизнь этого иступленного и бесконечно индульгирующего в своем чувстве собственной важности несчастного студента, а заодно и Свидригайлова.

С самого детства, стоило мне увидеть даже самую маленькую гусеничку, я начинала визжать, и все мое тело содрогалось в конвульсиях. Я нашла и прожила заново эпизод, который произошел со мной в раннем детстве. Мы с сестрой поймали двух зеленых гусениц, положили их в спичечные коробки и играли с ними, заставляя их ползать наперегонки. Потом мы подбежали к костру, и бросили в него свои коробки. Через какое-то время мы палками достали свои коробочки, и открыли их посмотреть на гусениц. Одна гусеница лежала без движения. Но когда я открыла другой коробок, гусеница резко встала на дыбы. Она перебирала лапками и кричала мне всем телом проклятье. Вмиг я ощутила ту боль, жар, и отчаяние, которые охватили ее там, в коробке, поняла, что я сделала, и испытала ужас и отвращение к себе. Я конвульсивно закрыла коробок и снова бросила его в костер. С тех пор гусеницы стали мои кошмаром, мне снилось, что я либо лежу в ящике, и они ползают по мне, либо что черви ползают внутри меня, и выползают наружу, а я бьюсь в истерике, не зная, что предпринять. После тщательного анализа, я поняла, что отвратительны не гусеницы, а мой поступок, дважды сделала очень подробный перепросмотр этого эпизода, раз сто вслух самым серьезным и искренним образом просила прощения у этой гусеницы и обещала хорошо относиться к этим удивительным созданиям, пока не поняла, что она каким-то образом наконец-то простила меня. С этого момента ночные кошмары и истерические судороги при виде гусениц у меня прекратились.

Мне удалось так же с легкостью преодолеть тупиковые эмоциональные привязанности к людям, тянувшиеся больше десяти лет, и не имеющие в моей жизни никаких перспектив на возможность каких бы то ни было отношений. При мысли об одном из таких людей, его звали Андрей Сомов, эмоции затмевали мой разум, сердце колотилось, и кровь шумела в ушах. Не в силах внятно определить своих намерений, я звонила ему, и с замиранием сердца, читала по бумажке все, что собиралась сказать на протяжении нескольких недель. После перепросмотра своих отношений с ним, я в качестве самопроверки позвонила ему, и без бумажки, и без замирания сердца поговорила с ним, пока не поняла, что ни разговор, ни сам человек меня больше не интересует.

Но отношения с Димой, с которым я была знакома 8 лет назад, упорно не поддавались этому универсальному средству, напротив, перепросмотр оживил забытые струны моей души. Я считала, что это временное явление, что Дима не должен быть уникальным, поскольку и более продолжительные и интенсивные страсти исчезли из моей души навсегда. Я считала, что моя вновь открывшаяся тоска по нему вызвана только тем, что я не до конца просмотрела свои отношения с ним, и что—то, может быть, упустила.

Я оставляла его на время в покое, перепросматривала другие события моей жизни. Тяжелые камни валились с плеч, я избавлялась от самых непонятных и навязчивых состояний. Но Дима непостижимым образом продолжал оставаться недоступной крепостью. Я сделала самый тщательный перепросмотр отношений с ним восемь раз, я вспомнила такие вещи, на которые вообще не обращала внимания в прошлом. Почти забытые отношения, которые были актуальны 8 лет назад, с новой силой начали мучить меня, я неожиданно для себя стала рисовать по памяти его портреты, по тысячу раз за день смотреть на них, и всячески по нему томиться. Однажды у меня появилось телесное ощущение, что он идет рядом со мной. Я обернулась, и заметила таявший силуэт из воздуха, но вместо того, чтобы перепугаться, я старалась продлить ощущение счастья от его присутствия. Что еще хуже, я стала почти каждый день видеть его во сне, хотя раньше в моих снах вообще никогда не появлялись объекты моих эмоциональных привязанностей. К тому времени я была вне себя от того, с какой легкостью мне давалось искусство сновидения. Но это были именно обычные сны. Дима постоянно присутствовал в моих снах на заднем плане, то он озеленял какие-то газоны, то красил подвешенные под куполом ангара какие-то сооружения, то просто сидел на лавке, когда я проезжала мимо на машине. Если его не было, я старалась его найти, и это мне каждый раз удавалось. Увидев его, я сама к нему подходила и старалась всеми способами ему навязаться. В моих снах он всегда оставался безучастным ко мне, и лишь иногда приносил за это изысканные извинения. Один раз мне приснилось, что он пришел ко мне домой, и я показала ему его же, лежащего у меня на кровати в состоянии комы, и он слился с самим собой под моим руководством. Все это вызывало во мне тягостные ощущения. Я знала, что таким образом привлекаю вредных и опасных лазутчиков из других миров, которые появляются во снах под видом знакомых людей. Я знала, что моя новая одержимость Димой, мои попытки освоить искусство сновидения наскоком, недостаток опыта, техники, тренировки и трезвости ставили меня в положение чрезвычайной опасности, но, тем не менее, я продолжала потакать себе в своих чувствах и никак не хотела остановиться.