Закон забвения – Роберт Харрис

Писательский почерк Роберта Харриса мне понравился со времени чтения его романа Роберт Харрис – Офицер и шпион . Он берёт какую либо тему, в своё время скандальную, а теперь уже подзабытую, и досконально изучает (как, например, дело Дрейфуса в упомянутом романе), а затем её всесторонне раскрывает, облекая в увлекательный подробный сюжет. Тем самым автор погружает читателя в живую эпоху.Вот и так называемый Закон забвения, изданный в Англии в период реставрации монархии и восстановления на троне династии Стюартов, провозглашающий прощение всем, кто воевал вместе с Кромвелем, а ныне присягнул трону, призванный сохранить мир в стране и покончить с распрями, стал отправной точкой изображения в книге интереснейшей картины эпохи. Прощение было даровано всем, кроме тех, кто лично от имени парламента подписал смертный приговор королю Карлу I, а таковых оказалось 59 человек.По прошествии лет многие из них уже умерли, но тех, кто ещё остался в живых и прячется либо на родном острове, либо за морем, – тех Тайный Совет постановил выследить и непременно подвергнуть казни.Такая работа поручена государственному чиновнику Ричарду Нейлеру – это главный вымышленный персонаж среди многих реальных исторических лиц в романе. В предисловии автор говорит, что вымышлен он по имени и по конкретным подробным обстоятельствам биографии , но и в реальности подобный человек должен был существовать, вот только имя его затерялось в дебрях истории.Нейлер берётся за дело ревностно, почти даже яростно, и начинает охоту за судьями (привет Кристоферу Бакли) – Кристофер Бакли – Охотник за судьямиВ контексте этой истории мы проследим за тем, как Нейлер идёт по следу двух полковников кромвелевской армии Эдварда Уолли и Уильяма Гоффа, скрывающихся в Новой Англии, в пустынной, дикой и малозаселённой местности среди пуританских общин Массачусетса и Коннектикута. Тысячи океанских миль, отделяющих цареубийц от английских властей, не спасают, им уготована вечная несвобода, охотник идёт по следу…Повествование построено как чередование глав, посвящённых Нейлеру, и – полковникам, что создаёт динамику. В контекст истории «об охоте» вплетается повседневная жизнь редких поселений колонистов Новой Англии; Великий лондонский пожар и чума 1666 года; вкратце обрисована обстановка двора Карла II; упомянута военная экспедиция младшего брата короля, герцога Йоркского с бескровным взятием голландской колонии, переименованной в дальнейшем в Нью-Йорк; даёт представление о мировоззрении пуритан; а для полноты картины отсылает к флешбекам с казнью Карла I и сражениями Кромвеля.Но главным будет – противостояние характеров и незаурядная стойкость обеих сторон – охотника Нейлера и загоняемой им дичи – двух цареубийц – на протяжении почти долгих 20 –ти лет.

Поразительно, что Роберт Харрис – с его опытом, с его талантом – умудрился написать откровенно скучную книгу. При том, что задумка-то отличная – рассказать об охоте на убийц Карла I после реставрации. И фактура жирная, и время и тему автор хорошо исследовал, а истории – нет.Ни один из трех основных персонажей не цепляет. Что охотник, что дичь – крайне неприятные фанатики, чья мотивация понятна, но более симпатичными от этого они не становятся. Иногда на периферии романа вдруг мелькают колоритные личности или положительные персонажи, но тут же пропадают в лондонском тумане.Цайтгаст довольно слабо выраженный, хотя мог бы стать основным плюсом книги. Автор старается, но скорее рассказывает, нежели показывает – увы, Харрис не выдерживает сравнения ни с Мантел, ни с Симмонсом. Я не почувствовал ни людей, ни времени. Воспоминания о войне парламента с королем идут в проброс, хотя яркие флэшбеки могли спасти хотя бы вторую половину книги.Действия по сути нет. Атмосферы нет. Населена англичанами. Унылое как американские пустоши повествование время от времени сменяется неясной возней в духе «в пять минут все было закончено». Одни скучные персонажи влекутся в непрекрасное далеко, другие не менее скучные персонажи влекутся вслед за ними, читатель одолевается зевотой. Сюжетные линии, которые могли бы украсить роман, если б Харрис дал себе труд (захват Нового Амстердама, засада на группу цареубийц), безжалостно затушевываются.Кажется, автор намеренно писал так – мол, попробуйте радикальный протестантизм на вкус. Подобное меню мне не нравится, такая гадость эта ваша заливная рыба a-la Кромвель.

Обычно казнь государя – событие, которое авторы книг делают либо кульминацией своего повествования, либо его финалом. «Закон забвения» Роберта Харриса с этого события начинается. Неспешное повествование, которое следует за этим, кому-то может показаться недостаточно динамичным, но мне нравятся такой темп и такая динамика – они позволяют лучше погрузиться в сюжет.В этой книге практически все действующие лица – реально существовавшие люди, только один из основных персонажей – вымысел. Видимо поэтому в ней нет положительных и отрицательных героев. Есть люди, которые до конца остаются верны своим убеждениям, чести, своему долгу, своей вере. Они по разные стороны баррикад. Но и те, и другие убивали на поле боя, вели на казнь. И те, и другие хранили верность своим клятвам и своим возлюбленным. В целом, можно сказать, что эта книга – о верности. Находясь в двадцатилетней разлуке, мужья и жены хранят верность и чувства друг к другу. Несмотря на большое вознаграждение, назначенное за головы цареубийц, угрозу собственной жизни, незнакомые люди их прячут и помогают выжить только потому, что это люди одной с ними веры. Охотник за головами выслеживает их по всему свету, даже когда это становится уже не делом государственным, а делом личной мести, потому что он остается верен клятве, которую дал погибшей жене.В «Законе забвения» практически нет портретов. Редко-редко штрихами обрисованы второстепенные персонажи, но о внешности центральных фигур практически ничего не сказано. Как выглядел Кромвель, мы примерно представляем – его портретов довольно много. На просторах интернета мне посчастливилось найти изображение Уильяма Гоффа. Портрет Эдварда Уолли я не нашла, но обнаружила фотографию его могилы, а также пещеры, в которой беглецы были вынуждены жить долгое время (прикрепила их к рецензии для вас).Решив читать эту книгу, я переживала, что в ней будет море крови и средневековых изуверств. Понимаю, что из песни слова не выкинешь. Но я благодарна автору, что в романе нет описаний пыток и казней, сделанных только ради этих описаний, нет смакования деталей того, что происходило в то страшное время. Хотя и того, что есть в книге, мне хватило. Абсолютно не понятно, как в людях может уживаться вера к Богу и способность так изощренно убивать себе подобных. Но ведь какой-то человек придумывал все эти казни, по жестокости и вычурности сравнимые с преступлениями самых безбашенных маньяков. Кто-то же придумал казнить эксгумированные трупы. И толпы людей считали нормальным платить деньги, чтобы на это все смотреть, еще и детей приводили. В какой-то момент пришла мысль, что все это, к сожалению, не осталось в прошлом. Формы меняются, сущность нет – в средние века платили, чтобы посмотреть на казнь живьем, сейчас платят за то, чтобы посмотреть на зверства, например, в кино.«Закон забвения» начинается с описания казни короля. И рефреном это событие повторяется в мемуарах Эвдарда Уолли еще раз, ближе к концу романа, замыкая круг. Харрис показывает, как происходит переоценка ценностей и событий у человека, перенесшего годы лишений и скитаний, подходящего к краю собственной жизни вдали от близких людей и родного дома. Он сожалеет о невинных жертвах, которых было не избежать во время войны. Он говорит о том, что был слишком жесток к людям лишь за то, что их мировоззрение отличалось от его собственного. Для меня это оказалось одним из самых сильных мест романа. И как жаль, что это понимание чаще всего приходит только в финале, когда все самое страшное уже совершено.