Пивоваров Виктор
С друзьями по Санкт-Петербургу. В слободе Преображенского полка
Улица Восстания. Часть 2
В этой прогулке мы пройдем по улице Восстания от Невского проспекта до улицы Некрасова, а на обратном пути посетим Лиговский проспект и улицу Жуковского.
Отправной точкой маршрута нам послужит наземный павильон станции метро «Площадь Восстания» (Восстания,1), возле которого удобно назначить встречу друзей-краеведов.
На месте павильона до 1936 года стояла церковь Входа Господня в Иерусалим, более известная как Знаменская (один из приделов был освящён в честь Знамения Пресвятой Богородицы), которая была построена на рубеже XVIII и XIX веков по проекту видного зодчего Фёдора Ивановича Демерцова.
Существует легенда, что церковь не сносили до смерти великого учёного Ивана Петровича Павлова, который был глубоко верующим человеком и в этой церкви венчался.
Знаменская церковь дала название не только улице, но и площади, образовавшейся в начале XVIII века на пересечении Невской «першпективы» и Новгородского тракта и превратившейся, со временем, в крупнейший транспортный узел столицы. Мы обязательно посетим её во время прогулки по Невскому проспекту и подробно рассмотрим достопримечательности (Московский вокзал, гостиница «Октябрьская», сквер с обелиском и другие), имеющие богатейшую историю.
В начале нечетной стороны улицы Восстания на участке, принадлежавшем Знаменской церкви, в 1879 году архитектор Доримедонт Доримедонтович Соколов построил малопримечательный дом, (Восстания, 1), в котором жили церковные служители, преподаватели Духовной академии и семинарии. В одной из сдававшихся внаем квартир проживала семья железнодорожного служащего Константина Черкасова, у которого в 1903 году родился сын Николай – будущий народный артист Николай Константинович Черкасов.
Ул. Восстания, 2
Угловое здание на противоположной стороне улицы, выходящее фасадом и на Невский проспект (Восстания, 2 / Невский, 116), было построено в 1900-1902 годах архитектором Петром Ивановичем Гилёвым. В 2005 году его приобрела финская компания «Стокманн», которая создала на этом месте крупный торговый центр, приблизив фасады к историческим.
Соседний трёхэтажный дом с широкими окнами (Восстания, 4) принадлежал благотворительному обществу при Знаменской церкви и предназначался, по-видимому, для учебного заведения. Он был построен в 1887 году архитектором Александром Васильевичем Ивановым, по проектам которого возведено множество жилых домов и общественных зданий в Петербурге и Москве.
Ул. Восстания, 6
Далее следует громадное, особенно в сравнении с предыдущим, здание доходного дома в стиле модерн (Восстание, 6). Художник-архитектор Иван Андреевич Гальнбек разместил в простенках верхнего этажа майоликовые вставки с растительными орнаментами и защитил их от непогоды далеко выступающим карнизом. В центральной части одна из вставок дополнена вплетенными в рисунок чертежными инструментами и датой окончания строительства «1899», а другая – содержит надпись «Построил архитектор Гальнбек». Вот только незадача – из-за большой высоты не рассмотреть витиеватые узоры без помощи бинокля.
Ул. Восстания, 6. Фрагмент
В этом доме с 1911 года более полувека жили видный ученый-технолог, организатор производства оптического стекла в нашей стране Николай Николаевич Качалов (в Петербурге есть улица профессора Качалова) и его жена – Елизавета Ивановна Тиме, одна из ведущих актрис Александринского театра. В гостях у них бывали Анатолий Луначарский, Федор Шаляпин, Всеволод Мейерхольд, Леонид Собинов, Алексей Толстой.
Ул. Восстания, 3-5
Перейдем на другую сторону улицы, чтобы окинуть взором огромное неоклассическое здание под номером 3-5. Этот доходный дом с «частоколом» ионических колонн и ступенчатым аттиком, украшенным овальным окном «бычий глаз», в 1913 году построил гражданский инженер Гавриил Константинович Космачевский.
В соседнем доме 7, возведённом в 1859 году по проекту известного мастера рядовой застройки, архитектора Александра Христиановича Пеля, в 1863-1865 годах находилась Слепцовская коммуна. Ее организовал писатель Василий Алексеевич Слепцов, попытавшийся, под влиянием романа Н. Г. Чернышевского «Что делать?», на практике осуществить идеи всеобщего труда, равноправия женщин, социалистического быта. Деятельностью коммуны заинтересовалось Третье отделение, после чего, опасаясь ареста и ссылки, Слепцов её распустил.
Ул. Восстания, 7
Мы подошли к зданию бывшего Павловского института благородных девиц (Восстания, 8), построенного в 1845-1851 годах архитектором Рудольфом Андреевичем Желязевичем.
Павловский институт, называвшийся прежде девичьим училищем военно-сиротского дома, был учреждён императором Павлом I в 1798 году и помещался сначала в Гатчине. Он создавался как учебное заведение закрытого типа для девочек – детей-сирот солдат и низших офицерких чинов. В здании были предусмотрены спальни двух типов – более и менее комфортабельные. Но в 1849 году статус института изменился – сюда стали принимать девочек только дворянского происхождения. Таким образом институт, начинавшийся как казарма, к концу XIX века по уровню образования сравнялся со Смольным институтом. Воспитанниц Павловского итнститута, в отличие от «смолянок», звали «павлушками».
Павловский институт
В этом проекте архитектор следовал стилистике ренессансса (арочные окна, карниз, имитирующий машикули крепостных стен) и руководствовался «техническом заданием», полученным из уст императора Николая I – строить «без всякой роскоши». Тому свидетельство – открытая кирпичная кладка на двух верхних этажах, что было новаторством для середины XIX века.
Чтобы снизить уровень уличного шума, здание института было построено с отступом от красной линии, а со стороны двора утопало в зелени большого и тенистого регулярного сада. Это был один из островков бывшего Итальянского сада, разбитого в первой половине XVIII века и простиравшегося от Фонтанки, где стоял Итальянский дворец (наб. Фонтанки, 36) до Лиговского канала. В 1864 году посередине сада был устроен фонтан с бассейном для купания воспитанниц.
Здесь училась знаменитая русская писательница Лидия Алексеевна Чарская – кумир девочек-школьниц начала XX века.
В 1911 году комиссия при Московском обществе распространения знаний докладывала на съезде по библиотечному делу, что, согласно проведённым опросам, дети среднего возраста читают в основном: Гоголя – 34 %, Пушкина – 23 %, Чарскую –21 %, Твена –18 %, Тургенева – 12%. Как говорится, комментарии излишни. Она была известнее Дюма, её повести переводились на иностранные языки.
В советское время имя Чарской оказалось под запретом, а её книги причислены к бульварной литературе и изъяты из библиотек. Лидии Алексеевне припомнили дворянское происхождение, буржуазно-мещанский дух и пошлость, «пронизывающие» ее произведения.
Среди бесконечной негативной критики раздавались редкие голоса в защиту. Так, например, Борис Пастернак говорил, что он старался писать «Доктора Живаго» «почти как Чарская», чтобы его книга читалась «взахлёб любым человеком», «даже портнихой, даже судомойкой».
Крайняя нужда и болезни способствовали преждевременной кончине писательницы в возрасте 62 лет.
В советский период в бывшем институте располагалась обычная школа, которую в разное время закончили такие известные люди, как актриса Наталья Тенякова, полярник Артур Чилингаров, автор-исполнитель Александр Розенбаум.
В 1991 году на средства частной коммерческой фирмы в палисаднике перед зданием школы установили памятник Анне Ахматовой, хотя она и не училась в Павловском институте.
Ул. Восстания, 13
Далее в панораме улицы Восстания наличествуют малоприметные дома рядовой застройки, среди которых выделяется, разве что, дом 13 (Восстания, 13 / Ульяны Громовой, 1). Военный инженер Вадим Платонович Стаценко в 1900 году украсил угол здания гранёным эркером с высоким шатром.
За перекрёстком с улицей Жуковского на углу с Солдатским переулком обращает на себя внимание здание в стиле модерн, выделяющееся яркой отделкой фасадов и готическими щипцами над карнизом (Восстания, 23 / Содатский пер., 1). Бывший доходный дом возвёл в 1902-1903 годах гражданский инженер Борис Яковлевич Зонн. Стены обоих фасадов отделаны керамической плиткой синего, красного и оранжевого цвета. Интерьеры парадной обильно украшены лепниной – даже номера квартир являются элементами декора.
Ул. Восстания, 23
Заглянем в Солдатский переулок, предварительно перейдя на другую стороны улицы Восстания, и остановимся перед домом под номером 3. Он был построен в 1913-1914 годах по проекту архитектора Сергея Григорьевича Гингера в неоклассическом стиле. Главная достопримечательность дома – очаровательные каменные гирлянды, обрамляющие эркеры, в которых сочетаются венки и военные доспехи, мужественные мужчины и юные девы с рогами изобилия, мальчуганы-путти и грозные львиные морды, графская корона и лебеди.
Ул. Восстания, 14
Вернувшись на улицу Восстания мы с удивлением обнаружим на четной стороне красивую арку, на которой укреплён адресный знак – «ул. Восстания дом 14», хотя жилого дома по этому адресу никогда не было. В 1909 году на «пустопорожнем» участке по проекту архитектора Ивана Леонардовича Балбашевского были построены торговые павильоны и ворота. Павильоны давно исчезли, а ворота, как легко убедиться, неплохо сохранились. Рискну предположить, что это единственное место в нашем городе (а может и в мире, как знать?), где арка, ведущая в никуда, имеет почтовый адрес.
Ул. Восстания, 18
Остановимся на углу небольшого скверика за перекрёстком с Ковенским переулком, откуда открывается эффектный вид на бывший доходный дом штабс-капитана гвардии Сергея Васильевича Муяки (Восстания, 18 / Ковенский, 17). На скошенном углу под окном первого этажа сохранилась табличка с датами начала и окончания строительства «1902-1903» и текстом: «Построен по чертежам и указанию архитектора А. С. Хренова. Знаменская угол Ковенского 18 и 17».
Это яркий образец раннего петербургского модерна, который отличает многоцветная облицовка из кирпича, сочная лепка в стилистике рококо, кружевной металлический декор.
Над окнами третьего этажа архитектор поместил необычное украшение: в женскую голову, искаженную гримасой боли, вцепилась когтями залетевшая из «северного модерна» сова с распростертыми крыльями. Такой сюжет встречается в Петербурге единственный раз.
В доме был установлен лифт круглой формы, причём его шахта, похожая не то на тубус, не то на птичий вольер была устроена не в самом пролете, а посередине круглых же лестничных площадок. Состоятельным жильцам полагалось не спеша возноситься в кабине, сидя на мягком диване в приятном окружении кованых узоров, а просторная лестница предназначалась, видимо, для подъема роялей и прочей громоздкой мебели.
Ул. Восстания, 18. Фрагмент
С домом Муяки связано зарождение женского архитектурного образования в России. Здесь с 1906 года располагались Высшие женские архитектурные курсы, на которых преподавали такие незаурядные мастера, как Лев Александрович Ильин, Николай Евгеньевич Лансере, Мариан Станиславович Лялевич и другие.
В малопримечательном обычном доходном доме, что стоит на другой стороне Ковенского переулка (Восстания, 20 / Ковенский, 16), жила известная общественная деятельница, активная участница движения за права женщин и одна из учредителей Высших женских бестужевских курсов Анна Павловна Философова.
Анна Павловна была родной тёткой вдохновителя художественного сообщества «Мир искусства» и организатора зарубежных выставок и гастролей российских художников и артистов Сергея Павловича Дягилева. В своих воспоминаниях она писала: «Русское декадентство родилось у нас <…>, потому что главными заправилами были мой сын Дмитрий и мой племянник Сергей Дягилев». Философовы дали кров юному Сергею Дягилеву, ввели его в общество, активно участвовали в реализации всех проектов, гостеприимно принимали у себя друзей своего сына и племянника.
В 1912 году после смерти Анны Павловны «бестужевки» собрали необходимые средства и установили памятную доску с надписью «здесь жила и скончалась Анна Павловна Философова». Это была первая в России мемориальная доска, посвященная женщине.
Ковенский пер., 19-21
Покидая перекрёсток и окидывая взглядом Ковенский переулок, обратим внимание на четырехэтажное нарядное здание, построенное в 1899 году (Ковенский пер., 19-21). Архитектор Петр Иванович Гилёв расположил в центре фасада большой эркер и украсил стены женскими головками. В этом доме жил российский военно-морской деятель, адмирал Николай Оттович фон Эссен. На посту командующего Балтийским флотом во время Первой Мировой войны Эссен создал минно-артиллерийские заграждения в Финском заливе, что сковало силы германского флота (с 2016 года сторожевой корабль «Адмирал Эссен» входит в состав Черноморского флота России).
Дом 22 по улице Восстания в 1912 году был надстроен на один этаж по проекту архитектора Моисея Марковича Синявера. На неоклассическом фасаде, завершенном полукруглым фронтоном и аттиком, выделяются лепные сандрики над окнами второго этажа с чередующимися мужскими и женскими масками.
В этот дом драматург Александр Володин «поселил» главных героев пьесы «Пять вечеров».
Спектакль, поставленный Георгием Товстоноговым по пьесе Володина стал настоящим событием театральной жизни. Много лет спустя знаменитый советский режиссёр Анатолий Эфрос вспоминал: «Я как-то не думал раньше, что из-за спектакля можно специально поехать в другой город. Но все приезжающие из Ленинграда, и ленинградцы, и москвичи, с такой восторженностью и с таким негодованием (были и такие) рассказывали о спектакле «Пять вечеров» у Товстоногова, что просто нельзя было не поехать… Я с восхищением наблюдал, как необычайно простыми средствами достигался высокий эмоциональный и смысловой эффект».
Ул. Восстания, 22, 24
В угловом доме 24, который сохраняет существующий вид с 1859 года, в разное время жили композитор Модест Мусоргский, живописец Николай Ярошенко, один из руководителей Белого движения барон Пётр Николаевич Врангель.
Ул. Восстания, 33
Пересечем улицу Некрасова, которая до 1923 года называлась Бассейная – от прудов-накопителей, которыми заканчивался Лиговский канал, питавший водой фонтаны Летнего сада. Именно на ней жил «человек рассеянный» из стихотворения Самуила Маршака. Оглянувшись, обратим внимание на угловой дом в стиле эклектики, мимо которого мы только что прошли (Восстания, 33 / Некрасова, 29).
Архитектор Василий Фёдорович Геккер, построивший это здание в 1875 году, разместил на фасаде букву «Д» – заглавную букву фамилии домовладельца, купца 1-й гильдии Ивана Алексеевича Дурдина.
Иван Алексеевич Дурдин был владельцем известного в дореволюционной России пивоваренного завода «Иван Дурдин», начинавшегося в 1839 году с небольшой пивоварни около Ново-Калинкина моста. К 1900 году объём производства достиг почти миллиона ведер пива и иных напитков. В Петербурге Дурдин имел 12 фирменных магазинов, продававших «Пильзенское», «Богемское», «Кабинетное», «Чёрное», «Баварское» и другие сорта пива в фирменных бутылках в форме высокой многогранной пирамиды коричневого или красно-янтарного цвета.
Некрасова, 31
Соседний участок (Некрасова, 31) занимает Подворье Леушинского женского монастыря Иоанна Предтечи, построенное в 1894 году, по проекту епархиального архитектора Николая Никитича Никонова по мотивам архитектуры ярославских храмов XVII века.
Небольшая деревня Леушино, давшая имя знаменитому монастырю, была расположена в пойме реки Шексны между Череповцом и Рыбинском. В настоящее время монастырь находится на дне Рыбинского водохранилища. Купола и колокольня монастырского храма возвышались над водой до середины 1950-х, пока их не взорвали.
В советское время бывшее подворье использовалось для размещения детского сада, затем – психдиспансера. В начале XXI века здания были возвращены верующим.
Впереди перекрёсток с улицей Радищева, откуда, свернув направо, мы проследуем к Ковенскому переулку. Среди неприметных зданий рядовой застройки выделяются угловые дома на пересечении с Озёрным переулком: пятиэтажный в стиле эклектики, акцентированный цилиндрическим эркером и изящным куполом с фонариком (Радищева, 21 / Озерной пер., 10), и той же высоты в стиле неоклассики, угловая башенка которого, к сожалению, утрачена (Радищева, 17-19 / Озерной пер., 7). Первый построил в 1907 году техник Иосиф Иванович Демикелли, второй – в 1911 году архитектор Карл Карлович Кох.
Ул. Радищева, 21
На следующем перекрёстке с Ковенским переулком стоит необычное здание (Радищева, 10 / Ковенский, 23), построенное в 1911 году по проекту гражданского инженера Алексея Фёдоровича Бубыря.
Стилистике, так называемого, северного модерна, соответствует облицованная темным гранитом нижняя часть фасада, разного размера окна, чуть выступающие полукруглые и трехгранные эркеры, крытые черепицей декоративные скаты на стенах. По каким-то причинам Бубырь не стал применять, казалось бы, уместный декор в виде сов, воронов, морских гадов и прочей живности. Возможно, таково было желание заказчика постройки, некоего С. А. Визлера.
Угол здания разделён уступом на две части, но наибольший интерес представляет собой мансарда с башенкой, которая, нагромождением объёмов, отдалённо напоминает старинный замок.
Ул. Радищева, 8, 10
Соседнее здание (Радищева, 8) приобрело существующий облик в 1913 году. Гражданский инженер Алексей Иванович Зазерский, следуя моде, оформил фасады в стиле неоклассики – вазы, медальоны с прелестными женскими и мужскими головками, гирлянды, бычьи черепа (букрании). Привлекает внимание крытая галерея, устроенная по всей длине фасада в уровне пятого этажа – необычное решение для наших северных широт.
По Ковенскому переулку выйдем на Лиговский проспект и окажемся перед комплексом строений бывшей Евангелической женской больницы (Лиговский, 2-4).
Главное здание выдержано в стиле псевдоготики: стрельчатые арки, высокие окна, щипцовый фронтон. В центре здания, на втором этаже находилась лютеранская церковь Христа Спасителя.
Территорию под строительство городские власти безвозмездно передали в конце 1860-х годов, отрезав её от Греческого сада.
Греческий сад, разбитый на месте двух больших прудов-накопителей, которыми заканчивался Лиговский канал, получил своё название по греческой церкви святого великомученика Дмитрия Салунского.
Бывшая Евангелическая больница
Сооружение больницы было начато в 1869 году по проекту архитекторов Рудольфа Богдановича Бернгарда и Отто Густавовича фон Гиппиус и окончено в 1872-м. На торжественное открытии присутствовали великая княгиня Екатерина Михайловна и ее супруг герцог Георг Мекленбург-Стрелицкий.
Екатерина Михайловна была достойной дочерью своей матери – великой княгини Елены Павловны, чьи заслуги на ниве благотворительности невозможно переоценить. Екатерина Михайловна продолжила попечение за всеми лечебными учреждениями, патронировавшимися её матерью, в том числе и больницей Евангелического Общества.
Журнал «Зодчий» в 1872 году писал: «Никто из служащих при больнице не получает содержания. Также и профессор Бернгард, занимающийся уже 3-й год возведением новой больницы, отказался от всякого вознаграждения». Бедные больные всех сословий и вероисповеданий принимались бесплатно.
В дальнейшем, вплоть до 1902 года, другие архитекторы возводили, по мере надобности, больничные, жилые и вспомогательные сооружения.
В советский период Евангелическую женскую больницу переименовали в больницу для легочных больных им. Воскова, а затем переоборудовали в специализированную больницу для больных легочным туберкулезом.
В настоящее время комплекс занимает научно-исследовательский институт фтизиопульмонологии. В помещении бывшей церкви ныне находится конференц-зал.
Проследуем вдоль Лиговского проспекта и остановимся перед перекрёстком с улицей Жуковского напротив приземистого здания строгой геометрии, фасад которого представляет собой огромный витраж (Лиговский, 6). Это Большой концертный зал «Октябрьский», открытый в 1967 году к 50-летнему юбилею советской власти.
Перед зданием установлена скульптурная группа «Октябрь», созданная еще в 1927 году скульптором Александром Матвеевым, а главный вход украшает бронзовый фриз работы скульптора Михаила Аникушина, сюжет которого отражает «путь революционной борьбы от Кровавого воскресенья до победы Октября».
На месте концертного зала раньше стояла греческая церковь великомученика Дмитрия Салунского, построенная в 1861-1865 годах по проекту архитектора Романа Ивановича Кузьмина в византийском стиле.
Греческая слобода, находившаяся в районе Миллионной улицы рядом с Марсовым полем, после пожара 1735 года была переведена в район Лиговского канала. Долгое время, ввиду малочисленности, греческая община не имела собственной церкви, но после Крымской войны её численность возросла и тогда было получено высочайшее дозволение и выделен земельный участок.
Расходы на сооружение храма взял на себя богатейший человек, меценат и благотворитель, Дмитрий Егорович Бенардаки, вклад которого в становление российской промышленности был по достоинству оценен. Достаточно сказать, что после внезапной кончины Бенардаки, случившейся в Висбадене, Александр II лично прибыл встретить гроб с телом на Варшавский вокзал. Это был первый и последний случай в истории России, когда самодержец лично встречал гроб с телом человека, не принадлежащего к императорской фамилии.
В советское время закрытую церковь использовали как военно-учебный пункт. Во время Великой Отечественной войны в здание попала бомба, которая пробила купол, но не разорвалась.
Полуруиной храм простоял до 1962 года, после чего был снесён как «малохудожественный». Это событие нашло отражение в стихотворении Иосифа Бродского «Остановка в пустыне».
«Теперь так мало греков в Ленинграде,
Что мы сломали Греческую церковь,
Дабы построить на свободном месте
Концертный зал. В такой архитектуре
Есть что-то безнадежное. А впрочем,
Концертный зал на тыщу с лишним мест
Не так уж безнадежен: это храм,
И храм искусства. Кто ж виноват,
Что мастерство вокальное дает
Сбор больший, чем знамена веры?
Жаль только, что теперь из далека
Мы будем видеть не нормальный купол,
А безобразно плоскую черту».
За залом «Октябрьский» находится комплекс детской больницы имени Карла Андреевича Раухфуса (Лиговский, 8), возведение которого в 1866-1869 годах по проекту архитектора Цезаря Альбертовича Кавоса стало возможным исключительно благодаря попечению принца Петра Георгиевича Ольденбургского. На другом маршруте мы с друзьями подойдём поближе и тогда поговорим и об этих достойнейших людях, и о больнице, которая в 1876 году была признана лучшей в мире. Кстати, именно доктор Раухфус ввёл, впервые в России, белые халаты для медперсонала.
Свернём на улицу Жуковского и остановимся напротив дома 59, построенного в 1909 году гражданским инженером Александром Васильевичем Кенелем (Александр Васильевич – сын архитектора Василия Александровича Кенеля, автора здания цирка Чинизелли).
Нижний ярус облицован грубооколотым камнем. Парадный вход обрамляют пилястры, на которые опирается треугольный фронтон. Портал въездной арки с левой стороны фасада уравновешивается группой из трех окон, образующих сегментную псевдоарку с правой стороны.
Ул. Жуковского, 59
В уровне шестого этажа Кенель уменьшил оконные простенки за счёт увеличения количества окон, что способствовало плавному завершению фасада широким лучковым фронтоном.
В лицевом флигеле одна квартира занимала целый этаж и предназначалась (кроме первого и последнего этажей) для состоятельных петербургских семей.
Сохранилась пояснительная записка к проекту, дающая представление об уровне комфорта состоятельной семьи в начале XX века.
«Общая площадь квартиры более 350 кв.м. и состоит из: прихожей, комнаты гувернера (гостевой), трех спален, кабинета, библиотеки, столовой, туалета для членов семьи, хозяйственных помещений.
С лестничной площадки через высокие двухстворчатые двери мы попадаем в просторную прихожую (14 кв.м.), из которой через такие же двери можно пройти в: комнату гувернера (26 кв.м.), кабинет хозяина (59 кв.м.), столовую (52 кв.м.) или, через маленькую дверь по узкому коридору к спальням (по 25-29 кв.м.). В конце коридора оборудован туалет (ватерклозет) для членов семьи. Комната гувернера квадратная с двумя окнами, выходящими во двор. Столовая просторная, с широким трехстворчатым окном во двор. В ней свободно может разместиться большое семейство. Из столовой есть еще два выхода: один через большие и широкие двери в библиотеку (29 кв.м.), второй, через высокую, одностворчатую дверь, в хозяйственные помещения. Библиотека, кабинет и две спальни (хозяина и хозяйки) образуют анфиладу. В библиотеке и спальнях по два больших окна, выходящих на улицу, в кабинете – три окна. Спальни супругов, кроме дверей анфилады, имеют также дверь для выхода в коридор с ватерклозетом. Для освещения коридора, над этими дверями, имеются небольшие застекленные фрамуги. Детская спальня расположена напротив спальни хозяйки, через коридор, вход с высокой одностворчатой дверью, окно во двор.
Хозяйственные помещения состоят из буфетной, площадью 4,5 кв.м. – в ней мылась и хранилась столовая посуда, двух комнат для прислуги (18 и 12 кв.м.), кухни (26 кв.м.) ванной комнаты и туалета для прислуги. Из буфетной, комнат прислуги, ванной и туалета выход в коридор, идущий из столовой через кухню на черную лестницу. Окна хозяйственных помещений, выходят во двор. В стене коридора сделаны ниши для шкафов под кухонную утварь, а для освещения, над дверями комнат прислуги имеются застекленные фрамуги. Кухня, буфетная, ванная и туалеты оборудованы водоснабжением и канализацией. Во всех жилых помещениях дровяные печи, обложенные изразцом. В комнатах прислуги бураки – круглые печи, обтянутые металлическим футляром. Высота потолка во всех помещениях 3,5 – 3,7 м., на 6 этаже 3,2 м. На потолке лепные украшения. Действует хорошая естественная вентиляция».
В советское время квартиры в этом доме превратились в коммунальные, где проживало по 15 – 25 чел. В послевоенный период в большей части помещений лицевого флигеля разместили общеобразовательную школу, которую, впоследствии, сменили другие социальные учреждения.
Завершая нашу прогулку, подойдём к пересечению улиц Жуковского и Восстания, чтобы рассмотреть бывший доходный дом почётного гражданина и строительного подрядчика Пантелеймона Трифоновича Бадаева (Восстания, 19 / Жуковского, 53).
Подрядчиком Бадаевым в Петербурге построены многие общественные здания, в том числе Политехнический институт, дом Синодального подворья на Кабинетской улице (ныне улица Правды), несколько домов Ведомства учреждений императрицы Марии.
Обороты фирмы, славившейся деловой добросовестностью, достигали 800 тысяч рублей в год.
Дом, построенный в 1907 году в стиле модерн, знаменит богатой отделкой фасадов и известен в Петербурге, как «Дом Печального Ангела».
Дом печального ангела
Согласно легенде, ангел на щипце грустит о дочери домовладельца, будто бы выбросившейся из окна. На самом деле дочери у него не было.
Архитектор Василий Антонович Косяков, автор проекта, привлёк к разработке декоративного убранства своего брата Георгия, а тот, в свою очередь – друга и сокурсника по Академии художеств Никаза Леонардовича Подбереского. Оба молодых архитектора посетили Италию, где их внимание привлекла летняя вилла папы Пия IV в Ватиканских садах. На фронтоне виллы можно и сегодня увидеть барельеф богини утренней зари Авроры, над головой которой солнечный круг, испускающий лучи, заключён в другой круг со знаками зодиака.
Это произведение, вероятно, и стало прототипом барельефа на доходном доме Бадаева, где над головой девушки изображен не нимб, как может показаться издалека, а зодиакальный круг – символ непрерывного продолжения жизни. Образ Авроры дополнен на барельефе длинной косой на русский манер.
Помимо «ангела» в декоре здания присутствуют типичные для модерна растительные орнаменты из цветов, чертополоха и подсолнечника, изображения сов и мифологических персонажей. Красочные панно из майоликовой плитки на сказочную тематику были изготовлены на заводе знаменитого художника-керамиста Петра Кузьмича Ваулина.
На городском конкурсе фасадов в 1907 году проект Косякова был удостоен серебряной медали.
На этом мы расстаёмся с друзьями-краеведами, чтобы встретиться снова на новых маршрутах.
