Все вечеринки завтрашнего дня – Уильям Гибсон

Почему решил прочитать: завершение «трилогии Моста»

В итоге: чтобы вспомнить сюжет предыдущих частей, нырял в вики и свои отзывы.

К третьему тому персонажи трилогии обрели какую-то уже комиксовую выразительность и архетипичность:

Лэйни, видящий узловые точки истории, узоры в текстуре событий. Каприз природы, мутант, случайный продукт клинических испытаний наркотика, пробуждающего экстрасенсорные способности, интуитивный гений big data;

Ямадзаки – «экзистенциальный социолог»;

Шаветта, героиня первого тома. В прошлом курьер, сейчас в бегах с подругой-документалисткой;

Райделл, бывший коп и бывший охранник;

Силенсио, непростой подросток с задержкой развития;

Коди Харвуд – медиамагнат и миллиардер;

Конрад, харизматичный таинственный «уличный самурай», не оставляющий цифровой след, с мечом-танто под мышкой;

и еще с десяток второстепенных, но одинаково важных для сюжета персонажей. Яркий Токио, солнечный Сан-Франциско, колоритный Мост, населённый различными маргиналами.

Гибсон опять показал себя прекрасным футурологом. В романе, написанном в 1999 году фигурируют:

* Защитные маски известных брендов;

* Бытовые квадрокоптеры;

* Очки дополненной реальности;

* Электромобили;

* Загрязнение Мирового океана;

* Парк аттракционов по «Звёздным войнам»

и прочая, прочая, прочая. Местами Гибсон, в погоне за колоритом, заставляет своих персонажей поступать не совсем логично. Например, Райделлу для выполнения задания дали доступ к немалым средствам, но он предпочел снять микрокомнатушку из обрезков досок, куда надо вползать на четвереньках, с окном у пола, не пойми где. Зато нас провели по трущобам, показали быт обитателей Моста и создали определённое настроение.

Гибсон пишет неидеально, и местами сложно продираться сквозь сложносочинённые предложения с необычным подбором слов, но «другого Гибсона у меня для вас нет». Есть, конечно Доктороу , Макдональд , Крайтон и ещё с десяток менее известных авторов, подвизающихся на ниве киберпанк-технотриллеров, но если Вы хотите почитать о сломанных аутсайдерах, киберпространстве, русской мафии, убедительной Японии и Америке недалёкого будущего, Гибсон – первый выбор. Читая его, понимаешь, что читаешь Канон, Библию киберпанка. Всё остальное – апокрифы и фанфики.

Во время прочтения, где-то ближе к середине романа, я как-то внезапно и бесповоротно влюбился в «Вечеринки завтрашнего дня». Такого не было ни с «Виртуальный свет» , ни с «Идору» . Даже послушал трек The Velvet Underground, давший название роману (на удивление нудная композиция).

Сцены стали намного выпуклей и кинематографичней.

Концовка сумбурна и немного скомкана. Не очень понятно, что важного должно было произойти и было предотвращено. Что не поделили хакеры с миллиардером Харвудом, какая судьба ждёт идору. Но, почему-то, это практически не портит впечатления от романа.

Качественный футурологичный киберпанк ближнего прицела.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

P. S. Вопреки расхожему заблуждению, речь в романе идёт не о мосте Golden Gate (Золотые Ворота), а о мосте Сан-Франциско-Окленд, о чём, собственно в романе впрямую и говорится.

P. P. S. Перевод Борисова слабенький. Не потянул он Уильяма нашего Гибсона. Возможно, более свежий перевод Покидаевой удался лучше.

And what costume shall the poor girl wear

To all tomorrow's parties

A hand-me-down dress from who knows where

To all tomorrow's parties‘All Tomorrow's Parties’, The Velvet Underground, 1966Когда я читал эту книгу, завершающую «трилогию Моста», мне все отчетливее казалось, что проза Гибсона становится все менее фантастичной. Судите сами, Нейромант был столь странен, отвязан, непохож на текущую реальность. А к шестому роману киберпанковского цикла Гибсон почти все свел к знакомой ткани мироздания.Однако внезапно меня посетила совсем иная идея – а что, если вывернуть эту мысль наизнанку? Все совсем наоборот, просто жизнь максимально приблизилась к той киберпанковской реальности, которую нарисовало воображение Гибсона. И дело не только в постоянном угадывании форм гаджетов нашей эпохи (в романе 1999 года) – всех этих умных часов, еще более умных очков, видеоколонн и т.д. Гибсон угадал в общих чертах и нашу социальную систему, максимально разобщенную, с глубоким социальным неравенством. Поэтому я немного опасаюсь приниматься за следующую трилогию этого автора.Проза Гибсона для кинестетиков. Сюжет принципиально неважен. Ну ходят люди туда-сюда, передают друг другу какие-то артефакты, за ними кто-то охотится, что-то большое должно произойти. Шелуха. Главное – в том бесконечном мире ощущений, который передает его проза. Запахи, пейзажи, фактуры. Звучит несколько плоско, но попробуйте прочувствовать это, и вы с головой погрузитесь в мир старых кожаных курток, имитации дерева и шершавого пластика.В каком-то смысле киберпанковские романы Гибсона – это продолженные в бесконечность 80-е и ранние 90-е. Во «Всех вечеринках…» даже есть разговоры о пресловутом «конце истории», той концепции, столь популярной в последнем десятилетии XX века, когда стало казаться, что национальные государства больше не играют важной роли в мире, а реальная власть принадлежит транснациональным корпорациям. Мы стали с вами свидетелями, что история нанесла ответный удар (немного актуальщины).

Завершающая третья книга так называемой «Трилогии моста», где мост сообщения «Окленд – Сан-Франциско» (вполне, кстати, реальный мост) потерял свой истинный функционал (после выдуманного автором землетрясения) – то бишь соединять берега при помощи машин – и захвачен всякими отщепенцами, кои и живут здесь, кто в чем придется. В этой части начинается своего рода облагораживание моста и попытка городских властей возвращения объекта в муниципальную жизнь. На мост приходят туристы, на мосту появляются магазинчики, модные бутики и супермаркеты, одному из которых в книге отведено особое место – «Счастливый дракон», где работает, а, точнее, сразу по началу книги прекращает работать один из героев трилогии – «недокоп» Райделл.

Вообще, к мосту стекаются все герои прошлых двух книг, в том числе и подзабытая девушка-курьер Шеветта из первой части. Кто лично, а кто и виртуально – например жертва экспериментов Лэйни, получивший с одной стороны уникальную возможность восприятия инфы из инета и практически жизни в виртуальной реальности, а с другой стороны физически умирающий, да к тому же прячущийся от преследования в подземке японского Токио, в… картонной коробке.

Именно Лэйни, можно сказать, стягивает всех до поры до времени независимо друг от друга стекающихся к центру событий героев. Он может видеть узловые точки изменения существующего общества, и мост станет изначальной ареной этих перемен. Участвует (большую часть дела в агрегате в виде термоса)) в перевороте относительно нормальной, созданной автором реальности (хоть и похожей на нашу, но все же другую), виртуальная героиня второй книги – идору – созданная в цифровом пространстве актриса Рэи Тоэи. Она пожелала пожениться на вполне во плоти и крови рок-певце Резе. Естественно, ничего не вышло. Но интерес к делам людишек у нее затаился…

Главный отрицательным катализатором произошедшего стал магнат Харвуд, также как и Лэйни вколовший в себя туже экспериментальную субстанцию и также теперь видящий узловые точки истории человечечества. Он их лелеет и хочет изменить мир, но так, чтобы в новой реальности остаться тем же магнатом, значимым челом. Этому пытается помешать Лэйни с его хитроумным планом, ведущимся из подземной коробки посредством Инета и других видов связи. Райделл, Шеветта, некий молчаливый убийца, мальчишка-аутист, продавец подержанных часов, а также вирутальная дива пытаются помешать Харвуду…

В итоге, по мне так… все остались при своем. Конец книги и трилогии несколько скомкан, но становится понятным, что вводимая в оборот новая услуга для населения (конечно же, через «Счастливого дракона» и не без участия Харвуда) – молекулярное копирования отсылаемой вещи в принимаемой точке – выводит Рэи Тоэи из виртуала в живую плоть (причем сразу в многочисленном количестве) и… наступает тот самый новый узел истории человечества…

К чему только стоило столько детективизма, убийств и огня на мосту разводить, чтобы так все просто закончить? А вот для чего – чтобы насладиться уникальным киберпанковым стилем Гибсона, рассказывающего эту историю. Ничем не хуже двух предыдущих частей («Виртуальный свет» и «Идору»)! Кто на этом мосту не впервые – тому понравится…