Москва: архитектура советского модернизма. 1955–1991. Справочник-путеводитель – Анна Броновицкая

Эта книга лежала в разделе «О Москве» в книжном магазине «Москва». Я люблю книжные магазины. И очень люблю свой город. Пролистав книгу, я купила ее, невзирая на цену. Никакая наценка книжного магазина в центре города не остановила меня от покупки ЗДЕСЬ и СЕЙЧАС. Ведь я увидела в книге те здания, которые хоть раз, да встречала в Москве! Мимо некоторых я проходила постоянно, например, мимо театра на Таганке. Я едва охватывала его взглядом, думая «Здоровенный-то какой». Да, я была в самом театре. Да, я была на ВДНХ. И в Зеленограде я была! И в ЦДХ ходила! Да что там, живу я в том самом микрорайоне Северное Чертаново, включенного в эту книгу! ВСЕ здания (за исключением, пожалуй, тех, что в районе Перово) были мне так или иначе знакомы. Но благодаря этой книге я впервые взглянула на них со стороны. Это и понятно – я не архитектор, а мои познания в области архитектуры ограничиваются барокко, рококо, готика. Не густо! Впервые я взглянула на знакомые здания по-новому. Я увидела общие черты, единый стиль, уловила замысел. И ладно только архитектурная составляющая (не утомительная, что приятно). Сколько людских судеб, историй, надежд, планов и задумок осталось за строительством. Мне было очень интересно прочитать о том, сколько сил, энергии, воображения вкладывали архитекторы в свои наброски и планы. Как их идеи перечеркивались или, наоборот, подстёгивались партией. Для чего вообще строили многие здания. Чем они должны были стать, и чем стали. На меня обрушился невероятный океан смысла, идей, надежд на будущее. Да, сейчас многие важные для строителей замыслы кажутся нам наивными, бессмысленными, детскими. Но лично я поняла для себя много нового о Советском Союзе (который не застала) через эту книгу – через призму архитектуры 1955-1991 годов. Написанную не просто как путеводитель, и уж точно не как учебник, а как антология советского строительства со времен оттепели и до крушения, собственно, Союза. Как будто говоря: Мы помним, для чего вы создавали эти здания. Мы понимаем, кто вам их заказывал (партия). Мы знаем, что вы хотели подчеркнуть. Мы видим, что вы старались сделать красиво, удобно, функционально. Даже если какие то здания строились только для обложки – Олимпиады-80, Америки, для втирания очков Западу.

Я благодарна, что авторы включили многие здания (жилые дома, аптека, и проч.), которые строились для граждан. Даже если замысел архитекторов и не был в полной мере реализован, мне было приятно прочитать, сколько хорошего они закладывали при проектировании. В общем, must read. Очень много иллюстраций, много фактов, много архитектуры и людей.

О Москве и её архитектуре написано немало. Интересующийся читатель может найти книги как о выдающихся образцах белокаменного строительства, о дворцах петровской эпохи, о церквях и, конечно, о всех перестройках и преобразованиях Кремля, так и о конструктивистских зданиях и сооружениях 1920-х, о знаменитых сталинских высотках, о строительстве метро… Об объектах же, возведённых в столице в период «оттепели», «застоя» и далее вплоть до конца 1991 г. традиционно написано немного. На это обращают внимание и авторы справочника-путеводителя, который на самом деле, пожалуй, представляет собой не совсем путеводитель, а нечто гораздо большее и, несомненно, очень увлекательное и интересное. Анна Броновицкая, специалист по советскому градостроительству и архитектуре, и архитектурный критик Николай Малинин написали книгу о памятниках архитектуры периода модернизма, не только рассказав об истории их постройки и описав их особенности, но и поведав об идеях и замыслах, которые авторы проектов вкладывали в будущие сооружения, об образцах мировой архитектуры, на которые ориентировались матера, о возникающих в процессе строительства сложностях и их преодолении. Рассказ получился очень увлекательным и познавательным. Московская и, пожалуй, шире – советская архитектура периода модернизма, к которой авторы книги относят здания и сооружения, построенные в период с 1955 по 1991 г., обычно пользуется гораздо меньшей народной любовью и популярностью, нежели, например, конструктивистская, а также монументальная сталинская архитектура. Не удостаивают эти объекты вниманием и исследователи. Причин этому может быть несколько. Кому-то описанные в книге архитектурные объекты служат живым каждодневным и, вероятно, не самым приятным напоминанием о Советском союзе, о котором далеко не все нынче вспоминают с сожалением. Отчасти отсутствие интереса может объясняться не слишком презентабельным внешним видом большинства объектов, связанным с невысоким качеством использовавшихся при постройке материалов и неподдержанием зданий в надлежащем состоянии долгие годы – не до того было в постперестроечное время. Однако авторы справедливо отмечают, что архитектуре советского модернизма стоит уделить внимание, так как сама история планирования и проектирования этих сооружений очень занимательна. Внимания заслуживают смыслы и идеи, которые авторы проектов вкладывали в свои работы, надежды, которые они возлагали на сооружения, часто призванные знаменовать собой новую эпоху, и на перемены, которые эпоха должна была принести… Читать об описываемых зданиях в самом деле очень интересно, потому что авторы рассказывают о каждом из них массу занятного. Так, идея создателей монумента покорителям космоса на ВДНХ заключалась в том, что авторы её хотели зафиксировать в неподвижности след, который оставляет за собой взлетающая ракета. Многие руководители учреждений, для которых строились новые здания, непосредственно участвовали в их проектировании и строительстве: Юрий Любимов и Наталия Сац были практически полноценными соавторами проектов своих театров – на Таганке и детского музыкального соответственно, внося предложения относительно постройки и декора, а директор Московского хореографического училища Софья Николаевна Головкина самолично выбирала территорию для своего учебного заведения, ездила по стройкам и согласилась в итоге далеко не на первый вариант! А в здании НИИ «Гидропроект», который должен был стать достойным конкурентом американских небоскрёбов и был построен с использованием новейших строительных технологий, была совершенно не разработана система вентиляции и регулирования температур, в результате чего летом в здании было очень жарко, «а кабинеты оказались заполнены стыдливыми тазиками с водой». Все эти детали, возникающие в процессе планирования и строительства дискуссии, обсуждения, проблемы и поиск их решения, описаны в книге и создают тем самым целостное впечатление от рассказа о том или ином памятнике московской модернистской архитектуры. Книгу интересно читать также во многом благодаря потрясающе увлекательному, не лишённому юмора и в каком-то смысле очень поэтичному языку, которым она написана. Для меня вообще было открытием, что об архитектуре можно писать такими словами. Я не могла раньше представить, например, что каменную, бетонную постройку можно описать словами «упругая», «воздушная», «прозрачная», и это на самом деле будет так, эти эпитеты не будут выглядеть чужеродными или неуместными. Или же о застеклённом фасаде говорится, что он воплощает идею взаимопроницаемости внешнего и внутреннего пространства. Или же, к примеру, кинотеатр с плоской крышей, по мнению авторов книги, смотрится статично, но стоило архитекторам крышу «приподнять» под углом, как всё здание «снялось с места и полетело», то есть обрело воздушность, динамичность облика. Недаром один из рецензентов книги назвал её «архитектурным романом» – она и в самом деле читается как увлекательный роман, как художественное произведение. Я считаю, что это подлинное мастерство – уметь рассказать о не самых популярных и интересных объектах столь живо и увлекательно. Сейчас очень мало из описанного авторами признано объектами культурного наследия, да и едва ли многое постигнет эта участь… К моему большому сожалению, так как после прочтения я посмотрела другими глазами на знакомые мне не понаслышке образцы построек эпохи модернизма в Москве – в книге описаны мой «родной» первый ГУМ МГУ, цирк на проспекте Вернадского, Центральный дом художника, МХАТ имени Горького и многое другое. И сейчас в своих прогулках я ловлю себя иной раз на том, что подмечаю невольно во встречающихся мне зданиях разнообразные детали построек того времени: панорамное остекление, железобетон, стемалит. Да и в целом после прочтения столь интересной книги об архитектуре начинаешь присматриваться к окружающему тебя городскому пространству, находить интересные архитектурные решения и видеть на первый взгляд незаметные детали, задумываться о назначении того или иного элемента и в целом о замысле архитектора и проектировщика. Если такое воздействие оказывает книга, значит, вероятно, она написана не зря.

Отличное издание по такой не обласканной всеми теме советского модернизма – эпохе «хрущевок». Прекрасно оформлено: отдельное спасибо дизайнерам и верстальщикам. Такое издание приятно держать в руках и читать. Имеется множество иллюстраций к написанному. Этот, казалось бы, банальный фактор не свойственен многим книгам по архитектуре, а зря.Авторы попытались честно рассказать о достоинствах и проблемах послесталинской архитектуры. Это важная часть нашей истории. Ее необязательно любить, но нужно знать. Ведь мы и по сей день живем в этих декорациях. И не все они так уж плохи.Архитекторы того времени выживали как могли. Борьба с излишествами в архитектуре порой оставляла довольно мало выразительных средств. Поэтому немногочисленные удачные приемы массово тиражировались. Мне кажется, именно это, а не скудность самой архитектуры, вылилось в такой сильный негатив восприятия всех этих квадратных наличников, железобетона и прочего.Не забываем, что современники воспринимали эту архитектуру сообразно своим представлениям. Послевоенная разруха, отсутствие других примеров – делало эти здания красивыми и желанными в глазах их жителей. И самое интересное, большинство приемов было «заимствовано» на западе. Пусть и не без недостатков в воплощении, но мы имели вполне себе мировые тренды тогдашнего модернизма. Ле Корбюзье – вообще «наше все» шестидесятников, дома «на ножках» иногда ставили там, где они были совершенно оторваны от пространства. Еще один кумир – Аалто – тоже заметил бы много знакомого в архитектуре Москвы.Все-таки, мы не сможем полюбить себя, пока не полюбим или хотя бы не примиримся со своей историей. Начнем с архитектуры? :).