Мост тролля – Нил Гейман

Команда художников The Sandman даже по завершении саги продолжает воплощать миры Нила Геймана в графике. Среди них Коллин Доран, которая заменяет читательское воображение своим обаянием. И демонстрирует совершенно разные манеры. «Снег, зеркало, яблоки» – это оммаж эротическому модерну. А вот «Мост тролля» – обманчиво пастельная и нежная цифровая иллюстрация.Пожалуй, именно доверие цифре смазывает впечатление. Не везде Доран справляется с формой и цветом, оставляя чувство небрежности и неловкости. Но для сказки Геймана о предательстве ею найдено убедительное решение. По сюжету герой (любимый писателем мальчишка, одинокий и способный видеть изнанку реального мира) встречает тролля, живущего под железнодорожным мостом. По фольклорной традиции хитростью он избегает смерти. Но вот хитрость вскоре перерастает в подлость, и жизнь теряет свой смысл.Доран с упоением воспроизводит природные ландшафты, в которые рукотворная железнодорожная инфраструктура встраивается волшебным замком. Мир детства полон нежных красок, умиротворения, тревожных тайн, возбуждающих любопытство. И в этом мире живет тролль. Доран очень чутко соблюдает грань между чудовищем из кошмаров и чудищем из сказки. Зеленый хранитель моста пугает и в то же время вызывает улыбку. Художница целомудренно игнорирует непристойную наготу тролля, оставляя воображение читателя в рамках безопасной иллюзии.Ближе к драматичному финалу цветовая палитра начинает тускнеть. Взросление и разочарование в жизни героя окрашивается в серый туман с болезненными сиреневыми отблесками. И, наконец, развязка решена как хоррор.Самая сильная сторона Доран – когда она отказывается от панелей и создает развороты с напряженным действием. Диалог персонажей показывается в карусели масштабов и возможностей, позволяя увидеть одновременно начало и финал сцены. Художница не новатор, но захватывающе владеет этим приемом.Кстати, рассказчик, став взрослым, отдаленно напоминает самого Геймана и главного его создания – Морфея. Человек в длинном черном пальто с мертвенно-бледной кожей в клубах тумана – всё тот же общий лирический герой, альтер эго автора, поиск самого себя через откровение в выдуманных историях.Несмотря на разницу в манере, различный уровень мастерства и таланта, художники и в отдельных графических новеллах продолжают подпитывать главную вселенную Геймана. «Мост тролля» тому верное подтверждение.

Когда жизнь настолько обрыдла, что ты решаешь превратиться в тролля.Открывая очередной графический роман Нила Геймана, я ожидала чего-то волшебного и светлого в финале. Ага, сейчас!Маленький мальчик отправился погулять и встретил тролля. После непродолжительной беседы тролль отпустил малыша наслаждаться жизнью.Только вот жизнь не всегда дарит наслаждение. Иногда она превращается в замызганную повседневность. Особенно это страшно, когда человек не смог обрести себя и найти дело, приносящие не только деньги, но и удовольствие.В общем, небольшой граф роман с большим смыслом о взрослой жизни и важности поиска себя.

По правде говоря, ждал от комикса какого-то более интересного твиста в финале. Или как минимум, чтобы финал был не настолько натянуто-морализаторским. Почему герой вдруг меняет свое мнение относительно встречи с троллем? Из-за разрыва с женой, которую он до этого не замечал и с которой едва виделся? Ну-ну… Из-за серой жизни? О да, художник буквально в лоб демонстрирует нам, каким серым и унылым всё становится вокруг ГГ. Но, с другой стороны, Джека вроде бы вполне устраивала его работа, дававшая ему доступ к легким увеселениям. В комиксе не было ни одного момента, из которого бы следовало, что Джек вообще был способен достичь чего-то большего и вот страдает из-за упущенных возможностей.Или этот финал был воздаянием за подлость, проявленную в детстве? Но в этом случае не хватает раскаяния Джека, мук совести, которые и привели бы его к троллю. Да и не похоже, чтобы до и после случайной встречи в поезде ГГ вообще как-то вспоминал о школьной подруге.В итоге получилось, что герой ни к чему не пришел, ничего не осознал, инфантильно спрятался от жизни. Возможно, в этом-то и предполагалась супер-глубокая мораль, однако в этом случае, наверное, следовало оставить читателю какое-никакое пространство для сочувствия герою. А Джек ничего, кроме неприязни, не вызывает.Отдельно по несостыковках: 1.Самое раннее воспоминание Джека – и поезд, и бабушка, и маман, рожавшая сестрицу – относится к полуторагодовалому возрасту. Серьезно? После этого признание тролля о том, что он «чует сны» нерожденных детей, не вызывает никакого впечатления от слова совсем. 2.У героя, которому лет 7-8, уже «ритуал» – перед каждыми летними каникулами бегать босиком. Возможно придираюсь – но как это громковато называть «ритуалом» то, что ты сделал раз или два.Про визуальную составляющую: у нее та же проблема, что и у истории. Идея подается в лоб. Вот у нас беззаботное мечтательное детство – вокруг сказочный лесок, зверушки и чудесный ретро-поезд. Вот ГГ совершает подлость – темная ночь. Когда ГГ стал отвратным, унылым дядькой – всё кругом серое и тоскливое.