полная версия

Елена Евгеньевна Агратина
Венецианская художница Розальба Каррьера: жизнь и творчество

Полная версия

Впрочем, тема Востока была столь хорошо известна в тогдашнем обществе, что совсем необязательно искать связь этого увлечения Розальбы с Лиотаром. Восточные мотивы появляются в живописи и графике, на гобеленах, одежде и украшениях, с Востока везут керамику и ткани. Предшествовала всему, как обычно, литература. В 1704 году на французском языке вышли «Сказки тысячи и одной ночи», в 1721 году Монтескье опубликовал «Персидские письма», в 1738-м появилась «Заира» Вольтера. Немаловажным было и то, что Розальба жила в Венеции, где карнавал давал возможность для воплощения самых невероятных и изысканных фантазий. К тому же Венеция еще со времен средневековья поддерживала постоянные коммерческие связи с Востоком. Теперь же в Серениссиму из Стамбула везли великолепные ткани и ковры, украшения и оружие. Все эти вещи легко находили сбыт в среде венецианской аристократии. Так что видеть и примерять подобные восточные наряды было, надо думать, вполне привычным занятием для Розальбы и ее учениц.

Последние годы жизни Розальбы Каррьера прошли в Венеции. Они были омрачены тяжелой глазной болезнью, из-за которой художница начала терять зрение, а также многими иными горестями. В 1738 году умерла любимая сестра Розальбы – Джованна, которая была бессменной помощницей пастелистки, ее правой рукой. В 1739-м скончалась престарелая Альба – мать художницы, в 1742-м – Анджела потеряла своего мужа Антонио Пеллегрини. С этого момента Розальба и Анджела жили вместе. Это было тем более необходимо Розальбе, что зрение ее стремительно ухудшалось, и в 1746 году наступила полная слепота. Не терявшая надежды на восстановление здоровья, Розальба в 1749 году решилась на операцию, которая прошла успешно. Однако зрение вернулось всего на несколько месяцев, после чего художница окончательно погрузилась во тьму. Сенсье пишет, что душевное состояние ее было очень тяжелым: «Она слышала, какой шум поднялся вокруг пастелей Рафаэля Менгса […], была свидетельницей небывалого огромного успеха “Шоколадницы” и “Прекрасной жительницы Лиона” Лиотара […]. Она узнала, наконец, о Латуре, который был признан королем всех пастелистов»¹²⁰. Розальба понимала, что дни ее славы подошли к концу. Теперь она, по выражению известного гравера Никола Кошена, стала «слепой художницей – достопримечательностью Венеции»¹²¹, которая еще интересовала путешественников лишь благодаря своему прошлому успеху и трагической судьбе. Тот же Кошен, путешествовавший по Италии вместе с братом мадам Помпадур, маркизом де Мариньи, писал одному из своих друзей, оставшихся в Париже: «У меня еще не было возможности повидать великую Розальбу; она потеряла зрение и, говорят, не хочет, чтобы ее видели в подобном состоянии. Я сделаю, однако, все возможное, чтобы встретиться со столь знаменитой женщиной, которую еще ни разу не видел»¹²². То есть, хотя Розальба и вела затворнический образ жизни, совсем о ней не забывали.

Заслуги Розальбы Каррьера, которая всю жизнь до самых последних трагических лет оставалась великой труженицей, лежат еще в одной области. Из мастерской художницы в разные годы вышло немало учениц – женщин, посвятивших себя искусству. Пришло время более подробно поговорить о них. Среди достоверно известных нам имен можно назвать следующие: Луиза Бергалли, Феличита и Анджолетта Сартори, Мариэтта Карлеварис, Маргарита Терци. Сначала мы остановимся на судьбе одной из них – Феличиты Сартори, – которую Розальба особенно любила и отличала от остальных. Эта художница родилась около 1714 года в местечке Порденоне на юге Италии. Ее родителями были нотариус Феличе Сартори и его супруга Томмаза Скотти. В возрасте пяти лет девочку отправили в дом дяди, художника Антонио дель Агата, который начал учить ее рисовать. Этот мастер был давним другом Розальбы. Когда его племяннице было около 14 лет, он сделал известной пастелистке предложение: отдать Феличиту в ее мастерскую, а вместо платы за обучение пользоваться услугами девушки в качестве горничной. Исследовательница Х. Пульман пишет, что «в сделке, как кажется, были заинтересованы все участники […]. Несколько месяцев спустя дель Агата написал Розальбе, что отсылает племянницу в Венецию. Та благополучно добралась до дома своей новой патронессы»¹²³.

Привязанность Розальбы к этой ученице была чрезвычайно велика, они поддерживали отношения и после замужества Феличиты. Эта ученица даже упоминалась в завещании известной пастелистки. Возможно, Розальба ощущала определенное душевное родство со своей молодой ученицей: обе они были талантливы, но обе начали свой творческий путь не только в силу природной склонности, но и чтобы помогать своим семьям, которые находились в трудном материальном положении. Розальба – старшая – училась еще в мастерских художников-мужчин, но Феличита уже родилась в ту эпоху, когда было принято, чтобы молоденькие девушки обучались в ателье женщин. Феличита, очень талантливая и обладающая приятным нравом, стала незаменима в мастерской Розальбы. Поворот в жизни Сартори произошел в 1741 году, когда она была приглашена ко двору Августа III, курфюрста Саксонского и короля Польши. Феличита приехала в Дрезден, не подозревая, что здесь ей и предстоит остаться: очень скоро после приезда ей было сделано предложение руки и сердца. Исходило оно от придворного советника Франца-Йозефа фон Хофмана, который имел возможность познакомиться с Феличитой годом ранее, поскольку путешествовал со своим сюзереном по Италии и посетил Венецию. Бракосочетание состоялось 31 июля 1741 года. При нем присутствовала сестра Розальбы Анджела Пеллегрини. Она пишет: «Во вторник текущей недели я проводила к алтарю синьору Феличиту, отныне госпожу Хофман»¹²⁴. В этом же письме говорится и о присутствии на церемонии самой королевы и восхваляется щедрость жениха, осыпавшего невесту и ее родителей множеством ценных даров.

Брак этот был достаточно счастливым, но продлился не очень долго. Супруг художницы скончался в 1749 году. Феличита вышла замуж вторично и жила в Бамберге и Дрездене. Она умерла в 1760-м году в возрасте 46 лет.

Феличита недаром была любимицей Розальбы. Среди множества талантов молодой художницы следует назвать способность к миниатюрной живописи. Она изготовляла миниатюры со многих пастелей Розальбы, но не отказывалась и от самостоятельной работы. О Феличите было высказано мнение, что она «столь быстро совершенствовалась в миниатюре, за несколько лет достигла такой правильности рисунка, нежности и благородства колорита, что изумила саму свою наставницу»¹²⁵.

Однако приходиться признать, что тематически и стилистически творчество Феличиты зависимо от творчества Розальбы. На миниатюрах Феличиты возникают те же образы, что и в работах знаменитой венецианки: Дианы, Венеры, Музы, Флоры, дамы, занятые туалетом. Писала Феличита и портреты, которые во многом выдают влияние Розальбы.

Рассмотрим для примера «Диану с собакой» (Картинная галерея, Дрезден). Перед нами поясное изображение молодой и привлекательной женщины в «античных» одеждах. Прекрасной обнаженной рукой она ласкает собаку, другой придерживает тонкую ленту. Поза Дианы изысканна и манерна. На ум сразу приходят такие произведения Розальбы, как «Девушка с попугаем» (Институт искусств, Чикаго), «Диана» (местонахождение неизвестно), «Флора» (Музей Ка–Редзонико, Венеция) и многие другие. Всем им свойственно рокайльное кокетство и изящество, нежный колорит, воздушная трактовка легких драпировок.

Находясь при дворе Августа III, Феличита создала изображения двух весьма важных персон: композитора Адольфа Хассе и его супруги, певицы Фаустины Бордони, той самой, которая портретировалась также и у Розальбы. Это парные миниатюры. Лицо Фаустины с густыми бровями и широким носом узнаваемо. На портрете певица держится надменно, в постановке ее фигуры ощущается привычка исполнять роли царственных особ. Сочетание синего, зеленого и красного придает изображению еще большую помпезность. По духу этот портрет перекликается с той пастелью, что Розальба выполнила в конце 1730-х годов.

Благороден и преисполнен достоинства облик Адольфа Хассе на портрете, парном изображению Фаустины.

Таким образом, Феличита Сартори, хоть и не обладала мощной художественной индивидуальностью Розальбы, была ее достойной ученицей и последовательницей.

Интерес представляет и другая фигура – Мариэтта Карлеварис (1703–1750), дочь известного ведутиста Луки Карлевариса. Она предпочла покинуть мастерскую отца, чтобы обучаться искусству миниатюры в мастерской Каррьера. Мариэтта была преданной продолжательницей манеры Розальбы в области миниатюры и пастельной живописи. В своих работах Карлеварис показывает себя изящной рокайльной художницей, хотя рисунок ее менее правилен, чем у Розальбы, а склонность к декоративным деталям – сильнее.

Примером работ Мариэтты может служить портрет Корнелии Фосколо-Бальби (1740–1741, Ка–Редзонико, Венеция). Женская полуфигура изображена в нежных пастельных тонах. Самым тщательным образом прописаны малейшие детали: аграф, серьги, эстомахия и жемчужное ожерелье, цветочный узор на платье. Постановка модели кажется слегка неловкой, но в остальном Карлеварис являет собой пример весьма достойной ученицы Розальбы Каррьера.

Мариэтте очень хорошо удавались детские изображения, поэтому в те же годы она пишет портреты детей четы Бальби. Маленький Марко Бальби (1740–1742, Ка–Редзонико, Венеция), облаченный в кафтанчик терракотового оттенка, держит в руках игрушку и смотрит большими невинными глазами. Художнице удалось очень хорошо передать детскую непосредственность совсем юной модели.

Катерина Бальби (1740–1742, Ка–Редзонико, Венеция) чуть постарше своего брата. Это уже маленькая дама. У нее по-взрослому сложная прическа, в уши вдеты жемчужные серьги, декольтированное платье украшено на груди букетом. Нежные, холодные краски выдают влияние Розальбы, также склонной к прохладной колористической гамме. Сама Розальба вполне в духе XVIII века нередко обращалась к детскому портрету. Вспомним хотя бы изображение Людовика XV (Картинная галерея, Дрезден; Музей изящных искусств, Бостон) или «Девочку с обезьянкой» (Лувр, Париж).

Мариэтта Карлеварис написала также портрет главы семейства Бальби – Джероламо-Марии (1740–1742, Ка–Редзонико, Венеция). Он представлен в традиционном амплуа благородного рыцаря, характерном для мужских изображений XVIII столетия. Пышные локоны напудренного аллонжевого парика Бальби спадают на блестящую кирасу и красный бархатный плащ. Замечательно передан блеск металла и благородные изгибы ткани. Очень выразительно молодое овальное лицо, в котором много непосредственности и живости.

В целом зависимость Карлеварис от Розальбы заметна, но в работах младшей из двух художниц меньше нарочитой изысканной грации и больше некоторой, чуть провинциальной неловкости, которая делает ее работы особенно живыми.

Еще одна ученица Розальбы, Луиза Бергалли (1703–1779), также показала себя талантливой личностью. Особенной известностью она пользовалась в литературных кругах и в истории осталась скорее как поэтесса, чем как художница. Родилась она в Венеции и оказалась в мастерской Розальбы в период до замужества, которое состоялось в 1738 году. Супругом ее стал Гаспаро Гоцци – поэт, критик и журналист, брат знаменитого драматурга Карло Гоцци. Муж был младше Луизы Бергалли на десять лет. Брак был удачным, в результате его родилось пятеро детей. Некоторые биографы, впрочем, упрекают Бергалли в легкомыслии и неумении вести финансовые дела семьи.

О себе как о литераторе Луиза заявила еще в возрасте 22 лет, когда написала музыкальную драму «Агис, царь Спартанский». Впоследствии Бергалли стала автором еще нескольких драм и трагедий, а также комедии «Приключения поэта». В 1730-е годы Луиза занималась переводами комедий Теренция, трагедий Расина и других сочинений на итальянский язык. Кое-что из переведенных ею произведений ставилось на сцене венецианского театра Сант-Анджело, но без особого успеха. Бергалли опубликовала также несколько сборников стихов. Ей принадлежали два тома «Сочинений наиболее знаменитых поэтесс всех времен». Ее творения в области изобразительного искусства, видимо, не были особенно удачными и не сохранились.

Розальба Каррьера скончалась 15 апреля 1757 года, оставив после себя сотни произведений и нескольких верных последователей. Вскоре после смерти художницы было оглашено ее завещание, перевод которого мы целиком приводим в приложении к данной монографии. Большую часть своего имущества пастелистка завещала своей сестре Анджеле Пеллегрини, остальное было распределено между другими родственниками, друзьями, учениками и слугами Розальбы. В завещании отразилась одна из самых привлекательных черт Розальбы – любовь к порядку. В жизни она всегда была аккуратна: от нее не осталось незаконченных произведений, она не оставляла без ответа ни одно письмо – переписка художницы очень обширна и представляет немалый интерес для исследователей. Во время путешествий Розальба почти всегда вела дневник, стараясь сохранить память о том, что она видела и с кем встречалась. Пастелистка была столь же внимательна и к своим моделям: к их лицам, рукам, прическам и нарядам. Возможно, именно поэтому так приятно и увлекательно изучение ее творчества, в котором аккуратность не только не отрицает артистичности, но и тонко согласуется с изысканной рокайльной стилистикой.

Розальба была не просто рядовым мастером портрета и «головки». Ее творчество стало целым этапом в искусстве Нового времени. Во-первых, художница быстро и адекватно ответила своей эпохе, легко отошла от тяжести и пышности барокко и много сделала для формирования стиля рококо, который оказался чрезвычайно востребован в европейской художественной среде XVIII столетия. Во-вторых, благодаря Розальбе получила развитие и широкое распространение техника пастели, до этого известная лишь немногим и использовавшаяся чаще всего в целях обучения. И, в-третьих, после шумного успеха Каррьера в Европе стали иначе смотреть на творчество женщин-художников. Их стали чаще и охотнее принимать в академии, появились ателье и художественные студии, где и учителями и ученицами были женщины. Розальба подала достойный подражания пример другим молодым девушкам, желающим посвятить себя искусству. Некоторые из них вышли из ее же мастерской. А проснувшаяся творческая активность женщин, несомненно, обогатила культурную жизнь Европы и сделала XVIII столетие тем, что оно есть – веком Просвещения.

ПРИЛОЖЕНИЕ 1

ДНЕВНИК ВЕНЕЦИАНСКОЙ ХУДОЖНИЦЫ

РОЗАЛЬБЫ КАРРЬЕРА,

ПИСАННЫЙ ВО ВРЕМЯ ЕЕ ПРЕБЫВАНИЯ В ПАРИЖЕ

В 1720–1721 ГОДУ

1720 год

АПРЕЛЬ

Портрет госпожи д’Арженон¹²⁶

Портрет сына господина Лоу¹²⁷

Две маленькие головки для господина Кроза¹²⁸

Три епископа

Аббат Кроза, брат господина Кроза¹²⁹

Графиня, монахиня, принц…

МАЙ

31 мая. Я видела короля в церкви женского монастыря св. Фомы.

ИЮНЬ

1 июня, суббота. Господин аббат Кроза.

4 июня, вторник. Мы завтракали у Роланов¹³⁰ и моя мать была в Тюильри.

6 июня. Неделя праздника Господня. Я посетила галерею Короля¹³¹ и Королевскую Академию¹³².

9 июня. Я отправилась к господину Куапелю¹³³, художнику Регента¹³⁴, у него видела две картины Рафаэля¹³⁵, написанные темперой, «Магдалину» Тициана¹³⁶, двух мадонн того же художника, «Цыганку» Корреджо¹³⁷, похожую на ту, что принадлежит Джустиниани¹³⁸, портрет самого Корреджо, «Христа» Гвидо¹³⁹ и несколько картин братьев Караччи¹⁴⁰.

10 июня. Видела апартаменты господина Регента и наиболее прекрасные картины из его коллекции. Затем я пошла в банк¹⁴¹, посетила его, видела также и модель¹⁴².

11 июня, вторник. Начинаю портрет дочери господина Лоу.

12 июня. Я присутствовала при завтраке короля.

13 июня. Я завтракала у господина Бокона¹⁴³.

14 июня. Я начала миниатюрный портрет короля.

15 июня. Я написала письмо Габриэлли¹⁴⁴ и приняла явившегося с визитом сына Куапеля¹⁴⁵.

16 июня. Я побывала у Донини¹⁴⁶ и на итальянской комедии. Я видела карикатуры семейства Франсуа¹⁴⁷ и оперетту Куапеля¹⁴⁸.

17 июня. У меня был недолгий разговор с господином Одраном¹⁴⁹, я обещала закончить для него Аполлона и Дафну.

18 июня. Я попросила маленькую Лоу обменять для меня банкноту.

19 июня. Закончила портрет аббата Кроза.

20 июня, четверг. По проливному дождю поехала к королю и начала его большой портрет.

21 июня. Я отправилась к королю с ужасной головной болью; затем была приглашена к герцогу-соправителю¹⁵⁰, который взял меня за руку и сказал: «Вам очень повезло, что король был так спокоен». Затем я приняла Фламена¹⁵¹, явившегося с визитом.

22 июня. Я написала Поме¹⁵² и Габриэлли. Вместе с остальными отправилась к королю. Моя мать и Джованна вернулись домой, куда приехал Поме.

23 июня. Я отправилась к герцогине Вентадур¹⁵³ и к господину Массе¹⁵⁴, который сказал, что копирует «Вакханалию».

24 июня. Я отдала маленькую Флору г-ну К***¹⁵⁵.

25 июня. Я выехала вместе с мужем моей сестры, чтобы закончить портрет короля, с которым произошли три небольшие неприятности: потерялось его ружье, умер попугай, и заболела маленькая собачка.

26 июня. Я повидалась с вдовой герцога де Лувуа¹⁵⁶, ее свекровью¹⁵⁷ и госпожой де Помпон¹⁵⁸.

27 июня. Ездила к господину Ранку¹⁵⁹, к господину Риго¹⁶⁰, приняла посла Флоренции¹⁶¹, явившегося с визитом, двух других посланников, врача и еще не знаю кого.

28 июня. Визит к Маленьким Отцам¹⁶². Написала письма Реканати¹⁶³ и Габриэлли.

29 июня. День св. Петра. Написала письмо Поме.

30 июня. Приняла господина Риго, явившегося с визитом. Отдала три рисунка господину Одрану; двух маленьких Венер, Армиду и один рисунок Джованны отдала господину Кроза, с чьим племянником¹⁶⁴ я увиделась чуть позже.

ИЮЛЬ

Записи в дневнике отсутствуют.

АВГУСТ

1 августа, четверг. Я получила приказ от короля сделать его миниатюрный портрет для герцогини Вентадур, и в тот же день я начала другой миниатюрный портрет с изображением Его Величества.

2 августа. Я отправилась с моими сестрами и свояком Пеллегрини осмотреть галерею Рубенса в Люксембургском дворце¹⁶⁵, три работы Гвидо и Люксембургский сад. Я посетила госпожу Буа¹⁶⁶ и Фламена. Получила письмо от Марчелло¹⁶⁷.

3 августа. Работала над портретом Кроза-старшего¹⁶⁸, заказала слоновую кость для миниатюрного портрета короля.

4 августа. Отправилась к Маленьким Отцам, где видела госпожу Кроза¹⁶⁹ и господина Влёйгельса¹⁷⁰.

5 августа. Отправилась с матерью в Шарантон¹⁷¹, где король проводил смотр войск. Его сопровождало шесть батальонов по шестьсот человек в каждом. Получила письмо от Сантоло¹⁷², датированное 20-м июля.

6 августа. Повидала господина Мирамона¹⁷³, художника Джустина¹⁷⁴, господина Оппенора¹⁷⁵, который передал мне восемь франков. Я видела также старшего сына господина Кроза и начала портрет госпожи Буа.

9 августа. Ездила в Версаль. Госпожа Лоу прислала для меня рамы.

10 августа. Ездили в Трианон.

11 августа, воскресенье. Мы поехали в Версаль, где оставались весь следующий день – 12 августа. 13-го мы вернулись в Париж.

14 августа. Видела посланника *** и господина Брена¹⁷⁶. Начала один профиль и получила восемь пистолей от аббата¹⁷⁷.

15 августа. Побывала в церкви св. Роха¹⁷⁸ и видела хлебную процессию. Эти хлеба, огромные как стол, несли будто раки святых. Каждый хлеб был украшен шестью свечами, расставленными по кругу. Я видела там Его Сиятельство Донини и отдала Бокузену¹⁷⁹ немного тесьмы для двух чепцов.

16 августа. Принимала у себя одного музыканта, направлявшегося в Баварию.

17 августа. Побывала с матерью и мужем сестры у Кроза-старшего.

18 августа. Отец Жак¹⁸⁰ пришел меня повидать, я же работала над портретом господина Руссо¹⁸¹.

19 августа. Начала миниатюрный портрет короля и видела господина Поме.

20 августа. Видела господина аббата Перро¹⁸².

21 августа. Написала дамам Джустиниани¹⁸³, Реканати и Габриэлли. Видела господина Ватто¹⁸⁴ и одного англичанина; передала господину Руссо его законченный портрет.

22 августа. С матерью и мужем сестры завтракала у господина Кроза, который дал мне билеты на фейерверк. Наши места на той же террасе, где должен быть король.

25 августа, воскресенье. Обнаружила в моей комнате С***¹⁸⁵. Вместе с сестрами ездила к Августинцам¹⁸⁶, в Сен-Мерри¹⁸⁷ – церковь украшенную чудесными коврами, Сен-Жерве¹⁸⁸, чей портик очень высок и величественен, к Иезуитам¹⁸⁹ и Минимитам¹⁹⁰. Слышала разговоры о нескольких письмах из Марселя, датированных 14-м числом, ситуация ухудшается¹⁹¹. Видела отель Суассон, встречалась с арендаторами¹⁹².

26 августа, понедельник. С матерью и сестрами ходила смотреть фейерверки, мы были на террасе королевской капеллы¹⁹³.

27 августа. Начала портрет сына маркизы де Ла Карт¹⁹⁴.

28 августа. Принимала у себя Фл***¹⁹⁵, а также скульптора и ювелира М***¹⁹⁶. Работала над портретом сына маркизы де Ла Карт. Дала Мари¹⁹⁷ испанскую монету.

29 августа, четверг. Побывала с матерью и Джованной у господина де Труа¹⁹⁸, у госпожи Арло¹⁹⁹, у господина Мариэтта²⁰⁰ и в галерее Люксембургского дворца. У госпожи Буа, с которой говорила о скрипке²⁰¹.

30 августа, пятница. Написала господину Джорджио²⁰², Реканати и Форести²⁰³. Видела господина Арло²⁰⁴.

31 августа. Получила от господина Руссо три ассигнации по сто франков и письма от Сантоло (Габриэлли), датированные 17 августа. Приняла у себя жену господина Лоу-младшего²⁰⁵, придворного врача²⁰⁶, госпожу Лувуа, де Ла Кут²⁰⁷ и еще одну даму, от которой получила заказ на портрет. Была у госпожи Дюреве²⁰⁸ и видела Донини.

СЕНТЯБРЬ

1 сентября, воскресенье. Я приняла у себя господина Одрана, хранителя галереи Люксембургского дворца. Я дала Монтини²⁰⁹ одну ***. Господа Вивьен²¹⁰, Риго и Буа нанесли мне визит. Вместе со всей компанией я побывала в Опере. Госпожа маркиза де Ла Карт сделала мне подарок, зарезервировав для меня ложу, что стоило ей 74 франка. Я повидала также господина и госпожу Кроза, которые вместе направлялись в деревню.

2 сентября. Я обещала выполнить пастелью портрет дочери господина и госпожи Кроза, о которых говорила выше, и ее мужа²¹¹.

3 сентября. Я отправилась к господину Лоу и оставила для него портреты. Вторую половину дня я провела с госпожой Донини и обещала госпоже де Ла Карт начать ее портрет 5-го.

4 сентября. Я разменяла тысячную купюру у Дз***²¹².

5 сентября. Я начала портрет госпожи де Ла Карт и приняла у себя великого Англичанина с Мисиссипи г-на ***²¹³.

6 и 7 сентября. Я отправилась с матерью и сестрами в Комеди Франсез, где Госпожа де Ла Карт зарезервировала для меня ложу. Она также принесла для меня шесть шелковых косынок, тесьму и веера.

8 сентября. Дала слово господину Влёйгельсу нарисовать для него головку; приняла у себя господина де Труа и его сына²¹⁴.

9 сентября. Англичанин посетил меня вместе с сыном посла²¹⁵ и господином Фальконом²¹⁶, врачом Его Величества.

10 сентября. Видела господина Бокона, господина де Круазика²¹⁷ и других. Передала тесьму госпоже д’А ***²¹⁸.

11 сентября.

14 сентября. Была у Маленьких Отцов.

15 сентября. Видела господина Влёйгельса в банке; он обязал меня выполнить пастелью маленькую головку для его друга Ан***²¹⁹.

16 сентября. Мы ходили смотреть военный лагерь, в нем около двух тысяч человек, они промаршировали перед королем и разбили палатки. Падение курса в банке, банкноты обесцениваются.

17 и 18 сентября. Видела Бонончини²²⁰.

19 сентября. Написала Габриэлли, Рамелли²²¹, а также Реканати.

20 сентября. Ходила с графиней д’Эврё к торговцу шелками, начала его портрет. Отдала изображение молодого графа де Ла Карт.

21 сентября. Мы все отправились к господину Жану²²² и к Инвалидам. Их всех три тысячи пятьсот человек. Каждые три месяца им дают новую одежду, каждые пятнадцать месяцев – новую шляпу. Три раза в неделю им разрешается выходить в город. К тем, кому хватает храбрости отлучаться без разрешения надзирателя, на третий раз применяют санкции. Утром и пока они были в церкви, я ходила смотреть портреты ***. В банке видела госпожу де Вентадур, госпожу де Ла Ферте²²³, ее сестру. Затем мы отправились в Комедию.

22 сентября, воскресенье. Была у Бонончини и Лоу.

23 сентября, понедельник. Посетила госпожу де Вентадур и госпожу Гонде²²⁴, которая пожелала заказать портрет. Начала работать над изображением Лоу.

24 сентября. Рисовала с модели. Видела господина Бокона с одной весьма известной дамой. Было решено, что я сделаю портрет господина де Кастеллани²²⁵.

25 сентября. Увиделась с другой моделью и закончила голову с нее.

26 сентября. Видела господина Куапеля-отца. Начала портрет господина Кастеллани. Написала Бадини²²⁶ и Габриэлли.

27 сентября. Ходила с матерью, Джованной и господином Жаном в кабинет короля. Работала над миниатюрным портретом на пластине, закрепленной в табакерке. В тот же день я написала Его Величество. Виллеруа сказал госпоже де Вентадур: «Посмотрите, какое у нее всегда приятное выражение лица, с каким вкусом она всегда одета». И тот и другая всегда очень любезны со мной.

28 сентября. Ходила с Джованной на ярмарку, устроенную в честь праздника святого Лорана. Отдала господину Кроза маленькую головку.

29 сентября. Мы ходили завтракать к господину Сен-Жермену с Миссисипи²²⁷. Я обещала написать портрет его жены.

30 сентября. Побывала на концерте, организованном господином Кроза; видела Регента, Лоу и других.

ОКТЯБРЬ

1 октября, вторник. Начала маленький портрет герцогини Ричмонд²²⁸ пастелью.

2 октября. Начала писать пастелью герцогиню Ла Рильер²²⁹, назначила англичанину сеанс на 6-е.

3 октября. Видела Мадам Суанен²³⁰, которая желает заказать портрет своей красивой и обворожительной дочери.

4 октября. Ходили смотреть военные учения и наблюдали стрельбу из мушкетов. Принимала у себя многих персон, среди них посла Мальты²³¹ и господина Энена²³², который заказал мне свой портрет. Я отказалась исполнить для него четыре миниатюры.

5 октября. Мы все были приглашены в деревню к господину Сен-Жермену, я вернулась в Академию, как и обещала господину Куапелю.

6 октября. Выехала, чтобы повидать и поблагодарить господина Куапеля; не застав его, отправилась в Академию с господином Влёйгельсом, чтобы более подробно рассмотреть картины. Начала портрет господина Молинью, английского дворянина²³³.

7 октября. Работала над пастельным изображением господина англичанина.

10 октября. Я начала миниатюрный портрет господина де Лелька²³⁴; отправилась за тканью для платья, заплатила 24 франка за локоть.

11 октября. Видела господина Куапеля-сына.

12 октября. Закончила портрет Молинью и получила 10 луидоров за это произведение. Маркиз де Виллеруа²³⁵ просил передать мне, что он отсрочит оплату портрета короля, чтобы заплатить больше и хорошими монетами.

13 октября. Господин Жан явился ко мне с извинениями, что еще не имеет возможности отправиться в Сен-Клу²³⁶.

14 октября. Печальный день для меня.

15 октября. Начала портрет одной английской дамы.

16 октября. Поехала с визитом к господину Куапелю, но мне удалось повидать только его жену²³⁷.

17 октября. Видела господина Куапеля и определилась с визитами на следующий день.

18 октября. Отправилась с Джованной наносить визиты по дождливой и ветреной погоде; дала луидор кучеру.

19 октября. Была в Комедии с госпожой С.²³⁸

20 октября. Дома.

21 октября. Закончила Миледи²³⁹.

22 октября. Ездила в Пале-Рояль с госпожой д’Арженон. Купила чепчик, муфту и перья.

23 октября. Получила 120 экю от господина Влёйгельса.

24 октября. Была в Комедии.

25 октября. Видела господина Куапеля-сына.

26 октября. Была в доме у упомянутого господина Куапеля вместе с Джованной и там получила письмо из Академии и новость, что я была в нее принята единогласно и без баллотирования, никто не проголосовал против.

27 октября. Мы все отправились в Сен-Клу, там видели апартаменты Регента, его коллекцию живописи, зал Миньяра²⁴⁰, картину, выполненную испанским художником, и в капелле – две картины Луки Джордано²⁴¹.

28 октября. Приняла заказ на пастельную копию с портрета короля.

29 октября. Отправилась в банк, где позавтракала с матерью и Дзанетти. Получила десять экю, которые мне должен был А***²⁴². Мне должны еще возместить двадцать из Ло[ндона]. Я же должна тому или иному две сотни франков. Господин де Кейлюс²⁴³, не застав меня дома, написал господину Кроза с просьбой употребить свое влияние и убедить меня принять заказ на портрет герцогини-супруги²⁴⁴; я отказалась выполнить две другие работы на разные сюжеты и поехать в Монморанси²⁴⁵. Миледи увезла портрет не…

НОЯБРЬ

1 ноября. Плохой день. Я видела господина Лоу в банке и беседовала с ним.

2 ноября. Мне предложили 60 французских экю за изготовление портрета госпожи де Лувуа.

3 ноября. Я отправилась к Пенону²⁴⁶; президентша²⁴⁷ ездила осматривать банк²⁴⁸ в сопровождении аббата Кроза и госпожи ***.

4 ноября. Видела господина из Гамбурга²⁴⁹; узнала от него о недавней смерти некоего Мериана²⁵⁰, который работал в технике пастели и заставлял платить себе сто луидоров за одно произведение. Побывала в банке с Дюреве. Начала миниатюрный портрет отца Жака, видела Арло и других.

5 ноября. Вся компания вернулась из Монморанси и явилась в мою комнату с господином М*** – послом в Голландии²⁵¹. Видела голову работы господина Карли²⁵², это он преподнес мне миниатюру с изображением маленькой птички.

7 ноября. Я была приглашена в Академию. Видела семью графа Аркинто²⁵³, нунция²⁵⁴, члена церковного суда из Бергамо и других.

8 ноября. Я написала Габриэлли и Сантоло по поводу денег Дзанетти и в Сан-Косме²⁵⁵. Я видела двух дам близнецов, одного большого любителя миниатюр и господина Вивьена.

9 ноября. Я первый раз отправилась в Академию, где господин Куапель произнес для меня краткую благодарственную речь; меня приняли со всей возможной любезностью. Со своими сестрами и свояком видела «Андромеду» господина Куапеля, а также портрет его сына. Затем мы отправились в Комедию.

10 ноября, воскресенье. Мы отправились в Монморанси и видели захоронения королей²⁵⁶.

11 ноября. С госпожой Дюреве мы отправились на праздник святого Мартина. Госпожа Дюреве рассказала нам историю госпожи Сомон и Дю Мора²⁵⁷.

12 ноября. У госпожи Дюреве я подправила портрет сына господина Лоу; в тот момент, когда я вышла из дома, ружье одного из гвардейцев выстрелило и ранило какого-то ребенка в бедро. Француз, с которым я познакомилась в Венеции, пришел в банк, чтобы заказать у меня несколько миниатюр.

13 ноября. Я постаралась начать портрет герцогини де Бриссак²⁵⁸ и закончить изображение господина Лоу.

14 ноября. Я отправилась обедать к госпоже Лоу и закончила изображение ее мужа. Я отправилась в Комедию и отказалась делать копии с портретов этого семейства. Портрет короля упал, но к счастью не пострадал.