bannerbannerbanner

Уолт Дисней: человек-студия

Уолт Дисней: человек-студия
ОтложитьЧитал
000
Скачать
Поделиться:

Уолт Дисней – значительная фигура в истории двадцатого века, совершившая настоящую революцию в анимации и бизнесе. Проделав путь от простого фермерского мальчишки до известного на весь мир предпринимателя, он вывел индустрию развлечений на качественно новый уровень. Чтобы узнать секреты успеха Диснея, историк мультипликации Майкл Бэрьер провел собственное исследование, изучив многочисленные архивы и взяв интервью у коллег и близких художника.


В формате PDF A4 cсохранён издательский дизайн.

Серия "Легендарные имена"

Полная версия

Отрывок
Лучшие рецензии на LiveLib
100из 100Karina-Kutsenko

В этой книге рассказывается о жизни и работе знаменитого Уолта Диснея.

Создателя Дональда дака, Мики мауса, Белоснежки и так далее.

Мне как фанату мультфильмов от Дисней всегда было очень интересно, как появляются идеи для сюжета и как они эти идеи воплощают в реальность. Как все снимается.

Об этом обо всем я узнала в этой книге также здесь рассказывается про обычную жизнь Уолта Диснея о том, как он проводил время со своей семьей.

Конечно, он не был идеальным человеком, но я считаю что все его мультфильмы прекрасны, потому что он вложил в них всю свою душу.

80из 100jeff

Книга М. Бэрьера – не вполне типичная биография; если б это было художественное произведение, его назвали бы производственным романом. И действительно: чисто житейские события, четкая хронология жизни прослеживается здесь постольку-поскольку – в их соотношении с карьерой, профессиональным ростом и творчеством Уолта Диснея.И подзаголовок «Человек-студия» как нельзя лучше раскрывает содержание книги. Мы проследуем весь трудовой путь героя от десятилетнего мальчишки-разносчика газет, молодого начинающего режиссера и управленца, работавшего на сторонних и собственной студии, до пожилого мэтра, владельца целого королевства имени себя с замками, поездами и Белоснежкой.Путь этот был полон взлетов и падений, режиссерских и художественных ошибок, разногласий с сотрудниками по совершенно различным причинам: иерархичности на студии, холодности и отстраненности самого Диснея, его перевоплощения из вдохновляющего «художника» в расчетливого «дельца», сокращений по чисто финансовым соображениям, – но неизменно ярким и полным радости, чуда и магии.Волшебство здесь видится буквально во всем, в самом процессе зарождения того, что сейчас считается банальным и очевидным (а где-то в связи с развитием цифровых технологий и устаревшим): появление движения, звука, цвета и объема, создание первой раскадровки, оттачивание анатомии и колористики, разработка рисованного, но при этом трехмерного фона. И именно Дисней был либо создателем этих диковинок, либо новатором, одним из первопроходцев в их освоении.М. Бэрьер рисует перед нами портрет по-настоящему разностороннего человека: с одной стороны, трудоголика, мечтателя, вдохновителя, прирожденного актера, а с другой – перфекциониста и контрол-фрика, транжира, деспота и тирана, сквернослова и пошляка. «Чудила», «фашист», «дирижер в оркестре», «пчела, которая приносит пыльцу» – это все о нем! Автор максимально объективен в оценках и представлении своего героя, полагаясь на воспоминания коллег, соратников, близких Уолта (среди них М. Дэвис, У. Джексон, Ф. Томас, А. Бэббит, дочь Шэрон и др.).Стоит только оценить поиски и метания Диснея, чтобы понять весь масштаб личности и многогранность его интересов: фильмы с вкраплениями оживших рисунков эволюционировали в анимацию, на смену мультипликации пришли документалки и телевизионные передачи, а позже опять и снова «воскресли» мультфильмы. Смелыми, так и не осуществленными мечтами остались последние идеи – построить огромный сказочный город и организовать собственную академию искусств. И во всем, во всех своих начинаниях Дисней старался дойти до самой сути, скрупулезно работая как над «Пароходиком Вилли», так и над паровозиком Лилли-Белль.Этот творческий полет и размах заземлял и ограничивал старший брат Диснея Рой. Именно его заслуга в том, что «пароходик» не только не пошел ко дну (а «айсберги» на его пути встречались часто, да и сам капитан не всегда справлялся с управлением – контрактами и деньгами в первую очередь), но и превратился в роскошный лайнер.По ходу чтения я то и дело ловила «приветы» Эйзенштейну – вот, например:Персонажи Диснея как бы верили в собственную реальность и тем самым приглашали зрителей принять их за действительно существующих. До Диснея так никто к персонажам не относился. И еще:Дисней и его аниматоры первыми начали вкладывать в характеристику персонажей реальное обаяние и чувство. Словом, труд весьма детальный и насыщенный – как и картины самого классика (да, детальность – одна из главных примет диснеевского стиля).Пожалуй, книге, которая не является традиционно-событийным жизнеописанием, недостает только краткой хронологии жизни и творчества У. Диснея. Понятно, что их легко найти в интернете, но было бы куда удобнее обращаться к ним на последних страницах.И аля «дайджест». Прочитав эту биографию, вы узнаете:

• какие работы (комиксы, книги, музыка, фотоальбомы) вдохновляли самого Диснея;

• какие шутки не нравились Диснею и от каких он, напротив, приходил в восторг (спойлер: не совсем детских);

• как юморили и прикалывались работники студии;

• что такое «музыкальная комната», «круглый стол», «координирование» и «гэг»;

• кто послужил прототипом Дамбо;

• каких аттракционов не должно было быть в Диснейленде;

• какие известные художники и писатели работали вместе с Диснеем;

• с каким актером критики сравнивали Уолта Диснея, окрестив обоих «величайшими художниками экрана»;

• и в целом: что скрывается за кажущейся легкостью «Белоснежки», «Золушки», «Пиноккио», которые, вопреки первоисточникам, превратились в незабываемые, красочные комедии.

Оставить отзыв

Рейтинг@Mail.ru