# Ангар №4. Пилоты телесериалов

Александр Молчанов

В данный сборник вошли пилоты телесериалов, написанные в 2008—2014 годах для российских телеканалов. Представлены разные жанры – от научной фантастики до детектива.

© Александр Молчанов, 2015


Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero.ru

## От автора

Недавно решил подсчитать, сколько часов сценариев я написал для телевидения за последние десять лет. Получилось больше ста. Два десятка сериалов, к которым я так или иначе приложил руку. И это только то, что было снято и показано по телевизору. А сколько еще не было снято…

Этот сборник надо было бы назвать «сбитые пилоты». Все эти пилоты не дошли до экрана. Ими «загорались» режиссеры и продюсеры, ими заинтересовывались телеканалы, распределялись роли, подбирались объекты для съемок… но по тем или иным причинам это кино так и осталось на бумаге. Вот я и решил собрать их под одной обложкой. Есть «кино без пленки», а это – телевидение без пленки. Не переключайтесь, будет интересно.

> Ваш Молчанов

> amolchanov@yandex.ru

## Ангар №4

Заявка

Варианты названия: «Марс», «Колония».

Жанр: космическая эпопея

Формат: 16 серий по 52 минуты

Сюжет: 2043-й год. Ресурсы Земли истощены. Нефть, газ, железо, никель – все на исходе. Завоевание космоса уже не удел мечтателей-романтиков и не политический аттракцион для избирателей, а жизненная необходимость для всего человечества.

Три великих космических державы разделили сферы влияния. Американцы добывают на Луне тяжелый водород (дейтерий), который используется как топливо для термоядерных двигателей. Китайцы построили на орбите Марса перерабатывающие заводы. А русские поставляют сырье для этих заводов. На небольших транспортных кораблях наши космонавты совершают вылазки в пояс астероидов, захватывают астероиды помельче, доставляют их на орбиту Марса и продают китайцам для переработки.

Для отдыха наших космонавтов на Марсе была построена база, в которой постоянно живет около пятисот колонистов. Об этой колонии и пойдет наш рассказ. Эта нечто среднее между советским рабочим поселком эпохи великих комсомольских строек и городком на Диком Западе. Официально здесь могут находиться только инженеры, рабочие и члены их семей. На самом же деле в колонию с каждым транспортом с земли просачиваются авантюристы всех мастей – шулеры, проститутки, беглые преступники («с Марса выдачи нет!») и просто отчаявшиеся люди, которым нечего терять.

Марс в это время – как Калифорния во время Золотой лихорадки. Здесь можно легко сложить голову, но можно и мгновенно разбогатеть, если удастся найти и выгодно толкнуть астероид, богатый никелем, платиной или ураном. И, конечно, всегда находятся охотники загребать жар чужими руками и разного рода пиявки, которые присасываются к трудовым людям, пытающимся честно заработать на жизнь.

Вся колония расположена в четырех огромных ангарах, соединенных подземными переходами. В ангаре №1 хранится техника и оборудование. В ангаре №2 – провизия и медикаменты. В ангаре №3 живет командование и ученые. А основное действие сериала происходит в ангаре №4, где живут работяги и обслуживающий персонал.

В этом ангаре есть центральная площадь, где находятся магазин, офисы добывающих компаний, аптека и естественно, бар. Официально азартные игры, торговля спиртным и проституция в колонии запрещены, однако и то и другое и третье легко доступны, были бы деньги. Ходовая валюта – рубль, но принимают и доллары. В ангаре есть район более-менее элитного жилья, построенного из алюминиевых конструкций. И есть трущобы, обитатели которых живут в коробках, сколоченных из вагонки.

За порядком в колонии следит комендант, которому помогают несколько полицейских. Их полномочия в колонии безграничны, они осуществляют правосудие прямо на месте.

Это не научно-фантастическое кино. Оно будет написано и должно быть снято жестко и реалистично. Здесь не будет ни инопланетян, ни поединков на лазерных мечах и бластерах. Это не «Звездные войны», скорее «Сибириада», действие которой происходит на Марсе.

Научный факт, что на Марсе практически нет атмосферы и гравитация 40 процентов от земной, предлагается игнорировать. Допустим, уровень гравитации Марса был искусственно увеличен, атмосфера есть, но воздух разрежен, как в горах и находиться на поверхности без скафандра можно, но недолго.


Герои

Михаил Шахов, около 30 лет. Невысокий, крепкий, как гриб-боровик. Такой наденет кепочку в клеточку, встанет с краю на автобусной остановке, скользнешь по нему взглядом, и взгляд за него не зацепится. А если пойдешь мимо и случайно заденешь такого плечом – сразу почувствуешь, что паренек этот на ногах держится твердо.

Шахов – бывший спецназовец. Воевал, убивал. Был женат, были дети, все потерял. В счастье не верит, на волю не рассчитывает, надеется на покой. Скрывает свое армейское прошлое, выдает себя за обычного рабочего. Во время перелета на Марс проигрался в карты Журину, и был вынужден стать его слугой. Чтобы освободиться, завладевает документами убитого по приказу Журина пассажира, некоего Андрея Бахтина. Позже выясняется, что Бахтин был агентом, которого отправили на Марс для поимки диверсанта, засланного конкурентами. Чтобы избежать разоблачения и спасти колонию, Михаил вынужден сам выполнить это задание.

Евгений Журин, около 35 лет. Жулик. Специальность – карточный шулер, катала. Очень хорошо разбирается в людях, видит их слабости и умеет ими пользоваться. Когда ему что-то нужно от человека – он подстраивается под собеседника, говорит ему то, что тот хочет услышать. Труслив, старается все опасные дела проворачивать чужими руками. Садист, получает наслаждение от власти над другими людьми. Мстительный, ничего не забывает и не прощает.

Илья Осипов, около 45 лет. Инженер-ремонтник. Рябое лицо, рыхлое тело. Страдает игроманией. Слабый, безвольный человек.

Надежда Осипова, около 40 лет. Когда-то была красавицей, и даже годы трудов и лишений не смогли окончательно стереть остатки этой красоты. Смелая, умная и отчаявшаяся женщина. Борется за выживание семьи.

Алена Осипова, она же Алик Осипов. 18 лет, выглядит моложе. Перед полетом мать коротко постригла ее и одела в мужскую одежду, чтобы во время полета к девочке не приставали мужчины. Независимая, мать жалеет, отца ненавидит.

Владимир Казаков, около 40 лет. Двухметровый громила. Животное. Полное отсутствие рефлексии. Всегда доволен собой и своими обстоятельствами. По-крестьянски сметлив, в любой ситуации умеет найти свою выгоду.

Дядя Юра Соколов, 60 лет. Художник. Подрабатывает тем, что рисует поддельные документы и изготавливает карточки для электронных замков.

Олег Борисович Шляпников. Комендант ангара №4. Около 50 лет. Честный служака. Любит, чтобы все вокруг соблюдали правила, но выше правил ставит справедливость. В его представлении, в ангаре номер 4 он царь и бог, его авторитет незыблем, никто не вдыхает и не выдыхает без его разрешения. На самом деле за его спиной здесь творится немало темных дел, о которых он знать не знает, а если вдруг узнает – то вынужден закрыть на них глаза. Осознание пределов своей власти и авторитета становится для него важнейшим моральным прозрением.

Зоя. Около 40 лет. Полицейская. Тянет лямку. Отправляет деньги сыну на землю.

Оксана. 25 лет. Проститутка. Она же диверсант, нанятый конкурирующей колонией. Ее задача – взорвать ангар. Красивая, уверенная в себе, раскованная. Способна разговаривать на равных и с комендантом и с пьяным старателем в баре. Еще одна ее способность – умение выпить любое количество спиртного и не пьянеть.

Анатолий Харитонов. 55 лет. Владелец гостиницы. Жадный. Неумный. Но при этом считает себя большим хитрецом. Полностью находится под влиянием Лютова, и постоянно пытается вести какую-то самостоятельную игру. Лютов видит его насквозь, позволяет ему воровать по мелочи, но более серьезные аферы пресекает на корню. Мечта Харитонова – стать комендантом ангара №4. По собственной глупости он считает себя вполне реальным претендентом на этот пост и время от времени предпринимает неуклюжие попытки интриговать против Шляпникова, которых тот даже не замечает.

Борис Алексеевич Лютов. 50 лет. Владелец кабака. Умный, хитрый. Умеет быть безжалостным, но умеет и проявить сострадание. Хочет выглядеть более злым и жестоким, чем он есть на самом деле. Проявляя безжалостность, любуется собой. Проявляя сострадание, всегда как будто стесняется своей доброты, всегда старается найти какое-то оправдание, циничное объяснение хорошему поступку. Никогда не знаешь, какая половина его души возьмет верх – темная или светлая. В критической ситуации действует жестко и всегда встает на сторону поселенцев. Это он настоящий хозяин колонии, хотя и старается держаться в тени.


Пилот


ИНТ. ГОСТИНИЦА. ДЕНЬ.

В крошечном номере уместились только узкая кровать и тумбочка. Над кроватью окно, закрытое жалюзи. Тускло светит ночник. В кровати, накрывшись легким розовым одеялом, лежит молодая женщина (Ирина, около 27 лет). Ее глаза закрыты, она улыбается. Видимо, ей приснился приятный сон. Не открывая глаз, Ирина сладко потягивается.

С улицы доносится какой-то звук. Что-то вроде журчания воды по трубам.

Продолжая улыбаться, Ирина приоткрывает глаза и смотрит на окно. Протягивает к нему руку и берется за белый пластиковый рычаг, управляющий жалюзи. Щелчок – жалюзи открываются. В окно льется дневной свет.

Женщина приподнимается на локте и смотрит в окно. Улыбка застывает на ее лице.

За окном – внутреннее пространство огромного ангара, освещенное прожекторами. Ангар заставлен металлическими контейнерами, между которыми ходят люди в рабочих комбинезонах и ездят погрузчики с бочками и ящиками.


ИНТ. АНГАР. ДЕНЬ.

Ангар заставлен металлическими контейнерами, между которыми ходят люди в рабочих комбинезонах и ездят погрузчики с бочками и ящиками.

Теперь становится видно, что гостиница, из окна которой смотрит Ирина – один из таких контейнеров, а всего их здесь несколько сотен. И в каждом из них живут люди.

Давайте пройдемся по ангару. Всюду кипит жизнь. Вот женщина выносит из контейнера постиранное белье и начинает развешивать его на проволоке, натянутой между контейнерами. Вот полицейский в форме толкает перед собой упирающегося небритого мужичка. Вот молодой водитель погрузчика остановился потрепаться с девушкой, выглядывающей из окна контейнера. Вот бригадир бежит к замешкавшемуся погрузчику и на бегу грозит ему кулаком. Водитель погрузчика посылает бригадиру воздушный поцелуй и едет дальше. Девушка в окне смеется, глядя на растерянного бригадира. Вот младенец сосет палец у приоткрытой двери и контейнера и внимательно смотрит на окружающий мир.

Вот контейнер с красным крестом. Вот «Продмаг». Вот «Комендатура». Вот «Кафе «Аделаида».

По мере того как мы движемся через поселок, звук, который мы сначала принимали за журчание воды в трубах, становится громче и отчетливее. Теперь слышно, что это женский голос, искаженный многократным эхом.

Идем на этот голос. Чтобы посмотреть, откуда он доносится, нужно пройти через тамбур, потом через длинный туннель, потом еще один тамбур. Вам тоже кажется, что голос стал еще громче и четче? Уже можно различить отдельные слова. Наконец мы входим в трюм только что прибывшего на Марс транспортного корабля.


ИНТ. ТРЮМ ТРАНСПОРТНОГО КОРАБЛЯ. ДЕНЬ.

Теперь женский голос слышен совершенно отчетливо. Он доносится из динамиков, установленных где-то под потолком трюма.


ЖЕНСКИЙ ГОЛОС

Поздравляем вас с прибытием на Марс! Вы находитесь в северной части кратера Гусева…


Мы видим руки художника, набрасывающие рисунок на листе бумаги. На рисунке человек в скафандре, он стоит, опершись на крыло звездолета на фоне пустынного марсианского пейзажа.


ЖЕНСКИЙ ГОЛОС

Температура за бортом минус пятьдесят пять градусов, атмосферное давление триста тринадцать миллиметров ртутного столба.


Затем мы видим и самого художника – это худощавый бородатый старичок. Его зовут дядя Юра. Он весь в работе, от усердия высунул и закусил язык. Карандаш так и летает над листом бумаги.


ЖЕНСКИЙ ГОЛОС

Просим вас оставаться на своих местах до тех пор, пока не будет получено разрешение на разгрузку.


Теперь посмотрим на того, кого он рисует. Это мужчина лет 35. Невысокий. Плотный. Лоб с залысинами. Он стоит, опершись на деревянный ящик. На тыльной стороне его ладони видна татуировка: «Женя». Это Евгений Журин.


ЖЕНСКИЙ ГОЛОС

Поздравляем вас с прибытием на Марс! Вы находитесь в северной части кратера Гусева…»


Объявление идет по новому кругу. Мы слышим его все время до тех пор, пока в трюм не войдет Комендант.


К Журину подходит Михаил ШАХОВ (около 30 лет). Шахов тоже невысокий, крепкий, как гриб-боровик. Такой наденет кепочку в клеточку, встанет с краю на автобусной остановке, скользнешь по нему взглядом, и взгляд за него не зацепится. А если пойдешь мимо и случайно заденешь такого плечом – сразу почувствуешь, что паренек этот на ногах держится твердо. Шахов молча останавливается за плечом художника и смотрит на рисунок.


ДЯДЯ ЮРА

(недовольно)

Молодой человек, вы мне мешаете.


Шахов отходит от художника и встает рядом с Журиным. Журин недовольно морщится.


ЖУРИН

Ну что там? Уже два часа как мы сели, чего они там так тормозят-то?


ШАХОВ

Сказали – сначала выходят пассажиры первого класса.


ДЯДЯ ЮРА

Простите, что я вмешиваюсь в ваш разговор, молодые люди, но мне кажется, я знаю, почему произошла задержка.


ЖУРИН

Да? И почему?


ДЯДЯ ЮРА

Я слышал, что местные… э-э… органы правопорядка кого-то ищут.


ЖУРИН

Где ищут?


ДЯДЯ ЮРА

На нашем корабле. Вроде бы у них есть информация, что этим рейсом на Марс прибыл какой-то опасный преступник.


ЖУРИН

И что?


ДЯДЯ ЮРА

Они никого не выпустят с корабля, пока его не найдут.


ЖУРИН

Черт!


Журин отходит от дяди Юры.


ДЯДЯ ЮРА

Эй! Вы куда? А портрет?


ЖУРИН

Да к черту этот портрет.

(Шахову)

Идем.


Журин и Шахов идет к воротам, ведущим в тамбур. Смотрят на ворота.


ШАХОВ

Незаметно тут не просочиться.


ЖУРИН

Думаешь, они меня ищут?


ШАХОВ

(пожимает плечами)

Сложно сказать. Но похоже на то.


ЖУРИН

Черт! Они же мне обещали! Они же говорили – с Марса выдачи нет. Ты не представляешь, сколько я им бабла заслал, чтобы они меня на этот борт посадили в обход комиссии.


ШАХОВ

Официально мы пока еще не на Марсе. Пока люки задраены, корабль находится под земной юрисдикцией.


Журин оглядывается. Мы видим большой зал. Вдоль стен громоздятся штабеля ящиков, а между ними – сумки, мешки, рюкзаки и люди, люди, люди. Стоят, сидят, лежат вповалку.


ЖУРИН

Ладно. Если им нужен Журин, я дам им Журина.


Журин идет к толпе пассажиров.


ИНТ. ГОСТИНИЦА. ДЕНЬ.

Ирина сидит на кровати и причесывается перед зеркальцем, стоящим на тумбочке. Стук в дверь.


МУЖСКОЙ ГОЛОС

Ирина Сергеевна, вы уже проснулись?


ИРИНА

Да, Анатолий Аркадьевич, я сейчас спущусь.


МУЖСКОЙ ГОЛОС

Сделайте одолжение, поторопитесь. Уже без четверти одиннадцать.


ИРИНА

(ворчит)

Козел!


Кладет расческу и зеркальце в косметичку, встает.


ИНТ. ХОЛЛ ГОСТИНИЦЫ. ДЕНЬ.

Ирина входит в холл. Это крошечное помещение, может быть, 6—7 квадратных метров. Здесь умещается только стойка и высокий барный стул, на котором сидит сам Харитонов – владелец гостиницы.


ИРИНА

Доброе утро, Анатолий Аркадьевич.


Харитонов смотрит на часы. 10:52.


ХАРИТОНОВ

Ирина Сергеевна, может быть, уже хватит этих игр?


ИРИНА

Каких игр?


ХАРИТОНОВ

В 11 расчетный час. Или платите или освобождайте номер.


ИРИНА

Транспортный корабль уже прибыл. На нем прилетел мой муж. Он вам заплатит.


ХАРИТОНОВ

Когда заплатит – вернетесь в свой номер. А пока вы можете подождать своего мужа в баре.


ИРИНА

Я так и сделаю.


ХАРИТОНОВ

А ваши вещи пока полежат в номере, если вы не против.


ИРИНА

Какой же вы все-таки…


ХАРИТОНОВ

Ирина Сергеевна, я бизнесмен.


ИРИНА

Если вы бизнесмен, вы должны уважать клиентов.


ХАРИТОНОВ

Клиент – тот, кто платит.


ИРИНА

Я же сказала – мой муж уже прилетел. Он вам заплатит сегодня.


ХАРИТОНОВ

Жду не дождусь.


Ирина выходит из гостиницы.


ИНТ. АНГАР. ДЕНЬ.

Ирина идет по ангару. Навстречу ей идет рабочий. Он почтительно кланяется ей.


РАБОЧИЙ

Здравствуйте.


ИРИНА

(рассеянно)

Здравствуйте.


Ирина кивает, не глядя на рабочего, и проходит мимо. Рабочий оглядывается ей вслед. Вряд ли они знакомы. Просто Ирина настолько отличается от всего, что здесь есть, что рабочий, вероятно, поздоровался просто от неожиданности.


ИНТ. КАФЕ. ДЕНЬ.

Ирина входит в кафе. Садится за столик. К ней подходит Лютов. Это мощный мужчина лет 50. Он выбрит до синевы, на нем передник неопределенного цвета и клетчатая рубашка. Рукава рубашки закатаны, руки мощные, волосатые. На одной руке золотые часы, на другой – золотой браслет. На безымянном пальце правой руки массивный золотой перстень.


Кофейник в его руках выглядит как игрушечный.


Лютов ставит перед Ириной чашку и наливает в нее кофе. Он внимательно смотрит на Ирину. Она пару секунд сидит, не поднимая глаз, потом чувствует его взгляд и тоже смотрит на него.


ЛЮТОВ

Доброе утро, Ирина Сергеевна.


ИРИНА

Доброе утро, Борис Алексеевич.


ЛЮТОВ

транспорт уже прибыл, вы слышали?


ИРИНА

(чуть заметно улыбнувшись)

Я думаю, весь Марс слышал.


ЛЮТОВ

Выпейте кофе.


ИРИНА

Спасибо, я…


ЛЮТОВ

Это за счет заведения.


ИРИНА

Спасибо. Мой муж вам заплатит.


ЛЮТОВ

Надеюсь, сегодня вы познакомите меня с этим счастливчиком.


ИРИНА

Да, обязательно.


В бар входит Харитонов. Он садится за стойку и нетерпеливо барабанит по стойке.


ЛЮТОВ

Извините.


Лютов идет к стойке. Но на Харитонова он не обращает внимания. Он начинает доставать стаканы из-под стойки, протирать их и ставить обратно под стойку. Харитонов барабанит сильнее. Он нервничает. Лютов невозмутим. Косится на Харитонова и усмехается.


ЛЮТОВ

Как дела, Анатолий?


ХАРИТОНОВ

Наконец-то соизволил меня заметить?

(оглядывается на Ирину)

Так ты растеряешь всех клиентов.


Лютов подходит к Харитонову и встает напротив него, нависая над ним. Харитонов ерзает на стуле.


ЛЮТОВ

Хочешь поучить меня бизнесу, Анатолий?


Харитонов ложится грудью на стойку.


ХАРИТОНОВ

Она мне должна за полтора месяца.


ЛЮТОВ

Сегодня приезжает ее муж. Он тебе заплатит.


ХАРИТОНОВ

Я думаю, это все вранье.


ЛЮТОВ

Что вранье?


ХАРИТОНОВ

Нет у нее никакого мужа.


ЛЮТОВ

Откуда ты знаешь?


ХАРИТОНОВ

Ниоткуда. Просто интуиция подсказывает.


ЛЮТОВ

Как ты сказал? Интуиция? Это надежный источник информации. Тем более, когда речь идет о твоей интуиции…


ХАРИТОНОВ

Борис, я тебе клянусь…


ЛЮТОВ

Ой не клянись, Анатолий…


ХАРИТОНОВ

Борис, я уверен, что она меня обманывает, вот увидишь. Она хочет сбежать, не заплатив.


ЛЮТОВ

Сбежать? Куда?


ХАРИТОНОВ

Я слышал, на Севере строят новую колонию. Поближе к китайцам.


Лютов снова достает стакан из-под стойки и протирает его. Смотрит на свет. Ставит обратно. Берет другой стакан.


ЛЮТОВ

И что ты предлагаешь?


ХАРИТОНОВ

Как что…


Пауза.

ЛЮТОВ

Это не предложение.


ХАРИТОНОВ

(мнется)

Что мы обычно делаем в таких случаях?


ЛЮТОВ

А что мы обычно делаем в таких случаях?


ХАРИТОНОВ

Ой, Боря, вот не надо корчить из себя умного! Ты сам все прекрасно понимаешь. Посмотри на нее. Она заработает для нас кучу денег.


ЛЮТОВ

Каким образом?


ХАРИТОНОВ

Издеваешься? Каким образом шлюхи зарабатывают для нас деньги?


ЛЮТОВ

Хочешь сказать, что эта женщина – шлюха?


ХАРИТОНОВ

Все женщины шлюхи.


ЛЮТОВ

Говори потише! Ты не разбираешься в людях, Анатолий. То, что ты привык общаться со шлюхами, еще не значит, что все женщины шлюхи.


ХАРИТОНОВ

Я что-то не догоняю…


ЛЮТОВ

(внушительно)

Эта женщина – не шлюха.


ХАРИТОНОВ

А ты, значит, разбираешься в людях?


ЛЮТОВ

Чуть получше, чем ты.


ХАРИТОНОВ

Может быть, когда выяснится, что на этом транспорте нет никакого ее мужа, ты заплатишь мне за нее?


ЛЮТОВ

Может и заплачу.


Пауза.

ХАРИТОНОВ

(нервно)

А. Я понял твой план. Хочешь сам ее забрать. Заплатишь за нее долг и вся прибыль – тебе.


ЛЮТОВ

(без выражения)

Ты меня раскусил.


ХАРИТОНОВ

(рассуждает вслух)

Что же мне делать? Если ты прав и она не согласится быть шлюхой, тогда мне выгоднее согласиться на твое предложение и взять деньги с тебя.


ЛЮТОВ

Похоже на то.


ХАРИТОНОВ

А если она может быть шлюхой, получится, что я задешево продам тебе золотую жилу? Что же мне выбрать?


ЛЮТОВ

Что подсказывает тебе твоя интуиция?


Харитонов думает. И вдруг протягивает руку Лютову.


ХАРИТОНОВ

Договорились.


ЛЮТОВ

Напомни мне, о чем именно мы договорились.


ХАРИТОНОВ

Если ее муж не приедет, ты выплачиваешь мне ее долг и можешь делать с ней все, что хочешь.


ЛЮТОВ

Договорились.


Лютов пожимает руку Харитонову. Харитонов встает из-за стойки, кивает Ирине и выходит.


Ирина тоже встает из-за столика.


ЛЮТОВ

Можете сидеть здесь сколько хотите.


ИРИНА

Спасибо. Я хочу пройтись.


ЛЮТОВ

Хорошего вам дня.


Ирина улыбается и выходит. Лютов не смотрит ей вслед, все его внимание поглощает стакан, который он трет полотенцем, так яростно, как будто хочет протереть в нем дырку.


ИНТ. ТРЮМ КОРАБЛЯ. ДЕНЬ.

Журин идет через трюм между ящиками, мешками, сумками и сидящими на них пассажирами. Он подходит к одному из пассажиров, сидящему на полу. Садится рядом. Достает из кармана игральные карты и начинает их молча перетасовывать. Пассажир этот – мужичок лет 45, Илья Осипов, жирный, глаза бегают, ладони мгновенно вспотели, вытирает их о штаны.


ОСИПОВ

Что тебе надо?

(откашливается)

Что тебе надо?


Журин смотрит на него так, как будто только что его увидел.


ЖУРИН

О! Осипов! Я тебя не заметил. Привет. Сыграем?


Осипов смотрит на карты. Видно, что ужасно хочет сыграть. Не может отказаться. Не имеет сил отказаться.


ЖУРИН

Так как? Хочешь сыграть?


ОСИПОВ

(осторожно)

Я-то может быть и хочу. Только у меня нет денег.


ЖУРИН

Не может быть.


ОСИПОВ

Ты же сам знаешь.


ЖУРИН

(удивленно)

Откуда мне знать.


ОСИПОВ

(зло)

Хорош прикидываться, ты же сам у меня все выиграл. Все до копейки. До последней тряпки!


Журин тасует карты, не глядя на Осипова.


ЖУРИН

Хочешь отыграться?


ОСИПОВ

Как?


Из-за ящика выходит сын Осипова Алик – коротко постриженный пацан лет 15. Он замечает Журина, разворачивается и убегает.


ЖУРИН

Играем одну партию. Если выиграешь – я верну тебе все, что ты мне проиграл. Если проиграешь, окажешь мне одну услугу.


ОСИПОВ

Какую услугу?


ЖУРИН

Любую.


Осипов смотрит на карты.


ОСИПОВ

У меня условие.


ЖУРИН

Да ну?


ОСИПОВ

Раздавать буду я.


ЖУРИН

(пожимает плечами)

Как скажешь.


Подает колоду Осипову.


Алик бежит через зал, перепрыгивая через вещи пассажиров. Он подбегает к женщине, которая стрижет сидящего на чемодане пассажира.


АЛИК

Мама, папа опять сел играть с этим…


Осипова кладет ножницы в карман, и бежит за мальчиком. Они подбегают к Журину и Осипову, сидящим у стены.


Карты розданы. Осипов кладет колоду и протягивает руку к своим картам, но не успевает их взять. Оспова набрасывается на него и за руку оттаскивает его от Журина. Осипов не сопротивляется.


ОСИПОВА

Опять начинаешь? Мало тебе?


Журин недоволен.


ЖУРИН

Осипов, вернись за стол. Карты розданы, игра началась.


Осипова поворачивается к Журину.


ОСИПОВА

Отстань от моего мужа. Он не будет с тобой играть.


ЖУРИН

Это мы сейчас посмотрим.


Журин делает движение к Осиповой. Та достает ножницы из кармана и направляет их на Журина.


ОСИПОВА

Только дернись, я тебе их в глаз воткну.


Пассажиры начинают оглядываться на Журина и Осипову. Но оглядываются осторожно – так, чтобы не пропустить ничего интересного, но при этом чтобы не слишком обнаружить свое любопытство. А то как бы не пришлось потом давать показания в качестве свидетеля. От внимания Журина любопытство пассажиров не ускользает. Он поворачивается к ним.


ЖУРИН

А вы как считаете, уважаемые? Должен он закончить партию, раз карты уже розданы?


Все пассажиры мгновенно теряют интерес к происходящему и отворачиваются.


ЖУРИН

Может быть, кто-то из вас хочет закончить партию за него?


Пассажиры упорно смотрят в другую сторону. Мы видим только напряженные затылки. И только один человек смотрит на Журина. Это ОКСАНА (около 26 лет). Это блондинка, модно и довольно откровенно одетая, с ярким, вызывающим макияжем.


ОКСАНА

Дураков нет садиться играть с каталой.


ЖУРИН

Что ты сказала?


ОКСАНА

Что слышал.


ЖУРИН

Знаешь что, милая, завали-ка ты хлебало.


ОКСАНА

Я не знала, что мне нужно ждать твоего разрешения на то, чтобы открыть рот.


ЖУРИН

Смотря для чего ты его открываешь. Сдается мне, тебе твой ротик дали не для разговоров.


ОКСАНА

Каждый по-своему зарабатывает на жизнь. Мои клиенты по крайней мере всегда получают то, за что заплатили. Так что забирай свои крапленые картишки и вали отсюда. Никто тут с тобой играть не сядет.


ЖУРИН

Уверена?


ОКСАНА

Уверена.


ЖУРИН

Что ж…


Журин протягивает руку, чтобы собрать разложенные на полу карты.


МУЖСКОЙ ГОЛОС

Я с тобой сыграю!


Из толпы пассажиров выдвигается двухметровый бритоголовый гигант. Это Казаков. Он подходит к Журину и садится напротив него.


ОКСАНА

(вполголоса)

Вот идиот.


КАЗАКОВ

Только предупреждаю – увижу, что жульничаешь – сломаю руку.


Журин усмехается и берет свои карты. Казаков берет свои.


Оксана пожимает плечами и отворачивается. Исход игры ей заранее известен, поэтому неинтересен.


ИНТ. ТРЮМ КОРАБЛЯ. ДЕНЬ.

Игра окончена. Журин собирает карты. Казаков не смотрит на него. Оба встают. И вместе уходят.


ИНТ. ТРЮМ КОРАБЛЯ. ВОЗЛУ ТУАЛЕТА. ДЕНЬ.

Журин, Шахов и Казаков стоят возле туалета.


ЖУРИН

В принципе, мне все равно, кто это будет. Всем все понятно?


КАЗАКОВ

Чего ж тут не понять.


ЖУРИН

Тогда действуйте.

(Шахову)

Проследи.


Шахов кивает. Журин уходит. Шахов пододвигается к нему.


ШАХОВ

Слушай, не надо этого делать. Это безумие…


Казаков смотрит на него с подозрением.


КАЗАКОВ

Он что, велел тебе меня проверить?


ШАХОВ

Ничего он мне не велел. Журин урод. Зачем тебе из-за него себе жизнь портить?


КАЗАКОВ

При чем тут моя жизнь?

(смотрит через плечо Шахова)

Все, не мешай. Сделай так, чтобы никто не входил, пока я там не закончу.


Мимо них в туалет входит пассажир. Ему около 40 лет, он коротко пострижен, рост чуть выше среднего.


ИНТ. ТУАЛЕТ. ДЕНЬ.

Пассажир входит в туалет и встает к писсуару. Следом за ним входит Казаков. Он хватает пассажира за плечо и швыряет его в стену. Однако пассажир успевает сгруппироваться и оттолкнувшись от стены, кидается на Казакова. Тот не ожидает контратаки и сильнейший удар кулаком в лицо застает его врасплох. Казаков на мгновение теряет ориентацию в пространстве и опирается на стену. Пассажир идет на него. Но вместо того, чтобы добить, он хватает Казакова за предплечье левой руки, заламывает его и ставит на колени. И наклоняется к нему.


ПАССАЖИР

Кто тебя прислал?


Это была его ошибка. С Казаковым не нужно было разговаривать, его нужно было добивать.


Казаков встряхивает головой, приходя в себя. И с некоторым даже удивлением смотрит на нависающее над ним лицо пассажира.


ПАССАЖИР

Это они тебя прислали?


Казаков сует правую руку в ботинок и достает оттуда остро отточенный гвоздь, обмотанный изолентой. И коротким движением снизу вверх втыкает его в глаз пассажиру. Пассажир оседает назад, хрипя и пуская пузыри изо рта.


Казаков выпрямляется и подходит к раковине. Включает воду. Споласкивает руки и прижимает их к месту ушиба под скулой. Оглядывается на лежащего на полу пассажира. Он не шевелится. Гвоздь, обмотанный изолентой, торчит у него из глаза.


В этот момент Казаков слышит шорох в одной из кабинок. Казаков подкрадывается к кабинке и рывком открывает дверцу. В кабинке сидит, забравшись с ногами на унитаз, перепуганный мальчик – это Алик, сын Осипова.


Алик смотрит через плечо Казакова на лежащий на полу труп пассажира и открывает рот, чтобы закричать. Казаков одной рукой зажимает ему рот, другой хватает его за руку и рывком выдергивает из кабинки.


КАЗАКОВ

(приговаривает)

Тихо. Тихо. Тихо.


Казаков оглядывается, явно примеряясь, чтобы положить Алика рядом с убитым пассажиром. Алик чувствует, что хватка Казакова на мгновение ослабла и пытается вырываться.


КАЗАКОВ

Тихо, я сказал.


Казаков толкает Алика рукой в грудь, прижимая его к стене. И вдруг на его лице появляется растерянность. Казаков отпускает Алика. Тот кидается между Казаковым и стеной и выбегает из туалета. Казаков идет за ним.


ИНТ. ТРЮМ. ДЕНЬ.

Казаков выглядывает из туалета. И видит стоящего в нескольких шагах от него Шахова. Шахов смотрит в другую сторону. Он не видел выбежавшего Алика, которого уже и след простыл. Шахов поворачивается, замечает стоящего в дверях Казакова и идет к нему.


КАЗАКОВ

Ты не видел тут…


ШАХОВ

Все чисто. Ты закончил там?


КАЗАКОВ

Закончил.


Оба входят в туалет.


ИНТ. ТУАЛЕТ. ДЕНЬ.

Шахов и Казаков входят в туалет. Шахов подходит к лежащему на полу пассажиру, быстро обыскивает его. Находит документы и записную книжку, убирает их в карман.


Входит в кабинку, наматывает на руку немного туалетной бумаги и возвращается к лежащему пассажиру. Осторожно достает у него из глаза гвоздь. Снимает туалетную бумагу с руки и заворачивает гвоздь в нее и кладет в карман.


КАЗАКОВ

Это моя заточка.


ШАХОВ

Хочешь, чтобы ее у тебя нашли при досмотре? Это орудие убийства. Я избавлюсь от нее.


Шахов выпрямляется. Смотрит на убитого. Переводит взгляд на Казакова.


ШАХОВ

Ты нам больше ничего не должен.


Шахов выходит из туалета. Казаков идет за ним.


ИНТ. ТРЮМ. ДЕНЬ.

Шахов и дядя Юра стоят за ящиками так, чтобы их не видели другие пассажиры. Дядя Юра держит в руках документы, которые Шахов забрал у пассажира.


ШАХОВ

Сможешь сделать быстро?


ДЯДЯ ЮРА

Куда вы все время торопитесь? Скорость – враг качества и друг халтуры.


ШАХОВ

(выходя из себя)

Дядя Юра, знаешь что? Не лечи мне мозг. Давай лучше начинай работать.


ДЯДЯ ЮРА

Думаешь, твоя грубость поможет мне работать быстрее?


ШАХОВ

(умоляюще)

Дядя Юра, я тебя прошу…


ДЯДЯ ЮРА

Это совсем другой разговор. Если просишь… Давай-ка посмотрим, что тут можно сделать.


Дядя Юра присаживается на какой-то тюк и кладет документ на крышку чьего-то чемодана. Рядом кладет дорожный несессер. Достает из него бритвенный станок и пинцет. Раскручивает станок, достает лезвие и ломает его пополам.


ИНТ. АНГАР. ДЕНЬ.

Ирина подходит к шлюзу, возле которого толпятся люди в ожидании разгрузки. Перед шлюзом стоит женщина в серой форме. Это ЗОЯ. Ей около 40 лет. Ирина подходит к ней.


ИРИНА

Простите.


ЗОЯ

Отойдите назад.


Ирина отступает назад.


ИРИНА

Я просто хотела спросить. Мой муж… он должен прилететь на этом корабле.


ЗОЯ

(ворчит)

Должен – значит, прилетел.


ИРИНА

Вы не могли бы проверить, прилетел он или нет. Должен же быть список.


ЗОЯ

С чего вы взяли, что у нас есть список?


Ирина опускает глаза. Зоя тоже опускает глаза. Они обе смотрят на папку, которую держит в левой руке Зоя. На папке написано «Список пассажиров транспортного корабля №9—53»


Зоя смотрит на Ирину.


ИРИНА

Вам ведь нетрудно…


ЗОЯ

Фамилия.


ИРИНА

Бахтин. Андрей Бахтин. Он должен быть в начале списка по алфавиту. Его нетрудно найти…


Зоя открывает папку и проводит рукой по списку фамилий. Находит фамилию, закрывает папку.


ЗОЯ

Он здесь.


ИРИНА

Спасибо!


Ирина делает движение к Зое, та предостерегающе поднимает руку.


ЗОЯ

Назад!


Ирина

Извините.


Ирина отступает назад.


ИНТ. ТРЮМ КОРАБЛЯ. ДЕНЬ.

Дядя Юра сосредоточенно работает. Половинкой лезвия он аккуратно вскрывает пленку, наклеенную на страницу паспорта. Затем пинцетом приподнимает пленку и начинает половинкой лезвия отделять фотографию от страницы. Мы видим лицо на фотографии – это убитый Казаковым пассажир. И еще мы видим имя и фамилию убитого. «Андрей Бахтин».


ИНТ. АНГАР. ДЕНЬ.

Ирина стоит среди встречающих и смотрит на шлюз. И вдруг толпа оживилась. Все смотрят куда-то в сторону от шлюза. Ирина тоже поворачивается туда и видит несколько человек в серой форме, которые идут от поселка к шлюзу. Среди них выделяется один – высокий, седой, идет чуть впереди остальных, уверенный, что те, что идут за ним, не отстанут, даже если им придется бежать припрыжку.


ЖЕНСКИЙ ГОЛОС

Комендант… сейчас начнут выпускать.


Когда комендант проходит мимо Зои, она вытягивается и отдает ему честь. Комендант идет к массивным металлическим дверям шлюза, которые бесшумно открываются перед ним. Комендант, сопровождающие его полицейские и Зоя со списком в руках входят в шлюз. Двери закрываются.


ИНТ. ТРЮМ ТРАНСПОРТНОГО КОРАБЛЯ. ВОЗЛЕ ШЛЮЗА. ДЕНЬ

Комендант стоит возле шлюзовых дверей. Тем временем сопровождающие его полицейские устанавливают возле выхода щиты металлодетекторов. Раскрывают складной столик, на который ставят ноутбук. Зоя открывает ноутбук, подключает его к детектору. Рядом кладет папку со списком прибывших, открывает ее.


КОМЕНДАНТ

Правила у нас очень простые. Десять заповедей помните? Вот это и есть наши законы. Но поскольку это не Земля обетованная, а Марс, Господь добавил нам еще пять заповедей. Запомните их. Первое. Никаких азартных игр. Второе. Никакого алкоголя. Третье. Никакого оружия. Четвертое. Никаких растений и животных с земли.


ЖЕНСКИЙ ГОЛОС

Простите, у меня вопрос.


Комендант смотрит в толпу безо всякого выражения.


КОМЕНДАНТ

Я не закончил. Пятое. Никто и ни при каких обстоятельствах не выходит на поверхность. Кто нарушит любое из этих правил – рано или поздно увидит лицо одного из моих ребят. И это будет последнее, что он увидит.


ЖЕНСКИЙ ГОЛОС

Простите, можно задать вопрос.


Комендант вглядывается в толпу. Из толпы поднимается старушка, лет шестидесяти.


КОМЕНДАНТ

Говорите.


СТАРУШКА

Вы сказали, здесь нельзя держать домашних животных.


КОМЕНДАНТ

Нельзя.


СТАРУШКА

А как же мой Цезарь?


Старушка показывает коменданту крошечного пса, которого она держит на руках. Комендант кивает одному из своих помощников, тот подходит к старушке и забирает пса. Уносит его в шлюз.


СТАРУШКА

Что вы делаете? Куда они его уносят?


ОКСАНА

Вас что, на Земле не предупредили?


СТАРУШКА

Да, мне говорили, что есть правила, но ведь из любого правила можно сделать исключение. Мне было не с кем его оставить.


ЗОЯ

Проходите по одному. Багаж на транспортер.


Толпа напирает. Старушку оттеснили к стене. Начинается нудная и унизительная процедура досмотра, знакомая каждому, кто летал на самолете. Пассажиры складывают свой багаж на транспортер, а сами проходят между металлическими пластинами металлодетектора.


ЗОЯ

Часы, ремни, ключи, очки складывайте вместе с багажом.


После досмотра пассажиры проходят через шлюз из трюма корабля в ангар №4. Одними из первых проходят Осиповы.


ЗОЯ

Багаж?


ОСИПОВА

У нас ничего нет.


Зоя вычеркивает в списке три фамилии. Казаков, стоящий у стены, не сводит глаз с Алика, а тот испуганно прячет глаза.

Зоя ставит зеленый штамп в паспорта Осиповых и подает их им.


Вот подходит очередь Оксаны. Зоя останавливает транспортер.


ЗОЯ

Откройте чемодан.


ОКСАНА

Зачем? У меня нет ничего запрещенного.


За спиной Зои мгновенно вырастают два громилы в серой форме.


ОКСАНА

Спокойно! Чего такие нервные-то все?


Оксана снимает свой чемодан с транспортера и открывает его. Зоя и ее коллеги заглядывают внутрь. На лицах полицейских появляется смесь смущения и озадаченности. Зоя смотрит на Оксану. Та улыбается.


ЗОЯ

Здесь этого добра и так хватает.


ОКСАНА

Это не для меня.


Мы видим, на что они смотрят. В чемодане в ряд уложены резиновые члены разных размеров.


ЗОЯ

А для кого?


ОКСАНА

Для моих клиентов.


ЗОЯ

Я-то, наивная, думала, что мужикам нужно совсем другое.


ОКСАНА

Вы бы удивились, если бы узнали, скольким из них это нужно.


Мы снова видим резиновые члены, уложенные в чемодан.


ИНТ. ТРЮМ ТРАНСПОРТНОГО КОРАБЛЯ. ЗА ЯЩИКАМИ. ДЕНЬ.

Дядя Юра аккуратно пинцетом снимает фотографию со страницы паспорта. Достает из несессера лак для ногтей, намазывает фотографию с тыльной стороны.


ДЯДЯ ЮРА

Так. Теперь печать.


Мы видим крупно край фотографии, которую дядя Юра только что вклеил в паспорт (лица на фотографии мы не видим). Край печати на фотографии не сходится с печатью на странице паспорта.


Дядя Юра достает из несессера несколько ручек. Черкает одной из них по бумажной наклейке на ящике, вглядывается в почеркушку.


ДЯДЯ ЮРА

Слишком темно.


Шахов, стоящий рядом, выглядывает из-за ящика. Он смотрит на очередь на досмотр. Журин уже приближается к шлюзу. Между ним и металлодетектором осталось всего несколько человек. Лицо Журина сосредоточено. Он не суетится, ведет себя как человек, который совершенно уверен в себе.


Шахов поворачивается к дяде Юре.


ШАХОВ

(раздраженно)

Нельзя ли побыстрее?


ДЯДЯ ЮРА

(не поворачивая головы)

Будешь меня торопить – будешь рисовать сам.


Дядя Юра перебирает ручки. Делает почеркушку на ящике, смотрит, берет следующую ручку.


ДЯДЯ ЮРА

Вот это ближе к делу, но не то. Наверное, все-таки вот этот колор нам подойдет.


Дядя Юра шариковой ручкой рисует печать.


Шахов снова выглядывает из-за ящика.


Журин еще на пару шагов приблизился к шлюзу.


Дядя Юра закончил рисовать печать, отставил паспорт на вытянутой руке и любуется творением рук своих.


ДЯДЯ ЮРА

(удовлетворенно)

Годится.


ШАХОВ

(протягивает руку)

Давайте!


ДЯДЯ ЮРА

(отдергивает руку с паспортом)

Не тяни ручонки, я еще не закончил.


Дядя Юра смазывает лаком край пленки и приклеивает ее обратно на страницу паспорта. Подносит раскрытый паспорт к лицу и дует на страницу. Потом подает его Шахову.


ДЯДЯ ЮРА

Вот теперь все.


Шахов хватает паспорт и убегает.


Перед Журиным в очереди остался только один человек.


Шахов бежит к Журину, расталкивая пассажиров. На него оглядываются, но огрызнуться никто не решается.


Пассажир, стоявший перед Журиным, проходит через детектор и в этот самый момент Шахов подбегает к Журину и подает ему паспорт, который держит в правой руке.


Левой рукой, сжатой в кулак, Шахов толкает Журина в плечо, потом опускает руку вниз, разжимает ее и мы видим, что из руки Шахова в карман Журина что-то упало, какой-то продолговатый предмет.


Журин делает шаг вперед, к металлодетектору. И вдруг слышен какой-то шум. Зоя останавливает транспортер и выставляет руку перед Журиным, закрывая ему вход в металлодетектор.


К коменданту подбегает полицейский, что-то говорит ему на ухо. Тот поднимается и оба идут в туалет. Шахов придвигается к Журину, стоящему перед металлодетектором.


ШАХОВ

Они его нашли.


ЖУРИН

Заткнись.


ИНТ. ТУАЛЕТ. ДЕНЬ.

Комендант и полицейский входят в туалет. Они подходят к открытой двери в кабинку и смотрят на труп пассажира, сидящий на толчке.


КОМЕНДАНТ

Уберите его отсюда.


Комендант выходит из туалета.


ИНТ. ТРЮМ ТРАНСПОРТНОГО КОРАБЛЯ. У ШЛЮЗА. ДЕНЬ.

Комендант подходит к шлюзу, машет рукой Зое. Та включает транспортер. Шахов смотрит на Журина. Тот чуть заметно пожимает плечами, подает Зое паспорт и делает шаг в металлодетектор. Тот немедленно начинает отчаянно верещать.


ЗОЯ

Стойте! Вернитесь назад, снимите часы и ремень.


Журин возвращается назад. Он показывает Зое чистые запястья и приподнимает свитер, показывает, что ремня нет.


ЗОЯ

Проверьте карманы. Нужно вынуть из них все металлические предметы.


Шахов не сводит глаз с рук Журина. Тот сует руку в карман и достает из него окровавленный гвоздь, обмотанный изолентой.


Глаза Зои расширяются. Двое полицейских опережают ее – они кидаются на Журина, сбивают его с ног, надевают на него наручники.


Комендант подходит к Журину, лежащему лицом вниз. Берет паспорт Журина из ее рук, смотрит в него.


КОМЕНДАНТ

Журин Евгений Леонидович. Вы входите в список разыскиваемых преступников, Евгений Леонидович. Как вам удалось пройти на корабль?


ЖУРИН

Как-как. Каком кверху.


Комендант чуть заметно поводит бровью и один из полицейских пинает Журина в живот. Комендант присаживается на корточки рядом с Журиным.


КОМЕНДАНТ

Мне плевать, за что тебя разыскивают на Земле. Мне не интересно, за что ты убил того несчастного. Этот трюм – территория Земли, можете творить здесь все, что хотите. Хоть все друг друга поубивайте – мне плевать. Но ты, видимо, невнимательно слушал, когда я говорил о заповедях. Ты пытался пронести оружие в мой ангар. Тебе отказано во въезде на Марс.


Комендант берет из рук Зои красный штамп и ставит его в паспорт Журина. Затем выпрямляется и встает за спиной у Зои.


ЖУРИН

Эй, что это значит? Как это – отказано во въезде? Вы что, отправите меня обратно на Землю?


Комендант не обращает внимания на крики Журина. Шахов подает Зое паспорт и проходит металлодетектор. Зоя вычеркивает фамилию в списке. Андрей Бахтин. Поднимает глаза на Шахова. Впрочем, чтобы не путаться, давайте теперь называть этого персонажа – БАХТИН.


ЗОЯ

Добро пожаловать на Марс.


Бахтин идет к шлюзу. Журин смотрит на него с ненавистью.


ЖУРИН

Эй, это он меня подставил! Это он мне подбросил заточку и дал поддельные документы. Это все он! Это он Журин!


Бахтин исчезает в шлюзе.


ИНТ. АНГАР. ДЕНЬ.

Бахтин проходит через шлюз и выходит в ангар. У входа стоят встречающие. И среди них Ирина. Бахтин проходит мимо нее.


Среди встречающих бродит потерянная старушка.


СТАРУШКА

Вы не знаете, куда они дели моего Цезаря? Они отпустили его? Цезарь, Цезарь!..


Бахтин идет к поселку.


ИНТ. ТРЮМ ТРАНСПОРТНОГО КОРАБЛЯ. ДЕНЬ.

Лежащий на полу трюма Журин продолжает кричать.


ЖУРИН

Господин комендант! Я ни в чем не виноват! Меня подставили!


Комендант кивает полицейским. Полицейские оттаскивают скованного наручниками Журина в сторону и заклеивают ему рот скотчем.


Досмотр продолжается. Пассажиры опасливо оглядываются на Журина.


Казаков проходит досмотр и подходит к Коменданту. Вытягивается перед ним.


КАЗАКОВ

Господин комендант, разрешите обратиться.


Комендант смотрит на Казакова и взгляд его заметно смягчается, как у всякого военного, уставшего смотреть на гражданских и вдруг увидевшего настоящую военную выправку.


КОМЕНДАНТ

Где служили?


КАЗАКОВ

Сержант запаса Казаков. 103-й десантный полк.


КОМЕНДАНТ

У генерала Саблина? Он был хороший солдат, царствие ему небесное. Говорите, сержант.


КАЗАКОВ

Я бы хотел служить под вашим командованием.


Комендант смотрит на Казакова. Оглядывается на остальных полицейских. Потом смотрит на скулящего на полу Журина.


КОМЕНДАНТ

Разберись с ним, сержант.


КАЗАКОВ

Есть.


Казаков подходит к Журину, берет его за предплечья и рывком ставит на ноги. Потом кладет ему руку на голову, собираясь свернуть ему шею.


Пассажиры, молчаливо наблюдающие эту сцену, зажмуриваются.


КОМЕНДАНТ

Ты что, с ума сошел, сержант?


Казаков поворачивается к коменданту. На его лице – недоумение.


КАЗАКОВ

Не здесь. Отведи на поверхность. Второй шлюз.


Казаков подводит ко второму шлюзу. Двери открываются.


КОМЕНДАНТ

И сними с него наручники. У меня их здесь всего семь пар.


Казаков и Журин выходят.


НАТ. ПОВЕРХНОСТЬ МАРСА. ДЕНЬ.

Казаков и Журин выходят на поверхность Марса. Обычно в фантастических фильмах про Марс на поверхности всегда пыльные бури, туман и песчаные вихри.


Но Казаков и Журин видят совсем другую картину. Чистый, прозрачный и разреженный, как в горах, воздух. И кругом песок, изборожденный следами ног и колес.


Казаков снимает с Журина наручники и отпускает его. Журин тут же падает на колени и срывает скотч с лица.


Оба начинают задыхаться.


ЖУРИН

Отпусти меня.


Казаков качает головой.


КАЗАКОВ

Извини. Мне нужна эта работа.


Казаков наклоняется с Журину, но тот отталкивает Казакова и кидается бежать.


Он бежит к груде ящиков и бочек, стоящих на некотором отдалении от ангаров. Видимо, здесь что-то вроде свалки.


Казаков бежит за ним. Оба бегут, проваливаясь в песок.


Казаков почти догоняет Журина, но вдруг спотыкается и падает лицом в песок.


Тут же вскакивает на ноги, оглядывается. Журина нет. Он скрылся среди рухляди на свалке.


КАЗАКОВ

Твою мать!


Казаков смотрит на то, обо что он споткнулся. Это маленькая мертвая собачка.


Казаков идет к свалке.


КАЗАКОВ

Я тебя все равно найду.


В этот момент из-за ближайшего ящика выскакивает Журин с доской в руке. Он обрушивает доску на голову Казакова. От удара доска ломается пополам.


Мгновение Казаков стоит пошатывась, потом бросается на Журина. Казаков бьет Журина несколько раз кулаком в лицо. Журин падает на землю и больше не шевелится.


Казаков идет обратно к станции. Проходя мимо мертвого Цезаря, он пинает его.


КАЗАКОВ

Долбанная тварь!


ИНТ. ТРЮМ ТРАНСПОРТНОГО КОРАБЛЯ. ДЕНЬ.

Комендант разглядывает рисунки художника. Земные пейзажи, обнаженные женщины. Полицейские заглядывают через плечо Коменданта, чуть ли не пуская слюни на бумагу.


Открываются двери второго шлюза. В трюм входит Казаков. Комендант смотрит на окровавленные костяшки на его руке. Кивает полицейским.


КОМЕНДАНТ

Отведите его в казарму и скажите, что я приказал выдать ему форму.


Один из полицейских уходит вместе с Казаковым. Комендант снова смотрит на рисунки дяди Юры.


КОМЕНДАНТ

А красками вы умеете рисовать? Или только карандашом?


ДЯДЯ ЮРА

Могу и красками.


КОМЕНДАНТ

Тогда у меня есть для вас работа.


CUT


И вот трюм транспортного корабля пуст. Все пассажиры ушли. На полу валяется смятый рисунок – человек в скафандре стоит, опершись на скалу на фоне пустынного марсианского пейзажа.


ИНТ. АНГАР. ДЕНЬ.

Пассажиры транспортного корабля расходятся по поселку. А жители поселка закрывают окна и двери. Новым жильцам здесь не рады. Ангар не резиновый.


Ирина стоит возле шлюза. Последней из шлюза выходит Зоя. Она подходит к Ирине.


ЗОЯ

Вы его не встретили?


ИРИНА

Он не прилетел.


ЗОЯ

Как это не прилетел? Я его видела своими глазами.


Ирина качает головой.


ЗОЯ

Может быть, вы просто его не заметили в толпе? Идите в поселок, он наверняка вас там ищет.


Ирина послушно разворачивается и идет в поселок. Зоя идет в другую сторону – к казарме.


ИНТ. КАЗАРМА. ДЕНЬ.

Вытянутое помещение без окон. Вдоль стены – ряд кроватей. У крайней стоит спиной в двери голый Казаков. В руках он держит прямоугольный пакет.


В казарму входит Зоя с черным пластиковым пакетом в руках. Она с интересом смотрит на Казакова. Проходит мимо него, останавливается возле тумбочки, открывает ее, кладет в тумбочку пакет, садится на кровать и смотрит на Казакова.

Казаков косится на нее без тени смущения.


КАЗАКОВ

Чего.


ЗОЯ

Любуюсь.


Казаков начинает надевать форму.


ЗОЯ

Не торопись.


КАЗАКОВ

Хочу сходить в поселок.


ЗОЯ

Зачем?


КАЗАКОВ

Посмотреть, как тут люди живут.


ЗОЯ

Хочешь, покажу тебе поселок?


КАЗАКОВ

Нет, спасибо.


Казаков надел форму. Она сидит на нем как влитая.


ЗОЯ

Уверен?


КАЗАКОВ

На все сто.


ЗОЯ

Может, тебе женщины не нравятся?


КАЗАКОВ

Не все.


Казаков выходит. На лице Зои ошарашенное выражение.


ЗОЯ

Ничего себе!


ИНТ. АНГАР. ДЕНЬ.

Казаков идет через поселок. Местные жители посматривают на него с опаской. Казаков останавливает одного из рабочих, который тащит на себе кусок фанеры.


КАЗАКОВ

Эй, уважаемый. Стой. Иди-ка сюда.


Рабочий бросает фанеру на пол ангара.


РАБОЧИЙ

Я ее не украл. Она просто валялась там…


КАЗАКОВ

Да плевать я хотел… покажи-ка мне тут все. Я имею в виду, где тут что…


Рабочий приободряется, подходит к Казакову.


РАБОЧИЙ

Конечно, легко. А вы сегодняшним транспортом прилетели?


Казаков смотрит на него.


КАЗАКОВ

Я тебе что, разрешил вопросы задавать? Давай, показывай, где тут у вас что?


Рабочий поворачивается к поселку.


РАБОЧИЙ

Это – площадь Циолковского. Тут аптека, гостиница, контора и «Аделаида».


КАЗАКОВ

Что за «Аделаида».


РАБОЧИЙ

Так это… Кабак.


КАЗАКОВ

Какой еще кабак? У вас же сухой закон.


РАБОЧИЙ

Вообще-то это У Лютова договор с Комендантом, он ему разрешает торговать.


КАЗАКОВ

Да что ты говоришь? Значит, если я спрошу у Коменданта об этом договоре, он мне все подтвердит?


РАБОЧИЙ

(усмехаясь)

Попробуйте, спросите, чего.


КАЗАКОВ

Ясно. Там что за коробки?


РАБОЧИЙ

Это богатые дома. А работяги дальше, вон до той стены все наша территория.


КАЗАКОВ

Я ищу трех человек из новеньких. Мужик такой… круглый, баба и пацан. Ты их видел?


РАБОЧИЙ

А. Кажется видел таких. Налегке приехали.


КАЗАКОВ

Да, это они. Куда пошли?


РАБОЧИЙ

А куда они еще могут тут пойти. Вон туда, к нам, в трущобы.


Казаков хлопает рабочего по плечу.


КАЗАКОВ

Теперь подбери свою фанерку и отнеси ее туда, где взял.


РАБОЧИЙ

Она на улице валялась, клянусь.


КАЗАКОВ

Вот пусть она и дальше там лежит. Все понятно?


РАБОЧИЙ

Да чего уж тут не понять.


Рабочий подбирает фанеру и уходит. Казаков идет в сторону трущоб. Под его ногами хрустит битое стекло.


ИНТ. ГОСТИНИЦА. ДЕНЬ.

Харитонов стоит за стойкой. Перед ним стоит Оксана. Рядом на полу ее чемодан.


ХАРИТОНОВ

У нас как раз сегодня освободился номер.


ОКСАНА

Отлично.


ХАРИТОНОВ

Только у нас есть одно правило.


ОКСАНА

Только одно?


ХАРИТОНОВ

Никаких гостей после полуночи.


ОКСАНА

Серьезно?


ХАРИТОНОВ

Да. Нашим гостям нужно спать. Им мешает шум.


ОКСАНА

Посмотри на меня. Как ты думаешь, я сюда прилетела никель добывать?


ХАРИТОНОВ

Я не знаю. Мне все равно, чем зарабатывают на жизнь мои жильцы, я в чужие дела не лезу.


ОКСАНА

А мне вот кажется, тебе не все равно. Сколько ты хочешь?


ХАРИТОНОВ

Мне кажется, имеет смысл поговорить о некоторой компенсации.


ОКСАНА

Это я уже поняла. Я спросила – сколько?


ХАРИТОНОВ

Пятьдесят процентов.


ОКСАНА

Ты не охренел?


ХАРИТОНОВ

А сколько бы вы предложили?


ОКСАНА

Десять.


ХАРИТОНОВ

Это несерьезно.


Оксана берет чемодан.


ОКСАНА

Поищу другую гостиницу, где меня примут всерьез.


ХАРИТОНОВ

Подождите! Пятнадцать!


Оксана ставит чемодан на пол.


ОКСАНА

Чего смотришь? Давай ключи!


Харитонов достает из-под стойки и кладет на нее ключи от номера.


ИНТ. КАБИНЕТ КОМЕНДАНТА. ДЕНЬ.

Обстановка спартанская. Стол, компьютер, сейф. Комендант сидит за столом и вяжет носок. Стук в дверь. Комендант убирает вязание в стол.


КОМЕНДАНТ

Войдите.


Входит Зоя.


ЗОЯ

Разрешите, господин комендант?


Комендант

Входи, Зоя, присаживайся.


Зоя входит в кабинет, садится.


Комендант

Говори.


ЗОЯ

Я просто хотела по поводу этого нового парня… Я сейчас поговорила с ним в казарме. Что-то с ним не так.


КОМЕНДАНТ

Что именно?


ЗОЯ

Не могу объяснить. Мне кажется, он не тот, за кого он себя выдает.


КОМЕНДАНТ

Я связался с землей. Запросил его досье. Он циркач.


Комендант достает из стола и кладет на стол распечатку с фотографией Казакова и его биографией.


ЗОЯ

Циркач? Что это значит? Это какое-то кодовое обозначение?


КОМЕНДАНТ

Нет, он в прямом смысле циркач. После армии работал в цирке на Цветном.


ЗОЯ

Типа клоуна?


КОМЕНДАНТ

Нет, на арене он не выступал. Он был что-то вроде грузчика. Таскал декорации.


ЗОЯ

Циркач. Подумать только.


КОМЕНДАНТ

Эта информация – строго между нами. Если в казарме его начнут дразнить циркачом, я буду знать, кого он должен за это поблагодарить.


ЗОЯ

Есть, господин комендант.


КОМЕНДАНТ

И присмотри за ним. Если он облажается…


ЗОЯ

Есть, господин комендант. Разрешите идти?


КОМЕНДАНТ

Разрешаю.


Зоя выходит. Комендант достает из стола вязание. Досье Казакова остается на столе. Комендант поглядывает на него время от времени.


ИНТ. АНГАР. ДЕНЬ.

Зоя выходит из кабинета коменданта. Останавливается. Замечает, что у нее развязался шнурок на ботинке. Присаживается на корточки, завязывает шнурок. Выпрямляется, пару раз стучит ботинком о пол.


ЗОЯ

(бормочет)

Конечно, облажается. Все лажаются рано или поздно.


Зоя уходит.


ИНТ. БАРАК. ДЕНЬ.

Бахтин входит в барак. Рядом с ним идет парень лет 19, худощавый, в очках. Его зовут Арсений.


АРСЕНИЙ

Отбой в полночь. Подъем утром в шесть. В восемь барак должен быть пуст, в это время мы проводим санобработку. Вечером открываемся в двадцать ноль-ноль. Находиться в бараке с восьми до двадцати часов запрещено. Оставлять на день здесь личные вещи запрещено. Если нужно что-то оставить – есть камера хранения. Плата за жилье и за пользование камерой хранения вносится вперед.


БАХТИН

Меня все устраивает.


АРСЕНИЙ

Тогда добро пожаловать на борт. Ваше место крайнее у стены, второй ярус.


Бахтин идет вдоль рядов коек, стоящих в три яруса. Он проходит мимо группы мужчин, сидящих на койках. Один из них читает электронную книгу. Этих персонажам лет по двадцать пять-тридцать. Их зовут Шнырь, Жук, самый главный удостоился имени – Вадик, а также Бекон и Рустик. Книгу читает Жук. Вадик слушает, лежа на койке, прикрыв глаза рукой.


ЖУК

– Пойдем покурим на балкон, – предложил Николай. Света охотно согласилась. Я сделал вид, что меня развезло и у меня нет сил подняться с дивана.

– Идите, я здесь посижу, – сказал я. Николай со Светой вышли на балкон.


Когда Бахтин проходит мимо них, Бекон толкает Жука локтем и показывает на Бахтина. Вадик открывает глаза и недовольно смотрит на Жука.


Вадик

Чего там такое? Буквы забыл? Читай дальше.


ЖУК

Вадик, смотри, новенький.


Вадик садится на койке и смотрит на Бахтина. И снова ложится, прикрыв глаза.


ВАДИК

Хер с ним. Читай дальше.


Жук пожимает плечами и утыкается в книгу.


ЖУК

С моего наблюдательного пункта мне было прекрасно видно, как рука Николая опустилась на задницу Светы. До меня донесся ее смех. Похоже, она относилась к его ухаживаниям благосклонно. Странно, но вместе с ревностью я почувствовал страшное возбуждение и решил посмотреть, что будет дальше…


НАТ. АНГАР. ДЕНЬ.

Осиповы идут между домами.


ОСИПОВА

Может быть, где-нибудь здесь поискать жилье?


Из-за дома выходит женщина лет 40.


ЖЕНЩИНА

Какое вам тут жилье! Убирайтесь отсюда.


Осиповы идут дальше.


АЛИК

(ворчит)

Стоило ради этого улетать с Земли.


ОСИПОВ

А ты чего там бормочешь?


АЛИК

Ничего.


Осиповы приходят в какие-то натуральные трущобы. Из-за покосившихся строений выглядывают какие-то мутные личности, но ближе пока не подходят. Алик боязливо оглядывается.


АЛИК

Мы что, будем прямо под открытым небом жить?


ОСИПОВ

Где ты тут видишь открытое небо? Вы в ангаре.


ОСИПОВА

Здесь оставаться нельзя. Нам нужно где-то взять хотя бы немного денег, чтобы заплатит за ночлег.


ОСИПОВ

И где, интересно, ты собираешься взять денег?


ОСИПОВА

Иди в центр. Я узнавала, на площади Циолковского контора, где оформляют права собственности на астероиды. Может быть, у них есть какая-нибудь работа.


ОСИПОВ

Может быть… а если нет?


ОСИПОВА

Иди и спроси.


ОСИПОВ

Хорошо, иду, иду. Не надо меня подгонять.


Осипов уходит. Осипова смотрит на Алика.


АЛИК

Что?


ОСИПОВА

Ничего. Думаю. Не найдет твой отец никакой работы.


АЛИК

Почему ты так уверена?


ОСИПОВА

Потому что я с этим человеком прожила почти двадцать лет. Он самого себя по утрам не с первого раза под одеялом находит.


АЛИК

Может быть, он такой стал из-за того, что ты все время так о нем думаешь?


ОСИПОВА

(изумленно)

По-твоему, я виновата?


АЛИК

Я виноватых не ищу. Это ты у нас все время ищешь виноватых.


ОСИПОВА

Хватит!


АЛИК

Чего хватит? Схватит! Надоело!


Алик убегает.


ОСИПОВА

Немедленно вернись!


Осипова всплескивает руками.


ИНТ. КАФЕ. ДЕНЬ.

Несколько человек из числа только что прибывших пассажиров входят в кафе. Они робко останавливаются у входа, смотрят на Лютова, стоящего за стойкой.


ЛЮТОВ

Что вы там встали как неродные? Заходите.


Пассажиры подходят к стойке. Лютов ставит на стойку стаканы.


ЛЮТОВ

Что будете пить?


ПАССАЖИР

Здесь ведь сухой закон…


ЛЮТОВ

Сухой, как лист сухой. Закон есить закон, но к любому закону есть примечания. И вот в этих примечаниях сказано, что алкоголь допустимо применять в технических и медицинских целях.


Лютов достает из-под прилавка бутылку. Разливает водку по стаканам.


ЛЮТОВ

Кто хочет подлечиться?


Пассажиры пододвигаются ближе к стойке, переглядываются, улыбаются, берут стаканы.


НАТ. ПЛОЩАДЬ. ДЕНЬ.

Осипов выходит на площадь. Навстречу идет доктор с аптечкой в руках. Доктор – это мужчина лет 45, бритоголовый, с серьгой в ухе и квадратных очках. На шее у него шарф. На щеках – седая щетина. Так будет выглядеть хипстер, если его двадцать лет продержать в запертом ангаре на Марсе.


ОСИПОВ

Простите, вы не подскажете, где тут…


Доктор неопределенно машет рукой.


ДОКТОР

Ай, оставьте меня все в покое.


Доктор проходит мимо Осипова.


ДОКТОР

(бормочет)

Они друг другу ноги ломают, а мне их потом ремонтировать.


Осипов провожает его взглядом и идет вдоль площади.


Осипов подходит к двери конторы. Мнется у двери. Заглядывает внутрь через окна. Дверь открывается, из нее выглядывает мужчина лет 30 в белом костюме – это Никитин.


НИКИТИН

Чего надо?


ОСИПОВ

Ничего.


НИКИТИН

Вот и шагай отсюда, пока я Коменданту не позвонил. Нечего тут ошиваться.


ОСИПОВ

Извините.


Осипов отступает назад.


ИНТ. БАРАК. ДЕНЬ.

Жук читает рассказ. Его друзья внимательно слушают. Бахтин дремлет на своей койке.


ЖУК

(читает)

Светлана поцеловала меня в губы и сказала, что Николай пообещал завтра привести в гости своего друга. Продолжение следует.


БЕКОН

Э, чего, и все?


ЖУК

Тебе же русским языком сказали – продолжение следует. Завтра выложат на сайте новую главу.


ШНЫРЬ

Блин… до завтра ждать…


НАТ. У БАРАКА. ДЕНЬ.

Доктор подходит к бараку и останавливается перед дверью. Мимо барака идет женщина с двумя пакетами в руках.


ЖЕНЩИНА

Здравствуйте, доктор.


ДОКТОР

Они ноги ломают, а мне их потом ремонтировать.


Женщина уходит, не обращая никакого внимания на слова доктора. Очевидно, к его странностям все привыкли.


ИНТ. БАРАК. ДЕНЬ.

Жук выключает букридер, бережно заворачивает его в какую-то тряпицу и кладет под подушку. Бекон разочарованно оглядывается.


БЕКОН

Эй, а этот там чего разлегся?


Жук смотрит на Бахтина.


ЖУК

Бекон прав, новенького надо прописать.


БЕКОН

Вадик, что скажешь?


Вадим приподнимается, смотрит на Бахтина.


ВАДИМ

Согласен.


Бекон встает и подходит к Бахтину. Пинает по кровати. Бахтин приоткрывает глаза. Бекон пинает снова.


БАХТИН

Еще раз пни.


Бекон оглядывается на своих друзей с выражением веселого недоумения на лице.


БЕКОН

Вы слышали? Борзый какой.


Бекон пинает кровать снова. Бахтин встает, хватает Бекона двумя руками за плечи и толкает его на кровать. Бекон падает. Бахтин бьет его ногой ниже колена. Слышен треск ломающийся кости. Бекон вскрикивает.


НАТ. У БАРАКА. ДЕНЬ.

Доктор входит в барак.


ИНТ. БАРАК. ДЕНЬ.

Бахтин стоит у койки, приняв бойцовскую стойку. Бекон лежит у кровати рядом с ним. Друзья Бекона полукругом обходят Бахтина. В барак входит доктор. Не обращая внимания на мизансцену, он подходит к лежащему и скулящему Бекону. Ставит на пол свой чемоданчик. Открывает его. Достает скальпель. Разрезает штанину. Осматривает место перелома. Сломанная кость выпирает из-под кожи. Доктор кладет обе руки на ногу и вправляет кость на место. Бекон орет и начинает вырываться. Доктор смотрит на Бахтина.


ДОКТОР

Что стоите? Помогите мне? Держите его!


Бахтин хватает Бекона за руки. После секундного колебания Жук и все остальные, все, кроме Вадима, присоединяются к нему. Вадим отходит в сторону и ложится на свою койку.


Доктор достает из чемоданчика шину и кладет в нее ногу Бекона. Забинтовывает ее.


ДОКТОР

Гипса у меня нет.


Хлопает дверь. Кто-то вошел в барак. Слышен смех.


ВАДИМ

(прикрикивает)

Ну-ка тихо там! Люди работают.


Вошедшие – несколько молодых людей – подходят ближе и смотрят на доктора, склонившегося над Беконом.


НАТ. ТРУЩОБЫ. ДЕНЬ.

Алик бредет через трущобы. Поворачивает за угол, и вдруг из щели между ящиками появляется рука и затаскивает его в щель между ящиками. Алик пытается закричать, но рука зажимает ему рот.


ИНТ. БАРАК. ДЕНЬ.

Доктор заканчивает бинтовать. Убирает остатки бинта в чемоданчик. К нему подходит Вадим. Подает доктору несколько купюр.


ВАДИМ

Спасибо, доктор.


Доктор берет деньги.


ДОКТОР

Вы друг другу ноги ломаете, а мне вас потом ремонтировать.


Доктор идет к выходу. Становится видно, что барак понемногу заполняется людьми.


Вадим подходит к Бахтину.


ВАДИМ

Мы с тобой не закончили.


За спиной Вадима стоит Жук. Он смотрит на Бахтина и проводит рукой по горлу.


НАТ. ТРУЩОБЫ. ДЕНЬ.

Алик, которого кто-то крепко держит за горло, видит, что это Казаков. Глаза Алика расширяются от ужаса. Алик начинает вырываться.


КАЗАКОВ

Тихо! Да тихо ты!


Казаков пару раз встряхивает Алика и тот обмякает. При этом Казаков убирает руку, которой закрывал рот Алика.


АЛИК

(шепчет)

Не убивайте меня! Я никому не скажу! Я ничего не видел.


КАЗАКОВ

(изумленно)

Чего ты не скажешь?


АЛИК

Что вы убили того человека на корабле.


КАЗАКОВ

(усмехается)

Да кому это на фиг интересно? Можешь рассказывать, кому хочешь.


АЛИК

Тогда что вам от меня надо? У меня ничего нет.


КАЗАКОВ

Кое-что есть.


Казаков придвигается ближе.


КАЗАКОВ

Это ведь мамаша твоя придумала, да? Умная баба, это видно. Чтобы к тебе на корабле не приставали. Но Казакова не проведешь, у меня глаз наметанный.


Казаков дергает за ворот рубашки Алика. На пол градом сыплются пуговицы. В просвете распахнутой рубашки становится видна женская грудь. Казаков кладет руку на эту грудь, прижимает девушку к стене и целует ее (девушку, не стену). Девушка пытается уклониться от поцелуя. Казаков отпускает ее.


КАЗАКОВ

Чего ты как эта-то?


ДЕВУШКА

Не надо, пожалуйста.


КАЗАКОВ

Да ладно тебе!


ДЕВУШКА

Пожалуйста, отпустите меня.


КАЗАКОВ

Пожалуйста.


Казаков отпускает ее. Она запахивает рубашку, прикрывая грудь. Опускается на корточки и собирает с пола пуговицы.


КАЗАКОВ

Как тебя зовут-то хоть? Я имею в виду – на самом деле.


ДЕВУШКА

Алиса.


Она поднимает глаза на Казакова.


АЛИСА

Отпустите меня.


Казаков пожимает плечами.


КАЗАКОВ

Тебя никто не держит.


Алиса приподнимается, прижимается спиной к стене и медленно движется вдоль стены, отодвигаясь от Казакова.


КАЗАКОВ

Знаешь что? Я теперь в казарме живу. Это там, рядом с площадью. Приходи вечером, если захочешь.


Алиса разворачивается и кидается наутек. Казаков смотрит ей вслед безо всякого выражения на лице.


ИНТ. АНГАР. ДЕНЬ.

Осипов идет по ангару, злой как черт. Навстречу ему идет старушка.


СТАРУШКА

Вы не видели мою собачку? Его Цезарь зовут…


Осипов вдруг останавливается.


ОСИПОВ

(кричит)

Да пошла ты со своей шавкой! Нету больше твоей собачки! И не приставай к людям!


Старушка смотрит на Осипова с состраданием.


СТАРУШКА

Вас кто-то обидел?


ОСИПОВ

Не приставай к людям, сказано тебе!


Осипов уходит. Старушка идет дальше.


СТАРУШКА

Цезарь! Цезарь!


НАТ. ТРУЩОБЫ. ДЕНЬ.

Осипов подходит к Осиповой, которая сидит на полу ангара и зашивает какое-то тряпье.


ОСИПОВА

Что с работой?


ОСИПОВ

(зло)

Нету у них ничего.


ОСИПОВА

Совсем ничего?


ОСИПОВ

Я сто раз должен повторять?


ОСИПОВА

А ты говорил им, что ты в электрике тоже разбираешься?


ОСИПОВ

Все я говорил. Расписал свой образ в ярких красках.


ОСИПОВА

Ты ведь никуда не ходил, да.


ОСИПОВ

Что? Ты мне не веришь?


Осипова не отвечает.


ОСИПОВ

Они сказали, завтра прийти. Вроде бы будет там какая-то работа.


Осипова смотрит на него с надеждой.


ОСИПОВА

Да? Они так сказали? Что они точно сказали? Что точно будет работа или может быть будет работа?


ОСИПОВ

Да что ты меня мучаешь? Я не помню. Кажется, сказали, что может быть будет работа. А что это ты шьешь?


ОСИПОВА

За это нам дадут немного лапши.


ОСИПОВ

Жрать хочется.


ОСИПОВА

Мы не будем ее есть. Нам нужно заплатить за ночлег. На ночь здесь нельзя оставаться.


ОСИПОВ

Жрать хочется.


ОСИПОВА

Придется потерпеть. Завтра ты устроишься на работу, получишь аванс и мы наедимся досыта.


ОСИПОВ

Ага, наедимся.


Осипов садится на пол и прикрывает глаза.


ИНТ. БАР. ВЕЧЕР.

Бар полон. Люди выпивают, болтают. Лютов за свой стойкой со стаканом в руке смотрится как король на троне.


ЛЮТОВ

Здравствуй дивный новый мир, мир свободы, равных возможностей и любви. Давайте выпьем за свободное предпринимательство.


Лютов наливает себе в стакан водки из бутылки, выпивает. Кто-то из посетителей выпивает вместе с ним, но не все. Большая часть посетителей занята своими делами, на Лютова не обращают внимания.


ЛЮТОВ

К черту условности! Да здравствует любовь! Наполним любовью наши сердца.


Лютов достает из-под стойки колокольчик и звонит в него.


ЛЮТОВ

Настало время любви!


Сверху по лестнице спускаются несколько девушек в откровенных нарядах и с «развратным» макияжем.


Посетители встречают их радостными криками.


ИНТ. КАБИНЕТ КОМЕНДАНТА. ДЕНЬ.

Комендант сидит перед компьютером. Он общается по скайпу с какой-то женщиной в форме.


КОМЕНДАНТ

Мы обыскали всех пассажиров и транспорт. Ничего не нашли.


ЖЕНЩИНА

Плохо искали. Диверсант прибыл этим транспортом.


КОМЕНДАНТ

Может быть, ваш источник ошибся.


ЖЕНЩИНА

Ошибка исключена.


КОМЕНДАНТ

Мы будем следить за всеми вновь прибывшими.


ЖЕНЩИНА

Возможно, у нас не так много времени. Земля обеспокоена. Если им удастся нанести удар по колонии, план поставок будет сорван и правительству придется пойти на условия китайцев.


КОМЕНДАНТ

Я понимаю.


ЖЕНЩИНА

И еще, я обязана вас предупредить. С земли прислали своего агента. Они действительно обеспокоены.


КОМЕНДАНТ

Я готов оказать любую помощь…


ЖЕНЩИНА

Нет. Он будет действовать автономно, не привлекая внимания. Тогда у него будет больше шансов поймать диверсанта.


КОМЕНДАНТ

Так точно.


Комендант косится на досье Казакова, лежащее на столе.


ИНТ. БАРАК. ДЕНЬ.

Бахтин лежит на койке и листает записную книжку, которую он взял из кармана убитого. Бекон с ногой в шине лежит через пару коек от Бахтина и не сводит с него глаз. Его друзья крутятся поблизости, тоже стараясь не упускать Бахтина из виду.


А Бахтин весь ушел в изучение записной книжки. В ней что-то непонятное – какой-то набор букв и цифр. Бахтин медленно перелистывает страницы.


НАТ. ПОВЕРХНОСТЬ МАРСА. ВЕЧЕР.

Темнеет. Журин идет по пустыне, проваливаясь в песок. Его лицо разбито в кровь. Одежда тоже вымазана кровью. Он выбился из сил, задыхается, замерзает. Вдруг он видит какой-то огонек, который движется по пустыне.


ЖУРИН

(кричит)

Эй! Эй! Спасите!


Огонек удаляется. Журин бежит за огоньком. Его лицо залито слезами, он хрипит, падает лицом в песок, скребет его пальцами. Он закрывает глаза…


…Журин открывает глаза и видит склонившегося над ним китайца, нижняя часть лица которого прикрыта марлевой повязкой. Тот поднимает Журина и втаскивает его в кузов маленького грузовичка. Журин снова теряет сознание…


НАТ. ТРУЩОБЫ. ДЕНЬ.

Осипов ест лапшу из картонной коробки. К нему подходит Осипова.


ОСИПОВА

Что ты делаешь?!!


ОСИПОВ

Надя, жрать очень хотелось!


ОСИПОВА

Чем мы заплатим за ночлег?


ОСИПОВ

Хватит уже орать на меня! Надоело!


Осипова бьет по коробке с лапшой. Коробка падает на пол, лапша разлетается во все стороны. Осипов смотрит на что-то за спиной Осиповой. Та оборачивается.


И видит Алису, которая стоит за спиной у нее. Алиса разворачивается и убегает.


ОСИПОВА

Алиса! Стой! Вернись немедленно!


ИНТ. ГОСТИНИЦА. ВЕЧЕР.

Оксана оглядывает свой номер. Это тот же номер, в котором утром проснулась Ирина. Кровать, окно, жалюзи. Оксана подходит к окну, выглядывает на улицу, затем опускает жалюзи.


Снимает «блондинистый» парик. Кладет чемодан на кровать и открывает его. Берет из чемодана один из резиновых членов, раскручивает его и достает из него динамитную шашку. Смотрит на нее, закручивает обратно. Заглядывает в чемодан.


ОКСАНА

Вот сука!


В ряду резиновых членов одного не хватает.


ИНТ. КАЗАРМА. ВЕЧЕР.

Зоя с целлофановым пакетом в руке проходит через казарму, входит в душ. Она закрывается в душевой кабинке и достает из пакета украденный у Оксаны резиновый член.


НАТ. У КАЗАРМЫ. ВЕЧЕР.

Казаков стоит у казармы. К нему подходит Алиса. Казаков смотрит на нее. Алиса смотрит на него. Алиса протягивает руку к Казакову. Тот берет ее за руку, рывком тянет на себя. Они сливаются в поцелуе. Казаков увлекает Алису за казарму, сдирая с нее рубашку и расстегивая свои брюки…


ИНТ. БАР. НОЧЬ.

Лютов подметает с пола осколки разбитой посуды. Последние посетители, пошатываясь, выходят из бара.


ПОСЕТИТЕЛЬ

(заплетающимся языком)

Почему мы не можем посидеть еще немного? Мы же заплатим!


ЛЮТОВ

Потому что ровно в 12 комендант выключит свет. После полуночи перемещения по ангару запрещены, ночной патруль открывает огонь без предупреждения.


Посетители выходят. Через секунду снова стук двери.


ЛЮТОВ

(раздраженно)

Кого там еще черти принесли? Я сказал, мы закрыты.


Лютов поднимает глаза и видит стоящую у двери Ирину. Мрачнеет.


ЛЮТОВ

Сукин сын! Не приехал…


ИРИНА

Я не знаю, что случилось. Он был в списке пассажиров…


ЛЮТОВ

Ладно, утро вечера мудренее. Завтра разберемся.


ИРИНА

Извините. Мне некуда больше пойти.


Лютов продолжает подметать.


ЛЮТОВ

Идите наверх. Вторая комната налево.


Ирина идет к лестнице.


ИНТ. БАРАК. НОЧЬ.

Посетители барака укладываются в постели. Бахтин убирает записную книжку в карман, ложится и накрывается одеялом с головой. Откуда-то слышен голос Жука.


ЖУК

Спите спокойно, жители Багдада.


Щелчок. Свет погас. Но тьма не абсолютна. Скорее это полумрак. Источник света – красный указатель над дверями: «Аварийный выход». В этом полумраке мы видим Бахтина, который лежит на своей койке, накрывшись одеялом с головой.


И со всех сторон барака к нему медленно приближаются тени. Блеснуло лезвие ножа…


КОНЕЦ 1 СЕРИИ

## Коммунист

Заявка


Лето 1920-го года в Москве было трудным для всех – и для сторонников новой власти и для ее противников. Раздолье было только всякого рода отребью – воры, грабители, проститутки, спекулянты не растерялись, поняли, почуяли, что настало их время грабить, воровать, обирать растерявшихся буржуев. Никто за них не вступится, никто не защитит, не прибежит на крик «Убивают!» в тихом переулке.

Впрочем, воры бывают разные. Вот, например, виртуоз-карманник Сеня Жук обладает некоторыми принципами. И главный из них – по возможности избегать насилия. Грабеж, убийство, выстрелы, ножи – все это Сеня предпочитает наблюдать на экране синема.

И надо же так случиться, что в один прекрасный солнечный день Сеня ошибся – запустил руку не в тот карман. Это был правый карман бежевых парусиновых брюк, принадлежавших невысокому молодому человеку, на первый взгляд – студенту. Но лишь на первый взгляд этот молодой человек походил на студента, потому что, оказавших в его кармане, рука Сени натолкнулась на нечто твердое, холодное и металлическое, что не могло быть ничем иным, кроме как револьвером. Сеня тут же понял свою ошибку, поскольку бывали на Руси времена, когда студенты носили револьверы в карманах, но к 1920-му году все такие студенты давно обзавелись кожаными тужурками и отдельными кабинетами, а по улицам перемещались отнюдь не пешком, а пролетали на громыхающих американских автомобилях. Так или иначе, Сеня тут же попытался вытащить свою руку восвояси и исчезнуть, по возможности, не прощаясь. Не тут-то было. Сначала Сеня почувствовал, что его руку схватили и хватка эта была равна по мощности хватке хороших чугунных тисков. Потом молодой человек повернулся к Сене и улыбнулся ему, широко раздвинув пухлые губы и показав Сене две черных дырки на верхней челюсти и три металлических зуба на нижней. Так Сеня познакомился с налетчиком и убийцей Гришей Хрустом.

Хруст пригласил Сеню в подпольный ресторан, размещавшийся в тихом дворе в первом Обыденском переулке под вывеской «Ремонт обуви». Официант принес в отдельный кабинет пиво в запотевших бокалах. Разговор шел мирный и непринужденный. Хруст был согласен простить Сеню при условии, что он поможет ему сегодня вечером в одном деле. Дело простое – нужно подстеречь одного человека вечером в переулке и ударить его по голове чем-то тяжелым. Затем нужно обыскать этого человека и забрать имеющиеся при нем ценности. Сеня заговорил было о своих принципах – мол, насилие не в его правилах, но Хруст дал ему понять, что есть вещи важнее принципов и правил. Например, жизнь самого Сени. Словом, ударили по рукам и заказали к пиву ребрышки. За ужин Хруст расплатился золотыми часами.

Вечером все прошло как по маслу. Сеня и Хруст подстерегли нужного человека, Хруст подошел спереди, спросил закурить, Сеня выскочил сзади и ударил незнакомца по голове крепким красным кирпичом, подобранным на развалинах ближайшей церкви, перестраиваемой в гараж. Человек упал как миленький, и Хруст погрузился в неторопливое изучение содержимого его портфеля. Там оказались какие-то бумаги. Хруст встал под фонарь, читал их и мрачнел.

– Это не тот человек, – сказал он наконец. После этого он, ничего не объясняя, подал Сене нож и приказал перерезать жертве горло. Сеня отказался. Тогда Хруст показал Сене документы. Это был мандат Центрального Комитета и предписание – явиться на такой-то вокзал в такой-то день к такому-то времени. Человек, которого Сеня ударил кирпичом по голове, был специальный уполномоченный Борисов, посланный с особым поручением в город Окунев.

Тем временем раненый Борисов пришел в себя, выбил нож из руки Сени и попытался сбежать. Хруст достал пистолет и выстрелил ему в спину. После чего они сняли с убитого его костюм, сбросили тело в канализационный люк и скрылись.

Казалось бы, их дело закончено, но Хруст не отпускал Сеню от себя. У Сени забрезжило подозрение – не хочет ли Хруст избавиться от нежелательного свидетеля или еще того хуже – сдать Сеню как убийцу в милицию, чтобы избавиться от возможного преследования. За убийство своих коммунисты мстили жестоко.

Все оказалось намного, намного хуже.

Наутро Хруст отправился вместе с Сеней в букинистический магазин, спросил географическую карту, и долго искал на ней город Окунев. Выйдя из магазина, Хруст сказал, что Сеня должен взять мандат убитого товарища и отправиться вместо него в Окунев. Не дав Сене опомниться, Хруст объяснил, что, судя по карте, Окунев стоит на Белой речке, по которой в Москву на баржах поступает продовольствие с юга. А значит, и задание у специального уполномоченного Борисова так или иначе связано с поставками продовольствия. И если, прикрывшись его мандатом, пригнать тайком в Москву баржу продовольствия и пустить ее в обход советской торговли через спекулянтов на рынок – можно сделать состояние.

Сеня не сразу понял, как Хруст хочет провернуть такое дело. А план у него был такой – выдать Сеню за Борисова и отправить его с мандатом в Окунев. Выгорит дело, сможет Сеня угнать баржу – отлично. А не выгорит, запалится Сеня – что ж, невелика потеря. Хруст ничем не рисковал, рисковал только Сеня.

Сеня вынужден согласиться с этим планом. Он берет документы убитого и с отвращением облачается в его костюм.

На вокзале его ждет еще один сюрприз – оказывается, вместе с ним для охраны «уполномоченного» едет молодой боец Забеля. Забеля – деревенский парень, здоровенный телок, который ничего в жизни не видел, кроме своей деревни и трех лет непрерывного человекоубийства. «Борисова» он боготворит с первой минуты знакомства, старается ему угодить и расспрашивает его о тонкостях коммунистической идеологии.

«Борисов» (а впрочем давайте дальше называть его просто Борисовым, безо всяких кавычек) вынужден начать читать газеты и книги для того, чтобы выдерживать напор ненасытного Забелиного любопытства. И незаметно сам увлекается и проникается большевицкой идеологией. Политинформации его становятся все более и более содержательными и увлекательными. Он сам не замечает, как постепенно из вора Сени Жука превращается в сильного, умного и уверенного в себе и своей миссии коммуниста Борисова.

Дорога на Окунев оказывается долгой и небезопасной. Кругом враги. Паровоз обстреливают, рельсы разбирают. Герои вынуждены пересесть с паровоза на телегу и тут же на них нападают лесные разбойники…

Впрочем, счастливо избежав всех опасностей, Борисов и Забеля прибывают в Окунев. Тут Борисов забирает на почте адресованный ему конверт и узнает наконец о конечной цели своей миссии.

Оказывается, в Борисове еще в 1918 года сидел комиссаром некий Никита Кондратьев. Посылали его туда временно – заткнуть дыру, а потом как водится, про него забыли. Задачей его было обеспечить бесперебойную поставку провизии на баржах в Москву.

Пока баржи шли по Белой речке – про Кондратьева и не вспоминали. А потом оттуда стали поступать в Москву от разных людей донесения странные и все более тревожные. В Окуневе Кондратьев был чем-то вроде наместника бога на земле. Кого хотел – казнил, кого хотел – миловал. И от этого всевластия и безнаказанности постепенно сошел с ума. Он возомнил себя и впрямь чем-то вроде комиссара всего земного шара.

В марте 1920 года Кондратьев объявил Окунев новой столицей Российской Коммуны, а себя – ее верховным комиссаром. Правда, нужно отдать ему должное, он понимал – чтобы стать уж вполне верховным, ему нужно сделать так, чтобы и Москвы признала его главенство. Поэтому он приказал перегородить Белую речку цепями, запретив проход барж с продовольствием в Москву. На телефонограммы, телеграммы и письма из Москвы отвечал высокомерно и вполне в духе овладевшего им безумия.

Горячие головы в ЦК тут же заговорили о посылке в Окунев армии, но тут выяснилось, что у Кондратьева у самого скопился порядочный, до двух тысяч штыков, гарнизон. Да и пушечки имелись. И боеприпасов хватало. Словом, Кондратьеву было чем встретить гостей.

Было решено послать диверсанта. Этим диверсантом был Борисов – тот, настоящий Борисов, убитый в Москве Гришей Хрустом.

Итак, наш Борисов, начитавшийся коммунистических газет и вдохновленный обожающим его Забелей, приезжает в Окунев. И обнаруживает абсурдный, пораженный диктатурой безумца мир. На улицах висят повешенные, на площадях маршируют подростки. Девушек силком отправляют в казармы – для исполнения естественных биологических надобностей героических воинов Окуневской Коммуны.

Борисов решает выполнить задание – убить Кондратьева. Но легко сказать – убить. К Кондратьеву так просто не подберешься. Борисов инсценирует нападение на Кондратьева и спасает его от якобы устроенного покушения. За это его берут в охрану Кондратьева. И тогда Борисов готовит уже настоящее покушение. Он отправляет в Москву план операции и получает «добро».

Но все идет не так. Кто-то предупредил начальника охраны Кондратьева Гордеева и тот задерживает Борисова буквально накануне ликвидации Кондратьева. Гордеев доверительно говорит Борисову, что ЦК давно убрало бы Кондратьева, если он не был нужен. А нужен он для того, чтобы ослабить одного из верховных командиров и усилить другого. И убивать Кондратьева никак нельзя, пока не будет команды сверху. Гордеев оставляет Борисова в охране, но приказывает ему не дергаться. Борисов понимает, что его жизнь висит на волоске. В любой момент Гордеев может выдать его и тогда место Борисова – на ближайшем фонарном столбе.

И тут вдруг пришла беда откуда не ждали – бунтует Забеля. Он решает, что товарищ Борисов оказался предателем, передумал выполнять задание, струсил. Забеля готов сам отправиться убивать Кондратьева. Борисов насилу его остановил.

Борисов оказывается между двух огней – Забеля требует, что он убрал Кондратьева, Гордеев требует, чтобы он не убивал Кондратьева. Ничего хорошего для Борисова такой расклад не предвещает. Убьет он Кондратьева – плохо. Не убьет – еще хуже.

Но тут происходит нечто совершенно неожиданное – Кондратьев кончает с собой, пускает себе пулю в лоб. Народ, уставший от его безумной диктатуры, громит здание, где заседало правительство Коммуны. Жену Кондратьева убивают. Борисову удается в последний момент вывести из здания 14-летнюю дочь Ленина Катерину, которую солдатня намеревалась пустить по кругу.

Спрятавшись под мостом, Борисов штыком срезает длинные волосы Катерины и переодевает ее в мальчика. Он хочет вывезти ее в Москву на первой же барже.

А наутро приходит телеграмма из Москвы – Борисов назначен комендантом Окунева с чрезвычайными полномочиями.

Делать нечего, Борисов вынужден остаться в городе и наводить порядок. Он воюет со спекулянтами, расстреливает бандитов, ругается с Москвой из-за продразвестки. Борисов набирает силу и влияние, он весь погружен в хозяйственные хлопоты. Постепенно он становится заметным руководителем, о нем пишет центральная пресса.

И вот однажды в Окунев приезжает невысокий человек в бежевых парусиновых штанах. Увидев Борисова на митинге, он широко улыбается, демонстрируя две черных дыры сверху и три железных зуба снизу. Это Гриша Хруст приехал к Сене Жуку взыскать свой долг.

Между ними начинается поединок не на жизнь а на смерть, из которого в конце концов победителем выходит Борисов.

В результате этой битвы Гордеев заинтересовался прошлым Борисова и выяснил, что он – не тот, за кого выдает. Эту информацию он отправил в Москву, но неожиданно получил оттуда строжайший приказ – Борисова, кто бы он ни был, не трогать. Он полезен, а то, что у него есть тайны, делает его еще и уязвимым, а значит, управляемым. Главное, чтобы он не лез куда его не просят.

Борисов, разумеется, лезет, куда его не просят. Он выясняет, что Кондратьев на самом деле не был безумным, он был наркоманом и находился под полным влиянием своего доктора Шергина. И Шергин этот был каким-то образом связан с Гордеевым.

В итоге Борисов понимает, что история с Кондратьевым была инициирована кем-то наверху. Возможно, тем самым верховным командиром, который пытался свалить другого верховного командира. Шергин узнает о подозрениях Борисова и сообщает Гордееву, а тот докладывает наверх.

Борисова вызывают в Москву. Его сопровождает Забеля – вроде бы в качестве телохранителя, а на самом деле в качестве охранника – чтобы не сбежал. Поняв, что его везут на расправу, Борисов прыгает с поезда на полном ходу…

Что с ним случилось дальше? Разбился ли он во время этого отчаянного прыжка? Сменил ли опять имя и растворился ли в бесконечных российских просторах? Бежал ли за границу? Неизвестно.

Имя коммуниста Борисова было вычеркнуто изо всех документов. Заметки о Борисове выстригли из газет и уничтожили. Даже табличку с двери его кабинета разрубили топором и сожгли в буржуйке.

Только один человек продолжал его помнить – спасенная им дочь Кондратьева, Екатерина Забеля, жена красного командира, расстрелянного в 1937 году за шпионаж в пользу японской и американской разведок. Екатерина назвала своего сына в честь Борисова – Николаем.

Это историю рассказал мне пару лет назад почетный гражданин города Окунева 87-летний Николай Забеля. Он уже почти ничего не видел и плохо слышал. Но то, что его мать рассказывала ему о Борисове, он помнил хорошо. Свой рассказ он закончил так:

– История Борисова доказывает, что великая идея даже из вора может сделать настоящего человека.

Хотел было я поспорить с ним, а потом понял, что он прав.


Пилот


ИНТ. КВАРТИРА ЖУКОВА-КОМНАТА. УТРО.

Просторная комната с пятиметровыми потолками. Через огромное окно в комнату заглядывает солнце. Видны ветви деревьев, покрытые крохотными зелеными листочками. Май на дворе.


Сене ЖУКОВУ двадцать семь, но на вид не дашь больше двадцати двух. Вихрастый, лицо гладкое, глаза ясные. Сеня стоит посреди своей просторной комнаты, смотрится в зеркало, встроенное в стенку пузатого английского шкафа и готовится к выходу из дома.


Подготовка эта странная – Сеня прилаживает под полой курточки какую-то петлю. Прилаживает, но недоволен тем, как прилаживается. Наконец приладил, и заодно проверил то, что под другой полой. А под другой полой – длинный металлический штырек, на конце которого имеется крючочек из проволоки, и тут же болтается на леске бритвенное лезвие.


Проверил Сеня – все оборудование на месте. Застегнул курточку и провел по бокам обеими руками сверху вниз, как бы успокаивая всю эту странную утварь – мол, теперь сидите тихо, ждите своего часа.


ИНТ. КВАРТИРА ЖУКОВА-КОРИДОР. УТРО

Сеня выходит в коридор. Остановился у двери: то ли заметил, то ли померещилось крохотное пятнышко на ботинке. Подобрал с пола тряпочку, плюнул, растер по ботинку. Бросил тряпочку, полюбовался ботинком. В ботинке отражается довольная сенина физиономия. Взял серую кепочку с вешалки, хотел выйти.


ЖЕНСКИЙ ГОЛОС

Арсений, зайди на минуту!


Сеня открывает дверь в кухню и встает в дверях.


ИНТ. КВАРТИРА ЖУКОВА-КУХНЯ. УТРО

Тетя ЛЕНА – нестарая еще женщина, может быть, чуть за сорок. Но к своей внешности относится с презрением. Никакой косметики, волосы забраны в хвост, одета в серую блузку, напоминающую армейский китель. Тетя Лена ответственный работник советского учреждения.


СЕНЯ

Тетя Лена?


Тетя Лена сидит за кухонным столом, на Сеню не смотрит. По столу разложены бумаги, в одной руке у тети красный карандаш, в другой – папироса. Карандаш скачет по бумаге, оставляет красные вопросы и восклицания. Папироса летает поверху, роняя на бумагу кучки пепла.


ТЕТЯ ЛЕНА

Передашь от меня привет Семену Марковичу.


СЕНЯ

Передам.


ТЕТЯ ЛЕНА

И вот это тоже передай. Для его внучки.


Тетя Лена показывает папиросой на шоколадку, лежащую на краю стола. Сеня подходит к столу и берет шоколадку. Поднимает ее к глазам, разглядывает упаковку.


СЕНЯ

(с уважением)

Американская.


ТЕТЯ ЛЕНА

Нам дали в пайке.


Тетя Лена, не отрываясь ни от бумаг, ни от папиросы, протягивает руку, наклоняет голову Сени, целует его в макушку.


ТЕТЯ ЛЕНА

Иди, опоздаешь.


Сеня опускает шоколадку в карман пиджака и выходит.


НАТ. УЛИЦА. ДЕНЬ.

Сеня идет по улице. Май. Все вокруг цветет. Где-то поблизости лает собака. Кто-то спешит по делам, а кто-то наоборот, прогуливается неспешным шагом. Вечной советской суетливости еще нет и в помине.


МУЖСКОЙ ГОЛОС

Германскую пережили, гражданскую пережили, глядишь, и коммунистов переживем.


Сеня подходит к небольшому импровизированному рынку у стены жилого дома.


НАТ. РЫНОК. ДЕНЬ.

Все, что может ходить, вылезло на улицу и торгует всем, что можно продать. Толстый БУРЖУЙ с бакенбардами продает шубу прямо с себя. Из-под шубы видны подтяжки.


БУРЖУЙ

Подам шубу, кому шуба? Такая хорошая шуба, мягче чем кожа, теплее чем жена, добрее, чем родина.


Рядом с буржуем стоит торговка с лотком яблок.


ТОРГОВКА

И не жалко вам продавать такую хорошую шубу?


БУРЖУЙ

А чего жалеть? Летом шуба не нужна, а будет ли следующая зима – неизвестно.


ТОРГОВКА

(опешив)

Почему это неизвестно?


БУРЖУЙ

Может новая власть вовсе зимы отменит и будет круглый год сплошное лето.


ТОРГОВКА

(задумавшись)

А что, может и отменит? Эти могут.


Рядом калека в драной солдатской шинели продает свои увечья.


КАЛЕКА

Газом меня травили, штыком кололи, ноги отрезали. Русские люди, за вас отдал я свою жизнь и молодость, а теперь накормите и напоите солдата Христа ради.


А рядом девушка-красавица стоит, покуривает, продает свою красоту. Зевнула, потянулась. Цапнула Сеню резким взглядом.


ДЕВУШКА

Что-то так с утра сладенького захотелось, просто невозможно. Кажется, за кусок сахарку бы все что захотите сделала бы.


Сеня смотрит на девушку, достает из кармана пиджака шоколадку, смотрит на нее, вздыхает и… опускает ее обратно в карман. И проходит мимо.


Навстречу Сене идет бритоголовый толстяк с портфелем. Из портфеля торчит колючий стебель цветка. Похоже, толстяк идет на свидание.


СЕНЯ

(негромко)

Есть американский шоколад, интересуетесь?


Сеня и толстяк отходят за тумбу с афишами. Сеня достает из кармана и передает толстяку шоколадку. Взамен получает свернутую несколько раз бумажную денежку. Приподнимает кепку и уходит вдаль по улице. А толстяк со своим портфелем идет в другую сторону.


Мимо проходит девушка-красавица, под руку с каким-то одноглазым типом.


ДЕВУШКА

Представляете, что-то так с утра сладенького захотелось, просто невозможно…


Одноглазый не слушает ее.


НАТ. ПЕРЕУЛОК. ДЕНЬ.

Сеня сворачивает в переулок. Он проходит мимо трех подростков, которые как раз соскребают шубу с давешнего буржуя.


ПОДРОСТОК-1

Буржуй, зачем тебе летом шуба?


ПОДРОСТОК-2

К стенке можно и без шубы встать.


БУРЖУЙ

Что вы делаете? Это ведь насилие над личностью.


ПОДРОСТОК-3

(обиженно)

Неправда ваша, дядя. Это еще не насилие. А вот это – насилие.


Подросток бьет буржуя в нос. Буржуй откидывается назад и окончательно лишается шубы. Подростки со смехом убегают, унося шубу.


БУРЖУЙ

Вы это видели?


Сеня пожимает плечами и проходит мимо.


БУРЖУЙ

И ведь это дети. Это их должно быть царствие небесное. Что же они сделают с этим царством? Разорят и загадят?


Буржуй продолжает еще что-то бормотать вслед Сене, но Сеня уже ушел.


НАТ. У КАССЫ. ДЕНЬ.

Сеня подает свернутую бумажку в окошечко.


СЕНЯ

Один билет, пожалуйста.


Кассир смотрит на поданную бумажку в лупу, которую держит в руке.


КАССИР

Разверните.


Сеня разворачивает бумажку и снова подает ее в окошечко. Кассир снова смотрит на нее в лупу, затем выдает Сене билет. Получив билет, Сеня поспешно отходит от кассы.