Шайзада Тохтабаева
Ювелирные украшения казахов. Часть 1
Книга посвящена важнейшему виду декоративно-прикладного искусства казахов – ювелирному искусству. Представленная в книге масса цветных иллюстраций отражает экзотическое великолепие женских украшений из фондов Государственного музея искусств им. А. Кастеева Республики Казахстан.
В текстовой части работы изложены результаты 20-летнего труда, основанного на полевых материалах, системного научно-исследовательского анализа с привлечением данных смежных гуманитарных дисциплин: археологии, истории, этнографии, фольклористики, искусствоведения, семиотики.
Сокращения
ЦГА РК – Центральный государственный архив республики Казахстан, Алматы
ЦГИА РФ. С-П – Центральный государственный исторический архив РФ, СПб
МА ИА КН МОН РК – музей археологии Института археологии Комитета науки Министерства образования и науки РК, Алматы
Истоки и становление ювелирного искусства казахов
Народное прикладное творчество, связанное с эстетическим преображением предметного мира, являлось одной из форм художественного самовыражения казахского этноса. Важнейшее место в традиционном прикладном искусстве казахов занимает ювелирное искусство, яркое и праздничное по образному впечатлению. Этот вид творческой деятельности аккумулирует в себе целый спектр искусств. Чтобы достичь высоких результатов, ювелир должен обладать пластическим чутьем скульптора, моделируя форму изделия, художественной фантазией, создавая орнамент, точностью руки при нанесении графического рисунка, видением живописца, умеющего образовать колористическую гармонию. Концентрация таких усилий рождает подлинное, камерное по характеру произведение искусства в миниатюре. Становясь владельцем шедевра ювелирного дела, человек имеет возможность любоваться им вблизи: игрой формы, ходом пластических решений, блеском и мерцанием узорной фактуры металла, красочным сиянием камней. Все это магнетически завораживает человека, создает минуты спокойного созерцания и отрешенности от мирской суеты, что позволяет ему погрузиться в мир красочных фантазий.
Данный вид народного творчества имеет глубокие художественно-исторические корни. Начиная с неолетического времени люди надевали на себя различные ожерелья, браслеты, подвески из костей, раковин. Мужчины украшали себя к тому же костями, клыками убитых ими зверей, чтобы сообщить себе, по принципу контакта и подобия, их силу и бесстрашие, что выгодно выделяло их в коллективе. Со временем в ювелирных украшениях начинает доминировать их декоративная роль, а магическая функция, хотя и сохраняет свое значение, становится второстепенной.
Богатое наличие цветных и драгоценных металлов (золота и серебра) в недрах Казахстана определило развитие художественной металлообработки с древнейших времен. В эпоху бронзы, во II тысячелетии до н. э., зарождается технология литья, ковки, штамповки, тиснения, чеканки; складываются основные композиционные приемы пластических решений металлических изделий, а также формируется набор ювелирных украшений [45, табл. 1, № 2, 3; 44, с. 68, 69]. Гривны, браслеты, перстни, орнаментальные бляхи и подвески для одежды, выполнявшиеся из бронзы, реже золота, превращаются в дальнейшем в ансамбль. Появляются простейшие геометрические элементы орнаментального декора (рис. 1).
Рис. 1. – Украшения эпохи бронзы ХVIII–VIII вв. до н. э.
Эпоха раннего железа отмечена развитием звериного стиля, широким использованием драгоценных металлов, преимущественно золота, изобретением новых технологических приемов: гравировки, тиснения с низким рельефом, зерни, инкрустации, холодного золочения, а также введением в структуру изделий цветных камней. На основе Иссыкского могильника можно говорить, что мужчины носили серьги, гривны, перстни, браслеты, заколки, наборные пояса, а также обшивали одежду и обувь металлическими бляхами [6]. Если в эпоху бронзы доминировали бронзовые украшения, а золотые лишь встречались, то в VII–V вв. до н. э. преобладают золотые вещи. Сакские сокровища, обнаруженные на территории Казахстана – в Иссыкском кургане, могильниках Бесшатыр, Каргалы, Алтын-Эмель, Тагискен, Уйгарак, Берел – относятся к шедеврам ювелирного искусства мирового значения [5; 6; 7;]. Сообразно общественно-экономической формации, идеологическим воззрениям и, в определенный мере, в результате эстетизации тотемистических представлений, мир животных (птицы, домашние животные и хищники) становится не только доминирующей изобразительной темой, он – главный ассоциативный художественный язык для отображения всех аспектов универсума (рис. 2, 3).
Рис. 2. Бляшка «Лось». V–IV вв. до н. э. Курган Иссык. Золото, литье, гравировка.
Рис. 3. Бляшка в виде орла. VII–VI вв. до н. э. Чиликтинский курган № 5. Золото, штамп, гравировка.
Признаки отмеченного художественного направления, проблески которого наметились ещё в эпоху бронзы, имеют широкий ареал распространения: от Египта и Месопотамии, Закавказья и Северного Кавказа в III-ем тыс. до н. э., Передней Азии, Индии и Китая во II тыс. до н. э. до Поволжья, Приуралья, Средней Азии и Южной Сибири в I тыс. до н. э. Везде в отмеченных регионах археологические раскопки демонстрируют общие особенности (с некоторыми вариациями) звериного стиля, что объяснимо связью произведений ювелирного искусства с идеологией правящей элиты. Звериный стиль был не массовым, а элитарным искусством, выражавшим идеологию власти [5, с. 170]. Очевидно, эти предметы, являясь знаком-эмблемой правящих сил, играли роль своеобразной пропаганды власти. Утверждался определенный художественный стереотип, в рамках которого должны были производить ювелирные изделия ремесленники во всех указанных территориях, что приводило к формированию общих устойчивых стилистических традиций.
С рубежа III–II вв. до н. э. и по V в. н. э. в Семиречье и Южном Казахстане образовалось раннеклассовое объединение усуней, а на средней Сырдарье – объединение племен кангюй. Материалы ряда могильников усуней демонстрируют появление инкрустационного стиля, который начинает соседствовать со «звериным» стилем, продолжающим присутствовать в образной структуре изделий последующих художественных направлений благодаря преемственности сакских традиций. В предметах по-прежнему присутствуют зооморфные мотивы, но они обогащаются включением в декор пышных растительных узоров и вставок из цветных камней: бирюзы, граната. Однако сочетание золотистого металла, голубой бирюзы и самоцветов красного цвета выдвинуло на первый план иной принцип достижения художественного эффекта. Яркая полихромия стала ведущим признаком украшений этого периода, что наиболее выразительно отражено в украшениях – диадеме, перстнях, серьгах, бляхах, обнаруженных в погребении усуньской жрицы в урочище Каргалы близ Алматы [7, с. 158–169]. Среди найденных предметов особо выделяется золотая ажурная диадема в виде прямоугольной полосы со сложной сюжетной композицией, образный строй которой отражает мифологические представления усуней (рис. 4). Воспроизведенные животные, птицы, люди, олицетворяющие многогранность мира, объединены пышной растительностью в гармоничное целое.
Рис. 4. Диадема. II–I вв. до н. э. Случайная находка в урочище Каргалы. Золото, паста, бирюза, гранаты, штамповка, гравировка, инкрустация.
Материалы археологических раскопок кангюйского периода отражают уровень развитости металлургических ремесел. Поселения и города в Чач-Илакском регионе, а также город на месте городища Куль-ата являлись центрами металлургического производства, здесь добывались железо, полиметаллы, золото и серебро. Остатки мастерских, продукция ювелиров, а также предметы прикладного искусства, в том числе импортные, обнаруженные в погребениях нижней и средней Сырдарьи, говорят не только об успешном функционировании кузнечного, бронзолитейного и ювелирного ремесел у кангюев, но и о существовании, благодаря Великому Шелковому пути, широких торговых связей населения с Сирией, Индией, Ираном, Китаем, Причерноморьем [34, с. 285, 287].
Кардинальное изменение стиля ювелирного искусства ощутимо в ювелирных изделиях в период Великого переселения народов, связанного с движением на Запад племенного объединения хуннов, начавшегося в 47 г. до н. э. и длившегося до IV в. н. э. Археологические материалы III–V вв. у озера Бурабай, могильников Канаттас в Центральном Казахстане и др. представлены золотыми украшениями, инкрустированными сердоликами, альмандинами [7, с. 180–182, 184, 185; 35, с. 193–195, рис. 24]. В этот период в ювелирном искусстве в качестве исходного материала по-прежнему превалирует золото, а наличие вставок из камней становится неизменным, как бы «родовым» признаком украшений. Если в украшениях усуней камни слегка «утоплены» и совмещены с поверхностью предмета и общим рисунком, то в изделиях этого времени самоцветы, размещенные в специально напаянных гнездах, выделены и представляют собой композиционные акценты. Главная особенность изделий эпохи Великого переселения народов – доминирование геометрических мотивов в формах и орнаменте, отодвинувших на периферию зооморфные мотивы (рис. 5, 6). Такая очевидная смена изобразительных тем словно демонстрирует перемену в художественной фантазии: образное мышление уступает место абстрактному типу. Появляется новый эстетический принцип в достижении художественной выразительности. В формах изделий выражено стремление к ясной и строгой геометричности форм, масштабной плоскостности. Основными декоративными средствами, организующими пространство изделий, стали вставки из камней и орнамент, а преобладающими техническими приемами – накладная филигрань, зернь настоящая и ложная (тисненая). Треугольник, ромб, пирамидки из зерни, красные камни, ставшие ведущими лейтмотивами в художественной образности предметов, оказались настолько жизнеспособными, что могли эволюционировать вплоть до настоящего времени. Полихромные украшения гуннского периода, обнаруженные на территории Казахстана, Приуралья, Северного Причерноморья, южнорусских степей, Средней Азии, Алтая, а также в таких странах Европы, как Польша, Румыния, Славакия, Чехия, Венгрия, Германия, демонстрируют с некоторыми вариациями морфологическое единство, что можно объяснить теми же причинами, лежащими в основе широкого распространения «звериного» стиля.
