Спой мне о забытом – Джессика С. Олсон

История о девушке Исде, которая живет в оперном театре, в катакомбах подвала и носит маску на лице. Таких, как она, люди называют монстрами, т.к. не только их лицо уродливо, что выдает личность, их способности могут одних лишить памяти, изменить воспоминания, манипулировать сознанием, т.е. превратить жизнь в ад. С другой стороны люди, которые ими пользуются не менее монстры, т.к. их убивают ещё новорожденными или удерживают против воли, заставляя работать на себя, но и продают украденные воспоминания (память) бедняков, чтобы влить в купившего их человека, из-за чего те становятся умнее. Но девушка Исда никогда не выходила за пределы театра и не видела таких, как она. А единственный с кем она общается и полностью доверяет, её наставник, владелец театра и политический деятель, спасший ей жизнь после рождения, избегая других людей. Что произойдет , когда вмешается третий в ее круг общения и призрак Шаннской Оперы, Исда, поймет, что сердце готово вместить весь мир, а ей, в конечном счете, приходится довольствоваться каким-то подвалом?Получился неплохой ретеллинг на знаменитое произведение Гастон Леру – Призрак Оперы , только в жанре фэнтези. И, как в оригинале, сначала сюжет идёт не спеша, а со второй половины разгоняется семимильными шагами. Автор романа придумала довольно оригинальную версию событий, при этом не слишком далеко отходя от оригинала. Мне было интересно. И мне понравилось, как развивался сюжет и, что он был продуман автором до конца, в особенности, что касается главной героини романа. Чем ближе к концу, тем лучше автор расписывалась. И не было выбивающихся «тяп – ляп» и не уместных «уси-пуси», что в данном ретеллинге не хотелось бы видеть, хотя история у автора своя. Книга Young Adult.

Очень противоречивые эмоции вызвала у меня книга. Когда я только ее открыла, первым делом меня впечатлил язык повествования, даже немного напомнило Лэйни Тейлор. Но вот героиня… У меня, как у поклонницы «Призрака Оперы», были определенные ожидания, и если уж ты пишешь историю от лица Призрака, то вряд ли гг может вести себя как среднестатистическая героиня янг-эдалта – добренькая, миленькая, наивненькая и тд. А поначалу Исда представлялась мне именно такой. Добавьте к этому очень долгое вступление, поверхностное мироустройство и странную магию, и вот уже читать не хочется.Стоит уточнить, что сама концепция магии – одаренные дети с врожденным уродством, которые при помощи пения могут лишать воспоминаний или же менять их, при этом черпая человеческую энергию – мне понравилась и показалась интересной. Но в то же время я абсолютно не понимала, зачем в данном ретеллинге конфликт обычных людей и одаренных, прям какая-то «Алая наследница».В общем, неделю я читала 100 несчастных страниц и уже решила бросить книгу, но все-таки открыла ее в последний раз, чисто чтобы побыстрее уснуть. И тут бэм, склейка – 4 утра, а я лихорадочно листаю страницы, чтобы узнать, чем все закончится, потому что начался экшен! И Исда уже отнюдь не типичный позитивный персонаж, но и не злой. Она мне немного напомнила Мару Дайер, если тут еще есть те, кто читал эту серию.Но больше всего эмоций у меня вызвал финал. Я забыла, что это одиночка, и читала концовку с четкой уверенностью, что у нее есть продолжение, потому изначально меня ничего не смутило. Когда же я поняла, что на этом все… Ну, двойственные чувства. С одной стороны, концовка именно такая, какая должна быть у этой истории, никаким хэппи эндом там не пахнет. С другой стороны, она открытая, и конфликт между людьми и магами никак не решился, а отсюда, опять же, вопрос: зачем он вообще был нужен? Видимо, чисто ради того, чтобы в книге присутствовали магия и гонения.Но автору определенно респект за неоднозначную героиню и нетипичную для янг-эдалта концовку, для меня это было как глоток свежего воздуха, хотя такое и не всем зайдет. Лично я с нетерпением жду ее новых работ.

Я ненавижу ретеллинги, но в отличие от миллиарда переложений сказок (в нагрузку с десятью тысяч интерпретаций мифов, особенно греческих и особенно про Персефону), тут довольно оригинальный сеттинг известного мюзикла. Я его люблю, поэтому решила-таки познакомиться с книгой. Тем более, интересно было сравнить с Пратчеттовской версией Маскарада на ту же тему.В отличие от сэра Терри, тут Призрак оперы претерпел минимум изменений. Не считая смены гендерных ролей, как это сейчас модно, а также добавления фантастической составляющей про тянущих память через пение существ гривуаров, которых весь окружающий мир боится (не без основания) и убивает еще при рождении, в остальном над нами ощутимо будет реять образ Уэбберовской постановки.Весь набор сюжетных поворотов идет прямиком по ариям: тут и Музыка ночи, и Ангел музыки, и Маскарад, и, само собой, Призрак оперы. А также есть музыка органа и пожар. Даже оммаж Леру есть (правда, тут он Гаспар). И особенно приятно порадовала сохраненная далекая от хэппи-энда оригинальная концовка, потому что история (как бы я ни любила счастливые финалы), требовала именно такой развязки. Правда от мрачноватой атмосферы остались рожки да ножки.Из минусов – ну, наверное, всё остальное. Помимо поклонения музыке и пению и уже знакомых всем нам поворотов ведь нужно было что-то своё привнести. Увы, в отличие от абсолютно самобытной вещи Пратчетта, где ретеллинг нужен лишь для привкуса узнавания, тут фэнтези настолько беспомощное, насколько вообще может быть. Я как закатила в самом начале глаза, так они у меня из-под черепа и не выкатывались. Логическая дыра на логической дыре, а сверху очевиднейшие клише, и на десерт отсутствие внятного объяснения, зачем вообще приплели фантастику. Концовки нет в том плане, что ситуация никак и ничем не решена. Неприятно.И самое неприятное – это героиня. Я вообще-то не очень люблю морально серых героев, но делаю исключения для сложных морально-этических ситуаций. А злодеи поневоле вроде Энакина Скайуокера, где желание спасти любимых приводит к ужасным последствиям – и вообще одна из самых интересных психологических дихотомий. Тут замах был похожий, спасибо источнику, но удар вышел слабейшим. Героиню (Изда, прости господи, как же это ужасно на слух, не лучше достопамятного Дрисста!) сначала автор выставляет мягкой, белой и пушистой, потом – полной идиоткой, и напоследок – сбрендившей неадекваткой. К-к-комбо. Из всего худшего! Немного спасал только Эмерик (ака Кристина из мюзикла). Вот он – зайка. Добрый, с чувством юмора, ну, чересчур доверчивый, но всё равно милашка и обаяшка. Если б не он, отложила бы ко всем чертям.И, конечно, какой янг-эдалт без вырвиглазного настоящего времени от первого лица («я шиплю» использовалось наверное раз сто по ощущениям) и детсадовкого звукоподражания (я бум-бум-бум бегу по улице, за мной – цок-цок лошади, а над головой кап-кап дождь (серьезно, побить бы учителя по литмастерству у янг-эдалт авторов).Как итог, я бы сказала, что история очень подходит скорее редакции Фридом: одноразовая, незатейливая и сосредоточенная на любви сказочка, которая подойдет на пару вечеров. Тут автор явно попаразитировала на знаменитом оригинале, который я немедленно побежала пересмотривать. Кто хочет что-то стоящее про музыку – настоятельно рекомендую трилогию Барабаны Перна от Энн Маккефри (которую можно читать отдельно от остального немаленького цикла).