Воры, вандалы и идиоты. Криминальная история русского искусства – Софья Багдасарова

Не скрою – уже давно слежу за творчеством Софьи Багдасаровой. Больше за её блогом конечно, но и книги не обхожу вниманием. Омерзительное искусство мне резко не понравилось, Апокалипсис же больше похож на альбом. И в этой книге я, наконец, нашёл то, что очень хотел найти в Галерее аферистов – криминал в сфере искусства.

Данную книгу я бы охарактеризовал как удачную. Если кислотный юморок Софьи в Омерзительном искусстве выглядел совсем не к месту, то здесь он смотрится органично. Плюс, автор поэкспериментировала с формой – и нас встречают разностилевые главы, где автор может спокойно отманеврировать от серьёзной истории до любимого ей стёба, от баек, не похожих на правду, до баек слишком уж похожих на правду. Иными словами – здесь нет ошибки формы.

Что мы можем узнать из этой книги? Из этой книги мы можем полной ложкой хлебнуть то, что называется «национальный колорит» в преступлениях, связанных с искусством. Велика и многообразна Россия, велик и разнообразен ассортимент преступников. Неудачливые воры, пьяницы, городские сумасшедшие, тупые мошенники, умные мошенники, люди, которых иначе чем «долбодятлами» не назовешь (и это относится не всегда к ворам – это относится и к музейным работникам, арт-дилерам, покупателям, продавцам, сотрудникам правоохранительных органов) – все они составляют эпично полотно, которое Софья рисует крупными мазками.

Лично мне в данной книге особенно интересны были мелкие детали вкупе с профессиональными сплетнями. Признаюсь – я обожаю сплетни. Если б кто-то выпускал сплетни такого типа книгами (или журналами) – я бы стал обязательным подписчиком этой серии. Загадочные удачи пушкинского музея, загадочные неудачи Эрмитажа, Иван Грозный, который сводит с ума людей, «этот искусствовед утвердит фуфло за определённый прайс» – вот что я люблю. Поэтому именно в данном разрезе книга представляет собой просто клондайк интересных сведений. Особо радует то, что до этих фактов, теоретически, можно догадаться – но вот сказать о них, вероятно, должен специалист.

Например, понятно, что украденную картину нельзя сгибать – это очевидно. Вырезать из рамы нельзя – тоже нет вопросов. И вроде бы очевидно, что её нельзя сматывать в рулон красочным слоем нарушу – ан нет. Сматывать её только так и надо – если вы смотаете её внутрь, то мгновенно повредите краску. Только наружу. Именно поэтому искусствоведы смотрят криминальные фильмы на тему искусства с диким хохотом, который маскирует раздражение.

Или тот факт, что яйца Фаберже без клейма Фаберже ценятся намного дороже, чем яйца с клеймом Фаберже. Почему? Да потому что подделка всегда будет с клеймом, и поставить его не так сложно, а вот отсутствие клейма даёт призрачную надежду – искусствовед не хочет рисковать.

Понятно, что искусствоведение – грязный бизнес. Понятно, что там встречается… да что там только не встречается – серия «байки» нам подробно расскажет и про самодуров-миллионеров, ничего не понимающих в искусстве, но старательно туда вкладывающихся, и про художников-поддельщиков, и про дилеров, обнаруживших главную удачу в своей жизни – нет, не картину Рембрандта, ранее неизвестную. Нет, лоха, который будет покупать всякое барахло – вот главная удача в жизни дилера. Настоящий Рембрандт редко кого обрадует – скорей-всего у него есть хозяин, и картину придётся отдать, а если картина «из ниоткуда» – это серьёзный повод усомниться в том, настоящая ли она.

Вообще, преступления в сфере искусства это нечто особенное – если картину украдут ради продажи – так это невозможно. Всё равно что продать Эмпайр Стейт Билдинг. А если ради себя – не таковы коллекционеры, чтоб как Кощеи чахнуть над картинами великих мастеров, не имея возможность их показать, продать, и пр. Ой, не такие это люди. Поэтому преступления в сфере искусства совершает совсем иной контингент.

Когда читаешь многочисленные детали этой, достаточно закрытой, надо сказать, тусовки – просто радуешься. Художник, которому принесли на экспертизу его собственную картину – и он отказывается её признать. Возможно ли такое? Легко. Если картина объективно неудачная – и художник не хочет, чтоб его ассоциировали именно с этой работой. Отсюда вывод: лучший художник – мёртвый художник.

Насколько похожи криминальные фильмы из жизни похитителей искусства на реальную жизнь? Ответ: вообще не похожи. И дело даже не в мелких тонкостях – имеющие под собой вполне реальную основу экранизации настолько сильно перевирают всё, что становится абсолютно неузнаваемыми. Может ли в музей при СССР устроиться реставратором судимый человек без диплома о высшем образовании, и украсть оттуда картину? А потом его пропустит МВД, и ничего не заподозрит. А потом КГБ, и опять ничего не заподозрит? Ха! Жизнь подбрасывает очень удивительные истории – никакая выдумка не сравнится с ними.

Особо горько становится от историй, когда родственники выбрасывают реально ценные вещи, типа старой табакерки, стоящей тысячи долларов, и пытаются продать какую-то мазню, которая стоит дешевле холста, на котором она написана. Увы, как и любая продвинутая наука, продвинутое искусство – контринтуитивно. Обычный человек не сможет догадаться, что хорошо, а что плохо, где правда, где ложь, где настоящее искусство, а где дешёвый мусор. Бывает хозяева уничтожают сами хранящиеся в их руках сокровищах – например наносят на него защитный лак. И через 30 лет, когда лак въелся, ни одна экспертиза не выдаст что это старое полотно – химический анализ даст красочному слою с лаком возраст лака, а удалить его уже будет невозможно, ибо он въелся слишком глубоко. Так, имея на руках полотно XVII века, хозяева своими руками уничтожили все возможности его продать. Впрочем – кто сказал, что это плохо? Быть может отказ от соблазна продать картину заставит их любоваться работой у себя дома? Сомнительно, ибо этот дешёвый советский лак из пульверизатора быстро желтеет. И скоро от работы не останется ничего. Но это, разумеется, не такая тупость, как собственноручно обводить подписи художников красками, чтоб лучше читались (да, есть и такие идиоты).

О самом издании – очередная книга издательства Бомбора. Это значит, что мы не ждём мелованной бумаги, ибо данное подразделение Эксмо ставит своей целью издавать разноцветные, но доступные книги. Что странно, в этой книге очень скудные иллюстрации. Они есть, не придерёшься – но хотелось бы их в несколько раз больше. Ну и шрифт с большим интервалом, как для первого класса. Материала в книге, конечно, совсем немного – по хорошем её надо было бы расширить раза в два. Но откуда набрать нужный материал? Я бы с удовольствием почитал ещё книги на эту тему – если знаете, то можете рекомендовать. А я бы порекомендовал издательству делать хитрее, и помимо книг Софьи бахнуть серию «Софья Багдасарова рекомендует», и под этой маркой переиздавать чужие книги, которые неплохо было бы прочитать для человека, интересующегося искусством. Именно научно-популярное. Пока книги об искусстве для широких народных масс, особенно популярные – минное поле. Хорошо бы если б этот процесс крупные издательства начали контролировать. Ну а так – книга хорошая, читать можно. Кислотный юморок автора наконец пришёлся к месту, и это место – не блог автора, который я продолжаю рекомендовать.

P.S. Отдельный респект автору хочу выразить за то, что она рекомендует книгу А.Ф.Кошко . Это абсолютно блестящая книга, незаслуженно забытая в России. Её обязательно надо переиздать, я убеждён, что она может стать не просто бестселлером, но и отличным материалом для экранизации.

"Воры, вандалы и идиоты" – не самая обычная книжка. Она рассказывает о скандальных преступлениях в сфере искусства, но не обо всех подряд, а исключительно о «русских». Чем они отличаются от иностранных? Да хотя бы тем, что за бугром криминальным арт-бизнесом занимаются расчетливые профессионалы, а у нас это происходит по глупости, на спор или просто по пьяни. От этого, впрочем, еще грустнее, ведь профессионал не станет вырезать картину ножичком прямо из рамы, складывать квадратиком и хранить за печкой… а наши уникумы еще и не на такое способны.Софья Багдасарова обозревает криминальную историю русского искусства с пушкинских времен и до наших дней, выхватывая самые абсурдные преступления, нелепые кражи, гениальные подделки и жестокие акты вандализма. Истории преподносятся в виде пространных новелл с шутками-прибаутками, кратких интермедий в стиле газетных заметок и баек для тех случаев, когда нужно сохранить анонимность источников. Особо порадовал словарь сленга матерых коллекционеров искусства, которые мастерски распознают перелицовку, ценят кракелюр и чистый провенанс."Воры, вандалы и идиоты" – мое первое знакомство с Софьей Багдасаровой. Я слушала аудиокнигу в начитке Алевтины Пугач, очень талантливого и уже знакомого мне чтеца. Однако даже с учетом моего интереса к теме и небольшого объема книга шла тяжело и поддалась не с первого раза. Уже после прослушивания и просмотра рецензий я поняла, что с ней было не так. Оказалось, книжка выросла из блога, причем с минимальной редактурой. Именно это помешало мне воспринять ее на слух как целостное произведение.Софья Багдасарова – девчонка с юмором и не без иронии, но те шутейки, которые отлично заходят в жж, в книге смотрятся иногда нелепо. Эксперименты со стилем и формой я тоже не смогла оценить по достоинству. Что-то сбивало с толку, что-то вообще показалось излишним. Побуду занудой и скажу, что лично я предпочла бы тут более сухое повествование, без заигрывания с читателем и попыток сделать текст забавным. В общем, автор в теме сечет и задумка у книги прекрасная, но вот воплощение, по-моему, могло бы быть лучше.М.

Тут же другая проблема – кража «Святого Луки» это фактически самое знаменитое арт-преступление Советского Союза. Ведь про него был снят художественный фильм с Олегом Басилашвили и Владиславом Дворжецким.

Пересказывать кино и комментировать, где в сценарии ошибки, а где намеренное передергивание, – журналистика слишком простая. Такое писать неинтересно. А я же тут интертекстуальностями занимаюсь, мезжанровыми играми и квазицитированием всяким. Так что давайте сыграем в игру «матрешка», она же «Ворота Расёмон» или «Александрийский квартет».Честно говоря, подкупил меня подзаголовок в названии – «Криминальная история русского искусства». По факту, это не совсем так. Я бы книгу назвала «Околокриминальные анекдоты из сферы торговли предметами искусства в России». Почему «Околокриминальные» – потому что «Воры, вандалы…» это криминал и есть. Почему анекдоты? Это из-за авторского чувства юмора и нежелания раскрывать конкретную информацию. «Из сферы торговли предметами искусства» – потому что зачастую именно о них говорит автор. А «предметами искусства в России» – это от того, что речь все же не о произведениях русского искусства, а о произведениях разных мастеров, но анекдоты Багдасаровой преимущественно происходят в России. Звучит, может, не так лаконично как у автора данной книги, но куда точнее передает суть.Хочу отдать должное, тема-то интересная, злободневная и не то чтобы малоизвестная… Просто никто как-то не удосужился собрать воедино и проанализировать эту самую историю подделок, краж и вандализма в сфере искусства хотя бы только в дореволюционное/советское/постсоветское время. Не сподобилась и госпожа Багдасарова. Вот не случайно я упоминала анекдоты. Автор пытается рассказать эту самую историю максимально кратко и обтекаемо, но при этом с юмором. И получаются анекдоты.Мне остаётся только ждать что когда-нибудь неравнодушный человек искусства научного склада ума потратит свое время и напишет книгу на заданную тему. Или это будет обстоятельное журналистское расследование. Пока же, закрыв труд Софьи Багдасаровой, мне остаётся только удивляться: почему сейчас в нише русскоязычного научпопа издается или полнейшая галиматья, написанная наукоподобным языком, или как бы серьезные исследования, но в форме интернет-блогов, как будто свести в общую картину свои гениальные озарения авторам банально не под силу, да ещё и на приблатненном слэнге, от которого уже и молодежь шарахается? Загадка.Не могу сказать что книга вот совсем безнадежна. Многие найдут в ней какие-то неизвестные факты или истории (разрозненные и, зачастую, требующие перепроверки или дополнений из других источников. Скажем, виноват неповторимый (и слава богу!) авторский стиль…). Но так научпоп не пишется. Отсюда и оценка.

1801 год, 12 марта. Пьяными гвардейскими офицерами в Михайловском замке ударом в висок повреждена ценная золотая табакерка изящной работы.