Полная версия:
Владимир Геннадьевич Лузгин Телевидение и Эфир
- + Увеличить шрифт
- - Уменьшить шрифт
непрерывным,
качественным,
стабильным.
Работа медиа специалиста — это работа в сложной технологической экосистеме.
1.7. Телевидение как живой организм
По своему устройству телевидение напоминает биологическую систему:
сердце — эфирная аппаратная,
нервная система — система управления сигналами,
мышцы — технические мощности,
дыхание — живой поток информации,
иммунитет — система резервирования и защиты от сбоев.
В этой метафоре инженер — это врач и архитектор одновременно. Он должен:
предвидеть,
предотвращать,
защищать,
восстанавливать.
Телевидение живёт ритмом, и этот ритм нужно поддерживать.
1.8. Проблема доверия и феномен телевизионной реальности
Телевидение обладает уникальной особенностью: его восприятие связано с эффектом доверия к экрану.
Зритель, видя изображение, часто воспринимает его как непосредственную реальность, даже если оно является результатом:
монтажа,
выбора ракурса,
интонации ведущего,
редакторской концепции.
Отсюда феномен телевизионной реальности — реальности, созданной для восприятия, но воспринимаемой как реальность, проживаемая.
Эта особенность делает телевидение мощным инструментом влияния.
1.9. Телевидение как медиатор между личным и коллективным
Одна из ключевых функций телевидения — превращать личное восприятие в коллективное, а коллективное — в личное.
Телевидение делает личное общим:
история одного героя становится историей для всей страны.
И делает общее личным:
национальная новость становится частью повседневного опыта зрителя.
Эфир соединяет человека с обществом.
1.10. Переход к цифровой эпохе: разрушение границ
Цифровизация создала новые типы медиа:
стриминги,
социальные платформы,
гибридные медиа системы,
персонализированные каналы.
Но при этом цифровая эпоха не уничтожила телевидение — она превратила его в многоплатформенную среду.
Теперь телевидение существует:
на экранах телефонов,
в приложениях,
в социальных сетях,
в гибридных интерфейсах.
Эфир перестал быть только эфиром — он стал цифровым пространством присутствия.
1.11. Почему теория медиа сегодня критично важна
Современный человек окружён медиа посредниками. Чтобы понимать мир, он должен понимать:
кто создаёт медиа тексты,
как работает эфир,
какие алгоритмы управляют потоками,
как конструируются смыслы.
Философия медиа — это не узкая научная область. Это новая грамотность эпохи цифровой цивилизации.
ГЛАВА 2
ТЕЛЕВИДЕНИЕ В КОНТЕКСТЕ МЕДИАТЕОРИИ XX—XXI вв.
От модерна к постмодерну и цифровой цивилизации
2.1. Телевидение как культурный феномен: рождение нового медиума
Телевидение как технология возникло в первой половине XX века, но его культурное влияние проявилось во второй половине столетия. Именно телевидение стало главным медиумом модерности, формирующим:
· массовое сознание,
· политический дискурс,
· образ будущего,
· структуру повседневности.
Телевидение объединило в себе:
· визуальность кино,
· оперативность радио,
· ритуальность театра,
· идеологичность печатной прессы.
Это сделало его первым по-настоящему универсальным медиумом, определившим логику культурных процессов на десятилетия вперёд.
2.2. Маклюэн: «медиа — это продолжение человека»
Канадский философ Маршалл Маклюэн стал первым, кто увидел в телевидении не технический прибор, а форма бытия общества.
Его ключевые идеи:
1. «Средство коммуникации важнее, чем содержание»
Не важно, что говорит телевидение — важно, как оно структурирует восприятие. Телевидение формирует мозаичное сознание — нелинейное, фрагментарное, интуитивное.
2. Телевидение — «холодное» медиа
Маклюэн называл телевидение «холодным» медиумом: оно не даёт полного образа, зритель должен активно «достраивать» изображение.
Это делает телевидение участвующим медиумом, в котором зритель становится соавтором.
3. Технологии формируют человека
Телевидение меняет:
· темп мышления,
· тип внимания,
· структуру семьи (совместный просмотр),
· политическое сознание,
· идентичность.
Это означает, что телевидение — не развлечение, а архитектор общества.
2.3. Постман: телевидение как культура развлечений
Нил Постман — один из главных критиков телевидения в конце XX века. Его труд «Мы веселимся до смерти» стал поворотным.
Главная тезисная линия:
Телевидение превращает любую информацию — новости, политику, образование, религию — в развлечение.
Почему?
Потому что телевидение работает через:
· зрелище,
· эмоцию,
· скорость,
· визуальный шок,
· упрощение сложности.
Постман предупреждал: «Когда культура превращается в спектакль, она теряет способность к критическому мышлению».
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «Литрес».
Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.
Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.
