Маленькие картинки – Федор Достоевский

Вот я, кажется, и добрался до самого недостоевского Достоевского. В этом рассказе Достоевский больше Гоголь и немножечко Лесков, чем сам по себе. Т.е. это не полновесное произведение, это лишь зарисовки пейзажные Петербурга и его обитателей. Зарисовки мастерские, с юмором, долей сарказма и каплей сатиры. Лёгкий, беглый не по-достоевски стиль изложения, персонажи-статисты и рассказчик-статист. Рассказанные микроистории неинформативны, они именно что – картинки, как заявлено автором. Достоевский здесь не разматывает поступки и события, он их лишь обозначает: в воскресенье пьяные работяги незлобно матерятся, мамашка бросила ребёнка и побежала посплетничать, увидев подругу, ей сделали замечание, а она не стала ругаться. Как-то по доброму всё, буднично, не злободневно, не душещипательно.С небольшими оговорками – рассказ светлый, в нём нет горечи, желчи, есть констатация – ну да, ну так – горя нет, трагедии нет. Необычайно лёгкий рассказ – читается слёту, не требует моральной подготовки, поднимает настроение. Достоевский – профессиональный зритель – он умеет смотреть, а главное – знает куда, да и глаз у него намётанный. Картинки эти вписались бы в любой роман, действие которого происходит в Петербурге. Достоевский не любит фальши и поэтому описание непьющих рабочих, выгуливающих свои семейства в пыльном грязном городе, получилось таким объёмным и ярким. Писатель не верит… по Станиславскому. Сами картинки нарисованы не языком Достоевского, не его инструментарием. Но вот выбор картинок – тут явно ощущается рука ФМ. Мне снова понравилось. Очень простой рассказ, вызывающий кучу аллюзий, параллелей и ассоциаций.

На страницах «Маленьких картинок» писатель вновь обратился к важной для себя теме Петербурга. В годы своей юности, в 1840-е годы, он с оптимизмом и надеждой относился к творению Петра, с верой в «современный момент и идею настоящего момента», как писал он об этом в фельетонах «Петербургская летопись». С тех пор взгляды его претерпели сложную эволюцию. С начала 1860-х годов тема Петербурга приобрела в творчестве Достоевского трагические тона. Это ощутимо видно в таких прозаических произведениях, как «Униженные и оскорблённые» – 1861; «Записки из подполья» – 1864; «Преступление и наказание» – 1866. В «Маленьких картинках» можно прочитать такие мрачные наблюдения писателя над самим собой: «Берёт хандра по воскресениям, в каникулы, на пыльных и угрюмых петербургских улицах. Что, не приходило вам в голову, что в Петербурге угрюмые улицы? Мне кажется, это самый угрюмый город, какой только может быть на свете!»В этом же русле строятся раздумья Достоевского о бесхарактерности петербургской архитектуры, о невыдержанности архитектурного стиля, о многостилии городских построек. Такие рассуждения опровергали его собственные мнения о столичной архитектуре, изложенные им за двадцать шесть лет до этого на страницах «Санкт-Петербургских ведомостей» в «Петербургской летописи». Помимо этого во многом сходные с фельетоном «Маленькие картинки» значительно отличались от фельетонов 1840-х годов. Если в «Петербургской летописи» повествователем фельетонов выступал фланер-мечтатель, то в «Маленьких картинках» образ повествователя максимально близок к самому автору. Этим композиция «Маленьких картинок» напоминала собой композицию «Петербургских сновидений в стихах и прозе» (1861). В указанном произведении образ мечтателя соприкасался с авторскими воспоминаниями, а в «Маленьких картинках» образ автора-мечтателя представал уже весьма уставшим, во многом разочаровавшимся человеком.#дрстоевский #ячитаю