Глобальная Волна: разумный Эфир и Сфираль Времени
Полный сценарный пакет документально-художественного кинопроекта
О. С. Басаргин

© О. С. Басаргин, 2025

ISBN 978-5-0068-8385-7

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

АННОТАЦИЯ

«Глобальная Волна: разумный Эфир и Сфираль Времени» – полнометражный документально-художественный фильм (нонфикшн), представленный в форме книги-сценария и полного проектного пакета для лиц, принимающих решения.

Фильм фиксирует живой общественный процесс, складывающийся вокруг Ярослава Старухина – человека, который включает камеру и начинает путь прямого предъявления реальности на высшем уровне. В пространстве Глобальной Волны соединяются разрозненные люди, исследования и технологии, существующие вне официальной повестки, но обладающие реальной ценностью для страны. Параллельно разворачиваются линии исследователя Александра Кушелева и изобретателя Олега Басаргина, через которые в фильм входят альтернативные способы движения, объёмная логика времени и прикладные инженерные решения.

Проект выстроен как дорожное повествование с иронией, философской глубиной и точной фиксацией среды. Центральной осью становится формирование женского общественного поля как устойчивого механизма масштабирования и выход к уровню принятия решений. Финал фильма оформлен как момент прямого предъявления собранного процесса, без пафоса и деклараций.

«Глобальная Волна» адресована широкой аудитории и экспертному кругу, соединяя художественную форму, документальную точность и управляемую производственную модель.

Синопсис кинопроекта «Глобальная Волна: разумный Эфир и Сфираль Времени»

Формат и тип: полнометражный документально-художественный фильм (нонфикшн, 90—110 минут), сопровождаемый публикацией книги-сценария и полным проектным пакетом (для адресного предъявления лицам, принимающим решение).

Центральная идея: в эпоху, когда официальные институты – государство, академическая наука, бизнес – запаздывают и теряют эффективность, новые идеи, технологии и формы объединения рождаются снизу, через личную инициативу. «Глобальная Волна» – это фиксация реального процесса: как разрозненные исследователи, изобретатели и мыслители, без денег и идеологии, сливаются в живое движение, ощущая исторический момент свития.

Проект не агитирует и не доказывает – он показывает через конкретных людей в конкретной стране, позволяя зрителю (и ЛПР) самостоятельно осмыслить: почему прорывные разработки существуют, но не внедряются, и как это меняется прямо сейчас.

Главный герой и ось повествования: Ярослав Старухин – бывший участник политической системы, консультант по управлению, автор тысяч видео и эфиров. После выхода из аппарата он берёт камеру и начинает фиксировать поток идей: изобретателей, которых игнорируют, исследования, не доходящие до внедрения. Старухин не учёный и не лидер в классическом смысле – он социальная ось, точка сборки. Он соединяет людей, создаёт публичность, удерживает диалог, несмотря на отсутствие поддержки. Его траектория – от частной фиксации к осознанному движению вверх, к уровню принятия решений, с убеждением: изменения возможны только через прямое включение высшего уровня и масштабирование через женское измерение.

Ключевые линии и герои:

– Александр Кушелев (лаборатория «Наномир»): независимый исследователь на границе физики. Показывает эксперименты с эфирными эффектами, электромагнитными установками (включая аналоги EmDrive), измерения без обещаний «быстрых чудес». Его линия – проверка реальности фактами: эффекты есть, но вне официальной картины мира.

– Олег Басаргин: разработчик модели «Сфираль» – топологической структуры времени как зеркально-антисимметричного процесса. Перешёл от предпринимательства к фундаментальным исследованиям. Демонстрирует архитектуры вычислений, логики ИИ, где время не линейно, а объёмно. Его вклад – практическая глубина: древние символы соединяются с современными моделями.

– Эпизодические резонаторы: Зарина Тагаева (женская линия ритмов, эмоциональное и социальное масштабирование), Вадим Горин (телесные практики, работа с состояниями), доктор Игорь Светочев (медицинский контур), Андрей Морев (историческая глубина названия движения) и другие. Они усиливают поле, показывая человеческий масштаб.

Конфликт: не между людьми, а между объёмной реальностью живых процессов и линейными моделями (бюрократия, рынок, академия). Сопротивление проявляется комично и узнаваемо: предприниматели требуют KPI и быстрых денег, чиновники – отчётов, научная среда – игнора. Разрыв: технологии существуют, но без общественного запроса; исследования честны, но не вписываются в витрину.

Структура повествования: нелинейная, сфиральная – нарастание плотности событий (69 сцен, без классических актов). Три фазы, разделённые на отрезки:

Фаза I. Зарождение (отрезки 1—2): Старухин в пути – город, дороги, размышления о времени и суете. Перебирает старые контакты, осознаёт «после системы». Берёт камеру – простое действие рождает поток: первые съёмки изобретателей, накопление контента без монетизации. Появляется название: «Это похоже на волну – она сама идёт». Первые резонансы – отклики, встречи с Моревым. Знакомство с Кушелевым (лаборатория, спокойные эксперименты) и Басаргиным (мастерская, разговоры о времени). Первое пересечение линий – ощущение начала свития.

Фаза II. Свитие и сопротивление (отрезки 3—4): линии углубляются: Кушелев продолжает измерения независимо от публики; Басаргин показывает коды и модели, иронизируя над отказами. Вводятся телесные практики Горина (контраст абстрактного с человеческим) и женская линия Тагаевой (ритмы как сила объединения). Сопротивление нарастает: встречи с предпринимателями (комизм – «где деньги?»), чиновниками (абсурд форм). Старухин осознаёт разрыв: «Мы боимся будущего, о котором говорим». Женская группа собирается быстрее комитетов – закладка масштабирования.

Фаза III. Выход в общественное поле и предъявление (отрезки 5—6): Волна перестаёт быть частной. Подготовка обращения: согласования, материалы, роли. Препятствия – задержки, формальности. Старухин сводит линии в пакет: исследования Кушелева готовы, технологии Басаргина – факт. Кульминация – прямая встреча на высшем уровне: предъявление процесса без лозунгов. Финал: синхронизация – кадры лабораторий, мастерских, встреч, людей в городах. Старухин в пути: «Волна идёт». Открыто: процесс устойчив, запрос сформирован.

Визуальная и звуковая архитектура: строгая система (золотое сечение в композиции, трёхпалитровая цветовая гамма: теплое золото для живых процессов, структурный синий для анализа, инверсионный фиолет для переходов). S-переходы света/звука/камеры задают ритм. Минимализм музыки, приоритет реальному звуку среды. Это усиливает документальность без удорожания.

Реализуемость и производство: опирается на реальность: существующие люди, локации (лаборатории, мастерские, дороги), архивы (тысячи видео Старухина). Мобильная съёмка, естественный свет/звук, компактная группа. Бюджет управляемый, риски минимальные. Юридически чисто (согласия участников).

Актуальность и потенциал: именно сейчас – линейные модели трещат, идеи разрозненны, но совпадают по времени. Проект фиксирует момент: Россия как источник новых парадигм (эфирные технологии, объёмное время). Запуск адресный (закрытые показы для ЛПР), затем фестивали, онлайн. Международный резонанс – универсальные темы времени, объединения, кризиса старого.

Это не просто фильм – начало процесса. Волна уже здесь: готова ли система её услышать?

УРОВЕНЬ 1
ТИТУЛЬНЫЙ КОНТУР ПРОЕКТА
(вход для лиц, принимающих решение)

«Глобальная Волна: разумный Эфир и Сфираль Времени»
Рабочее название проекта

Формат

Полнометражный документально-художественный фильм (нонфикшн)

Тип произведения

Кинопроект с параллельным выпуском книги сценария и полного проектного пакета, предназначенного для лиц, принимающих решение о запуске съёмок и масштабировании проекта.

Краткое определение проекта

Проект «Глобальная Волна» – это документально-художественный фильм о формировании нового общественного и технологического движения в России, возникшего вне институциональных рамок и развивающегося за счёт личной инициативы, медийного поля и реальных исследований.

В центре фильма – Ярослав Старухин, человек, который после выхода из политического аппарата создал собственное пространство фиксации и проявления изобретателей, исследователей и альтернативных мыслителей.

Инструментом стала видеокамера.

Средой – публичное информационное поле.

Результатом – движение, получившее название «Глобальная Волна».

Фильм показывает, как в условиях отсутствия поддержки со стороны государства, академической науки и бизнеса возникает живая экосистема идей, технологий и людей, объединённых не деньгами и не идеологией, а ощущением исторического момента.

Проект отвечает на ключевой для современности вопрос:

как в реальных условиях формируются новые смыслы, технологии и формы общественного объединения – без насилия, без революции и без директив сверху.

Почему этот проект актуален сейчас

– Линейные модели развития экономики, науки и общества утратили эффективность.

– Институциональные структуры запаздывают по отношению к реальным процессам.

– Новые технологии и идеи существуют, но разрознены и не собраны в целостную картину.

«Глобальная Волна» фиксирует момент свития:

когда социальная инициатива, исследовательская деятельность и технологические разработки начинают совпадать по времени.

Почему это кино, а не публицистика

– потому что речь идёт о людях и их траекториях, а не о теориях;

– потому что движение формируется через события, встречи, конфликты и выбор;

– потому что визуальный ряд, живые диалоги и хроника являются частью доказательства.

УРОВЕНЬ 2
КОНЦЕПТУАЛЬНОЕ ЯДРО ПРОЕКТА

Центральная идея

Глобальная Волна – это не организация и не партия.

Это процесс общественного свития, возникающий вокруг личности, способной:

– видеть целое,

– соединять разрозненные линии,

– удерживать пространство диалога.

Ярослав Старухин в фильме выступает социальной осью, вокруг которой формируются:

– исследовательские инициативы (линия Кушелева),

– технологические и логические разработки (линия Басаргина),

– человеческие, культурные и телесные практики (линии других участников).

Фильм не доказывает и не убеждает.

Он показывает процесс, позволяя зрителю самостоятельно сделать вывод.

Главный конфликт фильма

Конфликт фильма лежит не между персонажами, а между:

– линейной моделью управления обществом

– и

– объёмной реальностью живых процессов.

Герои фильма действуют в среде, где:

– изобретательство отделено от науки,

– исследования не доходят до внедрения,

– технологии существуют без общественного запроса.

«Глобальная Волна» показывает, как этот разрыв начинает сокращаться.

Роль технологий и исследований

Технологии в фильме присутствуют как факт, а не как цель.

– Антигравитационные исследования – в линии Кушелева.

– Архитектура вычислений, логика искусственного интеллекта, телепортационные принципы – в линии Басаргина.

Для Старухина технологии важны постольку, поскольку они требуют общественного пространства для проявления.

МАТЕМАТИЧЕСКАЯ МОДЕЛЬ СЦЕНАРИЯ
(прикладной инструмент, невыносимый в сюжетный акцент)

Сценарная структура фильма описывается как фрактальный процесс свития событий вокруг главного героя.

Построчная модель:

– Пусть

– G (t) – траектория главного героя (Старухин) во времени фильма.

– Пусть

– Li (t) – линии других участников (Кушелев, Басаргин, эпизодические герои).

– Тогда общая структура фильма задаётся как:

где

wi – вес линии в текущем сюжетном интервале.

Комментарий для гуманитариев к построчной модели структуры фильма:

1.

Пусть G(t) – это путь главного героя (Ярослав Старухин) по времени фильма.

Проще говоря:

Это главная линия повествования. Мы следим за Старухиным – как он двигается, с кем встречается, что фиксирует камерой, к чему приходит. Всё, что происходит в фильме, крутится вокруг этой линии – она как «позвоночник» всей истории.

2.

Пусть Lᵢ(t) – это линии других участников: Кушелева, Басаргина, предпринимателей, женщин, исследователей и так далее.

Проще говоря:

Это дополнительные нити. Каждый герой – как отдельная струна, звучащая в разные моменты. Кто-то входит в кадр один раз, кто-то сопровождает Старухина долго. Их истории не отдельны, а вплетены в общую ткань фильма.

3.

Чтение формулы словами (для гуманитариев):

Структура фильма в каждый момент времени определяется как: линия главного героя (Старухина) плюс сумма всех дополнительных линий других участников (Кушелев, Басаргин, эпизодические герои), умноженных на их значимость в данный момент истории.

G (t) – это движение главного героя во времени (его личная линия). Lᵢ (t) – это движение других героев (их личные сюжетные траектории). wᵢ – это «вес» или важность каждого героя на данном этапе фильма (экранное время, влияние на сюжет, смысловая нагрузка).

Простой пример:

Если в сцене основное внимание на Старухине, но появляется Басаргин с важной речью – его вес wᵢ становится большим.

Если же Кушелев мельком показывает установку, но сюжет не фокусируется на нём – wᵢ будет маленьким.

Проще говоря:

Фильм – это не только линия главного героя. Это сложная партитура, где каждый герой играет свою партию. Но при этом важна «громкость» (вес) каждой линии – сколько экранного времени она занимает, насколько сильно влияет на общее течение.

wᵢ – это как громкость каждой струны в оркестре. Иногда эпизодические герои звучат громко и формируют поворот, иногда лишь фоном дополняют картину.

Главный смысл:

Фильм не строится по строгой линейной схеме, где главный герой идёт от точки А к точке Б. Он живёт как объёмная ткань, где в каждый момент времени разные линии пересекаются, влияют друг на друга, меняют фокус. Это и есть сфиральная структура – не прямая, а объёмная и живая.

– Сюжетные поворотные моменты (S-петли) описываются как точки изменения весов:

Как читается словами:

Вес сюжетной линии какого-либо героя (например, Басаргина, Кушелева, эпизодического участника) внезапно изменяется во времени – это и есть поворотный момент.

Комментарий для гуманитариев:

Эта формула описывает поворот в фильме – момент, когда один из героев вдруг начинает играть более важную (или, наоборот, менее важную) роль.

Вначале он может быть на фоне – звучит как слабая струна.

Затем, в течение короткого времени, его влияние резко увеличивается – он что-то делает, произносит важную речь, предъявляет устройство или меняет ход событий.

Это и есть S-петля – момент изгиба, когда структура истории резко меняется. Так, например, Басаргин вручает Девятову Сфираль – и его вес в структуре возрастает. Или Старухин переходит от съёмок к попытке дойти до Президента – его линия выходит на новый уровень.

Что значит символ Δt?

Это маленький промежуток времени. Формула говорит:

«Сейчас вес одного героя – такой, а через мгновение – уже другой».

Иначе говоря:

«Всё шло спокойно, но потом что-то резко изменилось» – это и есть сюжетный поворот.

Такие точки (в модели фильма) и называются S-петлями – именно они определяют, где сцена «ломается», а сюжет – ускоряется или разворачивается.

– Фрактальность достигается повторением одной и той же логики на разных масштабах:

Формула словами:

Каждая сцена антисимметрично соотносится с актом, каждый акт – с целым фильмом. То есть не повторяет, а отражает с искажением, фазовым сдвигом, инверсией.

Комментарий для гуманитариев:

Фильм построен не как матрёшка, а как зеркальная лестница:

Сцена и акт – не повторяют друг друга,

а переходят в новую фазу,

инвертируют напряжение,

и образуют S-петли – поворотные точки, где форма меняется и переворачивается.

В этом и суть антисимметрии:

не копирование, а переход через зеркальную границу.

Так работает Сфираль времени. Так построен и фильм.

Модель используется для контроля структуры, а не для объяснения зрителю.

Итог уровня 2

Проект «Глобальная Волна» – это:

– фильм о социальном процессе,

– зафиксированном через конкретного человека,

– в конкретной стране,

– в конкретный исторический момент.

УРОВЕНЬ 3
СЮЖЕТНЫЙ КАРКАС ПРОЕКТА
(архитектура истории без детализации сцен, для лиц, принимающих решение)

Назначение уровня 3

Назначение уровня Данный уровень отвечает на ключевой для лица, принимающего решение (ЛПР), вопрос: о чём именно история и как она развивается во времени, без погружения в поэпизодник или производственные детали. Это не синопсис и не сценарий – это каркас повествования, показывающий структурную управляемость проекта и его внутреннюю драматургию.

3.1. Сфиральная и антисимметричная логика развития сюжета

Сюжет фильма организован по сфиральной логике – не как поступательное движение, а как фазовая система с разворотами, отражениями и точками инверсии (S-петлями). Развитие не следует схеме «завязка – кульминация – развязка», а строится как переключение фаз, каждая из которых отражает и трансформирует предыдущую.

Вместо прямолинейной эволюции – антисимметричная петля. Каждая следующая стадия не продолжает предыдущую, а меняет её знак: претензия становится отстранением, фиксация – исчезновением, речь – молчанием.

В этом состоит принцип антикульминации: вместо напряжённого апогея – сдвиг логики, вместо финального «решения» – предъявление без закрепления.

3.2. Фаза I. Зарождение Глобальной Волны
(импульсный виток, включение наблюдателя)

Смысл фазы: Показать, как Глобальная Волна возникает не как проект, а как побочный эффект последовательных личных решений. Никакой романтизации и героизации – только реалии, потерянность, импульс действия.

Содержательное наполнение:

Ярослав Старухин выходит из системы и оказывается вне институциональной рамки.

Поток изобретений, идей и людей, не имеющий формы и не способный к монетизации.

Камера как инструмент: съёмка становится способом фиксировать, а не производить.

Формируется пространство, которое ещё никто не называет движением.

Смысловой узел: Глобальная Волна появляется не как замысел, а как эффект включённого наблюдения. Эта фаза формирует входную точку сфирали – пустую, но предельно напряжённую.

3.3. Фаза II. Свитие линий
(сшивка линий, первая антисимметрия)

Смысл фазы: На фоне накопленного хаоса начинается фазовое свитие линий – герои и смыслы, не связанные напрямую, начинают входить в резонанс.

Линия Кушелева

Независимый эксперимент на границе физики и эфира.

Принцип честности: ничего не обещает, только фиксирует.

Поддержка Старухина как медийного усилителя.

Эксперимент как действие вне ожиданий и результатов.

→ Эта линия показывает, что альтернативная наука существует без ярлыков и витрин.

Линия Басаргина

Встреча со Старухиным через поле медиа.

Биографический поворот: от предпринимателя к исследователю времени.

Сфираль как архитектура не только смысла, но и действия.

Осознание, что человечество живёт в пещере Платона – в парадигме письменного.

Появляется идея выхода: через природу времени как основу новой логики.

→ Эта линия вводит объёмное мышление и практическую критику плоскостных моделей.

Смешанные линии

Попытки институционального взаимодействия: чиновники, бизнес, идеологи.

Бюрократическая ирония, «формы ради форм».

Женское поле как неожиданная сила, в которой есть движение, но нет структуры.

3.4. Фаза III. Выход в общественное поле
(инверсия: предъявление без закрепления)

Смысл фазы: Фильм не завершает процесс, а переводит его в новый фазовый режим. Глобальная Волна перестаёт быть частной практикой – она становится фактом среды.

Формирование устойчивого круга вокруг Старухина.

Женская линия – как резонансная сила масштабирования.

Переход от фиксации к предъявлению: формируется пакет, текст, обращение.

Появляется прямая адресация: Президент, структура, институциональный контур.

Но всё это не приводит к «результату», а поворачивает проект в сторону молчания.

Ключевой узел: Старухин входит в зал – и не произносит ни слова. Это не финал, не достижение. Это отказ от претензии, и в то же время – максимальное предъявление.

3.5. Финальная конфигурация сюжета

Фильм завершает не историю, а структурное движение. Он фиксирует не конец, а устойчивую форму в фазе исчезновения.

Глобальная Волна есть – но не оформлена.

Технологии предъявлены – но не внедрены.

Смысл предъявлен – но не закреплён.

Камера выключена – но съёмка продолжается в другом.

Финал не ставит точку. Он распускает форму. Это и есть завершение сфиральной петли.

3.6. Математическая модель сюжета
(управляющий слой + комментарий для гуманитариев)

Для описания скрытой логики развития фильма можно использовать простую модель, в которой вся история понимается как временная система, включающая три ключевых элемента:

Y (t) – личная траектория Ярослава Старухина во времени (его путь, поступки, фиксации);

R (t) – поле исследовательских линий, изобретений и технологий (то, что создаётся или открывается);

P (t) – общественное поле (люди, реакции, резонансы, сопротивления и согласия).

Состояние всей истории – обозначим его S (t) – зависит от всех этих элементов сразу:

S (t) = f [Y (t), R (t), P (t)]

То есть: состояние Глобальной Волны в любой момент времени определяется тем, как разворачивается траектория героя, какие исследования ведутся, и как на всё это реагирует общество. Изменение любого из этих компонентов меняет всю картину.

Комментарий для гуманитариев:

Это не сухая формула, а сжатая метафора движения всей истории. Она говорит: история не строится вокруг одного человека, одной идеи или одного события. Она рождается из со-развития трёх элементов: личность, знание, среда – и только их совместный резонанс даёт эффект.

Как развивается сюжет

Условно, фильм проходит три фазы, в каждой из которых «ведущим» становится один из трёх факторов:

Фаза I – доминирует Y (t): всё рождается из импульса героя. Камера включается, история запускается.

Фаза II – усиливается R (t): на первый план выходят смыслы, открытия, модели времени.

Фаза III – активируется P (t): общество начинает отзываться, сопротивляться или резонировать.

Антисимметрия и S-переходы

Фильм построен не как последовательность действий, а как петля отражений и фазовых инверсий. Между фазами происходят развороты – называемые S-переходами. Это моменты, когда один фактор перестаёт быть главным, и возникает другой – с противоположной логикой.

Примеры:

В точке, где герой устал и отступает – появляется технология, которая работает сама.

Когда всё уже сказано – вступает среда, не словами, а действием.

Когда структура собрана – она не закрепляется, а растворяется.

Такая модель снимает ожидание линейного конфликта или кульминации. Фильм не подводит к финалу, он распускается в поле, и это и есть главный поворот – антикульминация. История завершается не потому, что что-то произошло, а потому, что больше не нужно ничего говорить.

Итог уровня 3

Сценарный каркас строится как антисимметричная сфиральная архитектура. Он не предполагает сюжетной дуги или решения задачи. В центре – не герой и не событие, а переход фаз и отражение смыслов.

Фильм описывает не движение от точки A к точке B, а структуру, в которой всё уже есть – и остаётся только услышать.

УРОВЕНЬ 4
ГЕРОИ И ПЕРСОНАЖИ
(функциональная структура проекта)

Назначение уровня 4

Этот уровень отвечает на вопрос ЛПР:

кто именно ведёт фильм и за счёт чего удерживается драматургия, без психологических портретов и художественных украшений.

4.0. Смысловая антисимметрия ключевых сцен

Драматургическая структура фильма построена по принципу зеркальной антисимметрии. Это означает, что ключевые сцены развёрнуты как резонансные пары

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.