Любовь в эпоху ненависти. Хроника одного чувства, 1929-1939 – Флориан Иллиес

Итак, что же происходит, с 1929-го по 1939-й? Люди встречаются, люди влюбляются, женятся, расходятся и снова женятся.Сталин, например, прячется в ванной, потому что боится своей разгневанной жены. Хотя казалось бы, да?

Ремарк женился на Ильзе Ютте Цамбоне, а потом ещё раз. Привычка жениться.

Всходит звезда Марлен Дитрих.

Зельда Фицджеральд потихоньку сходит с ума, невольно давая материал для книги «Ночь нежна» своему мужу.

Штурмовики СА срывают выступление Томаса Манна в Берлине, в котором он предупреждает об опасности национал-социализма.

А где Гессе? Он пропалывают свой огородик.

А Вильгельм II, лишенный возможности передвижений, колет дрова.В общем, Иллиес снова подхватывает читателя и затягивает в водоворот событий, главными участниками которых становятся те, кого вы точно знаете, и те, чьи имена будете искать в интернете.Пестрый мир накануне больших перемен и во время них: гении, творцы, безумцы. Явления, события, люди, создавшие современность.Зачем читать? Чтобы почувствовать иной мир и увидеть иные звёзды. Понять, чем же закончилась эпоха ненависти. И закончилась ли?

Обе книги про 1913 Иллиеса создавали ощущение надвигающегося и при этом последней попытки жить как обычно. В 1929-1939 звучит знакомое ощущение биографии года, но все же нет.Во-первых, у книги есть тема – любовь. И так как это нехудожественное произведение, то нежные чувства упоминаются только зафиксированные в дневниках и письмах, а вот любовь «земная», то есть постельные отношения в этом плане представлены шире.Во-вторых, здесь взят пласт в десятилетие и вместо помесячного (или даже погодовго изложения) систематизация проще и крупнее. До краха Веймарской республики, 1933 год и то, что было позже. Какие-то моменты крупнее, какие-то мельче. А в результате зарисовка периода с его развитием.Что из этого получилось? От штурмующих двадцатых, безудержных, рвущихся жить и отчасти безрассудных всего за несколько лет мир превращается в опасливый, бегущий и подталкивающий скрываться. Удивительно и пугающе, как легко меняются нормы и правила допустимого – от терпимости к наказанию. Насколько легко люди разделяются из-за идеологии. И насколько, на самом деле, это меньше удивляет теперь.С другой стороны, это всё тот же Иллиес. Много людей, достаточно известных в узких кругах, для большинства же, рискну сказать, имена новые. Есть те, с кем знакомились в 1913-х, есть впервые вписанные в страницы его книг. Автор узнается однозначно. Все тот же юмор и умение сплести разорванные фрагменты какими-то маленькими деталями. Но это именно биография короткой эпохи, где люди в первую очередь статисты жизни и барометры изменений, пусть и выбранные из первых рядов, ибо о них сохранилось больше фактов и историй. Эта книга не для тех, кто хочет сродниться с человеком и прожить его эмоции. Здесь много мелких, частных, личных подробностей, а интонационная окраска автора доброжелательно-насмешливая. Альбом из вырванных эпизодов, короткими вспышками запечтелевший вечеринку 1929-1939го года: от её раскрепощенной веселости до напряжения скоро возвращения контролирующих. И я с удовольствием нырну в очередной рассказ автора из таких же нанизанных кусочков, магически создающий ощущение погружения в эпоху.

Книга о предчувствии второй мировой воины у Иллиеса получилась гораздо более грустная, чем предыдущие. «Золотые двадцатые» в Берлине закончились, и грозные тридцатые дают о себе знать – вроде нацисты еще и не пришли к власти, но тучи ненависти уже сгущаются над Европой… И европейская богема спасается любовью – отчаянной, на разрыв. Фитцджеральд пьет дешевый джин и отправляет Зельду в психлечебницу, Томас Манн сердится на своих (гомосексуальных) детей, Альфред Деблин прохаживается по Александер Платц, Сартр предъявляет Симоне Бовуар правила, которым должны следовать их отношения… Марлен Дитрих отправляется в Голливуд к своему любовнику-режиссеру… А, ну да, еще, конечно, Гала в постели не то с Полем Элюаром, не то с Сальвадором Дали…

А потом наступает январь 1933, и все немецкие писатели, художники, интеллектуалы оказываются в эмиграции – в основном, внешней, но кто-то и во внутренней. Ибо большинство из них – евреи, геи, или коммунисты. (в любой комбинации одинаково жестоко преследуемые нацистами).. или, в крайнем случае сочувствующие (как Томас Манн).Только Сартр и Дали какое-то время еще могут игнорировать происходящее. И то ненадолго.

В какой-то момент я поняла что уследить за тем, кто с кем спал в тридцатые годы в Европе я не в состоянии, но ощущение общего эмоционального надрыва меня поразило – как и наличие огромного количества гомосексуальных связей в богемных кругах.

Забавно что хотя Иллиес старается сохранять нейтральный тон, его отношение к историческим персонажам легко прочитывается . Например, очевидно, что он явно недолюбливает Бертольда Брехта, с иронией относится к Сартру, но с уважением – к Набокову и Ремарку. В скобках – чувства которые автор испытывает к своим героям, не имеют никакого отношения к их политическим взглядам; лишь к тому как они ведут себя в личной жизни.

Обе книги про «1913» у Иллиеса мне понравились больше чем эта, мне показалось что он несколько пытается эксплуатировать успех предыдущих книг, но читать все равно было интересно.