Ирина Андрианова
Культ зрелой личности, или Геронтократия сталинского кино
Так неужто при Сталине был недостаток в молодых актерах? Или для участия в знаковых ролях им нужно было сначала «дорасти», заслужить высокое доверие, и на это требовалось лет десять безупречной работы?
Прежде я объясняла себе подобную геронтократию обычным кумовством при узком круге людей, принимавших художественные решения. Когда все фильмы снимала единственная кинокомпания – государство, а государство персонифицировалось в конкретной личности, то утверждение кандидатов на роли было прерогативой в лучшем случае десятка чиновников, а в худшем – самолично тов. Сталина (который, как известно, снисходил и до вмешательства в легкие жанры). Так как достигшие высокого ранга чиновники, как правило, были старше 45 лет, то и дамы, которым они делали протекцию – собственные жены и любовницы и жены-любовницы друзей – тоже, как правило, имели не менее 30 лет от роду. Самому верховному властителю на момент установления абсолютного господства было уже за 50. Лично он вряд ли протежировал любовницам (да и не могло их быть у него столько), он просто делал выбор в соответствии со своим вкусом. А вкус у мужчины на шестом десятке лет имеет определенную специфику. Юным девушкам он предпочитает бальзаковских женщин. Ну а мужчина, достойный быть предметом восхищения и подражания, с точки зрения главного кинозрителя страны должен быть по возможности приближен к его возрасту. Не страшно, если полнеющий актер с заметными залысинами будет изображать молодого игривого старшину. Так парадный сталинский кинематограф наполнялся типовыми плотно сбитыми блондинками (реже – шатенками) «в самом соку» 30-35 и мужественными героями «в самом расцвете лет» 34-40.
