Руслан Паушу
Монологи типажей. Серия «Актерские грёзы»
Разбор
Первое, что нам нужно сделать – это создать динамические характеристики персонажа. Давайте придумаем три характеристики, которые можно будет сыграть:
1. Неуверенность в себе, которая растет с каждой неудачной шуткой. Она начинает выступление с некоторой долей самоиронии, но постепенно эта ирония переходит в явную неуверенность и даже отчаяние.
2. Страстное желание быть смешной, несмотря на постоянные неудачи. Она продолжает пытаться, даже когда понимает, что у нее не получается.
3. Внутренний конфликт между мечтой стать успешным комиком и социальным давлением «остепениться» к 30 годам. Она постоянно сравнивает себя с «нормальными» людьми своего возраста.
Теперь определим основной конфликт персонажа: это борьба между её мечтой стать успешным стендап комиком и реальностью, в которой у неё это не получается. Она хочет быть смешной, но не может, и это вызывает у неё внутреннее противоречие.
Сквозное действие персонажа – попытка доказать себе и аудитории, что она может быть смешной, несмотря на все неудачи.
Теперь давайте найдем основное событие в этом монологе. Я думаю, оно происходит здесь:
«Вот смотрите, я же не просто так сюда пришла. Я, типа, готовилась. Шутки писала, репетировала перед зеркалом. Даже кота своего заставляла слушать. И знаете че? Он, сука, уснул! Прям посреди моего лучшего панчлайна!»
Основное событие: Комик осознает, что даже её кот находит её шутки скучными, что приводит к полному разочарованию в своих способностях.
После этого события эмоциональное состояние персонажа меняется. Она испытывает глубокое разочарование, отчаяние и даже некоторую злость на себя за то, что не может быть смешной.
На входе в сцену эмоция должна быть противоположной. Давайте предположим, что она входит с чувством нервного возбуждения и надежды. Она волнуется, но все еще верит, что сможет рассмешить публику.
Теперь разберем сцену по действию:
Здрасьте, народ!
[Комик входит на сцену с нервным возбуждением. Она улыбается, но видно, что она напряжена. Она надеется, что сегодня у неё получится рассмешить публику.]
Знаете, че самое отстойное? Быть несмешным стендап комиком в 30 лет.
[Она начинает с самоиронии, пытаясь установить связь с аудиторией.]
Вот прям щас стою тут перед вами и думаю: «Блин, а че я вообще тут делаю?» Типа, в 20 лет еще можно было оправдываться, мол, я только учусь, опыта нет. А в 30? Ха! Тут уже либо ты смешной, либо иди работай в офис, как все нормальные люди.
[Она пытается шутить о своем возрасте и неудачах, надеясь вызвать смех сочувствия.]
Вот смотрите, я же не просто так сюда пришла. Я, типа, готовилась. Шутки писала, репетировала перед зеркалом. Даже кота своего заставляла слушать. И знаете че? Он, сука, уснул! Прям посреди моего лучшего панчлайна!
[ОСНОВНОЕ СОБЫТИЕ: Комик осознает, что даже её кот находит её шутки скучными. Её голос слегка дрожит, когда она это говорит. Она пытается скрыть свое разочарование за смехом, но в глазах видна боль.]
Я такая: «Эй, Мурзик, ты че, совсем юмора не понимаешь?» А он мне такой взгляд бросает, типа: «Хозяйка, может, тебе лучше на завод?»
[После основного события она становится более нервной. Её улыбка становится натянутой, она начинает чаще заикаться и делать паузы.]
И ведь самое обидное, что я реально старалась. Ходила на все эти стендап тусовки, смотрела выступления крутых комиков. Думала, может, че подцеплю, научусь. А в итоге? Стою тут перед вами, как дура, и пытаюсь выдавить из себя хоть что-то смешное. Чувствую себя как на школьном утреннике, когда забыла слова и просто стою, хлопаю глазами.
[Она начинает нервно теребить край своей одежды, избегая прямого зрительного контакта с аудиторией.]
Знаете, иногда мне кажется, что у меня какой-то дефект. Ну, типа, все нормальные люди в 30 лет уже определились с жизнью. У них там семья, дети, ипотека. А я? Я пытаюсь рассмешить незнакомых людей в прокуренном баре. И, судя по вашим лицам, не особо успешно.
[Она делает паузу, как бы ожидая реакции. Когда реакции нет, она вздыхает и продолжает с еще большим отчаянием в голосе.]
Вот вы, наверное, думаете: «Ну и че она ноет? Не получается – найди другую работу». А я вам скажу – пробовала! Устроилась как-то в колл-центр. Думала, буду людей по телефону веселить. А оказалось, что когда ты пытаешься впарить кому-то кредитную карту, людям как-то не до смеха. Хотя, может, это просто мои шутки были настолько плохие, что люди от меня карты брали, лишь бы я заткнулась.
[Она пытается рассмеяться над собственной шуткой, но смех выходит нервным и неестественным.]
Иногда я думаю: может, это карма? Может, в прошлой жизни я была каким-нибудь злобным критиком и обсирала всех комиков подряд? А теперь вот сама мучаюсь. Стою тут перед вами, пытаюсь выдавить из себя хоть что-то смешное. А в голове только одна мысль: «Господи, ну почему я не пошла учиться на бухгалтера?»
[Она закрывает лицо руками на секунду, как бы пытаясь собраться с мыслями.]
Короче, знаете че я вам скажу? Быть несмешным стендап комиком в 30 лет – это реально отстой. Это как если бы ты пытался научиться кататься на велосипеде, когда все твои друзья уже на машинах ездят. И ты такой едешь, весь в синяках и ссадинах, а они тебе сигналят и орут: «Эй, старушка, может, тебе пора завязывать?»
[Она пытается изобразить, как едет на воображаемом велосипеде, но движения выходят неуклюжими и неуверенными.]
Но знаете че? Я все равно буду продолжать. Потому что, блин, я уже слишком много времени на это потратила. И потом, кому-то же надо быть тем комиком, после которого все остальные кажутся охрененно смешными, верно?
[В её голосе слышится упрямство и решимость, но глаза выдают усталость и разочарование.]
Ну все, народ, спасибо, что послушали мое нытье. Надеюсь, вам хотя бы чуть-чуть было смешно. А если нет – ну, по крайней мере, вы теперь знаете, как выглядит полный провал. Всем пока, я пошла искать работу в офисе!
[Она машет рукой на прощание, пытаясь улыбнуться, но улыбка выходит грустной. Она уходит со сцены, сутулясь и опустив голову.]
Этот разбор сцены показывает эмоциональную арку персонажа от нервного возбуждения и надежды в начале до глубокого разочарования и отчаяния в конце. Основное событие – осознание того, что даже её кот находит её шутки скучными – становится поворотным моментом, после которого её уверенность окончательно рушится.
Актриса должна показать эту трансформацию через свою игру. В начале она должна излучать нервную энергию и оптимизм, пытаясь установить контакт с аудиторией. После основного события её язык тела должен измениться – она может начать сутулиться, избегать зрительного контакта, её голос может стать тише или начать дрожать.
Важно помнить, что это комедийный монолог, поэтому даже в моменты отчаяния персонаж должен пытаться шутить. Это создает интересный контраст между её словами и её эмоциональным состоянием, который актриса может использовать для создания комедийного эффекта.
Сквозное действие – попытка доказать себе и аудитории, что она может быть смешной – должно присутствовать на протяжении всего монолога. Даже когда она говорит о своих неудачах, она все еще пытается сделать это смешно, что показывает её упорство и страсть к комедии.
40-летняя женщина готова терпеть абьюз ради уровня достатка
Ну что я вам могу сказать… Жизнь – она такая, знаете. Вот вы тут сидите, в своем кабинете, а я… Я, блин, как в золотой клетке живу. Красиво, да? А на деле – хрень полная.
Муж мой – он же… Ну как вам объяснить… Вроде и обеспечивает, и подарки дарит, а потом – бац! – и психует из-за какой-нибудь фигни. То ужин не такой, то я слишком долго в магазине была. И орет, и руки распускает. А я что? Я терплю. Потому что куда мне идти? На улицу, что ли?
Вы не подумайте, я не какая-нибудь там дура-жертва. Я все понимаю. Но вот представьте: квартира в центре, машина, шуба, отпуск на Мальдивах. И что, я от этого откажусь? Ради чего? Чтобы потом в съемной однушке на окраине прозябать? Не-е-ет, увольте.
Знаете, иногда я думаю: а может, это я виновата? Может, надо было быть помягче, не спорить? Но потом смотрю на себя в зеркало – синяк под глазом, и думаю: да пошел он! Только куда пойдешь-то? Работы у меня нет, профессии тоже. Я ж как кукла – красивая, ухоженная, но бесполезная.
А потом он извиняется, цветы дарит, на курорт везет. И я думаю: ну ладно, потерплю. Ради этой жизни потерплю. Потому что без него – куда я? Кому я нужна в сорок лет без образования, без работы? Никому.
Иногда, конечно, хочется все бросить. Особенно когда он снова psycho mode включает. Но потом думаю: а дальше что? На пособие жить? В общаге? Не-а, это не для меня. Лучше уж так – в золотой клетке, но с комфортом.
Вот вы, наверное, думаете: какая же я меркантильная тварь. А я вам скажу – это жизнь. Она такая – несправедливая и жестокая. И либо ты приспосабливаешься, либо на дно идешь. А я не хочу на дно. Я хочу жить красиво, пусть и с синяками.
Так что да, я готова терпеть. Ради этой жизни, ради комфорта. Потому что без него – я никто. А с ним – я жена успешного человека. И пусть он урод и тиран, зато я как сыр в масле катаюсь. А синяки… Ну что синяки? Их тональником замажешь – и порядок.
В общем, такие дела… Не знаю, поймете вы меня или нет. Но это мой выбор. И я его, блин, сделала. Потому что жизнь – она такая. Либо ты, либо тебя. А я выбрала себя. Ну, в смысле, эту жизнь. Потому что другой у меня все равно не будет. Вот так вот.
Разбор
Прежде всего, нам нужно создать динамические характеристики персонажа. Из монолога мы можем понять следующее о нашей героине:
1. Она жена обеспеченного, но жестокого мужчины. Изначально она наслаждалась роскошной жизнью, но постепенно осознала, что живет в «золотой клетке».
2. Она боится остаться одна и без средств к существованию. В начале брака она, вероятно, не задумывалась об этом, но со временем страх стал определяющим фактором в ее жизни.
3. Она постепенно теряет самоуважение. Когда-то она была уверенной в себе женщиной, но годы насилия и зависимости от мужа подорвали ее самооценку.
Теперь определим основной конфликт персонажа. Главный конфликт нашей героини – это борьба между желанием жить в комфорте и безопасности и стремлением к свободе и самоуважению. Она постоянно балансирует между этими двумя состояниями, не в силах сделать окончательный выбор.
Сквозное действие персонажа – оправдать свой выбор остаться с мужем, убедить себя и других, что она поступает правильно.
Теперь найдем основное событие в этой сцене. Хотя это монолог и явных внешних событий нет, мы можем предположить, что основное событие – это момент, когда героиня осознает и признается (возможно, впервые вслух), что она «готова терпеть. Ради этой жизни, ради комфорта.»
Эмоциональная арка:
– Начало: Цинизм, горькая ирония
– После основного события: Отчаяние, страх, решимость
Разбор по действию:
Героиня сидит в кресле, нервно теребит ремешок сумочки. Она избегает прямого взгляда на психолога, часто смотрит в окно или на свои руки.
ГЕРОИНЯ
(с горькой усмешкой)
Ну что я вам могу сказать… Жизнь – она такая, знаете.
Героиня пытается установить контакт с психологом, ищет понимания.
Вот вы тут сидите, в своем кабинете, а я… Я, блин, как в золотой клетке живу. Красиво, да? А на деле – хрень полная.
Она сравнивает свою жизнь с жизнью психолога, пытаясь подчеркнуть контраст между видимым благополучием и реальностью.
ГЕРОИНЯ
(с нарастающим волнением)
Муж мой – он же… Ну как вам объяснить… Вроде и обеспечивает, и подарки дарит, а потом – бац! – и психует из-за какой-нибудь фигни.
Героиня пытается объяснить противоречивую натуру мужа, ее руки начинают дрожать.
То ужин не такой, то я слишком долго в магазине была. И орет, и руки распускает. А я что? Я терплю. Потому что куда мне идти? На улицу, что ли?
Она оправдывает свое бездействие, ища поддержки у психолога.
ГЕРОИНЯ
(с вызовом)
Вы не подумайте, я не какая-нибудь там дура-жертва. Я все понимаю.
Героиня пытается сохранить достоинство, показать, что она не беспомощна.
Но вот представьте: квартира в центре, машина, шуба, отпуск на Мальдивах. И что, я от этого откажусь? Ради чего? Чтобы потом в съемной однушке на окраине прозябать? Не-е-ет, увольте.
Она перечисляет материальные блага, как бы убеждая себя, что ее выбор оправдан.
ГЕРОИНЯ
(задумчиво, с болью в голосе)
Знаете, иногда я думаю: а может, это я виновата? Может, надо было быть помягче, не спорить?
Героиня демонстрирует внутренний конфликт, сомнения в себе.
Но потом смотрю на себя в зеркало – синяк под глазом, и думаю: да пошел он! Только куда пойдешь-то? Работы у меня нет, профессии тоже. Я ж как кукла – красивая, ухоженная, но бесполезная.
Она осознает свою зависимость, беспомощность, что вызывает у нее гнев и отчаяние.
ГЕРОИНЯ
(с горечью)
А потом он извиняется, цветы дарит, на курорт везет. И я думаю: ну ладно, потерплю. Ради этой жизни потерплю.
Героиня описывает цикл насилия, свое решение терпеть ради комфорта.
Потому что без него – куда я? Кому я нужна в сорок лет без образования, без работы? Никому.
Она выражает свой главный страх – остаться одной, никому не нужной.
ГЕРОИНЯ
(с нарастающим волнением)
Иногда, конечно, хочется все бросить. Особенно когда он снова psycho mode включает. Но потом думаю: а дальше что? На пособие жить? В общаге? Не-а, это не для меня. Лучше уж так – в золотой клетке, но с комфортом.
Героиня раскрывает свой внутренний конфликт между желанием свободы и страхом бедности.
ГЕРОИНЯ
(с вызовом)
Вот вы, наверное, думаете: какая же я меркантильная тварь.
Она пытается предугадать реакцию психолога, защищается.
А я вам скажу – это жизнь. Она такая – несправедливая и жестокая. И либо ты приспосабливаешься, либо на дно идешь. А я не хочу на дно. Я хочу жить красиво, пусть и с синяками.
Героиня оправдывает свой выбор, демонстрируя свое циничное мировоззрение.
ГЕРОИНЯ
(с решимостью, это основное событие)
Так что да, я готова терпеть. Ради этой жизни, ради комфорта.
Она признается в своем решении, возможно, впервые вслух.
Потому что без него – я никто. А с ним – я жена успешного человека. И пусть он урод и тиран, зато я как сыр в масле катаюсь. А синяки… Ну что синяки? Их тональником замажешь – и порядок.
После признания героиня пытается убедить себя, что ее выбор правильный, несмотря на последствия.
ГЕРОИНЯ
(с горечью и усталостью)
В общем, такие дела… Не знаю, поймете вы меня или нет. Но это мой выбор. И я его, блин, сделала.
Она подводит итог, ища понимания и одобрения своего решения.
Потому что жизнь – она такая. Либо ты, либо тебя. А я выбрала себя. Ну, в смысле, эту жизнь. Потому что другой у меня все равно не будет. Вот так вот.
Героиня завершает монолог, утверждая свой выбор, но в ее голосе слышится неуверенность и страх.
Инженер 30 лет: вышел за хлебом, оказался в сейфе
Слушайте, товарищ следователь, я сам в шоке от этой ситуации. Вышел за хлебом, а оказался в сейфе. Ну, бред какой-то! Так, с чего начать…
Значит, выхожу я из дома. Жена говорит: «Вадик, купи хлеба». Ну, думаю, раз надо – куплю. Иду по улице, никого не трогаю. И тут – бах! – из-за угла выскакивает мужик в маске. Я, конечно, офигел. А он мне: «Стоять, это ограбление!» Я такой: «Але, ты че? Какое ограбление? Я за хлебом иду». А он: «Молчать! Ты теперь заложник».
И вот веди меня этот придурок в масочке. Я думаю: «Вот попал». Но не ссы, думаю, прорвемся. Доводит он меня до какого-то здания, толкает в дверь. А там – банк! Я такой: «Эй, мужик, ты че творишь? Я же просто за хлебом вышел!» А он мне: «Заткнись и делай, что говорю». Ну, думаю, ладно, посмотрим, что дальше будет.
Проходим мы в зал, там люди, кассы. Этот в маске орет: «Всем на пол! Это ограбление!» Народ, конечно, в панике, визжат, падают. А я стою как дурак и думаю: «Блин, жена же хлеба ждет. Что я ей скажу? Извини, дорогая, не смог купить – меня ограбили?»
И тут – опа! – врывается спецназ. Шум, гам, всех на пол укладывают. Я думаю: «Ну все, сейчас разберутся». Но не тут-то было! Этот придурок в маске хватает меня и тащит куда-то. Оказывается, в хранилище! Запихивает меня в какой-то шкаф и захлопывает дверь. Я такой: «Эй, выпусти меня!» А в ответ тишина.
Сижу я в этом шкафу, темно, тесно. Думаю: «Вот так сходил за хлебушком». И тут слышу – возня какая-то. Оказывается, это не шкаф, а сейф! И его куда-то везут! Я стучу, кричу: «Помогите!» А в ответ: «Тихо, ты нас спалишь!» Оказывается, какие-то идиоты решили сейф спереть вместе со мной!
В общем, катали они меня час или два. Потом слышу – все затихло. Дверь открывается, я выпадаю. А там – гаражик какой-то. Стоят три мужика, глаза по пять рублей. Один спрашивает: «Ты кто?» Я говорю: «Инженер. За хлебом вышел». Они переглядываются и давай ржать.
Короче, товарищ следователь, вот так я и оказался в этом сейфе. Сам не пойму, как так вышло. Теперь вот думаю – может, в следующий раз жене самой за хлебом ходить?
Разбор
1. Характеристики персонажа:
Давайте создадим динамические характеристики нашего героя:
а) Вадик – обычный человек, который неожиданно попадает в экстремальную ситуацию. Он проходит путь от растерянности и непонимания к адаптации и даже некоторому юмору по поводу происходящего.
б) Несмотря на стресс, герой сохраняет способность мыслить рационально и даже иронизировать над ситуацией. Он начинает с шока и паники, но постепенно приходит к более спокойному восприятию происходящего.
в) Вадик демонстрирует неожиданную стойкость характера. Изначально он кажется простым обывателем, но в процессе повествования раскрывается как человек, способный сохранять самообладание в абсурдных и опасных ситуациях.
2. Основной конфликт:
Главный конфликт в этой сцене – это столкновение обыденности с абсурдом. Вадик, обычный человек, внезапно оказывается в центре невероятных событий. Его внутренний конфликт заключается в попытке осмыслить происходящее и найти свое место в этой абсурдной ситуации.
3. Сквозное действие:
Сквозное действие Вадика в этой сцене – попытка вернуться к нормальной жизни. Несмотря на все происходящее, он продолжает мысленно возвращаться к своей изначальной задаче – купить хлеб, что символизирует его стремление к нормальности в хаосе происходящего.
4. Основное событие:
Основным событием в этой сцене можно считать момент, когда Вадик осознает, что он заперт в сейфе, который куда-то перевозят. Это точка наивысшего абсурда в его приключении, после которой он начинает воспринимать ситуацию с определенной долей иронии.
ВАДИК
Сижу я в этом шкафу, темно, тесно. Думаю: «Вот так сходил за хлебушком». И тут слышу – возня какая-то. Оказывается, это не шкаф, а сейф! И его куда-то везут!
5. Эмоциональное состояние до и после основного события:
До основного события: Вадик находится в состоянии шока, растерянности и страха. Он не понимает, что происходит, и пытается осмыслить ситуацию.
После основного события: Вадик переходит в состояние абсурдного принятия ситуации. Он начинает воспринимать происходящее с иронией и даже некоторым юмором.
6. Разбор по действию:
Вадик входит в сцену в состоянии растерянности и шока. Он пытается объяснить следователю ситуацию, в которую попал.
ВАДИК
(растерянно и немного нервно)
Слушайте, товарищ следователь, я сам в шоке от этой ситуации. Вышел за хлебом, а оказался в сейфе. Ну, бред какой-то! Так, с чего начать…
Далее Вадик начинает рассказывать историю, постепенно погружаясь в воспоминания. Его речь становится более эмоциональной, он начинает жестикулировать, изображая происходившее.
ВАДИК
(активно жестикулируя)
Значит, выхожу я из дома. Жена говорит: «Вадик, купи хлеба». Ну, думаю, раз надо – куплю. Иду по улице, никого не трогаю. И тут – бах! – из-за угла выскакивает мужик в маске.
По мере рассказа Вадик начинает все больше вживаться в ситуацию, его речь становится более эмоциональной. Он изображает диалоги, меняя голос и интонацию.
ВАДИК
(имитируя разные голоса)
Я, конечно, офигел. А он мне: «Стоять, это ограбление!» Я такой: «Але, ты че? Какое ограбление? Я за хлебом иду». А он: «Молчать! Ты теперь заложник».
Когда Вадик доходит до момента в банке, его эмоции достигают пика. Он изображает панику окружающих и свое собственное замешательство.
ВАДИК
(с нарастающим волнением)
Проходим мы в зал, там люди, кассы. Этот в маске орет: «Всем на пол! Это ограбление!» Народ, конечно, в панике, визжат, падают. А я стою как дурак и думаю: «Блин, жена же хлеба ждет. Что я ей скажу? Извини, дорогая, не смог купить – меня ограбили?»
Затем происходит основное событие – Вадик оказывается в сейфе. После этого его тон меняется. Он начинает говорить с иронией, как будто сам не верит в то, что рассказывает.
ВАДИК
(с ироничной усмешкой)
Сижу я в этом шкафу, темно, тесно. Думаю: «Вот так сходил за хлебушком». И тут слышу – возня какая-то. Оказывается, это не шкаф, а сейф! И его куда-то везут!
К концу монолога Вадик приходит к состоянию абсурдного смирения. Он рассказывает о финале своего приключения с юмором, как будто это обычная житейская история.
ВАДИК
(с усмешкой, разводя руками)
Короче, товарищ следователь, вот так я и оказался в этом сейфе. Сам не пойму, как так вышло. Теперь вот думаю – может, в следующий раз жене самой за хлебом ходить?
Таким образом, в течение этого монолога актер должен показать трансформацию персонажа от растерянного и напуганного человека до человека, способного с юмором воспринимать абсурдность ситуации, в которую он попал. Это требует большого эмоционального диапазона и умения быстро переключаться между разными состояниями.
