Даниэль Агрон
Три плюс один
СЕРГЕЙ нехотя передает бутылку обратно ЭЛИНЕ
ПАОЛО: – Элина Федоровна, Вам слово!
ОЛЕГ: – Паша, что за цирк?
ПАОЛО: – Олег Анатольевич, вы, конечно, аспирант способный, но при таком поведении Вы будете наказаны.
СЕРГЕЙ: – Пять походов в «Пятерочку» вне очереди!
ПАОЛО: – Молчать! Итак, слушаем речь!
Раздаются позывные с церемонии вручения премии «Оскар».
ЭЛИНА (держит бутылку в правой руке; волнуясь и невольно пародируя кинозвезду на церемонии вручения «Оскара»): – Дорогие друзья, сегодня наверно, самый потрясающий день в моей жизни! (Аплодисменты) Еще когда я была маленькой девочкой, я мечтала об этом дне…
ОЛЕГ ставит перед ЭЛИНОЙ воображаемый микрофон.
ЭЛИНА: – И вот, наконец, я стою перед вами, в этом прекрасном месте. Здесь, на этом месте, до меня стояли большие мастера…
ОЛЕГ: – Чего, правда?
ЭЛИНА: – Я безмерно счастлива! (прижимает бутылку к груди) Я в восторге от нашей с вами работы! Я благодарю всех, находящихся здесь: актеров, режиссеров, преподавателей. Спасибо вам!
Широко расставляет руки и чуть не падает, потому что бутылка начинает ее перетягивать. СЕРГЕЙ пытается перехватить бутылку, но промахивается. ОЛЕГ подхватывает бутылку уносит ее и ставит на указанное ПАОЛО место. ПАОЛО аплодирует. На фоне продолжают звучать позывные и овации с церемонии вручения премии «Оскар».
ПАОЛО: – Блестяще дорогая! Надеюсь, в скором времени, уже через ближайшие годи или десятилетие… Мы увидим Вас там… в той самой обстановке… Будем сидеть в зале, радуясь вашим успехам (утирает слезу) и, чтобы достичь этого – мы делаем первый шаг – и начинаем учебу! Первое занятие по расписанию – собственно актерское мастерство. которое ведет господин декан актёрского факультета! А мы скромно удаляемся… Рождение таланта. Как это трогательно!.. (Утирает, типа, слезу; направляется вместе с ОЛЕГОМ на выход)
СЕРГЕЙ: – А чего сразу я-то?
ОЛЕГ: – … А кто же ещё, родоначальник Вы наш? Ваша же инициатива.
ПАОЛО: – Успехов, коллеги! (Элине) Начинающие… (Сергею) …и заканчивающие… Ах, нет, не могу! Как волнительно! (Вытираясь и обмахиваясь платком, уходит; ОЛЕГ вслед за ним)
СЕРГЕЙ (глядя им вслед): – Вот гады!
ЭЛИНА: – А это откуда?
СЕРГЕЙ: – Что откуда?
ЭЛИНА (изображает): – «Вот, гады!»… Из сериала, где Вы играли, да? «Убойные менты-5», да?
СЕРГЕЙ: – Э… Вы меня там видели?..
ЭЛИНА: – Да! Вся наша семья!
СЕРГЕЙ (в сторону): – Трендец!
ЭЛИНА: – А это из какого сезона? (снова изображает) «Вот гады!..».
СЕРГЕЙ: – А, это… Это из… Да из любого, если честно.
ЭЛИНА: – Честно говоря, я, как Вас увидела, так обрадовалась! Прямо вдохновилась! И папа тоже. Он такой, мол, говорит: «Если этот парень из кино у тебя будет преподавать – ничего не жалко!». «Скажи, мол, если ребятам чё надо – не вопрос!».
СЕРГЕЙ: – Это… это хорошо! Скажем. Конечно, скажем… Привет ему передавайте!
ЭЛИНА: – Обязательно! Если честно, я ещё прошлый раз передала, на всякий случай… Ой, мне просто всё так интересно! Никогда не общалась раньше с такими артистами.
СЕРГЕЙ: – С какими?
ЭЛИНА: – Ну, с такими… как вы.
СЕРГЕЙ (мрачно): – А… ну да. С такими уж точно.
ЭЛИНА: – А что мы делаем?
СЕРГЕЙ: – Да кто его знает, что мы делаем… и на хрена. Ой, извините. Насчёт занятия-то?
ЭЛИНА: – Ага!
СЕРГЕЙ: – Я сейчас!
Кидается в комнату и возвращается оттуда с тетрадкой.
СЕРГЕЙ: – Да… Итак, мы начинаем наше занятие по актёрскому мастерству.
ЭЛИНА: – Ура-а!..
СЕРГЕЙ: – Значит, изучаем основы. И первый вопрос: кто у нас заложил основы?
ЭЛИНА (кокетливо): – Ну, не знаю… У меня – вы заложите.
СЕРГЕЙ: – Э… Странно звучит как-то. Ну ладно… Но я про весь современный театр.
ЭЛИНА: – А! Поняла! Этот… Безруков!
СЕРГЕЙ (оторопевши): – Почему?..
ЭЛИНА: – Ну, он же это… всех изображает! И Высоцкого, и Пушкина, и Есенина. Папа говорит, что если он бабулю убьёт когда-нибудь – в смысле, мамину маму… ну, она его тёща, получается – то он отвалит бабла Безрукову, чтобы он для мамы бабулю играл… иногда.
СЕРГЕЙ (в сторону): – Блин, ну и юмор… Как в антрепризном спектакле каком-то. Папа, видать, из девяностых. А в общем, что изменилось-то?.. (ЭЛИНЕ) – Пусть мне отвалит, я сыграю!.. Шучу. Я не об этом. Значит так… Основы современного театра заложил Станиславский.
ЭЛИНА: – Он, в смысле, министр культуры?
СЕРГЕЙ (в сторону): – Так, Серёжа… спокойно. Сейчас есть и студенты театральных вузов, которые этого не знают… Она не обязана! Научим её!
ЭЛИНА: – Я не угадала?
СЕРГЕЙ (Элине; бодро): – Почти угадали! Станиславский создал новый театр и… типа, это… основы актёрского мастерства. И мы сейчас это будем разбирать. По пунктам.
ЭЛИНА: – А, давайте! Мне уже так интересно! Я даже подумала, что он, этот…
СЕРГЕЙ: – Станиславский…
ЭЛИНА: – Он вроде как Абрамович.
СЕРГЕЙ: – Кто?..
ЭЛИНА: – Абрамович, Роман Аркадьевич. Ну, папин знакомый. Они иногда созваниваются, и вроде у них дела какие-то.
Пауза.
ЭЛИНА: – Мы к ним один раз в гости ездили. Ой, он такой хороший человек! Такой добрый…
СЕРГЕЙ: – Элина! Фёдоровна!
ЭЛИНА: – Ой, ну зачем так официально!..
СЕРГЕЙ: – Даю слово Вам и Вашему папе, что мы научим Вас наилучшим образом! (Переведя дух). Итак, начнём.
ЭЛИНА: – Я готова!
СЕРГЕЙ: – По великому Станиславскому, первая из основ актёрского мастерства – восприятие. Актёр должен не только играть свою роль, но и воспринимать других партнёров… в смысле, актёров. Э-м-м… Вот, как Вы меня воспринимаете?
ЭЛИНА: – Я?
СЕРГЕЙ: – Да.
ЭЛИНА: – Вас-то?
СЕРГЕЙ: – Да!
ЭЛИНА: – Ну… Вы известный…
СЕРГЕЙ: – Да?..
ЭЛИНА: – Талантливый…
СЕРГЕЙ: – Да-а?!..
ЭЛИНА: – И это… красивый. (Засмущавшись) Ну, это Вы и сами знаете… Извините, это не очень скромно… Не подумайте чего…
СЕРГЕЙ: – Что, правда?.. Красивый?.. (пауза) – То есть, у меня есть шанс?..
ЭЛИНА: – У Вас-то?! Да конечно! С Вами любая-то будет счастлива пойти, хоть замуж, хоть куда… Ой, да ладно! Я поняла. Это Вы кокетничаете. За Вами, наверное, толпы этих… фанаток бегают. Трудно, наверное, да?
СЕРГЕЙ: – Да что Вы, откуда… Ну да, конечно!.. (Опомнившись) Слушайте, я же не о том! Итак, восприятие! Итак, я – маньяк! (показывает)
ЭЛИНА: – А-а-а! Ужас!
СЕРГЕЙ: – Вот! Вот! Я всегда говорил это!
ЭЛИНА: – Что?!
СЕРГЕЙ: – Вы меня восприняли, как персонажа! А не как актёра Сергея. У Вас есть артистические данные.
ЭЛИНА: – Правда? Говорите мне это почаще. А то бабушка говорит, что никаких данных у меня нет, и я себе это в голову вбила, что мне надо артисткой быть, и что мне надо уже в конце концов замуж выйти, потому что я здоровая дура…
СЕРГЕЙ: – Она неправа…
ЭЛИНА: – Вот видишь, бабуля! Ты неправа! Сама ты дура!
СЕРГЕЙ: – Не надо о грустном!
ЭЛИНА: – Не надо! Давайте о весёлом!
СЕРГЕЙ: – Переходим к расслаблению мышц.
ЭЛИНА: – Как интересно! …Ой, а это прилично?..
СЕРГЕЙ: – Ну конечно! Мы же в рамках профессии, что Вы!
ЭЛИНА: – А что делать-то будем?
СЕРГЕЙ: – Надо научиться расслабляться. Чтобы почувствовать полную свободу.
ЭЛИНА: – Это как будто тебе бабуля не звонит каждый день, и папа со своими телохранителями тебя не пасёт?
СЕРГЕЙ: – Э… Примерно. В общем, короче. Упражнение первое. Падаем.
ЭЛИНА: – Куда?!
СЕРГЕЙ (протягивает руки): – На меня!
ЭЛИНА: – А точно прилично?..
СЕРГЕЙ: – Как в монастыре!
ЭЛИНА: – Ага! Слышала я, как там прилично… (Апарт) Я про католиков, если чё, не про наших!..
СЕРГЕЙ: – Не отвлекаемся! Приготовились… Раз!.. Два!..
Появляется ПАОЛО
ПАОЛО: – Благодарю вас за блестящее занятие Сергей Александрович.
СЕГЕЙ: – Да пожалуйста. Только мы, это… Еще не совсем закончили.
ПАОЛО: – А мне кажется, вполне достаточно.
СЕРГЕЙ: – Да нет, мы вроде пока вошли во вкус.
ПАОЛО: – (в сторону): – Вот это меня и настораживает. (Элине) Элина Федоровна, сейчас к вам придет следующий преподаватель. (Сергею) Ты ещё здесь?
СЕРГЕЙ: – Я… считай, что уже нет.
ПАОЛО: – Итак, следующее занятие и следующий преподаватель! Как я и обещал.
ЭЛИНА: – И кто это? Где он?
ПАОЛО: – Он перед Вами.
ЭЛИНА: – О, музыка!
ПАОЛО: – Вернее музыкальный театр, Сергей Александрович вы можете быть свободны.
СЕРГЕЙ: – А может…
ПАОЛО: – Свободен, я сказал.
СЕРГЕЙ уходит.
ЭЛИНА: – И что мы изучаем на уроке? Всякие основы? Этот… Станиславский?
ПАОЛО: – Основы? Станиславский?!.. Дорогая, это же современный театр! Просто врубаемся в оперу, и проигрываем куски.
ЭЛИНА: – Это как? Ничего не понимая?
ПАОЛО: – Сейчас все так делают.
ЭЛИНА: – Очень странно.
ПАОЛО: – Элиночка… Фёдоровна, понимаете, если раньше доминировала такая… старая система – ну, там, текст сперва за столом читать, пьесу разбирать, а с оперой ещё и партитуры всякие, либретто – то сейчас мы просто сразу живём. Так что, сегодня – любовный дуэт. В смысле – разбираем.
ЭЛИНА всплескивает руками
ПАОЛО: – Что такое?
ЭЛИНА: – Любовный?! Ой ужас, мне так неловко…
ПАОЛО: – А что такого? Это же игра. Иметь какие-то отношения в театре, кроме профессиональных – это… это непрофессионально! (в сторону) Как бы это рассказать худрукам театров?.. (ЭЛИНЕ) В том-то и дело что мы можем играть самую настоящую любовь (приобнимает ЭЛИНУ), самую пылкую страсть (изображает) – и при этом оставаться полностью нейтральными… Половина режиссёров так и работают…
ЭЛИНА: – А вторая половина?
ПАОЛО: – А для второй половины это не актуально.
ЭЛИНА: – А, поняла… Они – вторая половина – женаты?
ПАОЛО: – Нет, они геи.
ЭЛИНА: – Какой ужас!.. В театрах есть геи?
ПАОЛО (доверительно): – Элиночка, я Вам больше скажу… Они даже в кино есть. И – может, Вы такое не можете себе представить – даже в модельном бизнесе! И в поп-музыке… в попсе, то есть.
ЭЛИНА: – Правда?!.. Ой… а как же быть?
ПАОЛО: – Дорогая моя, а что Вы так волнуетесь? Уж кому-кому, а Вам-то они точно не угрожают…
ЭЛИНА: – Вы правы! И чего это я?.. Скажите, а как я это буду петь из оперы? Я же в ней ничего не понимаю!..
ПАОЛО: – Ещё раз! Не надо ничего понимать! Это же современный театр.
ЭЛИНА: – А как можно чему-нибудь тогда научиться?..
За говорящими появляется и проходит с посудным полотенцем через плечо Олег. Останавливается и прислушивается.
ПАОЛО: – Боже мой! Вы ещё так молоды… Лидеры современного театра пришли, наконец, к истине: артисту вредно много понимать! Как говорили мои учителя, «Артист должен работать чем угодно, кроме мозгов». Передовые современные режиссёры! Когда Вы смотрите их спектакли, разве кто-нибудь что-нибудь там понимает? Нет! Мы только догадываемся о том, что имел в виду художник. Восхищаемся тем, как он видит! Дерзко, ново, необычно! А современная опера? «Севильский цирюльник»: Фигаро – международный аферист-наркоторговец; Розина – стареющая толстая целлюлитная шлюха!..
ОЛЕГ горестно кивает
ЭЛИНА: – Ну, прямо уж… А Бартоло?
ПАОЛО: – Доктор-маньяк-психопат, бредящий лаврами Фрейда!
ОЛЕГ делает жест «Пытаюсь застрелиться»
ЭЛИНА: – А… а сам граф Альмавива, в конце концов?..
ПАОЛО: – Маньяк-импотент, пытающийся стать президентом!
ОЛЕГ изображает рвоту
ЭЛИНА: – Чего-то маньяков много в наших занятиях… Может, я чего-то, это… не понимаю… Только как он мог стать президентом? Тогда же ещё короли были.
ПАОЛО: – Детка, Вы просто застыли в консервативной модели. Действие всех этих старинных опер переносится в наши дни!
ОЛЕГ активно пародирует жестикуляцию и раж ПАОЛО. ЭЛИНА улыбается.
ПАОЛО: – … В современной интерпретации… (резко поворачивается к Элине; ОЛЕГ отскакивает так, чтобы быть невидимым для ПАОЛО) Погодите, а Вы что, знаете оперу «Севильский цирюльник»?
ЭЛИНА: – Мама водила, когда я ещё в школе училась.
ПАОЛО: – Небось, в какой-нибудь жалкий провинциальный театришко?..
ЭЛИНА (скромно): – Да… В Большой.
ПАОЛО: – Ах, я забыл… реализованный папа… (в зал, вдохновенно) Слушайте, ну, тогда Большой театр был другим – совковым, старомодным. Вы явно не видели, что там сейчас происходит!
ОЛЕГ (в сторону): – Слава Богу! (Вдруг, очень достоверно пародируя ЭЛИНУ, из-за спины ПАОЛО) – А я чего хотела спросить… А если граф импотент, на хрена ему Розину в постель затаскивать тогда?
ЭЛИНА поражённо смотрит на ОЛЕГА, давится от смеха и грозит ему кулачком.
ПАОЛО: – Он хочет опробовать на ней свою последнюю коллекцию фаллоимитаторов! Именно так он самоутверждается. И хочет отомстить женскому полу!
ОЛЕГ активно показывает, что говорящий и думающий подобное психически не совсем здоров
ЭЛИНА: – Ужас какой! Разве драматург об этом писал? Что-то я такого не заметила…
ПАОЛО: – Детка! Какая разница, что писал драматург? Какая разница, что вообще там у этого автора написано? Главное – что придумал режиссёр! Вот суть современного театра! Великие режиссёры современности Саранчаев и Золотников – им что, важны эти авторы? Нет! Нет и нет!
ЭЛИНА: – Ой… А чем же они тогда в театре занимаются?
ПАОЛО: – Они делают новое искусство!..
ОЛЕГ: – … и бабки…
ПАОЛО: – … и бабки… (опомнившись) Олег Анатольевич, что Вы себе позволяете? И что Вы здесь делаете вообще?!
ОЛЕГ: – Отрабатываю этюд «Безропотный придурок, который моет за всеми посуду и делает по дому всё – без признаков малейшей благодарности»!
ПАОЛО: – Это очень мило, но идите к себе и отрабатывайте там! Вы мешаете занятию!
ОЛЕГ (куда-то вверх): – Пошёл ты!..
ПАОЛО: – Что-о?!..
ОЛЕГ: – Это реплика. В рамках этюда…
ПАОЛО: – К себе! Срочно!
Олег уходит
ПАОЛО: – Простите… Молодой ещё и неопытен. Но, ладно… вернёмся к классике, раз Вам пока современность непривычна. Чего попроще. Сегодня мы с Вами разбираем дуэт «О, ночь любви, приди на землю» из оперы Гектора Берлиоза «Троянцы». Этот дуэт знаменит тем, что его исполнял Пласидо Доминго, и певица (забывает имя) … которая исполняла с ним этот дуэт. Это будете, как бы, Вы. Ну а Пласидо Доминго, разумеется – я!
ЭЛИНА: – Ой!
ПАОЛО: – Что случилось?
ЭЛИНА: – Ну, у него же там… я слышала… с женщинами всякие… (прикрывает рот рукой) неправильные отношения!
ПАОЛО: – Элина! Ну, как Вы можете! Забудьте в Доминго всё, кроме его пения!
ЭЛИНА: – А в вас всех тут?
ПАОЛО: – В нас?! Да мы… кастраты! Евнухи! Профессиональные евнухи!
ЭЛИНА: – Бедняжки!..
ПАОЛО (после паузы; в сторону): – Женщины когда-нибудь сведут меня с ума своей логикой!.. (Элине) В рамках профессии, разумеется! Давайте петь! Доминго нам в помощь!
Вручает ЭЛИНЕ текст. Включает запись. Звучит дуэт. ПАОЛО и ЭЛИНА подпевают. Дуэт заканчивается под овации на записи.
ПАОЛО и ЭЛИНА раскланиваются.
ПАОЛО: – На сегодня у нас по музыкальному театру всё. Вот видите, как, оказывается, можно прекрасно вжиться в образ, в роль – даже если вы только начали обучение… Знаете, что я вам скажу, Элиночка?
ЭЛИНА: – Что?
ПАОЛО: – Вы фантастически способная.
ЭЛИНА: – Что вы говорите?! Ой, зачем Вы так? Вы, наверное, хотите меня, бедную девушку, просто поддержать.
