Константин Шабалдин
Артисты, прославившие Россию

Владимир Иванович Немирович-Данченко

Известный театральный деятель, режиссёр, народный артист СССР, один из создателей Московского Художественного театра

1858–1943 гг.

Володя Немирович-Данченко увлекался театром с ранних лет. На подоконнике своей комнаты мальчик увлечённо играл в театр, двигая по игрушечной сцене сделанных из бумаги героев всевозможных пьес. Он хорошо учился в гимназии, помогал родителям, занимался репетиторством, но уже в четвёртом классе начал писать пьесы и относил их в летний театр, который находился неподалёку от их дома.

– Театр – это очень хорошо, очень интересно, – говорил Володе его папа офицер, подполковник. – Но одним театром сыт не будешь, надо непременно получить образование.

– Надо, – соглашался Володя. – Получу образование, а потом уже театр.

Так пообещал будущий великий режиссёр и обещание своё выполнил. Или почти выполнил… Он окончил гимназию с серебряной медалью, поступил в Московский университет, где учился сначала на физмате, а потом на юридическом факультете, но через три года всё же оставил обучение. С тех пор в его жизни был только театр и ничего кроме театра.

Поначалу он пробовал играть в любительском театре. Но будучи человеком неглупым, быстро сообразил, что большого актёрского таланта у него нет. Тогда он придумал ходить на спектакли и увиденное описывать в статьях, которые отдавал в столичные газеты. Дальше – больше. Не забыл Владимир Иванович своё детское увлечение, снова начал пьесы писать. Да так удачно, что скоро на литературном конкурсе обошёл самого Антона Павловича Чехова! Но Немирович-Данченко всегда очень требовательно относился к себе, к своему творчеству. Когда ему хотели вручить премию за лучшую пьесу, он сказал:

– Нет, это несправедливо, Антон Павлович пишет пьесы лучше меня, это ошибка, – и отказался от премии.

«Хорошее воспитание – это когда другим хорошо».

А вскоре произошло важнейшее событие в истории русского театра: Владимир Иванович Немирович-Данченко встретился с Константином Сергеевичем Станиславским. Оба они были молоды, оба талантливы и оба хотели сделать русский театр лучшим в мире!

– Что нам для этого надо? – спросил Константин Сергеевич.

– Надо разработать систему подготовки актёров, – ответил Владимир Иванович. – Придумать, как им помочь лучше вживаться в роль.

– Хорошо, систему придумаю, – сказал Станиславский. – А ты тогда, Владимир Иванович, подыщи помещение, и мы в нём новый театр откроем.

– Я тогда в нём директором буду, – сказал Немирович-Данченко.

– А я главным режиссёром, – согласился Станиславский.

На том и порешили. Эти переговоры между Немировичем-Данченко и Станиславским, в результате которых был создан новый, впоследствии всемирно прославившийся театр, длились 18 часов.

Новый театр назвали МХТ – Московский Художественный театр. Играли в нём блистательные актёры: используя систему Станиславского, они так вживались в роль, что публика была в восторге.

«Всякий спектакль должен быть радостью для самих актёров, тогда он будет настоящей радостью и для публики».

Но Владимир Иванович никогда не останавливался на достигнутом. Он много преподавал, готовил новых актёров. Не забывал писать критические статьи. Ставил спектакли. Увлёкся музыкальным театром и организовал при МХТ Музыкальную студию, с которой гастролировал по Америке.

Американцы так восторгались выступлениями труппы Немировича-Данченко, что даже пригласили его в Голливуд! Но репетиции с американскими актёрами не устраивали его, ничего им совместно поставить не удалось, и режиссёр вернулся на родину.

В то время у Станиславского начались проблемы со здоровьем, и пришлось Владимиру Ивановичу взять на себя огромную работу по сохранению Художественного театра. Он не только сохранил, но и приумножил! Вскоре в состав МХТ вошел коллектив Московского художественного балета, и при театре была создана Школа-студия, в которой по сей день талантливая молодёжь овладевает актёрским ремеслом.

«Театр, как и большой художник, должен отзываться на благороднейшие течения современной жизни. Иначе он станет мёртвым учреждением».

Владимир Иванович Немирович-Данченко навсегда вошёл в историю русского театра. Необычайно талантливый человек, прекрасный организатор, многолетний вдохновитель целой плеяды актёров, он со своим другом Станиславским стал символом нашего сценического искусства. В Москве установлен памятник им обоим.

«Исключительное счастье человека – быть при своём постоянном любимом деле».

Константин Сергеевич Станиславский

Реформатор театра, первый народный артист СССР, создатель «актёрской системы Станиславского»

1863–1938 гг.

Костя Алексеев родился и вырос в купеческой семье, где все увлекались театром. Бабушка его и вовсе была знаменитая французская актриса Мари Варлей. Поэтому и мальчик всегда тянулся к сцене, с удовольствием играл в домашних спектаклях. У него было много братьев и сестёр, и все они часто разыгрывали семейные представления, не забывая при этом много и усердно учиться.

У Кости было слабое здоровье, он часто болел, да ещё и картавил.

– Не сможешь ты на сцене играть, больно слабенький, – говорила ему матушка и наливала в чашку крепкий бульон. – Актёрская работа много сил требует.

– Не хочу бульон, – капризничал Костя.

– Тогда так с рахитом и останешься!

И тогда Костя пил бульон, занимался физкультурой, ходил к логопеду и скоро окреп и все буквы научился выговаривать правильно.

Будучи уже взрослым человеком, Константин Сергеевич трудился на семейном предприятии, но продолжал играть на сцене любительского театра, репетировал и много размышлял о том, как улучшить вообще всё театральное искусство, как сделать спектакли более привлекательными для публики, а игру актёров более живой, такой, чтобы у зрителей дух захватывало.

«Каждый день, в который вы не пополнили своего образования хотя бы маленьким, но новым для вас куском знания, считайте бесплодно и невозвратно для себя погибшим».

Тут как раз он и повстречался с Владимиром Ивановичем Немировичем-Данченко, который также много думал, как сделать русский театр лучшим в мире. Они подружились и стали работать вместе, открыли новый театр. Константин Сергеевич взял себе творческий псевдоним и стал представляться уже не Алексеевым, а Станиславским.

В новом Московском Художественном театре Станиславский учил актёров играть по разработанной им системе, которая теперь известна во всем мире и так и называется: система Станиславского. Вся система заключается в том, чтобы с помощью специальных приёмов, придуманных Константином Сергеевичем, актёр до такой степени вживался в свой сценический образ, до такой степени перевоплощался в своего персонажа, что у зрителей не оставалось сомнений: вот на сцене перед ними стоит самый настоящий Гамлет – живой, а не придуманный.

«Русский человек, как никто другой, заражён страстью к зрелищам. И чем более оно волнует и захватывает душу, тем оно для него привлекательнее».

А если у актёров во время репетиций не получалось достоверного перевоплощения, то Станиславский сердито на них кричал:

– Не верю!

Очень строгим он был режиссёром, никому спуску не давал, но и сам не лентяйничал: всё время улучшал свою систему, проводил репетиции, готовил новый репертуар и при этом сам прекрасно играл на сцене. «Режиссер обязательно должен быть актёром!» – любил повторять Константин Сергеевич.