Александр Берензон Рок-барахолка. Записки о старом роке

Иногда он пел и простые любовные песни, которые, правда, в его устах опять же становились гимнами и манифестами, – в данном случае – манифестами любви (как, например, The Wedding Song):

В середине 60-х годов Дилан берет в руки электрогитару, чем вызвал праведный гнев стойких поклонников акустического фолка: как истинный художник, он не смог устоять перед соблазном поиска новых форм выражения своих творческих замыслов. Итогом этого стали его жанровые блуждания, обвинения в «продажности воротилам коммерческого искусства» и т. п.

В 1965 году он появился на очередном фолк-фестивале с «фендером-стратокастером» – электрогитарой, на которой в то время играли исключительно рокеры, и вместо ожидаемых акустических баллад сыграл блюз-роковую программу. В зале слышались крики «Иуда!», но Бобу все было по барабану.

Помимо прочего, Дилан оказал серьезное влияние на «великолепную четверку» The Beatles. Во время первого американского тура битлов он встречался с ними и успел не только пристрастить всех четверых к курению марихуаны, но и заронил в душу юного Леннона зерно поэтического экспериментаторства, сказав ему: «Прислушивайся к словам, парень!». И Леннон, который до этого прислушивался только к ритму и к Полу Маккартни, стал все больше «играть со словами» в своих песнях, и кто знает, быть может, без влияния Дилана не было бы битловского «Сержанта Пеппера». Неслучайно на обложку этого альбома битлы поместили картонный манекен Боба среди прочих ваятелей эпохи.