Андрей Гусаров
Путеводитель по Петербургу. Увлекательные экскурсии по Северной столице. 34 маршрута
Стрелка Васильевского острова
На восточной оконечности (Стрелке) Васильевского острова довольно быстро сформировался неповторимый и величественный историко-архитектурный ансамбль.
Первые проекты застройки этого участка суши относятся к 1716 г., когда государь Пётр Алексеевич решил разместить здесь правительственные учреждения: здание Двенадцати коллегий, Гостиный двор, Биржу и православный собор. Но планы неутомимого Петра I воплотились в реальные постройки лишь частично – построили Кунсткамеру и дворец царицы Прасковьи Фёдоровны, переданный в дальнейшем Академии наук.
Волею случая на Стрелке сформировались академический городок и центр международной торговли, так как работали Биржа и Гостиный двор.
В 1801 г. известный архитектор Ж.Ф. Тома де Томон представил проект нового биржевого здания, а А.Д. Захаров разработал в 1803–1804 гг. планировку Стрелки, в основном сохранившуюся до нашего времени. Новое здание Биржи и
Стрелка Васильевского острова. Общий вид
Ростральные колонны-маяки стали одной из визитных карточек Санкт-Петербурга, а силуэт этой части города особенно выразителен с художественной точки зрения.
Основные строительные работы произведены на Стрелке в 1826–1832 гг. Тогда здесь появились корпуса пакгаузов и здание Таможни с башней. В 1900–1904 гг. за Биржей построили огромный комплекс Клинического повивально-гинекологического института.
Некоторое время в начале XX в. в городе обсуждался проект строительства громадного выставочного центра прямо напротив Биржи, но, к счастью, этот проект не был воплощен в жизнь и неповторимая композиция осталась неприкосновенной. Лишь в 1925–1926 гг. архитектор Л.А. Ильин распланировал сквер между Ростральными колоннами, получивший название Биржевого. Знакомство со Стрелкой Васильевского острова нужно непременно начинать у самой Невы, к которой ведут два длинных полукруглых спуска, украшенные гранитными шарами. Здесь вы попадёте в самое «петербургское» место города.
Полукруглый Биржевой сквер получил в год 300-летия Санкт-Петербурга два новых памятника: «Стрелка Васильевского острова» и «Якорь петровской эпохи». Памятный знак «Стрелка Васильевского острова» торжественно открыли в ноябре 2003 г. Авторами бронзового барельефа с изображением зданий Стрелки выступили скульпторы А.С. Кунц и Д.М. Никитин. В зимнее время памятник подогревается и не замерзает, а во время заката игра света и тени влияют на восприятие изображения. Второй памятник – «Якорь петровской эпохи» – состоит из подлинного якоря-кошки, найденного в Шкиперском протоке в 2001 г. Его установили перед зданием Биржи в мае 2003 г. На памятной доске о морской реликвии можно прочесть: «Русский якорь корабля Русского флота. Олонецкий завод 1723 г. Найден на Васильевском острове в 2001 г. Установлен в честь 300-летия Санкт-Петербурга».
Ростральные колонны
Настоящими памятниками морскому величию России выступают две Ростральные колонны, сооружённые в 1805–1810 гг. Тома де Томоном на Стрелке Васильевского острова. Две колонны высотой 32 метра выкрашены красной краской и декорированы бронзовыми корабельными носами. С момента постройки они служили маяками – в верхней части колонн размещались светильники в виде больших чаш на треножниках. В былые времена смолу для работы этих светильников служащие маяков поднимали наверх вручную по лестнице, скрытой внутри каждой из колонн. В 1957 г. к светильникам подвели природный газ, который и сейчас используют в качестве топлива. Колонны зажигают по праздникам, а факелы огня высотой до 7 метров видны далеко по Неве.
Камнетёсные работы для архитектора Томона здесь выполнил тот же мастер С.К. Суханов. У основания каждой из колонн установлены по две громадные статуи из пудостского известняка, символизирующие морских богов, в частности Нептуна и богов торговли. Над скульптурами работали два мастера: скульптор Ж. Камберлен является автором мужской скульптуры у северной колонны, а скульптор Ф. Тибо создал три других скульптуры.
Не так много в мире сооружений, которые могут сравниться по изяществу и мощи с Ростральными колоннами. «Колоссальные фигуры Нептуна и других богов сидят у подножия колонн и, сливаясь своими грубыми формами с тяжёлым цоколем, дают впечатление каких-то произведений природы, а не рук человеческих», – писал русский архитектор И. Фомин.
Третья экскурсия
Зоологический музей – Кунсткамера – Дворцовый мост
Зоологический музей
Мы возвращаемся на Стрелку Васильевского острова, где фон для здания Биржи создают протяжённые фасады пакгаузов. Северный пакгауз (справа) лицевым фасадом с портиком из двенадцати полуколонн выходит на набережную Макарова, за Биржей его подковообразное здание образует обширную площадь. На месте пакгауза до 1824 г. находились жилые дома. В настоящее время в северном пакгаузе работают учреждения Академии наук: Институт геологии и геохронологии, Институт химии силикатов и Центральный музей почвоведения.
Южный пакгауз (слева) выстроен на месте старого здания Академии наук, которое строилось как дворец царицы Прасковьи Фёдоровны. Как и у Северного пакгауза, фасад Южного выделен портиком из двенадцати полуколонн. В 1829 г. здесь открылась первая в истории России промышленная выставка, в которой приняло участие более 300 фабрик и заводов со всей Империи.
В 1830-х гг. часть здания Южного пакгауза занял Зоологический музей (Университетская наб., 1), основанный в 1806 г. и первое время размещавшийся в здании Кунсткамеры. Для всех желающих Зоологический музей открыли в 1838 г. Зоологический музей Зоологического института РАН является старейшим в России подобным музеем, и появился он в результате разделения пёстрой по составу коллекции Кунсткамеры. Первым директором нового петербургского музея назначили известного учёного, академика К.М. Бэра.
Зоологический музей
Большое пополнение коллекции происходило во второй половине XIX столетия, и уже в 1882 г. общее число только позвоночных животных превысило 30 тысяч экземпляров. В своё нынешнее здание музей въехал в 1901 г., когда в присутствии императорской фамилии его открыли для горожан.
В Первом зале можно познакомиться с ластоногими (тюлени, моржи) и китообразными (киты). Здесь вы увидите один из крупнейших в мире музейных экземпляров синего кита длиной 27 метров. Вторая половина Первого зала отдана насекомым – здесь представлено более 10 тысяч экспонатов, среди которых наибольший интерес для молодых посетителей представляют жуки и бабочки. В этом же зале выставлены первые музейные экспонаты из Кунсткамеры, приобретённые императором Петром I в 1716 г.
Второй зал знакомит посетителей с миром рыб, земноводных (тритоны, саламандры, лягушки), рептилий (черепахи, крокодилы, ящерицы, змеи и др.) и птиц. Экспозицию дополняют около 3 тысяч экспонатов, представляющих класс беспозвоночных животных (кораллы, губки, моллюски и ракообразные).
Третий зал рассказывает о мире млекопитающих. Здесь можно увидеть уже вымерших животных: мамонтов разных возрастов, тасманского волка, стеллерову корову, от которой, правда, остался лишь скелет.
Зоологический музей – один из самых посещаемых и любимых в нашем городе. Возможно, в Санкт-Петербурге нет такого школьника, который бы не побывал в этом музее.
Кунсткамера
Здание Кунсткамеры (Университетская наб., 3) расположено рядом с Южным пакгаузом, известным нам как Зоологический музей. Это строение является бесценным памятником архитектуры первой четверти XVIII столетия и хорошо сохранилось до настоящего времени.
Проект здания для размещения антропологической коллекции царя Петра I разработал немецкий зодчий Г.И. Маттарнови, используя идеи своего соотечественника архитектора Шлютера.
Кунсткамеру, а полное официальное название её было «Палата Санкт-Петербургской Академии наук, библиотека и Кунст камера», начали строить в июне 1718 г. Но через год, когда строители вывели только первый этаж, архитектор Маттарнови умер, и руководство работами государь передает другому зодчему – Н. Гербелю, который и завершает строительство к 1724 г. Внутреннюю отделку проводят позже архитекторы Г. Киавери и И. Шумахер.
В 1747 г. в Кунсткамере произошёл сильный пожар, и её восстановление заняло четыре года, а окончательно строительные работы завершились лишь к 1758 г. Восстановление проходило под руководством выдающегося русского архитектора СИ. Чевакинского, упростившего украшение фасадов. Он не стал восстанавливать верхний ярус башни, которую вернули Кунсткамере только в 1948 г. после большой реставрации.
Кунсткамера
Здание состоит из трёх частей: центральной, с многоярусной башней, и двух корпусов, слева и справа. Причудливо изогнутый фасад центральной части – самый «петровский» элемент строения, как и шесть ниш. Первоначально в этой части находился главный вход с крыльцом и балконом, поддерживаемым колоннами. Стены Кунсткамеры делятся по вертикали широкими плоскими лопатками, рустованными на выступающих углах строения. Полуциркульные окна центра здания повторяются в каждом ярусе башни, завершённой кровлей с рядом слуховых оконных проёмов и фонарём, увенчанным глобусом.
В 1887 г. к Кунсткамере пристроили небольшой флигель по переулку.
Из внутренней отделки сохранилась лепнина 60-х гг. XVIII столетия, барельефы «Россия» и «Празднующая Европа» скульптора М. П. Павлова, созданные в 1778 г., барельеф академика Л. Эйлера и росписи «Египетского зала» кисти Ф. Рихтера. Как и все прошлые годы, в здании находится Музей антропологии и этнографии имени Петра Великого Российской Академии наук.
Большой Готторпский глобус
Кунсткамера является старейшим музеем России и была учреждена по высочайшему указу царя Петра I Алексеевича. В настоящее время в музее открыты следующие экспозиции.
На первом этаже Кунсткамеры можно познакомиться с постоянными тематическими выставками: «Северная Америка», «Мир одного предмета», «Япония» и «Африка». Второй этаж знакомит посетителей с культурой Ближнего и Среднего Востока, Монголии, Китая, стран Юго-Восточной Азии и Индии. На третьем этаже развернута выставка «М.В. Ломоносов и Академия наук XVIII в.». Здесь вы познакомитесь с историей возникновения и деятельности Российской Академии наук. К уникальным предметам этой части музея относятся экспонаты химической лаборатории великого учёного, его подлинные личные вещи, мозаичные портреты и уникальные научные приборы и инструменты XIV–XIX вв.
В башне Кунсткамеры, на четвёртом этаже, можно узнать историю астрономических наблюдений XVIII в. Здесь представлены приборы для наблюдения за звёздами, телескопы и подзорные трубы.
На пятом этаже выставлен знаменитый Большой Готторпский глобус – один из первых в мире планетариев.
Интересно Антропологическое собрание Кунсткамеры, состоящее из 761 коллекции с общим числом экспонатов в 380 тысяч. В основу собрания легла коллекция анатомических препаратов голландского анатома Ф. Рюйша. Она, дополненная уже в России, состоит из влажных (спиртовых) и сухих препаратов.
Для детей и школьников в музее разработаны следующие программы: обзорная экскурсия, игровое занятие для школьников младших классов, «урок в музее» и некоторые другие.
Дворцовый мост
Центральную часть города в районе Зимнего дворца и Адмиралтейства с Васильевским островом соединяет Дворцовый мост. Длина этой городской переправы – 250 метров, и состоит она из пяти пролётов. Центральный пролёт, включающий два крыла, в разведённом состоянии является одним из символов Санкт-Петербурга.
Впервые мост в этом месте появился в 1896 г., но он был наплавным (плашкоутным), а поэтому временным. Подобный тип переправы крайне неудобен на судоходной реке, поэтому в 1912 г. на его месте начинается строительство постоянного Дворцового моста по проекту, предложенному Обществом Коломенских заводов. Начавшаяся Первая мировая война сильно затормозила возведение переправы, однако Дворцовый мост открыли в недостроенном виде в октябре 1916 г. Чугунные перильные решетки на мосту установили только в 1939 г., но они отличались от первоначального проекта. Последняя реконструкция Дворцового моста, продолжавшаяся двенадцать месяцев, завершилась осенью 2013 г.
Дворцовый мост
Поднятые крылья центрального пролёта Дворцового моста
Четвёртая экскурсия
Адмиралтейство – Военно-морской музей
Адмиралтейство
Одной из высотных доминант центра Санкт-Петербурга и его визитной карточкой выступает здание Главного Адмиралтейства (Адмиралтейская наб., 2), расположенное между Зимним дворцом и Сенатской площадью с памятником Петру I. Нынешнее здание Адмиралтейства, четвёртое по счёту было построено в 1806–1823 гг. по проекту талантливого русского архитектора Андреяна Дмитриевича Захарова.
Первую кораблестроительную верфь на Балтике заложили по проекту самого царя Петра Алексеевича 5 октября 1704 г., и она представляла собой укреплённое валом с бастионами (со стороны суши) сооружение. Шла война со Швецией, и защита мазанковых строений Адмиралтейства было важной необходимостью. В 1711 г. в центре верфи построили каменное здание Адмиралтейской коллегии, а над ней возвели мазанковую башню с курантами и высоким шпилем.
В 1721 г. в Адмиралтействе началась постепенная реконструкция – деревянные здания и сооружения меняли на каменные. В те годы здания верфи были, пожалуй, самыми типичными петербургскими постройками. Но в 1730-х гг. всё сломали и начали строительство третьего по счету здания Адмиралтейства. Автором его проекта стал художник Иван Кузьмич Коробов, долго изучавший в Европе, в частности в Голландии, гражданскую архитектуру. Сам государь рекомендовал Коробову остаться в Нидерландах и лучше изучить местное зодчество как более подходящее для русской почвы. По возвращении в Россию в 1727 г. молодой архитектор поступил на службу в Морское ведомство и стал главным архитектором Адмиралтейства. Как раз подошло время реконструкции уже ветхой мазанковой башни, и он заменил её в 1734–1735 гг. высоким шпилем, сохранённым затем в проекте Захарова. Композиционно башня 1735 г. напоминала предыдущую, не говоря уже о том, что шпиль последнего Адмиралтейства повторяет коробовскую «иглу».
Адмиралтейство
Так можно проследить преемственность в архитектуре этого важного городского ансамбля. К концу XVIII столетия Адмиралтейство оказалось в центре большого города, и встал вопрос о переносе строительства кораблей в другое место. После большого пожара 1783 г. власти приступили к реконструкции Адмиралтейства.
Горельеф «Восстановление флота в России»
Работу по составлению проекта власти поручили архитектору А.Д. Захарову, который к маю 1806 г. подготовил проект перепланировки и перестройки всего здания. После высочайшего утверждения проекта начались строительные работы, и к 1812 г. центральную часть со шпилем построили, причём конструктивно Захаров использовал стены предыдущей постройки, оперев на них свод центральной арки. Завершение двух крыльев большого здания, обращённых к Неве, зодчий оформил монументальными павильонами, архитектурное решение и художественное убранство которых напрямую перекликаются с центральной аркой.
И хотя общая планировка Адмиралтейства осталась близка исторической, задуманной ещё царём Петром Алексеевичем, внешний облик здания претерпел значительные изменения. Адмиралтейство получило более нарядный, парадный вид, а арка под высокой башней со шпилем, увенчанным знаменитым коробовским корабликом, стараниями Захарова приобрела все черты триумфальной и праздничной.
Зодчий мастерски использовал скульптурное убранство здания, раскрыл в нём художественный замысел всей постройки. Все здесь неслучайно: и богатый скульптурный декор, и дивные статуи Нереид на высоких постаментах по обеим сторонам от входа, и фигуры античных героев на верху башни.
Центральный горельеф «Восстановление флота в России» работы скульптора А.И. Теребенева рассказывает об истории становления Русского военно-морского флота и России как мощной морской державы в петровское время. В центре рельефа находится фигура Нептуна, передающего символ морской власти – трезубец – императору Петру I, одетому в древнеримские одежды. Рядом с государем можно видеть древнегреческую богиню Афину – символ военной стратегии и мудрости. Россия представлена здесь крылатой богиней победы Никой. В одной её руке – символ военной мощи, палица Геракла, в другой – рог изобилия.
По сторонам от главной арки на высоких массивных гранитных пьедесталах установлены скульптурные композиции из пудостского камня «Нимфы, несущие глобус» работы Ф.Ф. Щедрина. На углах аттика башни высятся работы того же скульптора – статуи Александра Македонского, Ахилла, Аякса и Пирра. Над верхней колоннадой башни можно видеть двадцать восемь статуй, символизирующих четыре времени года, четыре стихии, четыре главных ветра, богиню Изиду и музу астрономии Уранию.
Скульптурная композиция «Нимфы, несущие глобус»
Высоким аллегорическим смыслом наполнено всё скульптурное убранство ворот и башни – в них величие и слава Русского военно-морского флота.
Военно-морской музей
Продолжаем тему военного флота мы в одном из самых интересных музеев города – Центральном военно-морском музее (пл. Труда, 5), значащемся среди крупнейших военно-морских музеев мира.
Начало его коллекции положил ещё Пётр I, распорядившийся в 1709 г. учредить Модель-камеру для хранения чертежей судов и моделей кораблей. Модель-камера размещалась в Адмиралтействе и просуществовала до конца XVIII в. В 1805 г. на базе этой коллекции открылся Морской музеум, где выставляли модели кораблей. Своё нынешнее название музей получил в 1924 г.
В коллекции Центрального военно-морского музея собрано более 700 тысяч экспонатов, в том числе более 2 тысяч моделей кораблей.
Военно-морской музей (Крюковские казармы)
В 1939 г. музей занял здание Биржи на Стрелке Васильевского острова, а в 2013 г. переехал в комплекс Крюковских (Морских) казарм, где и работает в настоящее время. Кроме основного здания в Санкт-Петербурге в состав музея входят крейсер «Аврора», подводная лодка Д-2 «Народоволец», «Кронштадтская крепость», музей в поселке Осиновец «Дорога жизни», Музей Балтийского флота в городе Балтийске и крейсер «Михаил Кутузов» в городе Новороссийске.
В музее собрано множество любопытных экспонатов. К самым ценным предметам коллекции относится ботик Петра I «Святой Николай», который издавна называют «дедушкой русского флота». Здесь же можно посмотреть на подводную лодку 1881 г. русско-польского конструктора Степана Карловича Джевецкого, представленную в Гатчине императору Александру III.
Музей располагает большой коллекцией оружия, в том числе принадлежавшего членам императорской фамилии. Значительную часть экспонатов составляют флаги и знамена, военные награды и денежные знаки. В экспозициях музея отражены темы «Русско-японская война», «Великая Отечественная война», «Балтийский флот», «Черноморский флот» и некоторые другие.
Для школьников в музее организованы увлекательные тематические экскурсии.
Пятая экскурсия
Летний сад – Летний дворец – Памятник И.А. Крылову – Марсово поле – Памятник А.В. Суворову – Троицкий мост
Летний сад
История Летнего сада (наб. Кутузова, 2) началась вместе с историей города. Император Пётр I решил построить себе летнюю резиденцию и выбрал для этого обжитой участок шведского майора Эриха фон Коноу. Возведение царской резиденции началось в 1704 г. с осушения территории, высадки деревьев и устройства водоёмов. Большое строительство ведётся здесь с 1709 г. – появляется деревянный летний дворец, и сад приобретает регулярную планировку (мастер Розен).
В это время резиденция становится местом проведения балов и фейерверков. Первые фонтаны появились в Летнем саду, и питала их вода соседней реки Фонтанки. В отделке водомётов использовали цветной мрамор из Пскова и Нарвы, пудостский камень, тосненскую плиту и кирпич; вокруг строили горки из туфа и ракушечника. Дополнительно фонтаны украшали вазами, чашами, различными ракушками и мраморными скульптурами.
Немецкий «архитектор гротирного и фонтанного дела мастер» Г.И. Маттарнови, прибывший в Россию в феврале 1714 г., строит в Летнем саду нарядный грот – первое сооружение подобного рода в России. Кроме него над гротом работают А. Шлютер и Н. Микетти. По рисункам Маттарнови на Литейном дворе отливают большую фигуру Нептуна. Но зодчий не успевает закончить задуманное, и постройку грота в камне, как и разбивку сада, осуществляет уже архитектор М.Г. Земцов.
Летний сад в конце XIX в.
Сооружение состояло из трёх залов, а его стены украшали раковины и пористый туф. В центральном зале с большим куполом был расположен фонтан с той самой позолоченной статуей Нептуна. В одном из боковых помещений зодчий установил музыкальный оргáн, приводящийся в действие напором воды. В саду Земцов устроил лабиринт со стенами из стриженого кустарника и 32 фонтанами со скульптурными украшениями на темы басен Эзопа. Все статуи птиц и зверей для водомётов были выполнены в натуральную величину, а специальные таблички разъясняли посетителям смысл басен. Путь в лабиринте проходил через многочисленные мостики с фонтанами-шутихами. Самые ранние фонтаны Летнего сада располагались на Главной аллее. На первой от Невы площадке находился одноструйный беломраморный фонтан «Дамский». Каскад «Амфитеатр» соорудили в Большом партере у Лебяжьей канавки в 1734–1736 гг. по проекту архитектора Ф.Б. Растрелли. У Главной аллеи, перед Чайным домиком, располагался каскад «Дельфиновый», сооружённый в 1720 г. архитектором Н. Пино. Множество фонтанов находилось в боскете «Крестовое гульбище» у Главной аллеи. Фонтаны «Гербовый», «Коронный», «Ла-Коста», «Нарцисс», «Пирамида» и многие другие были разбросаны по разным уголкам Летнего сада. С 1717 г. для питания фонтанов Летнего сада устанавливают паровую машину инженера Т. Дезагулье.
Малые ворота Летнего сада и фрагмент ограды
После кончины Петра I Летний сад и его фонтаны продолжают исправно функционировать, а с 1752 г. по воскресеньям и праздникам сад открыли и для горожан. Так продолжалось до 1777 г., когда грандиозное наводнение разрушило практически все строения и фонтаны Летнего сада. 8 сентября и в течение двух следующих дней в Санкт-Петербурге бушевала страшная буря – ветер вырвал с корнями множество деревьев в Летнем саду, сорвал и унёс в Неву стеклянный купол грота. Восстанавливать разрушенные фонтаны не стали, хотя и планировали.
Летний сад после реконструкции
В 1770–1784 гг. архитектор Ю.М. Фельтен устанавливает знаменитую на весь мир ограду Летнего сада со стороны Невы. Столбы возводят из карельского гранита, а кованую решетку изготавливают мастера Тулы.
В XIX столетии в Летнем саду появляются новые постройки и сооружения. В 1799 г. архитектор Г.П. Пильников строит Каменную террасу на Лебяжьем канале (Лебяжьей канавке). Выдающийся петербургский зодчий К. Росси возводит в 1826 г. Кофейный домик. В сентябре 1839 г. у южной ограды устанавливают гранитную вазу, изготовленную из гранита на Эльфдаленской мануфактуре в Швеции. Король Карл XIV подарил её императору Николаю I.
Последняя грандиозная реконструкция Летнего сада проводилась в 2009–2012 гг. За это время отреставрировали ограду со стороны реки Мойки, мраморные скульптуры заменили на копии из специального пластика, воссоздали восемь фонтанов и боскеты: «Птичий двор», «Крестовое гульбище», «Менажерийный пруд», «Французский партер», заменили больные деревья и установили системы охраны территории.
Всего на территории Летнего сада выставлены 92 мраморные скульптуры, большей частью работы итальянских мастеров конца XVII – начала XVIII в.
