Сергей Александрович Кривошеев
Забор
Мы обращаемся в Общественный совет при ФСБ России с просьбой повлиять на руководителей Военно-медицинского управления, утвердившего проект и профинансировавшего строительство забора, как минимум, с тремя нарушениями законодательства.
Недавно к одному из писателей приехали в гости иностранные журналисты. Во время прогулки они увидели забор, цинично въехавший прямо в реку.
Они удивились: «И вы это терпите? У нас такое не потерпели бы никогда!»
Этот хамский забор позорит нашу страну и наше ФСБ.
Наведите, пожалуйста, порядок потому что мы остались без реки и за Державу обидно.
Мы не против забора, но отступите, согласно закона, на 20 метров от реки. Не отбирайте у нас реку».
Перечитав еще раз текст, я обратил внимание Виктории на несколько эмоциональную концовку письма.
– Не страшно. В поселке у нас проживают люди творческие. Без эмоций нам никак нельзя.
Признав правоту этого утверждения, я спросил, кого она видит среди подписантов.
– Считаю, что предложить следует самым именитым жителям нашего поселка: лауреатам государственных премий, народным артистам и писателям. Таким, как Эльдар Рязанов, Петр Тодоровский, Владимир Войнович.
– Имена действительно знатные, – согласился я. И добавил: – Виктория Токарева!
– Конечно, я первой подпишу. Только регалий у меня нет никаких. Не заслужила, похоже. Напишем просто: писатель, сценарист.
Беру на себя Рязанова, поговорю с Эммой, его женой. Поговорю с Войновичем. Они оба лауреаты Государственных премий.
– А ты поговори с Тодоровским, – обратилась ко мне Токарева. – Несмотря на развод наших детей, я по-прежнему люблю их и уважаю. Но все равно лучше ты сам. Они к тебе хорошо относятся.
2.Петр Тодоровский (26.08.1925 – 24.05.2013)
Режиссер, оператор, сценарист, композитор. Народный артист РСФСР (1985), Заслуженный деятель искусств УССР (1967), Лауреат Государственной премии России (1996).
Он с детства любил музыку, занимался в кружке художественной самодеятельности. Однако все мечты мальчика разрушила Великая Отечественная война – когда она началась, Тодоровскому не было и 16 лет. В 1943, в самый разгар войны, он стал курсантом Саратовского военно-пехотного училища. В 1944 был направлен на фронт командиром взвода. Был ранен, однако воевал до самого дня Победы, дошел до Эльбы. На фронте Тодоровский увидел работу фронтовых операторов и решил, что если останется жив, то обязательно овладеет этой профессией.
После окончания войны еще три года оставался в армии. Впечатления войны и армейской службы легли в основу многих последующих фильмов Тодоровского («Верность», «Военно-полевой роман», «Анкор, еще анкор!», «В созвездии Быка» и др.)
После демобилизации поступил на операторский факультет ВГИКа (мастерская Б.Волчека). После службы в армии учеба Тодоровскому давалась нелегко, стипендии он не получал, и приходилось подрабатывать.
Окончив ВГИК в 1954 году, был принят оператором на Одесскую киностудию, где проработал 10 лет. Первым фильмом, который снимал Тодоровский в качестве оператора, стала лента «Весна на Заречной улице» (1956, режиссер М.Хуциев). Работа в Одессе принесла Тодоровскому-оператору первую профессиональную награду – вторую премию на Всесоюзном кинофестивале Минск-60, за фильм «Жажда».
Там же, в Одессе, Тодоровский познакомился и со своей будущей женой Мирой Григорьевной. «Она танцевала тогда в студенческом ансамбле, – вспоминает Петр Ефимович, – и его руководитель взял две мои песни. Я пришел послушать, как они звучат с эстрады. Мира подошла, похвалила песни… Она мой друг, она моя женщина, моя жена, мой доктор. Она мое все». Мира Григорьевна, инженер-лейтенант морского флота по специальности, написала сценарии для научно-популярного кино по морской тематике: о водолазах, корабельных двигателях и многом другом. По ее сценариям было поставлено 13 фильмов, она создала собственную независимую студию «Мирабель», на которой были сняты и вышли на экран фильмы Петра Тодоровского «Анкор, еще анкор!», «Какая чудная игра», «Ретро втроем».
