Три толстяка – Юрий Олеша

Планировал сегодня обойтись только одной рецензией, но заглянул в свой «литературный календарь» и обнаружил, что сегодня день рождения у Юрия Карловича Олеши. Только сейчас я обратил внимание на дату его рождения – 3 марта 1899 года – 3.3.99. Поразительное сочетание цифр, в котором доминирует тройка – число и месяц непосредственно тройки, а год – две девятки, то есть, тройки умножились сами на себя, породив квадраты.Но в сегодняшней дате есть только две тройки – 3.3 – год другой, поэтому явно не хватает еще одной тройки. Где же её взять? Странный вопрос, если речь идёт о Юрии Олеше, кончено же недостающая тройка прячется в его самой известной повести-сказке «Три толстяка».Сказка Олеши про революцию, такова была новация советской литературы 20-х годов, когда создавалось это произведение – революция была главной темой стихов, рассказов, романов, неудивительно, что она пришла и в сказки. Но революция у Олеши получилась в результате слишком уж… гламурная. Такого термина в те времена еще не было, но по сути своей в сказочной повести революции как таковой нет, есть констатация того, что некая страна разделена на голодающих трудяг и обжирающихся бездельников, и первые восстают против вторых. Может, этого и достаточно, ведь сказка не должна вскрывать глубинные причины изображаемых процессов, ей достаточно зафиксировать наличие добра и зла, которые должны схлестнуться в борьбе, которая в свою очередь, должна завершиться победой добра.Так что, с этой точки зрения всё нормально, есть зло – толстяки и их подручные, и добро – все хорошие люди страны – трудяги и сочувствующая им интеллигенция. Но повторюсь, подается все это крайне гламурно, на первый план выходят совсем не те детали, которые сопровождают революционную борьбу, а, например, куклы, банты, воздушные шары, сливочные торты, попугаи, пантеры, кадрили…Главной сюжетной линией оказывается линия взаимоотношений мальчика-наследника Тутти и девочкой-циркачкой Суок, которые в результате оказываются братом и сестрой – близнецами, разлученными в младенчестве. Вот так романтика революции оказалась подменена слащавой буржуазной мелодрамой. А революция оказывается всего лишь декорацией, на фоне которой разыгрывается главное действо.В целом, несмотря на размытость причин революции и её движущих сил, из-за которых описанную революцию трудно назвать пролетарской, можно говорить, что Олеша описал поверхностную рябь революционного шторма, которая большинством участников и наблюдателей воспринимается как борьба всего хорошего против всего плохого. Надо признать, что большинство цветных революций последних десятилетий в сути своей гораздо ближе к повести Олеши, нежели к реальности 1789 или 1917 годов. И сама собой напрашивается аналогия, если нынешние революции цветные, то их литературный прототип, из-за его яркости и колоритности, вполне можно считать разноцветной революцией.Сказочный стиль, предложенный Олешей, в будущем очень успешно разовьет итальянский сказочник Джанни Родари, его сказочные повести «Приключения Чиполлино» и «Джельсомино в стране лжецов» окажутся более цельными, социальные элементы будут проявлены в них намного ярче и серьезнее, чем в «Трёх толстяках».И все же, несмотря, на выдуманность и надуманность сказочного сюжета, Олеша умудрился включить в произведение автобиографические черты, например, главную героиню зовут Суок не случайно, такая фамилия – Суок – была у харьковского семейства, в котором выросло три дочери-красавицы. С младшей из них – Серафимой – у Олеши был страстный роман, как раз накануне создания сказочной повести, они прожили какое-то время в гражданском браке. Позднее Юрий Карлович женился на средней сестре из этого семейства и прожил с ней всю жизнь – вот такое во всех смыслах постоянство.

Этот детский роман Олеша написал в 1924 году, ему самому было двадцать пять. В романе есть слабые места, какие-то тяжелые сюжетные инверсии, поспешные предложения, но все это ерунда! Олеше в «Трех толстяках» удалось передать щемящую романтику благородного восстания трудового народа против богачей и толстяков; жуликов, воров и обжор. Эта романтика одухотворилась юношеским увлечением Олеши младшей дочерью учителя музыки австрияка Густава Суока – Серафимой. Так что маленькая цирковая актриса, лучшая плясунья города, красавица-революционерка, отрекающаяся от самой себя, «дружок»-Суок – это облаченная в литературу любовь молодого Юрия Олеши. Любовь и революция! Что может быть более вдохновляющим?!Интересно, что революция начинается у Олеши в балаганчике бродячих циркачей. Ее делают гимнаст Тибул и оружейник Просперо, артист и оружейных дел мастер. Но оружейник остается в тени. А все повествование «тащат» на себе артисты. Мотив лицедейства, кажется, очень важен для Олеши. Лицедеи, актеры, циркачи, они находятся как бы вне привычной системы разделения труда, они аутсайдеры, они никто. Но именно благодаря этой исключенности из общественно-экономической системы и привычке менять роли, они оказываются способны увидеть пороки общества со стороны. В мире Олеши носителем революционного сознания оказывается не класс пролетариата, а балаганчик бродячих циркачей. И сама революция превращается в балаган, в лучшую площадную постановку, где гвардейцы с красными кокардами переходят на сторону народа, зоолог висит на ветке дерева, оружейник натравливает на толстяков пантеру, гимнаст идет по канату, куклу бросают к тиграм, а Суок кружится в танце народного гнева… Обязательно к прочтению в 2012 году! Да и вообще!

Были у меня небольшие опасения – что что-то я со своим «жизненным опытом» – да в этот «лягушатник» дошкольной литературы. С другой стороны – у меня какой-то… то ли пиетет, то ли трепет перед «советской» детской литературой: вроде Виталий Губарев – Королевство кривых зеркал или Антуан де Сент-Экзюпери, Астрид Линдгрен, Джанни Родари и др. – Малыш и Карлсон. Приключения Чипполино. Мэри Поппинс. Маленький принц (сборник) . Да и то, что в детстве кажется просто милой сказочной повестью – во взрослом возрасте расцветает совсем новыми красками. Да и, как оказалось, помню я – только канву сюжета, без деталей.

Книга начинается сразу, без раскачки – революцией. Такие себе Виктор Гюго – Отверженные для детишек. Не совсем понятно, что этому предшествовало, где мы, кто это – Три Толстяка – но здесь уже говорит взрослый снобизм.

Хотя в карточке книги написано, что автор писал о родных ему местах – мне мир чем-то напоминает уютную Европу или мир «Чернильного сердца» – побольше его было в Корнелия Функе – Чернильная кровь . В центре здесь – дворец жирных тиранов, ну и балаганчик цирковых артистов, да еще – дом доктора Гаспара Арнери.

Не очень я ожидала, что почти сразу книга начнется с бомб, народной паники и публичных казней. Хорошо, что толстяки – тупые, и гвардейцы их – очень тупые. Но – старательные… Были и очень наивные моменты. Самый наивный – когда Тибул появляется на площади и такой «Мне помог доктор Гаспар Арнери». Хорошо, что у нас сказка – потому что в мире вроде «Игры престолов» добрый доктор уже сидел в соседней клетке с Просперо.

Были немного… лишние моменты. Когда Трех Толстяков нам показывают глазами – продавца воздушных шаров. Ну и – школа танцев, которая ворвалась, когда в панике решили, что толстяки жиреют, как опара, и – что-то надо с этим делать… И получился учитель танцев Раздватриус таким карикатурным, да и сама сцена с танцем «как супчик, а учитель в нем – ложечка»… Я хихикнула.

Но поразило мое воображение – все, что связано с наследником Тутти. Откуда он взялся у трех жирных мужиков – объясняется в конце. Но с самого начала его называют «волчонком при трех свиньях» – что с образом нежного и трепетного мальчика совсем не вяжется. Ну а потом поясняется – что его воспитывали с детства – чтобы он вырос тираном. А для этого – лишили всего человеческого тепла и общения, оставив только куклу и зверинец… Теория воспитания Стругацких – нервно краснеет.

Ну и конец, конечно – помимо ожидаемого – получился интересным. Посоветую, конечно – читать детям или с детьми. Во взрослом возрасте – это скорее интересный эксперимент. А переживают время те детские книжки – в которых много чего заложено…