Константин Шабалдин
Артисты, прославившие Россию

«Жить – это значит действовать».

Зрителям новый театр очень нравился, на спектакли Станиславского шли толпами, билетов было не достать. В его театре играли самые лучшие актёры, и лучшие драматурги несли ему свои пьесы. Но Станиславскому и этого было мало. Наладив работу актёров, он взялся за улучшение всего процесса сценического действия. Он пригласил самых известных музыкантов для звукового оформления представления, он позвал выдающихся художников для работы над декорациями.

Он сделал весь спектакль единым произведением искусства, так что зрители уже забывали о том, что они в театре, а как будто погружались в иную реальную жизнь.

Успех нового театра был отмечен и за границей. Когда Станиславский посетил с гастролями Европу и Америку, публика рукоплескала, а в газетах писали: «Как опередили русские нас в искусстве!» Драматург Герхарт Гауптман восхищенно высказался об одном из спектаклей: «Там играют не люди, а боги!»

«В чём счастье на земле? В познании. В искусстве и в работе, в постигновении его. Познавая искусство в себе, познаёшь природу, жизнь мира, смысл жизни, познаёшь душу – талант! Выше этого счастья нет. А успех? Бренность».

Константин Сергеевич презирал погоню за славой и деньгами, он служил одному лишь искусству. Всю жизнь оставался очень скромным человеком, немного наивным, плохо разбирался в жизни за стенами своего театра. Он оставил после себя целое поколение воспитанных им прекрасных актёров, а по его учебникам до сих пор преподают в театральных вузах. И до сих пор во всём мире люди театра знают и почитают «систему Станиславского».

Вера Фёдоровна Комиссаржевская

Выдающаяся русская актриса, которую называли «особое движение в искусстве»

1864–1910 гг.

В детстве Вера Комиссаржевская хотела стать доктором. Или извозчиком. Или, на худой конец, артисткой. Да, очень непостоянная была девочка и много капризничала. Но вот к актёрскому мастерству у Веры способности были: она лёгко запоминала стихи, обладала хорошей памятью. Это ей пригодилось потом в гимназии и в училище, новыми знаниями овладевала она легко.

Папа Веры сам был артистом, оперным певцом, и будущее Веры Фёдоровны, казалось, было предопределено. Но случилась с ней беда: вышла замуж, а муж оказался настоящим тираном. Промучилась с ним Вера несколько лет и, наконец, развелась. Она стала брать уроки пения, хотела, как и её папа, выступать в опере. Но тут новая беда – Комиссаржевская сильно простудилась, а вокалистам надо беречь горло, нельзя с простудой выступать. И стала она драматической актрисой, которая в спектаклях играла.

«Научите вашу душу не только воспринимать, но впитывать в себя прекрасное… Тогда вы будете настоящим артистом-художником и ничто злое и грязное не посмеет туда войти».

Поначалу Комиссаржевская выступала в лёгких комедийных пьесах, веселила публику. Все сразу отметили её необычайную живость, талант, озорную манеру игры. Но постепенно она переходит к более серьёзным ролям, много гастролирует, набирается сценического опыта и довольно скоро получает место в знаменитом Александринском театре. И все силы отдаёт работе на сцене, играет самозабвенно. Бывало, что после спектакля её уносили со сцены в обмороке, настолько не жалела себя Вера Фёдоровна.

«Искусству я принадлежу безвозвратно, бесповоротно, всеми помышлениями, и чувству этому не изменю никогда ни ради кого и ни ради чего – разве сама в себе получу полное разочарование».

Большим событием, которое вошло в историю русского театра, стало исполнение Комиссаржевской роли Нины Заречной в пьесе Антона Чехова «Чайка». Эта новаторская для своего времени пьеса требовала глубокого осмысления, и у Веры Фёдоровны получилось сыграть именно так, как и замышлял автор. Чехов был в восторге и говорил, что ни у одной другой актрисы не получается так тонко чувствовать внутренний мир его персонажей. Великая актриса Мария Ермолова была в таком восхищении от игры Комиссаржевской, что после спектакля принесла ей в гримёрку букет цветов. А публика навсегда прозвала Комиссаржевскую «чайкой русской сцены».

«Мне роль Чайки принесли за несколько дней до спектакля, я не знала пьесы. В первый раз я прочла „Чайку“ в эту ночь. Всю ночь проплакала. Утром я любила „Чайку“, и была она моей – я жила душою Чайки… Быть Чайкой – мне радость».

Комиссаржевская была недовольна репертуаром Александринского театра. Ей хотелось ролей, которые вызывали бы неподдельный интерес публики, хотелось играть в постановках по произведениям современных драматургов, актуальных и остросоциальных. Актриса уходит из Александринского театра и в 1904 году открывает свой театр.

В новом театре Комиссаржевская много играет по Максиму Горькому. Этот писатель и драматург был тогда в моде, его революционные «Песня о Буревестнике» и «Песня о Соколе» будоражили зрителей, драмы из народной жизни были востребованы обществом.

Однако государство не одобряло таких постановок, и дело кончилось тем, что после событий Первой русской революции 1905 года почти весь репертуар театра Веры Комиссаржевской подвергся цензурному запрету.

Но Комиссаржевская и вне театра много помогала революционерам, на её деньги даже действовала одна из подпольных типографий.

«Человеческая мысль, человеческая душа стремятся теперь в искусстве найти ключ к пониманию „вечного“, к разгадке глубоких мировых тайн, к раскрытию духовного мира».

Вера Фёдоровна Комиссаржевская скончалась во время гастрольной поездки в 1910 году.

За свою сравнительно недолгую сценическую деятельность она успела стать легендой российского театра, «чайкой русской сцены».

Вера Фёдоровна Комиссаржевская содержала свою мать и младшую сестру, поэтому исполнить свою мечту – открыть собственный театр – было не так просто. Чтобы накопить нужную для этого крупную сумму денег, Комиссаржевская в течение двух лет гастролировала по провинции.