Никто Николаевич
Тот, кто не делится

Пролог. Эфирное детство

В Городе Потоков дети не кричали – они выходили в эфир. Любой роддом был студией с мягким светом и стерильными объятиями камер. В момент, когда новый человек вдыхал впервые, на его крошечном запястье загоралась тонкая лента-браслет: сердцебиение, гормоны, первые звуки – всё превращалось в ленту из пульса, графиков и надписей «добро пожаловать». Родственники ставили сердечки, акушерка нажимала «поделиться», а алгоритмы предлагали имя, будущее и список друзей по совпадению биохимий.

Так было правильно. Так было удобно. Так было спокойно, потому что ничего тайного в мире не оставалось – а когда тайного нет, нет и страха. Пугала лишь пауза, эта древняя звериная тьма между фразами. В Городе Потоков паузу считали поломкой или преступлением. На всякий случай – обоими.

В день, когда родился Зей, свет в палате был такой же мягкий, как всегда. Ко всем приборам тянулись белые шнуры, похожие на струны, и казалось, что сейчас родится не ребёнок, а музыка. Мать дышала по ритму метрики на экране, отец держал в руке телефон, чтобы не пропустить первый комментарий к первому вздоху. Камеры зевнули объективами. Мониторы моргнули зеленью. И – ничего.

Никакого сигнала. Ни писка, ни графика. Браслет на запястье младенца погас, как будто утомился еще до начала. Ребёнок лежал, теплый и реальный, с живыми руками, с маленьким ртом, в котором дрогнуло то ли «а», то ли «жизнь». Но система не слышала его. Для города он не начался.

Сначала подумали – аппаратура. Вызвали техника с серебряным чемоданом, он ловко заменил датчик, поправил ленту, сменил частоту, поставил резервную камеру на случай «неучтенной широты души». Ничего. Пустой канал. На стенном экране, вместо традиционного графика счастья, завис черный, честный прямоугольник. В углу скромно мигал таймер: «в эфире – 00:00».

Мать впервые оторвалась от заданного дыхания и посмотрела на сына – не в экран, а прямо, глазами, которыми теперь редко пользуются. Ребёнок ответил ей серьезным, как у стариков, взглядом. Он спал. Он был. Система не была.

В тот день у роддома начали собираться любопытные – подписчики отделения. Лента репортажей шла, как всегда: «Нам обещан уникальный случай!», «Первый младенец-интроверт!», «Сбой века!» К вечеру пришли два чиновника из Департамента Публичного Благополучия; они принесли документы: «Рекомендации по немедленной настройке», «Временный регламент прозрачности», «Согласие на вмешательство ради всеобщего спокойствия». Вежливо, аккуратно, как будто речь шла о ремонте проводки в коммунальном раю.

Техник снова стелил датчики. Врачи на всякий случай измеряли всё, что можно измерить: температуру, рефлексы, уровень поэзии в крови. Ребёнок ежился и морщил лоб. Не то чтобы ему не нравилось – просто он был занят: рос. А рост – дело камерно-частное.

К третьему дню на браслете Зея загорелся единственный значок – пустой кружок эфира, перечеркнутый тонкой линией. «Канал недоступен». Мать прижала сына крепче и, неожиданно даже для себя, не нажала ни одной кнопки. Отец, привыкший снимать всё, что движется и даже то, что стоит, опустил телефон. Камеры, не получив разрешения, вежливо отвели объективы. Когда тишина впервые признается законной, она звучит как амнистия.

Выписка была тихой. На исходе недели роддом вежливо опубликовал «пояснение»: здоров, показатели в норме, коммуникация «в офлайн-режиме», просьба отнестись с пониманием. Комментарии были мягко-возмущенными: «А как же общее?» «А как отслеживать?» «А вдруг что?» Люди давно не задавали вопросов, на которые нельзя ответить датчиком. Эти три – пахли прошлым, в котором приходилось жить вслепую.

Зея принесли домой – не в интернет, не в приложение, а в комнату с окнами. Днём его укладывали спать в полосатую тень от жалюзи; ночью он шевелил руками так, словно плыл под водой. Иногда он плакал, но не для того, чтобы кто-то поставил лайк, а чтобы к нему подошли. Мать подходила. Мир – тоже, но не сразу.

В Городе Потоков детство было давно стандартизировано: первая улыбка – событие, через десять минут после публикации алгоритм присылает подборку «лучших похожих улыбок в вашем районе». Первый шаг – повод для общегородского челленджа. Первое «мама» – синхронизация с голосовыми ассистентами. У детей оставался только выбор порядка – но не того, что переживать, а того, что показывать раньше.

С Зеем порядок был другой. Сначала – пережить. Потом – возможно. А иногда – никогда. Семья жила, как живут обычно, если никто не наблюдает: криво, как рукопись, которую не отправят редактору. Мать снова училась слышать интонацию, а не считывать спектрограммой; отец, забывшись, начал разговаривать с сыном не «для истории», а просто так – вполголоса, как люди разговаривают с огнём.

На детской площадке на Зея смотрели любопытно, как на устаревший предмет с неизвестной функцией. Другие дети подходили, трогали его браслет (он молчал), засовывали ему в ладонь свои экраны (они говорили). Одна девочка, с жидким розовым бантом, спросила очень серьёзно: «А где ты есть?» Он не ответил – ещё не умел. Но, кажется, понял вопрос лучше, чем взрослые.

Взрослые, впрочем, тоже пытались понять. На уровне правил всё было довольно просто. В городе действовал Кодекс Открытости: «каждый гражданин имеет право на показ и обязанность не скрывать состояния, влияющие на благополучие общины». Судорожно искали строчку, которая покрыла бы ребёнка без канала. Не нашли. Кодекс писал человек, у которого было всё, кроме воображения.

В отсутствие закона начинают работать обычаи. Сначала – разговоры про «асоциальность». Потом – советы «не задерживать ребёнка, внешняя обратная связь важна для развития врожденного эмпатического излучения». Вскоре – мягкие угрозы: «В случае отсутствия стабильного сигнала мы будем вынуждены предложить сопровождение».

Сопровождение – красивое слово для слежки. Город не любил грубых слов. Он вообще ничего не любил, кроме себя. Если честно, кто-то в нём очень боялся. Боялись того, что у ребёнка есть место, куда они не войдут – даже с ключами, даже вежливо. Опасней не секреты. Опасней – пространство для них.

Паузы, что Зей приносил с собой, поначалу казались просто техническими интервалами. Но однажды мать заметила: когда он молчит – не просто «нет данных». В комнате теплеет. Время перестает тикать вперед и садится рядом. В этом странном беззвучии вещи становились собой – кружка, окно, человек. И становилось видно, скольких частей в нас не отзеркаливает ни одна камера.

Иногда, правда, тишина пугала и её. Она ловила себя на том, что хочет нажать кнопку «поделиться», чтобы убедиться: он есть, они есть, это не сон. Но каждый раз палец не слушался. В городе учат мускулам делиться быстрее мысли. Ей пришлось заново учиться держать руку на месте.

Отцу было сложнее. Он работал в отделе «Прозрачного контента», отвечал за вовлеченность зрителей. Молчаливый сын ставил под сомнение не только правила города – его личные правила тоже. Ночами он сидел на кухне, слушал, как дом дышит, и пытался сформулировать то, чего не мог выложить в отчет: «Если мы не показываем, значит, нам нечего?»; «Если никто не видит, это не происходит?»; «Если я не делюсь, это у меня?» С вопросами жить труднее, чем с лайками. Но, кажется, интереснее.

Прошли месяцы. Браслет на запястье Зея так и остался тонким, как запятая, – знаком паузы. Он иногда моргал: не сигналом, а признанием – «да, здесь кто-то есть». На семейных фотографиях после этого никто ничего не подписывал. Они начали хранить снимки в коробке, а не в облаке. В коробке вещи старятся, но не умирают от чужого взгляда.

Город привыкал медленно. Сначала – к существованию чёрного прямоугольника в статистике. Потом – к мысли, что чёрный прямоугольник – может быть окном. Иногда у окон нельзя ничего увидеть, кроме себя. А это опаснее всего. Люди смотрелись и отворачивались.

Однажды, возвращаясь из магазина, мать заметила, что камеры на перекрёстке провожают её не таким пристальным взглядом, как прежде. Система научилась не ждать сигнала там, где сигнала не бывает. Город мудрел – против воли. Город вообще сделал многое против воли, когда появился Зей.

Ночами мальчик спал, положив ладонь матери на щеку. Иногда он вздрагивал, будто ловил в темноте чью-то мысль. В эти минуты весь дом, уже занятый тишиной, казался огромным ухом. Мир слушал своего нового жителя. Не зрителя – жителя.

Когда Зей научился стоять, он, как и все дети, потянулся к окну. Снаружи шевелились ветки, и каждая ветка была не контентом, а веткой. Он постоял так, без комментариев, пока не женился на этом движении – и только потом сделал шаг. Первый. Незаписанный. Самый настоящий.

В Городе Потоков говорят: «Ты есть то, что показываешь». С тех пор, как родился Зей, появилась другая фраза – её шептали, чтобы не нарушать статистику: «Ты есть то, что остаётся, когда не показываешь». Город не любил эту фразу. Но не смог её удалить. Она жила там же, где ребёнок – в месте, куда доступ закрыт даже с правами администратора.

Так заканчивается эфирное детство – не потому, что эфира нет, а потому, что у него появляется граница. Её зовут тишина. Она не против. Она «за». За то, чтобы у каждого было где дышать. За то, чтобы не всё существовало только на свету. За то, чтобы кто-то мог родиться – не для зрителя, а для себя.

Зей родился именно так: как пауза в городе без пауз. И город, впервые за долгие годы, прислушался к тому, что слышат лишь внутри. Пауза сказала: «Потом». И город, как ни странно, понял.

Раздел I. Все на виду

Глава 1. Стрим 24/7

В Городе Потоков жизнь текла без пауз. Здесь не знали, что такое «остановиться». Всё происходило на виду, круглосуточно, бесконечно. Даже сон считался не отдыхом, а сменой программы: «Ночной эфир сновидений».

Утро начиналось одинаково. Камеры оживали раньше хозяев, аккуратно фиксируя, как те ворочаются, как подушка смята, как изо рта вырывается первый вздох. На экране загоралась надпись: «В эфире. Доброе утро!» Люди улыбались, даже не открыв глаза, потому что знали – зрители уже здесь.

На кухне семейная жизнь превратилась в ток-шоу. Дети соревновались, чья тарелка каши получит больше лайков. Отец громко читал новости из общего потока, хотя все зрители давно их знали. Мать иногда пыталась шутить, и если зрители ставили мало реакций, шутка считалась провальной. Даже между собой члены семьи общались так, словно комментировали собственное существование.

В школе всё было ещё жёстче. Дети учились быть не умными, а видимыми. Урок истории превратился в битву за внимание: кто быстрее выдаст «эмоциональный факт», кто сильнее разжалобит зрителей, кто искреннее всплакнет при упоминании древних войн. Знания были не целью, а поводом для шоу. Учителя оценивали не ум, а рейтинг трансляций.

Влюбленность подростков становилась сериалом. Две руки соприкоснулись – и сразу десятки комментариев: «Они подходят друг другу!» «Ставлю лайк за химию!» Признание в чувствах не могло быть спонтанным – его планировали, согласовывали с алгоритмами, чтобы не потерять внимание публики. Никто не говорил «люблю» тише шепота. Все говорили громко, на запись.

Работа взрослых тоже проходила «на витрине». Чиновник не мог написать речь наедине – каждое его слово транслировалось в общий поток. Подписчики тут же редактировали: «Уберите лишний пафос», «Добавьте юмора», «Нужна эмпатия». В итоге законопроекты выглядели как коллективный пост в соцсети. Но так было удобнее: народ доволен, власть прозрачна. Правда, не осталось никого, кто бы принимал решения сам.

Даже преступления здесь были открытыми. В Городе Потоков невозможно было украсть кошелек тайно – твоя рука, протянутая к чужому карману, уже транслировалась тысячам глаз. И всё же преступления существовали. Но выглядели они иначе: не украденное золото, а украденное право на паузу. Настоящим нарушением считалось не делиться. Спрятал мысль, слезу, желание – значит, обманул общество. И наказывали не тюрьмой, а принудительным эфиром: человека подключали к усиленному режиму, транслировали каждую клетку, каждый вздох. Это называлось «камерой милосердия».

Город имел и свою религию. Алтари стояли на площадях, украшенные гигантскими экранами. На них показывали «святых» – людей, которые делились абсолютно всем. Их детство, зрелость, болезни, интим – всё было открыто. Им молились: «Дай нам силу быть прозрачными, как ты». Лайк стал молитвой. Поделиться – исповедью. Подписка – причастием. Сомнение считалось грехом.

И всё же даже здесь иногда прорывалась странная тень. Слишком идеальные трансляции настораживали. Когда человек показывал жизнь без пауз и ошибок, начинали шептаться: «А может, он использует фильтр? Может, скрывает что-то?» Идеальная прозрачность казалась более подозрительной, чем маленькая тайна.

Иногда это прорывалось в бытовом. Вот мать, готовящая обед. Она выключила звук, чтобы тихо заплакать – всего на пару секунд. Но система тут же среагировала: «Обнаружен скрытый сегмент. Рекомендуется включить камеру». Она включила. Её слёзы стали шоу. Зрители писали: «Какая искренняя женщина!» «Давайте поддержим её!» – и лайки сыпались, как монеты. Но внутри она знала: слёзы были не для них. И от этого становилось ещё хуже.

Другой пример – мужчина на исповеди. Исповедей здесь не было в привычном смысле. Человек садился перед камерой и признавался в своих страхах, в стыде, в слабости. За искренность ему дарили сердечки. Чем глубже стыд, тем больше реакций. Люди рассказывали всё – потому что за молчание наказывали. Так стыд переставал лечить. Он становился контентом.

Город был прозрачной тюрьмой. Но тюрьмой, в которой стены сделаны из стекла и украшены цветами. Люди давно не умели жить без зрителей. Один подросток расплакался на уроке, и его слеза за несколько часов стала мемом. Ему писали: «Ты трогательный, как котёнок». «Сними ещё!» Но он не хотел. И именно это нежелание вдруг сделало его опасным.

Город жил в бесконечном эфире. Но чем дольше он длился, тем яснее становилось: нескончаемое – значит пустое. И это ощущение пустоты, ещё не проговоренное, еще не осознанное, начинало грызть изнутри.

Ведь однажды кто-то всё-таки выключит камеру.

Глава 2. Коллективный сон

В Городе Потоков ночь не наступала – она меняла жанр. Если днём всё напоминало бесконечный реалити-шоу, то ночью включался новый формат: «сериал сновидений». Люди засыпали не для отдыха, а для того, чтобы подарить зрителям новый контент.

Сон здесь не принадлежал тому, кто его видел. Он принадлежал всем. Одеяла превращались в экраны, подушки – в передатчики, и миллионы зрителей наблюдали, как чужие мысли вырастают в миры. Утром никто не спрашивал: «Что тебе приснилось?» – спрашивать не имело смысла. Все уже видели.

Соседи встречались в лифте и обсуждали:

– Славный у тебя сон вчера! Но концовка, честно, предсказуемая.

– А мне понравилось, как ты плавала по облакам. Очень поэтично!

Люди благодарили за комментарии, как будто речь шла о стихах или картине. А между тем это был всего лишь сон – последний уголок, который когда-то принадлежал человеку.

В детстве всё выглядело мило. Ребёнку снился красный шар, и весь район умилялся: «Какое чистое воображение!» Алгоритмы тут же сделали прогноз: «Вероятная склонность к творчеству». Девочке часто снились рыбы – и ее направляли в биолабораторию. Мальчику снились лестницы – в архитекторы. Система заранее знала, кем они будут. Никого не интересовало, чего хотели сами дети.

Подросткам доставалось тяжелее. Их сны были хаотичными, полными страха и желания. Девочке приснилось, что она целует учителя, – и утром весь класс смеялся, дразнил её. Мальчику приснилось, что он стоит голый на площади, – и его сон стал мемом, с песнями и ремиксами. Сны подростков становились самым популярным развлечением: неловкие, искренние, смешные – именно потому, что они не могли себя защитить. Днем можно надеть маску, ночью – невозможно.

Существовали утренние передачи – «Разборы сновидений». Там аналитики обсуждали чужие ночи, как критики фильмы:

– Что значит сон госпожи Энн, где она падает с лестницы? Может, это признак нелояльности?

– Или просто страх старости.

– Но ведь старость – это тоже нелояльность к системе, не так ли?

Люди смотрели, записывали, делали выводы. Чужие сны всегда вкуснее своих.

Самые яркие сновидцы становились звёздами. Их показывали миллионам, их сны продавались дороже фильмов. Певице снился концерт на вершине горы – и это становилось хитом недели. Артист видел город из стекла, который рушится – и режиссеры использовали его образы для фильмов. Сны называли «коллективным искусством».

Были даже парады сновидцев. Лучших показывали на площади, на гигантских экранах. Толпа кричала: «Браво!» Люди плакали от восторга, глядя, как кто-то летит над морем или встречается с умершей матерью. Никто не замечал, что это всего лишь случайные обрывки мозга, превращённые в товар.

Но большинство оставалось незамеченным. Простым людям снились серые дороги, забытые лица, страхи детства. Зрители переключались. Утром просыпаться с осознанием, что твой сон никому не нужен, было хуже, чем одиночество. Одиночество здесь измерялось отсутствием лайков.

Смерть во сне считалась аномалией. Если человеку снилось, что он умирает, система включала тревогу. К нему приезжали психологи и требовали объяснений:

– Почему вы увидели смерть? Что скрывает ваше подсознание?

Сон о смерти был страшнее болезни. Люди боялись не умереть, а присниться мёртвыми.

Иногда кто-то пытался сопротивляться. Таких называли «черносонниками». Они тренировали себя засыпать без сновидений. На экране – пустота. Чёрный квадрат вместо картинки. Система фиксировала сбой, назначала лечение. Но слухи говорили: именно эти люди свободны.

Однажды подростку по имени Арин приснилось, что он тонет в школьном бассейне, а его друзья смеются. Сон стал вирусным. Его нарезали, добавили музыку, делали мемы. Вечером весь город смеялся над его страхом. Арин не выходил из дома неделю. Но даже дома от него не было спасения: камера транслировала его отчаяние. Даже отчаяние становилось шоу.

Влюблённые страдали особенно. Они надеялись хотя бы во сне побыть вдвоём. Но система соединяла их образы в общий поток, и миллионы смотрели: «Он любит её сильнее!» «Она отвлеклась на другого!» Даже там, где должно быть двое, всегда оставалась толпа.

Религия города тоже жила во сне. Раз в месяц устраивался обряд «Общее Сновидение». Все жители засыпали в одно и то же время. Система соединяла их сны в единый поток, создавая огромное коллективное видение. Это называли «сном города». На площади собирались толпы и смотрели, как в эфире рождается общий сон. Иногда он был красивым – море, свет, полет. Иногда пугающим – тьма, хаос, война. Люди объясняли: это не мы, это наш город так чувствует. Но на самом деле – это они сами, только слишком близко.

Иногда всё же появлялся чёрный экран. Люди вздрагивали, отворачивались. Власти называли это сбоем. Но каждый знал: это не сбой. Это тайна. Это свобода.

Именно в эти моменты впервые заметили Зея. Его сны были пустыми. Камера фиксировала дыхание, движения глаз, но экран оставался черным. Сначала решили: ошибка системы. Потом – болезнь. Но чем дольше он спал, тем яснее становилось: он не показывает не потому, что не может. А потому, что не хочет.

Это пугало. И притягивало. Потому что впервые в городе появился человек, у которого было что-то своё.

Глава 3. Право на показ

В Городе Потоков закон был прост, как гвоздь, – прямой, холодный и всегда под рукой: делись. Если не делишься, значит, скрываешь; если скрываешь, значит, вредишь; если вредишь, значит, виноват. Всё остальное считалось риторикой, которой люди развлекают страх. На углах домов висели световые коробки – днём они казались белыми, ночью светились нежно-голубым, как будто город хотел извиниться за свою навязчивость: «Мы только посмотрим, и – обещаем – не осудим». На коробках бежали формулы: Прозрачность = доверие. Доверие = безопасность. Безопасность = жизнь.

Никто уже не помнил, с чего началось. Старики, которые ещё застали шторы и ключи, рассказывали сказки про то, как двери закрывались с мягким щелчком, а тишина внутри дома принадлежала живущим в нём. Их слушали, улыбаясь, как слушают фантастов на детском утреннике. Сказано же: тайны убивают – у каждого есть история, где за закрытой дверью что-то треснуло. Так город вышел на площадь с плакатами «Хватит тайн», а власти услышали прежде всех: если люди боятся, надо дать им свет. Свет – это камеры, датчики, браслеты, отчёты, прямые трансляции всего, что шевелится и иногда думает.

Первое время было даже весело. Всё добровольно: подключайся, делись, получай за это значки и бонусы – скидки в магазинах, страховку без переплат, рекомендации от доброжелательных алгоритмов. Свет оказался удобной вещью – как навигатор в городе, который, впрочем, можно было бы пройти и самому, если бы не разучился ходить. Но добровольность – всего лишь вежливость перед неизбежным. Через год из состязания «кто прозрачнее» вырос Кодекс Открытости. Его читали в школах, вывешивали в ЗАГСах, подкладывали в чемоданы новобрачным, приносили на дом к новорождённому.

Статья первая: каждый обязан делиться своим состоянием, чтобы община знала и помогала.

Статья вторая: каждый обязан делиться мыслями, имеющими общественное значение.

Статья третья: каждый обязан делиться снами – как источником коллективной мудрости.

Статья четвёртая: любой отказ от дележа есть сигнал опасности и рассматривается в порядке ускоренном и бережном.

Слова были мягкими. Жёсткими были процедуры. Утром браслеты, как маленькие собаки, тянулись к коже: «Как спалось? Что видели? Как чувствуете себя?» Отчёт сразу же уходил в общий поток, где его внимательно и безлично читали тысячи глаз – многие из этих глаз никогда не думали о ком-то, пока не подумали за него. «Лёгкая тревога у Ирины с четвёртого. Кто-нибудь зайдёт?» – «У Петра понижен сахар; соседи, не угостите ли его яблоком?» Забота была коллективной привычкой, похожей на рефлекс: слышишь чужую редкость дыхания – ставишь сердечко. От сердечка становилось легче – сначала тому, кто ставил, а потом и тому, кому ставили.

Школы приспосабливались быстрее всех – детям не надо объяснять смысл правил, им достаточно объяснить форму. Уроки литературы превращались в прямой эфир «о чём думаешь сейчас», математика – в соревнование вовлечённости: кто эмоциональнее расскажет про квадратный корень. «Искренность» означала «говорить немедленно». «Честность» означала «говорить на камеру». Учительница, тонкая, как карандаш, говорила ласково:

– Поделись мыслью, которой не хотел бы делиться. Это освобождает.

Сначала выходил храбрый – всегда найдётся тот, кого хватают за плечо собственные слова.

– Я ненавижу математику, – говорил он громко, а потом тихо: – и вас тоже.

Класс выдыхал, смеялись, хлопали, писали комментарии, учительница кивала:

– Видите? Ничего страшного. Мы с тобой.

Через неделю дети научились ненавидеть на камеру так же дисциплинированно, как раньше учили стихотворения.

В каждом доме висела маленькая табличка: ПОКАЗ ОБЯЗАТЕЛЕН. Она не требовала, она дышала – вместе с жильцами. Вечером в кухне горел свет, и табличка светилась ровнее: всё хорошо, всё видно. Если же в квартире вдруг становилось темно, табличка тревожно мигала, а из соседних окон высовывались головы – как птицы с одинаковыми клювами. Соседи стучали:

– Включай. Нам тревожно. Если тебе плохо – мы поддержим.

Всё звучало правильно. В этом и было коварство. Правильность – идеальный камуфляж насилия.

Город изобрёл новую форму суда – соседский. Он был быстрее официального и гораздо болезненнее. Если кто-то отключал камеру надолго, соседи собирались в чат и начинали обсуждение: почему он выключился, что скрывает, может, болен, а вдруг злится, а если злится – на кого. Составляли коллективную гипотезу и коллективную же санкцию: стоять под дверью и дружно молчать, пока тот не включит свет. Молчание толпы – это шум, у которого забыли ручку громкости.

Официальные суды выглядели театром, где актёры давно перестали стесняться. Подсудимого выводили на сцену – аккуратную, как операционная, – подключали к усиленному режиму, и мысли шли в эфир, спотыкаясь о собственные пятки. «Я хотел ударить соседа за то, что он по ночам громко смеётся». «Я украл деньги у брата». «Я…» Судьи смотрели спокойно: действие уже совершено – теперь нужно оценить соотношение действия и дележа. Если ударил и сразу рассказал – эмоционален, но честен, получай мягкое курирование. Если ударил и молчал – условный срок за насилие и реальный за скрытность. Зло здесь измерялось не кровью и костями, а тем, сколько секунд тень задержалась на пороге.

Город любил праздники так же, как ребёнок любит сладкое – до липкости пальцев. Самым клейким был Праздник Прозрачности. На центральной площади вырастали экраны выше домов, и на них, будто на алтарях, показывали «самых открытых» – тех, кто добровольно и с песней превратил свою жизнь в непрерывный урок анатомии души. «Смотрите, – кричал ведущий с голосом, натренированным обнадёживать, – Марина весь год делилась без остатка! Снами, страхами, тревогами, приступами ревности, даже мыслью “а может, зря родила второго”. Марина, поднимайтесь!» Толпа ревела, как море, когда в него бросают старую лодку. Марина стояла на сцене – пустая, как жвачка без сахара, счастливая, как пустой стакан, в котором больше не стучит жажда. Ей надевали венок из светодиодов. Ведущий произносил формулу:

– Спасибо, что у вас ничего при себе!

И Марина плакала прямо в объектив – её слёзы доживали в городе до рассвета в виде набранных лайков.

У «Пунктов Признания» всегда были очереди. Они напоминали аптечные, только лекарства выдавали участники сами себе. В кабинках – мягкий свет, камера на уровне глаз, стеклянная ширма, за которой сидит «доброжелатель», официальный свидетель: слушает, кивает, иногда вытирает глаза платочком. Человек садился и говорил: «Я позавидовал коллеге». «Я съел чужой йогурт». «Мне приснилось, что я утопил кота». «Я думаю, что сосед – идиот». Это снимало груз, а иногда груз только прибавляло – но прибавляло правильно, коллективно, управляемо. Зависть становилась данными для департамента гармонии, чужой йогурт – поводом для корпоративного тимбилдинга, кот – рекомендательной визой к психотерапевту, сосед – объяснительной на дверях подъезда. Вина перестала быть движением внутрь; она стала маршрутом по ведомствам.

Существовали профессии, которые в любое другое время выглядели бы шутками. «Редакторы эмоций» – аккуратные люди с тёплыми голосами – подкручивали насыщенность переживаний в эфире, если зрителям становилось тяжело. «Корректоры правды» – убирали огрехи речи, чтобы признания звучали гладко. «Модераторы снов» – удаляли фрагменты, которые могли травмировать слабонервных, и добавляли пару звёздочек в небо – чтоб красивее. Их работа называлась «гигиеной контента». Люди благодарили. Никто же не любит, когда ему показывают жизнь без косметики. Даже жизнь.

Но всё это – только поверхность, вежливые волны на озере, под которым живёт рыба с острыми зубами. Под поверхностью звенел страх: а вдруг кто-то сумеет не делиться. Не технически – браслеты умели чинить быстро, – а по-настоящему, внутренним «нет» на внутреннем языке, который не переводится на пиксели. В департаменте гармонии висела диаграмма «уровень прозрачности/уровень доверия»: когда линия прозрачности падала на полпроцента, в городе усиливали кампании «Откройся – тебя поймут», меняли цвета на более пастельные, увеличивали количество «вдохновляющих историй». Надо было верить, что прозрачность – это любовь. Иначе всё разваливалось на куски.

Дома вечером говорили шёпотом – не потому что камеры не слышали, а потому что шёпот создаёт иллюзию тайны, а иллюзия – слабое подобие лекарства.

– Зато никто не врёт, – говорил муж, целуя жене ладонь.

– Зато я больше не знаю, кто ты, – отвечала она, не вынимая пальцев. – Я знаю только, что о тебе думает город.

– Но это же и есть я, – жалко улыбался он. – Я – для них.

– А для себя?

Тут камера деликатно делала зум на чайник и на пару секунд показывала кипящую воду. Гигиена контента: приватная боль – это слишком, но намёк на неё – полезен для эмпатии зрителей.

Официальная история города рассказывалась как притча о спасении. Когда-то здесь было темно – темнота кормила ложь, ложь рожала насилие, насилие вырастало в войну. Потом пришёл Свет – и все стали добрее. В этой истории отсутствовал вопрос: что ещё покормил Свет. Свет охотно кормит самолюбие, суету, зависть – ведь теперь всё видно и сравнивать легко. Свет раздувает в душе осиное гнездо состязательности: кто честнее, кто прозрачнее, кто быстрее признаётся в том, что другие прячут. На Празднике Прозрачности однажды выступил мальчик десяти лет и прочитал заученный текст: «Я горжусь, что нам нечего скрывать. Это значит, что мы чистые». Ему аплодировали стоя. Через месяц этого мальчика привели в Пункт Признания – он украл у друга маленькую железную машинку и не рассказал сразу. «Я запачкался?» – спросил он дрожащим голосом. «Ты нас задержал, – ответил доброжелатель ласково. – Но ничего, мы теперь идём дальше вместе». Пятно стыда разошлось на глазу камеры изящной лужицей.

Раз в месяц город устраивал «общее сновидение». Это был гражданский ритуал, почти религиозный: в назначенный час все – от младенцев до начальников кварталов – ложились спать, и система соединяла сны в единый поток. Его показывали на площади, как дешёвый космос, и говорили: «Вот как мы чувствуем сегодня». Иногда во сне было море и солнце – и тогда в магазинах заканчивались купальники. Иногда – пожар – и тогда департамент безопасности читал лекции о важности плановых эвакуаций. Иногда – чёрный экран. Чёрный экран не объясняли; его называли «глюком». Люди расходились по домам в странном, неприличном возбуждении: кажется, кто-то не показал.

Школы тем временем оттачивали практику «эмоционального диктанта». «Опишите точно, что вы сейчас чувствуете к однокласснику слева», – писала учитель на электронную доску, и камеры дружно опускались на ряд лиц. Кто-то рыдал. Кто-то смеялся. Кто-то молчал, и его молчание вешали на общую стену «сложных случаев» – их кураторы разбирали на методических советах, как старые механики разбирают мотор: где заело, чем смазать, что заменить у родителя, чтобы ребёнок лучше делился.

Соседские чаты жили своей шумной жизнью. «У Анны опять тишина в двенадцать ноль-ноль, это уже третий четверг подряд». «Может, она занимается любовью?» – улыбался кто-то. «Не путай правду с шуткой», – отрезали модераторы микрорайона. Они были, кстати, самыми уставшими людьми в городе – между «дать людям быть» и «сохранить прозрачность» натягивалась верёвка, и по ней приходилось ходить в туфлях с тонкими каблуками, улыбаясь и не глядя вниз.

В департаменте гармонии работал мужчина с тихими глазами. Он любил музыку, но музыку здесь слушали тоже «на показ», а он любил ту, которую можно слушать наедине. Он включал её ночью на минимальную громкость и ставил чашку с водой на крышку колонки – смотреть, как дрожит поверхность, и угадывать аккорд по узору волн. Это было преступление не юридическое, а внутреннее: преступление красиво жить без зрителя. Утром он надевал аккуратный пиджак, шёл в офис и уверенно рисовал графики доверия, убеждая коллег, что людям стало легче. Ему верили. Он и сам хотел верить. Вера – это когда не слышишь собственных струн, потому что оркестр играет слишком громко.

Иногда ночью в городе становилось тихо, как в лесу, который резко вспомнил, что он лес. Это длилось секунды – короткий сбой на линии питания, каприз старой подстанции, усталость звезды. Камеры моргали, экраны кашляли цифровым снегом, таблички ПОКАЗ ОБЯЗАТЕЛЕН тускнели, как глаза рыбы на рынке. В эти секунды люди вздрагивали – голые, как в первый день мира, – и некоторые успевали дотронуться до своей груди, убедиться: сердце, ты со мной? Сердце отвечало глухо и веско: тук. Свет возвращался, и все облегчённо смеялись: «Оп! пропал и нашёлся». В чатах писали: «Починили». Никто не писал: «Жаль».

Одна женщина пришла в Пункт Признания и сказала: «Я не хочу делиться». Доброжелатель, молодая, красивая, с ресницами как камыши, вздрогнула – так, как вздрагивают, когда в комнате неожиданно пахнет детством. «Почему?» – спросила она профессионально. Женщина пожала плечами. «Потому что это моё». «Но ведь – вместе легче». «Вместе – удобнее», – сказала женщина, и её голос был сух, как хлеб без супа. «А я хочу – не удобства». Историю пустили в эфир, смягчив углы, добавив тепла в голос, подарив зрителям правильную мораль: иногда людям нужно чуть больше времени. Но по городским квартирам ещё долго ходила необработанная версия – её пересказывали шёпотом, и в шёпоте она звучала как колокол.

Религия Прозрачности имела свои храмы – открытые павильоны на площадях, где свет ложился на лица как благословение. На стенах висели иконы из живых аватаров «самых честных» – они улыбались, плакали, умирали красиво. Люди приходили, ставили сердечки – мягкие электронные свечи, – и уходили с ощущением, что сделали добро. Сомнение записывалось в книгу «сложных чувств» и перерабатывалось в силу: «Сомневался – поделился – освободился». Всё было по форме безупречно. Содержание тихо хлюпало где-то под сценой.

По вечерам город смотрел «судебные эфиры». Это был жанр, где мораль подавали горячей, без соли – она и так была в воздухе. Вот мужчина, ударивший соседа. Вот девушка, которая скрыла измену. Вот подросток, обругавший учительницу в мыслях и не поделившийся этим в «Пункте». Зрители голосовали в прямом эфире: «простить/наказать», и суд подстраивал приговор под волю общины. Демократия – такое красивое слово. Оно прекрасно сочетается с фасадом.

В департаменте сна «модераторы снов» играли в Бога. Они умели наклонять луну, подкручивать тень, отмывать кровь с простыней ночи. Однажды им попался сон, который не поддавался ни одной щетке. Чёрный, как выключенный экран. Его записали как «повреждённый файл» и выдохнули. Чёрных файлов стало больше. Кто-то в отделе шепнул: «А что, если это не поломка, а выбор?» Его перевели в другой отдел – «внутренней среды», где шепчут только статистике.

Дальше слух прошёл быстро, как пламя по сухой траве. В одном квартале, говорили, появился мальчик, который не делится. В другом добавляли: не делится ничем – ни сном, ни мыслью, ни слезой. Ему ставили диагнозы и дарили памперсы для души: «Давай по капле». Он молчал. Город учился произносить его имя, как учатся произносить имя бога, в которого не верят, но на всякий случай глядят под ноги. Зей. В чатах писали: «Опасно». Тут же – «Вдохновляюще». Потом – «Проверить». Потом – «Не трогать». Система любила последовательность, но жила в людях, а люди – это всегда сломанная линейка.

Закон тем временем продолжал работать как метроном, отмеряя день и ночь, признания и отчёты, парады и тишины. Он был разумен и холоден, как таблица умножения. Его не интересовало, кем кто себя считает: он знал, сколько в ком тревоги, кто кому снится, как часто кто думает о смерти. Он сохранял жизнь – именно ту, в которой всегда видим. И оттого – всегда чуть-чуть исчезаешь.

На рынке женщина выбирала яблоки и внезапно спрятала одно в карман, не заплатив. Камера зевнула, как жаба, – и тут же над прилавком вспыхнула красная нитка: «скрытность». Женщина вынула яблоко, положила обратно, попросила прощения у продавца, у зрителей, у города, у себя – в таком порядке. Её «простили» десять тысяч человек. Домой она шла уставшая, как будто съела ведро яблок. Становилось ясно: большинство здесь не хочет красть; большинство хочет хоть раз сделать что-то без свидетелей.

Иногда Закон казался добрым: он подхватывал человека, который падал, показывал его падение всем, и люди сразу же протягивали руки, деньги, слова, советы. Но доброта, которая никогда не закрывает дверь, похожа на ветер: она сушит, пока человек не становится лёгким, как бумага, а бумагу удобно складывать в самолётик и запускать в красивое небо города.

Однажды вечером в одной из квартир табличка ПОКАЗ ОБЯЗАТЕЛЕН над дверью погасла – совсем, не на секунду. В тишине слышно было, как работает холодильник, как за стеной кто-то смеётся, как с улицы отрезанно долетает сирена. Мир не умер. Он просто перестал быть свидетелем. Хозяин квартиры постоял так долго, пока страх не сменился чем-то похожим на гордость, как если бы удалось поднять больше веса, чем записано в карточке. Потом свет вернулся. Человек автоматически улыбнулся в камеру – не из страха и не из привычки, а из вежливости: здесь принято быть хорошими.

На следующий день в чатах писали о новости: департамент гармонии запускает «линию чуткой прозрачности» – программу, где людям разрешат делиться «чуть позже», если сейчас тяжело. Разрешат – делиться. Тень по-прежнему оставалась преступлением, просто её решили приручить. Прирученная тень – удобная мебель. На неё можно поставить вазу.

В это же утро школьники рисовали плакаты ко Дню Открытых Сердец. На одном плакате кто-то вывел чёрным фломастером сердечко и закрасил его полностью. Учительница подошла, присела на корточки, как приседают рядом с ребёнком, который сломал коленку.

– Это что?

– Сердце, – сказал мальчик и упрямо сжал губы.

– Почему чёрное?

– Потому что оно моё.

Камера сделала мягкий отъезд и показала классу окно, за которым шёл дождь. В эфир пустили версию с хорошей моралью: «иногда мы рисуем чёрным, когда боимся говорить о своём красном». Настоящая фраза мальчика осталась жить в памяти трёх одноклассников и одной уборщицы, которая мыла пол и услышала – и потом не смогла забыть.

Город продолжал ходить в храм Прозрачности, ставить сердечки перед лицом «самых открытых», покупать кукурузу у киосков с надписью «мы жарим честно». Люди женились, разводились, умирали, возвращались из комы под аплодисменты, боролись с воспалениями и тоской – всё публично, красиво, трогательно. Иногда, правда, у кого-то на лице появлялась странная тень – не от фонаря, не от ресницы, а от мысли, которую он не успел перевести на язык зрителя. Толпа видела эту тень и на секунду забывала дышать. Эту секунду называли «ошибкой фокуса».

Раз в квартал департамент проводил «аудит внутреннего климата». Людей просили перечислить, чем они гордятся, чего стыдятся, что они скрывают. Формы были длинные, как детство. В графе «что скрываю» большинство честно писало: «ничего». Кто-то – «собственный голос». Им отвечали: «замечательно, делитесь им чаще». Мужчина с тихими глазами из департамента гармонии иногда ставил в этой графе тире. Казалось, что тире – самое правдивое слово о тайне.

К вечеру город шумел, как ярмарка богов. На крышах пестрели флаги коммун – «открытость – наш дом», «честность – наш ремень безопасности». Внизу играли уличные музыканты, и их ноты выравнивали алгоритмы, чтобы не резать слух старикам. Дети гоняли мячи и транслировали радость, подростки отрабатывали позы для будущих признаний, взрослые носили свои головы аккуратно, как чаши чайной церемонии. И всё равно – в этой отлаженной, как больница, красоте – что-то звенело фальшиво, как струна, перекинутая слишком туго.

Слух о мальчике, который не делится, перестал быть слухом. Кто-то видел его спину – «обычная». Кто-то – глаза – «не отражают». Кто-то утверждал, что рядом с ним камеры тихнут сами, как будто им неловко. Его имя произносили теперь на заседаниях – официально и без суеверий. «Случай Зея» стал пунктом повестки. Докладчики говорили спокойным голосом:

– Клинических причин не выявлено.

– Технических – тоже.

– Предположительно – выбор.

Слово «выбор» ложилось на стол как острый нож. Им нельзя есть. Им режут.

Закон требовал делиться всем. И закон, как всякая нота, повторённая слишком часто, начинал быть фоном, в котором не слышно ни музыки, ни тишины. Люди жили, как умеют, – честно; как привыкли, – публично, и где-то, у самого края их общих дней, стоял мальчик, который не делился. Не потому, что хотел кому-то досадить; просто он был устроен, как точка в конце предложения: дальше – воздух.

Город очень старался оставаться городом, а не механизмом. Он приходил на помощь, когда кому-то было плохо, присылал корзины фруктов и специалистов по словам, устраивал для одиноких «публичные объятия» – две минуты в объятиях добровольца на площади, с камерой, как доказательством, что тепло было. Город был добрым. И поэтому особенно трудно было признаться себе: доброта, в которую встроена камера, похожа на доброту актёра – она настоящая во время сцены, а потом пахнет гримом.

Ночью, когда таблички ПОКАЗ ОБЯЗАТЕЛЕН гудели в унисон, как ульи, и в воздухе висели тонкие серебряные провода, по которым текла чужая жизнь, стало ясно неожиданное: Закон не требовал видеть. Он требовал быть видимым. Разница невелика, пока не захочется просто быть. Тогда она становится пропастью.

И где-то на другом конце этой пропасти стоял Зей, пятнадцатилетний, с пустым эфиром вместо кожи. Он ещё не говорил – закон не научил его нужным словам. Но его молчание уже стало предложением. И в городе, где каждый обязан был ставить точку сердечком, это предложение звучало вызывающе: а можно – без?

Закон, конечно, остался законом. Он не меняется от одного вопроса – как океан не меняется от одной капли. Но иногда именно капля учит море слышать собственное солёное «да». Город продолжал светиться, как витражи по праздникам, и делиться собой, как хлеб на большой стол. Люди прислонялись к стеклу и видели в нём друг друга, себя, алгоритмы, судьбу. И вдруг – в глубине, где стекло слишком тонко, чтобы быть вечным, – показалась тень. Не от фонаря. От сердца.

Эта тень не просила взамен ничего. Она просто была. И с неё, как с плохой новости, начиналась честность, к которой закон не придумал формуляров.

Глава 4. Он вышел из эфира – и впервые кто-то исчезает

В Городе Потоков никогда никто не исчезал. Люди рождались – и сразу попадали в поток. Даже младенец, едва сделав первый вдох, уже был виден: плач транслировался, мимика анализировалась, эмоции оценивались лайками. Потом – жизнь, взросление, работа, сны, признания. Нить никогда не обрывалась. Она тянулась до самой смерти, и смерть тоже была частью эфира – финальной серией, которую смотрели особенно внимательно.

Смерть не была исчезновением. Она была показом. Человека хоронили – и хоронили на камеру. Люди плакали – и делились слезами. Даже пустая могила оставалась отмеченной датчиком: вот здесь больше нет тела, но эфир продолжается.

Поэтому когда в один из вечеров экран, где должен был идти поток мальчика по имени Зей, вдруг погас – это стало событием, равным катастрофе.

Сначала подумали: сбой. Бывает, конечно, редко, но техника не вечна. Соседи заметили первыми: у них на панели замигала тревожная надпись – «Прекращен эфир: абонент не обнаружен». Они переглянулись. Женщина в халате сказала:

– Неполадка. Сейчас исправят.

Мужчина нахмурился:

– Но ведь всегда исправляют мгновенно.

Прошло пять минут. Десять. Экран оставался темным.

Система включила «аварийный режим». На общий канал вышло сообщение: техническая служба проверяет сигнал. В городе зашевелились: у кого-то в телефоне вспыхнула тревожная иконка, у кого-то браслет подал вибрацию. Люди остановились прямо на улицах и уставились в экраны, как будто у всего города внезапно отключилось дыхание.

Кто-то спросил:

– Он умер?

– Нет, – ответил другой. – Если бы умер, был бы показ.

Эта простая логика пронзила всех: умереть можно, исчезнуть – нельзя.

В департаменте гармонии включили экстренное совещание. Сухие лица чиновников сияли от света мониторов. Директор говорил спокойно, но его голос дрожал:

– У нас – прецедент. Канал не зафиксирован. Данных нет.

– То есть?

– То есть нет сигнала. Вообще. Не сон, не пауза, не сбой оборудования. Он… вышел.

Слово «вышел» повисло в воздухе. Оно звучало так же опасно, как «убежал» в тюрьме или «сломал» в храме.

Толпа реагировала бурно. На площадях, в чатах, в школах обсуждали только это.

– Неправда, – кричали одни. – Такого не может быть.

– А может, он научился скрывать? – шептали другие.

– Это вирус, – утверждали третьи. – Если один сможет, значит, смогут и остальные.

Некоторые даже радовались. На лицах подростков загоралось странное выражение – смесь страха и восторга. Один мальчишка сказал:

– Он герой. Он сделал то, о чём мы мечтали.

Его тут же заставили повторить на камеру, и в его голос добавили нотку «шутки», чтобы зрители не тревожились. Но фраза разошлась – как огонь по сухим веткам.

Дома родители обсуждали тихо, хотя знали, что камеры слышат.

– Если он смог, значит, система не идеальна.

– Или он больной.

– А если не больной?

– Тогда всё, что мы строили, под угрозой.

Система, чтобы успокоить, выпустила серию сообщений: «Прозрачность вечна. Случай рассматривается как технический». Люди кивали, но в глазах оставалась искра.

Самое страшное было то, что исчезновение не сопровождалось ни смертью, ни арестом, ни катастрофой. Зей просто… вышел. Экран погас. Его не было. И это отсутствие оказалось громче любого присутствия.

В школах детям объясняли: «Это ошибка. Никто не может выключиться». Но дети уже знали. Они видели, что экран был пустым. И пустота выглядела честнее любых объяснений.

Подростки начали экспериментировать. Они закрывали глаза на уроках и пытались представить, что их никто не видит. Они ложились в постель и старались «не показывать» сон. Почти всегда безуспешно, но сам факт попытки тревожил учителей.

Толпа разделилась.

Часть требовала наказания:

– Если он вышел из эфира добровольно, это преступление. Закон обязует делиться.

Часть – восхищалась:

– Может, это и есть свобода? Быть там, где тебя никто не видит.

Большинство молчало, но молчание стало заразным. И в этом молчании впервые за многие годы чувствовалась сила.

В Пунктах Признания начали появляться новые фразы. Люди садились перед камерой и говорили:

– Я думаю о том, что будет, если я исчезну.

– Я хочу попробовать быть невидимым.

– Я завидую Зею.

Модераторы пытались сглаживать: «Это естественные фантазии. Мы все боимся быть одни». Но внутри они сами знали: это не фантазии. Это – первый глоток воздуха, который нельзя вдохнуть в эфир.

Власть действовала привычно: включили экстренные собрания, разработали программу «Успокоение». Людям транслировали ролики о том, как важно быть вместе, как опасно замыкаться, как прозрачность спасает жизни. Показывали примеры: вот женщина вовремя поделилась головной болью – и её спасли от инсульта. Вот мужчина признался в злости – и избежал преступления. «Открытость – жизнь», повторяли снова и снова.

Но все эти ролики разбивались о простой факт: один мальчик вышел из эфира. И ничего не случилось. Ни инсульта, ни убийства, ни конца света. Только тишина.

Философы, которых давно уже никто не слушал, снова стали востребованы. Их приглашали на утренние шоу:

– Скажите, профессор, что значит «выйти из эфира»?

– Это значит быть собой.

– Но ведь он всё равно существует?

– Именно. И в этом проблема: он существует без зрителей.

– Но разве это плохо?

– Для системы – хуже смерти.

Вечером в городе прошла паника. Люди боялись ложиться спать: а вдруг сон тоже выключится? А вдруг завтра экран не включится? Алгоритмы фиксировали рост тревожности, но не могли найти объяснение.

Экран мерцал темным квадратом – местом, где должен был быть Зей. И город, впервые за долгое время, понял: поток – это не жизнь, а ее зеркало. Когда зеркало гаснет, остается то, ради чего оно было – жизнь.

Зей показал это не словами, не лозунгами, не протестами. Он просто исчез. И этот жест оказался сильнее любого митинга.

Наутро город проснулся другим. Всё было, как всегда: люди ели завтрак в эфире, делились снами, писали признания. Но в воздухе висел привкус пустоты. Как будто кто-то приоткрыл дверь в комнату, где никто никогда не был.

Слухи множились. Одни говорили: он сбежал. Другие: он сломал систему. Третьи: он стал невидимым богом.

А на самом деле он просто сделал то, чего никто не решался: вышел из эфира.

И впервые за всю историю города оказалось возможным – быть и не показывать.

Раздел II. Нарушение равновесия

Глава 1. Паника – кто он?

Город всегда жил в предсказуемости. Здесь никто никогда не исчезал. Поток был как воздух: постоянный, вездесущий, непрерывный. Даже смерть не выглядела как исчезновение – напротив, она становилась событием, которое смотрели в прямом эфире миллионы. Последний вздох, закрывающиеся глаза, слёзы родных – всё это записывалось, комментировалось, оценивалось сердечками. Смерть превращалась в шоу, и этим утешала живых: они видели, что конец – это тоже часть прозрачности. Но когда экран, на котором должен был идти поток мальчика по имени Зей, вдруг погас, это оказалось страшнее смерти.

Сначала решили, что это сбой. Соседи заметили первыми: на их панелях замигало уведомление «канал не обнаружен». Женщина в халате привычно сказала: «Сейчас починят». Мужчина рядом нахмурился: «Но ведь чинят сразу. Почему уже десять минут?» Люди вышли на лестничные площадки, переглядывались. Дети выглядывали из-за дверей, шептали друг другу, что Зей умер. Но те, кто постарше, знали: если бы он умер, была бы трансляция. Показали бы всё, как положено. Значит, он жив. Но где?

Через час департамент гармонии выпустил сообщение: «Случай не представляет угрозы. Это техническая неполадка. Прозрачность вечна». Фраза, которую обычно принимали спокойно, теперь звучала как признание слабости. Если пришлось оправдываться, значит, что-то пошло не так.

На центральной площади вечером собралась толпа. На гигантских экранах, где обычно крутили сны, признания и исповеди, теперь показывали пустой прямоугольник – его эфир. Тысячи глаз смотрели в пустоту, как когда-то люди смотрели на солнечное затмение. Одни кричали: «Он умер!» Другие отвечали: «Нет, смерть была бы показана!» Третьи спрашивали: «А может, он сбежал?» Версии множились, как вирусы.

В школах учителя начинали уроки словами: «Сегодня обсудим случай Зея». Дети шептались, что он стал невидимым или ушёл в подполье. Учителя пытались убеждать: «Это ошибка, такого не бывает». Но чем больше повторяли, тем яснее становилось, что случилось невозможное.

В чатах появлялись десятки теорий. «Он заразен, его пустота передастся другим». «Он прорвал систему, скоро мы все сможем». «Он пророк». Слово «пророк» звучало особенно опасно – его тут же удаляли, но оно всплывало снова и снова.

Старики вдруг ожили. Они вспоминали, что когда-то были двери и замки, были шторы, можно было оставаться одному. «Может, он просто вернул себе то, что мы имели», – говорили они. Молодёжь слушала их с трепетом, как сказки о давно потерянной земле. То, что вчера считалось ересью, сегодня звучало как будущее.

Власти устроили брифинг. Чиновники говорили, что подросток не осознает своих действий, что это временно. Голос директора дрожал. Зрители это слышали и писали в комментариях: «Он боится. Даже он».

На лавках у домов обсуждали мать Зея. Одни говорили: «Виновата она, не воспитала». Другие: «Нет, это болезнь». Третьи шептали: «А если это дар?» Эти слова тут же вырезали из эфира, но они уже были произнесены, и шепот остался в воздухе.

Через два дня прошёл «соседский суд». Люди собрались у подъезда. Камеры транслировали каждое слово. Мать стояла на пороге. «Где он?» – кричали. «Он дома», – отвечала она. «Почему не видно?» – «Потому что он не хочет». Толпа ахнула. Это было страшнее, чем если бы она сказала «не может». «Не хочет» означало выбор. Значит, исчезнуть можно по желанию.

Чтобы успокоить людей, власти устроили парад «За прозрачность». По улицам прошли колонны школьников с плакатами «Делиться – значит жить» и «Свет сильнее тени». На трибунах улыбались чиновники, толпа аплодировала, камеры фиксировали. Но аплодисменты звучали вяло, как дежурный жест. Все понимали: парады нужны там, где равновесие уже разрушено.

Тем временем в Пунктах Признания начали звучать новые фразы. Люди садились перед камерами и говорили: «Я завидую Зею». «Я хочу исчезнуть». «Я думаю о пустоте». Модераторы спешно классифицировали это как эмоциональный сбой, но знали, что это новая реальность.

Детские игры изменились. На дворах играли в «исчезновение»: один вставал в круг и закрывал глаза, остальные делали вид, что его нет. Игра быстро стала самой популярной. Родители запрещали, но запреты только усиливали азарт.

Подростки начали рисовать Зея. Никто не видел его вне эфира, поэтому каждый изображал по-своему: в маске, без лица, в тени. Эти рисунки расходились быстрее, чем лозунги власти.

Философы снова стали нужны. Они писали: «Пустота страшнее смерти. Смерть можно показать, пустоту – нет». Статьи мгновенно удаляли, но скриншоты гуляли по подвалам эфира.

Департамент запустил «ритуалы успокоения». Людей собирали в группы и заставляли хором повторять: «Я не боюсь пустоты. Я доверяю прозрачности». Камеры фиксировали, как сотни ртов произносят нужные слова. Но в голосах звучало фальшивое эхо.

Объявили охоту. Дроны летали над кварталами, сканировали сигналы. «Найдите Зея», – приказывали. Но пустоту нельзя было поймать. Она не оставляла следов.

Паника пробралась в магазины. Люди боялись покупать хлеб у соседки Зея: «Вдруг он тоже пропитался пустотой». На рынке торговцы кричали: «У нас всё прозрачно! Честно! Мы чистые!» Люди шли мимо дома Зея стороной, как мимо заразного.

В семьях начинались ссоры. «А если наш сын попробует так же?» – спрашивала мать. «Не попробует, мы будем следить», – отвечал отец. Но по ночам оба не спали, слушая тишину, которая теперь была страшнее любого крика.

Во сне люди начали видеть Зея. Это было страннее всего: его нет в эфире, но он появлялся в коллективных снах. В одних он стоял молча в пустой комнате, в других шёл по улицам невидимым, в третьих просто смотрел и не говорил. Эти сны будоражили сильнее реальности. Люди просыпались в холодном поту, но признавались: «Я видел его».

Появились первые тайные кружки подростков. Они называли себя «Тишинники». Они собирались в подвалах и шептали: «Он наш. Он сделал то, что мы не могли». Они пробовали сидеть вместе в молчании по пять минут, а потом делились ощущениями. «Я впервые почувствовал себя живым», – говорил один. «Я впервые не думал о зрителях», – признавался другой.

Власть ответила спектаклем «Тень опасна». На сцене актер изображал мальчика, который отказался делиться, и его тут же пожирала тьма. Зрители смотрели, хлопали. Но дети за кулисами шептали: «А вдруг тьма – это свобода?»

Появился учебник для школ: «Опасности пустоты». В нём говорилось, что пустота вызывает болезни, разрушает мозг, ведёт к смерти. Но чем больше об этом писали, тем сильнее хотелось попробовать.

И вдруг система дала ещё один сбой. У мужчины в другом районе на несколько секунд погас эфир. Потом вернулся. Сразу сообщили: «Техническая ошибка». Но слух пошёл: «Зей заразил его». Через день ещё у кого-то экран померк на миг. Паника усилилась. Люди начали проверять свои панели каждую минуту: «Я ещё виден?»

Пустота распространялась, как миф.

Перед экраном мерцал чёрный прямоугольник – место, где должен был быть Зей. Чем дольше на него смотрели, тем яснее становилось: поток – это зеркало, но зеркало не жизнь. Жизнь начинается там, где зеркало гаснет. Зей просто вышел за пределы отражения.

Город жил, но уже не так. Люди ели завтрак в эфире, делились снами, писали признания. Но в воздухе висела трещина. Как будто кто-то приоткрыл дверь в комнату, куда никто не должен был входить.

И главный вопрос звучал всё громче: кто он?

Глава 2. Слухи без автора

Слухи всегда жили в Городе Потоков, но раньше у них были имена. Любая недосказанность имела автора, таймкод, эмоциональную метку и аккуратный хвостик аналитики: кто сказал, когда, в каком настроении, с каким пульсом и после какого рекламного ролика. Ложь здесь была дисциплинированной, честно носила номер, не путалась с фактами и, если надо, извинялась в прямом эфире. Ничто не рождалось само по себе: каждое слово вытекало из чьего-то рта и падало на линолеум статистики, где его легко было поднять щипчиками и положить в баночку – «экспонат №…». Но после того, как погас канал Зея, начались рассказы, у которых не было ни баночки, ни щипчиков, ни подписей под стеклом. Они появлялись сами, как туман в шесть утра, и исчезали так же тихо, оставляя по стенам влажные следы, которые почему-то пахли свободой.

Сначала всё звучало невинно, почти детски. «Говорят, он живет в лесу». «Кто говорит?» – «Не знаю. Просто говорят». Потом: «Я слышал, что он научился исчезать и появляться». «От кого?» – «От всех». Ещё: «Мне сказали, что он пришёл во сне и попросил молчать». «Кто сказал?» – «Сон». Люди смеялись – недолго. Смех был вежливым, как на похоронах чужого дяди. Вежливость смеха всегда выдает страх. Страх здесь пах по-новому: не потом, не металлом, не лекарствами, а пустотой – тем, что не помещается ни в один контейнер города.

В столовых перестали обсуждать цены, погоду и чью-то неудачную новую прическу. За длинными столами, где вилки стучали о пластиковые подносы, шептались: «Он ест только хлеб и воду, чтобы не оставлять вкуса в эфире». «Он спит сидя, чтобы сны не падали на камеру». «Он дышит реже, чем положено, чтобы его не слышали стены». Никто не спрашивал «откуда». Вопрос «откуда» здесь всегда был формальностью, ритуалом вежливости перед данными. Теперь он звучал, как неприличность. Словно ты спрашиваешь у ветра паспорт.

В метро говорили тихо, но говорили все. Поезда входили в станцию, и на последней секунде, перед тем как двери сомкнутся, кто-то бросал внутрь: «Его видели в тоннеле, шёл по рельсам, а датчики не включились». Двери закрывались, и вагон уносил эту фразу дальше, к другим людям, к новым ртам. В следующем вагоне добавляли: «Он шёл босиком, чтобы не скрипеть подошвами». В третьем: «А рядом девочка, лицо закрыто шарфом». И уже никто не помнил, была ли девочка в самом начале.

Рынок всегда был хроникёром города – там новости измеряют в голосах. «Он герой!» – кричал продавец яблок. «Герой? Он трус!» – отвечал продавец сыра. «Вы оба лжете, он программа!» – вмешивался мужчина с лотком маринованных огурцов, и толпа терпеливо слушала его неверие, потому что неверие – тоже форма веры. Люди уходили с пакетами зелени, а в пакетах шелестели не листья – шелестел слух, и дома, когда нож резал укроп, он резал не зелень – тень.

Школы не успевали перестраиваться. Учителя закрывали доски ладонями, когда на них мелом появлялось «ЗЕЙ БЫЛ ЗДЕСЬ». Стирали, а через час надпись возвращалась – будто мел упрямился, а не руки подростков. «Кто написал?» – «Не знаю». «Кто сказал?» – «Никто». Это «никто» звучало, как чужой бог, которого никто не приглашал, но который всё равно нашёл дорогу. На классных часах проводили «минуты доверия» – дети по очереди признавались, что «слухи – зло». Рядом стояла камера и кивала ровно в такт словам. А потом, на перемене, кто-то рисовал в тетради силуэт мальчика без лица – и передавал тетрадку, не глядя: «Дальше».

Сны всегда были витриной города: ночью здесь показывали не только свое, но и общее. После Зея витрина стала складом, где вещи лежат без ценников. Люди просыпались и говорили: «Мне снилось, что он стоял на мосту и смотрел вниз». «Мне – что он строил дом под землёй». «А мне – что он шёл по воде и не оставлял следов». Эти сны не принадлежали никому, но совпадали. Совпадение – самый скользкий вид доказательства: кажется, что это уже факт, а на самом деле это просто хор, в котором каждый уверен, что поёт первый.

Власть, привыкшая ставить ярлыки на всё, что движется, выпустила ролик «Не верь слухам!». На экране актёр говорил: «Я слышал, что Зей вернулся», и тут же красными буквами вспыхивало «ЛОЖЬ УБИВАЕТ». Люди смотрели, кивали, закрывали ролик и шептали: «Значит, вернулся». Запретный хлеб всегда кажется свежим – даже когда это просто мука на языке.

В аптеке женщина с тонкими пальцами попросила «что-нибудь от пустоты». Фармацевт профессионально улыбнулась: «От пустоты есть общение». Женщина кивнула и ушла ни с чем. Ей нужно было лекарство, которое отключает экран внутри головы, а не тот, что висит на стене.

Появились кружки «тишинников». Они собирались в подвалах, где лампы гудели, как моря в старых фильмах. Сидели молча пять минут – на большее не хватало смелости. Потом делились шёпотом, потому что громкий голос звучит как предательство нового: «У меня звенело уши – тишина звучит». «Я впервые почувствовал, как пахнет мой голос». «Мне стало страшно – значит, живой». Их не надо было разгонять – страх делал это сам. Но каждый, уходя, прижимал к груди невидимую вещь: «моё». Даже если это «моё» ещё не имело формы.

Город ответил спектаклем «Тень опасна». На сцене мальчик в черной куртке переставал говорить и тут же превращался в дым, который зал вязал узлами. «Делиться – жить!» – скандировали из зала. Но у одной девочки в третьем ряду дрогнули губы: «А вдруг тень – это дверь?» Она не сказала этого в эфир, она сказала это ресницами, и камера, которая умела многое, не умела читать ресницы.

Чиновники придумали «реестр слухов» – красивую таблицу, куда заносили формулировки: «Зей вернулся», «Зей мертв», «Зей не человек», «Зей пророк», «Зей – каждый». Рядом ставили статусы: «не верифицировано», «опровергнуто», «в работе». Таблица была идеальной, как дворец на картинке, куда не заселяют людей, чтобы те не пачкали ковёр. Слухи сменялись и проходили мимо.

Иногда казалось, что сам город начал шептать. Идёшь по улице – и вдруг слышишь за спиной: «Он был тут». Оборачиваешься – пусто. Садишься в трамвай – и делаешь вид, что не знаешь фразы «он в тоннеле», хотя она у тебя на языке, как соль. Слух вошёл в походку людей – они стали идти чуть мягче, осторожнее, как по льду, у которого под ногами есть содержание. И он мог треснуть.

Одна ночь стала знаменитой тем, что в общем сновидении внезапно показали мальчика, похожего на Зея. Он стоял на крыше и держал в руках пустую коробку, как будто кого-то ждал. Утром департамент объяснил: «Артефакт, сбой, накладка потоков». Но объяснение было поздно: тысячи горожан проснулись с одинаковым ощущением – их кто-то тихо позвал. Слух впервые попробовал голос.

На утро город накрыло третей волной – бытовой и липкой. В очереди в булочную женщина отказалась от багета: «Его брала мать того мальчика». Продавщица покраснела: «Хлеб – честный, у нас всё прозрачно». «Тем хуже», – сказала женщина. Прозрачный хлеб не нужен тому, кто боится то, что проходит насквозь. В автобусе пожилой мужчина резко встал и уступил место девочке: «Садись, ты, наверное, устала от слухов». Девочка рассмеялась – впервые за неделю. Смех оказался лекарством, но ненадолго.

Потом начались «малые сбои». У одного человека эфир погас на секунду – он вскрикнул, как будто сердце пропустило удар. У другой – на две, руку с ложкой свело в воздухе, суп расплескался по столу. Третий потом рассказывал, запинаясь: «Я был и… меня не было». Алгоритмы писали «перегрузка», «интерференция», «обновление модуля». Город отвечал: «Заражение». Слово «заражение» любят те, кто боятся бессилия. Бессилие любит слово «заражение», потому что оно обещает хоть какую-то химию против тишины.

В комнате кто-то шептал: «Ты здесь?» – но спрашивал не его. Слух жил в горле, как кошка – отдельно от хозяина, настороженно и живо, будто одно из немногих созданий, ещё не согласившихся делиться.

В полдень на площади устроили «урок антислуха». Учительница с идеально расчерченной челкой вела толпу через упражнения: «Повторяем за мной: я доверяю проверенному». Толпа послушно повторяла, микрофоны отключали случайные фальшивые голоса, добавляли теплоты в общий шум. «Слух без автора – вирус». Толпа: «– вирус». «Источник не найден – значит, источник ложен». Толпа: «– ложен».

Всё напоминало дыхательную гимнастику: облегчение приходило по расписанию, но в лёгких всё равно оставался чужой воздух – не твой, не прожитый.

В храмах Прозрачности священники эмоций – мужчины и женщины с мягкими голосами и честными зрачками – читали проповеди о вреде неоформленного слова. «Слово без подписи – нож в спину». Люди ставили сердечки – электронные свечи – у икон «самых открытых», где незримые святые всё ещё плакали правильно и улыбались в такт молитве. Только теперь у некоторых прихожан слегка дрожали руки. Дрожащая рука – единственное, что не ловят камеры: она дрожит не от страха, а от признания вины, которую никто не сумел доказать.

Соседи на лавке обратились к новой экономике лжи: «Я знаю, кто первый сказал, – сказал первый. – Тот лысый из третьего подъезда, он всегда по утрам выносит мусор без пакета». «Лысый? – удивилась женщина с красными губами. – Он ведь немой». «Ну значит, шепчет», – победно подвёл итог первый. Городу нравились такие сцены: трагикомедия успокаивает, потому что помогает лицу найти выражение, когда слово потеряно окончательно.

Ночами «тишинники» стали дольше рисковать – по десять, по пятнадцать минут сидели, ничего не говоря. Они придумали жест, похожий на замок без ключа: три пальца вместе, два спрятаны в ладонь. Его нельзя было запретить – рука всегда имеет право на судорогу. Наутро модераторы выносили постановление: «Пальцевые искажения – признак усталости от потока». В эту формулу верили все, кроме пальцев.

Власть запустила «охоту на исток». Департамент данных обещал найти, откуда пошло первое «он вернулся», «он у воды», «он шёл по рельсам», «он – на крыше». Но алгоритмы возвращали один и тот же ответ: «размытый источник», как фотография, сделанная рукой, которая в момент снимка решила стать птицей. В отчетах появилась новая строка: «не подлежит атрибуции». Её старательно зачеркивали, а она проступала снова – как водяной знак.

Детям раздали специальные браслеты «Антиэхо». Они слегка покалывали кожу, если ребёнок произносил фразу, не прошедшую проверку. На переменах звенело повсюду – дети щурились, смеялись, соревновались в чувстве боли. «А если шепотом?» – «Покалывает слабее». «А если думать?» – «Не ловит». Фраза «не ловит» стала личным праздником, о котором никто не говорил в эфир.

Однажды ночью общегородской сон вдруг собрался в историю. Никто не понимал, как это вышло, но утром тысячи людей могли покадрово пересказать одно и то же: пустая лестница, по ней поднимается мальчик, за ним идёт девочка – не видно лица, только запястье с тонким шрамом от браслета; они доходят до двери, на двери написано мелом: «не входить без себя». Они входят. В комнате – ничего. В этом «ничего» слышно, как кто-то тихо смеётся. Смех – будто музыка, которую забыли записать. Департамент сна разослал письмо: «Феномен коллективной синхронизации, артефакт». Но люди целый день ловили на себе чужие взгляды – как после общего признания.

Суды тоже изменились. На лавке подсудимого всё чаще сидели те, кто «распространял». Им подключали усиленный режим, вытаскивали из головы фразы, и там, как назло, оказывались не слухи, а детские воспоминания: зелёная краска на заборе, запах вареных макарон, первый снег у подъезда, случайная кошка, которая глядела, как бог. Судьи путались, зрители – скучали. Скука стала последним союзником правды: когда скучно, хочется настоящего. Настоящее не умеет развлекать – это его главная вина и главное оправдание.

Появились «переписчики пустоты» – подростки с тонкими блокнотами, которые записывали услышанное, не указывая источника. Их тексты разлетались быстрее мемов: в них не было ничего смешного, зато было место, в которое можно поставить своё. «Он сидел у воды и бросал камни – не было кругов». «Он лёг на землю и прислушался – земля спала без снов». «Он смотрел на нас и не видел – потому что мы стояли в зеркале». Эти строки называли «чёрными сказками». Их любили те, кто не умел больше ждать утро.

Городская пропаганда ответила спектаклем-лекцией «Слух как болезнь». На сцену выходил актер в белом халате и рисовал на доске схему заражения: рты – уши – экран – лайки – рты – уши. «Видите замкнутый круг?» – спрашивал он. Зал кивал. «Выход – в авторстве», – торжествующе говорил актёр. И тут с галерки кто-то крикнул: «А если автор – мы все?» Крик вырезали из эфира, но актер на секунду сбился, и зрители услышали, как громко дышит тишина между его репликами.

В отделе статистики началась маленькая война между двумя графиками: «уровень прозрачности» и «уровень доверия». Раньше они гуляли вместе, как старые супруги. Теперь доверие упало на долю процента, а прозрачность – осталась на месте. Это было похоже на сердце, которое продолжает биться в груди манекена. Мужчина с тихими глазами, тот самый, что слушал музыку, смотрел на графики и думал: «Мы всё ещё видим – но всё меньше верим». Ему хотелось выключить свет и посидеть так час – просто чтобы почувствовать, где теперь живёт вера. Он не выключил – у него были соседи.

В магазинах начались «чистые полки» – секции, где над вывеской висел знак: «товары проверены на отсутствие связи со слухами». Это выглядело комично и страшно. Комично – потому что всё в городе было связано со всем. Страшно – потому что люди стали покупать только здесь. Они выбирали не продукты – алиби.

На стенах департамента гармонии однажды утром обнаружили аккуратную надпись карандашом: «я слышал тишину». Её невозможно было снять растворителем – карандаш въедается в краску так же, как простые слова въедаются в голову. Поверх надписи повесили экран с роликом о вреде слухов. Экран светился. Надпись из-под него всё равно читалась.

Вскоре появились «протоколы опровержений». Каждый вечер на городском канале публиковали список: «Слух № 2145 – ложь», «Слух № 2146 – ложь», «Слух № 2147 – не проверено». Списки становились длиннее, чем новости. Люди читали их как поэзию, где смысл рождается из повторения. Слово «ложь», повторённое тысячу раз, начинает звучать как имя.

Соседи всё чаще стучали в двери не из тревоги, а из растерянности. «Мы хотели попросить… расскажите что-нибудь настоящее». Люди разводили руками: «Сегодня – ничего». «Почему?» – «Потому что…» – и фраза проваливалась, как ступень, которой не построили.

Слухи начали обрастать географией. «Его слышали у реки», – говорили в одном квартале. «Нет, у водонапорной башни», – в другом. «Сидел на крыше школы № 49 и ел яблоко». Кто-то откусил яблоко на крыше всерьёз – лишь бы хоть раз совпасть с рассказом. В этот момент город впервые понял: слух – это не только звук. Это просьба о совпадении. Совпасть с чем-то, чего нет, – искусство, которое здесь никто не преподавал.

И постепенно всё это – крошки с чужих столов слов – начали складываться в фигуру. В неё можно было верить, можно было бояться, можно было смеяться, но нельзя было больше игнорировать. Фигура не принадлежала Зею. Как только исчез автор, его место занял Город.

Утро началось с дождя, который не был погодой – он был шумом, в котором удобно слышать то, чего не слышно. Люди вышли под зонтами и продолжили разговор там, где остановились вчера: «Он вернётся», «Он уже вернулся», «Он никогда не уходил», «Он и есть то, что у нас внутри». Последняя фраза оказалась самой заразной. Её пытались объяснить, упростить, вычистить. Её повторяли так часто, что она стала почти пословицей. Пословица – это слух, доживший до пенсии.

Департамент выкатил новую инициативу – «Линии чистого слова». Любой мог позвонить и назвать «первый источник». Звонили, называли имена врагов, бывших друзей, соседей, случайных прохожих. «Это он сказал!» – «Это она шепнула!» У операторов заканчивались вежливые «спасибо». Операторы плакали дома, потому что им казалось, что они подрабатывают в старой мифологии, где сосед – всегда колдун. «Чистое слово» оказалось грязнее воды после большой стирки.

На фабриках падала производительность – люди обсуждали вместо станков. Начальники пытались проводить «пятиминутки рациональности». Выводили на сцену сотрудника, заставляли говорить «я не верю слухам» и вручали ему пакет с печеньем. Печенье было вкусным, но не всем хватало. Голод растет там, где кормят страхом.

В школах провели «урок тишины». Детей посадили в спортзале и попросили молчать три минуты. Камеры текли тяжелым мягким светом, напоминая про своё милосердие. Через сорок секунд в заднем ряду кто-то тихо сказал: «Я слышу, как я есть». Учитель велел выйти. В эфир попала версия: «нарушение дисциплины». В детях осталось другое: «внутри есть звук».

На автобусной остановке мальчишка в чёрной куртке стоял и ждал, как будто за ним кто-то приедет. Рядом две женщины спорили, правда ли, что «десятки каналов» погасли «на пять секунд». Мальчишка вдруг повернулся к ним и ласково сказал: «Пять секунд – это тоже жизнь». Женщины смутились, автобус подъехал, мальчишка уехал. Слух тут же записал сцену в свои хроники: «Он говорил». Хотя не он говорил – говорил обычный мальчик из соседнего дома. Но слух не заботится о паспорте. Ему важен миф.

Вечером из «Пункта Признания» вышла девушка с бледным лицом. Её спросили: «Что вы сказали?» Она ответила: «Я сказала, что верю голосу без рта». Её улыбка была какой-то ранней – как весна, которая приходит не по расписанию. На следующий день эта фраза гуляла по городу, меняя наряды: «Верю голосу без рта», «Слышу то, что не звучит», «Есть вещи, которые случаются внутри». Фразы носили одинаковую обувь – шагали с одинаковой скоростью.

Чиновники устроили «Марш фактов». По центральной улице прошла колонна экранов с цифрами: рождаемость, смертность, уровень счастья, средняя мощность сигнала. Цифры были хорошими – ровными, бодрыми. Люди шли вдоль и чувствовали, как их укачивает. Любое долгое «хорошо» укачивает. Особенно если где-то рядом ползёт нецифровой страх.

Ночью кто-то выложил в общий поток файл – без подписи. Там не было изображения, только звук. Долгая тишина, в которой вдруг слышно дыхание. Не тяжелое, не прерывистое – обычное, человеческое. «Это он?» – спрашивали. «Это любой», – отвечали и были правы оба. Файл удалили, но копии остались в частных хранилищах. Их включали в наушниках перед сном, как раньше включали музыку. Тишина оказалась самым громким треком недели.

Полиция провела показательный рейд. На крышах искали «сигнал пустоты». С дронов спускались тонкие шнуры, нюхали воздух, щекотали антенны. Репортер рассказывал: «Мы почти поймали след». След – вещь, которую удобнее ловить, чем смысл. Наутро рейд признали «успешным» – словом, которое уговаривает реальность быть послушной. Внизу, на асфальте, остались следы от ботинок, похожие на ноты без такта.

В один из дней в городской библиотеке исчезло сразу несколько книг с белыми полями – те, в которых люди делали пометки карандашом. Библиотекарша, тихая женщина, сказала: «Они ничего не украли. Они взяли белое». Полицейский записал: «Преступление не установлено». Слух записал: «Зей читает полями».

Влюбленные стали встречаться у воды – не чтобы целоваться в эфир, как раньше, а чтобы молчать. Они сидели рядом и смотрели на мерцающую поверхность. Люди проходили мимо и говорили: «Смотрите, новые тишинники». Кто-то снимал их издалека. На видео ничего не происходило. В комментариях писали: «Как красиво». Город впервые признал красоту того, что не приносит рейтинга.

Старики, уставшие объяснять молодым, что тишина – это тоже язык, перестали объяснять – и молодые стали понимать быстрее. В один из вечеров дед и внук шли вдоль трамвайных путей и молчали. «Что это?» – спросили у них. Внук сказал: «Мы слушаем город». Дед улыбнулся так, как люди улыбаются на фотографиях, которые не будут опубликованы.

Официальная статистика показала неожиданный рост: «уровень жалоб на чужой контент» вдруг снизился. Людям стало меньше чего ненавидеть. Они слишком были заняты тем, чего не могли показать. Иногда именно не показываемое лечит лучше всех.

Власть выпустила «Белую книгу»: аккуратные страницы, ровные шрифты, объяснение механики слуха, ссылки на исследования, графики, диаграммы, цитаты из одобренных философов. В конце – пустая страница «для вашего слова». Люди ставили туда точку. Просто точку. В отделе аналитики ломали голову: «Что значит точка?» Они не знали, что точка – это дыра, только грамотно очерченная.

И всё же были и те, кого слух калечил. Женщина, потерявшая сына много лет назад, вдруг услышала от соседки: «Зей – это он, вернулся». Женщина расплакалась и двое суток не выходила из дома. Слух не знает жалости – он не предназначен для адресата. Он всегда – «для всех», а значит, ни для кого. На третий день женщина вышла и сказала в камеру: «Спасибо, что дали мне ненадолго еще раз ждать». Город поставил ей тысячу сердечек. Сердечки – это способ извиниться, когда не знаешь, за что.

На детских куртках начали появляться самодельные нашивки: маленький черный квадрат, вышитый неумелыми пальцами. Мамы пытались отпарывать, дети пришивали заново. «Это просто мода», – успокаивали себя родители. Мода – это самый безопасный способ протащить смысл мимо охраны.

Однажды под дверью оставили листок без подписи. В нём было всего одно предложение: «Он может быть каждым, кто перестал объяснять». Листок держали в руках, как снимок без людей – только свет. Потом убрали в книгу без названия. Так хранят то, что нельзя назвать.

К «Линиям чистого слова» прибавили «Линии тихого слова». Там можно было молчать в трубку. Оператор слушал молчание и говорил: «Спасибо за откровенность». Люди плакали, потому что впервые их молчание признали поступком. На следующий день в городской ленте появилось: «Резкий рост обращения на линии поддержки». Никто не написал: «В городе научились говорить без звука».

И всё это время Зей не появился. Он не писал писем, не рисовал на стенах, не присылал звуков без дыхания. И тем сильнее становилась его жизнь – жизнь, которую придумали за него. В какой-то момент стало ясно: Зей – это уже не он. Это место. Это форма. Это пустая комната, в которую каждый вошёл со своим. И комната не стала меньше.

Одна девочка, тонкая, как карандаш, сидела у окна и писала письмо. Она не знала адреса. Письмо начиналось так: «Ты мне ничего не должен. Просто молчи рядом, если услышишь». Её пульс отбивал ровную дробь – как дождь по подоконнику. Девочка запечатала письмо, не написав имени получателя. Внизу на конверте было: «Никому». Это значило – «тебе». В этом городе одно слово иногда укрывает два смысла, как одеяло – двоих.

Так заканчивался день, в который слухи без автора окончательно стали авторами без слуха. Город, привыкший подписывать даже крошку хлеба, впервые остался с вещью, на которую нельзя было наклеить этикетку. Эта вещь дышала. И вместе с ней дышали улицы, стены, окна – всё, что умело молчать. В груди у людей впервые за долгие годы был не рейтинг, не комментарий, не лайк, а просто воздух. Воздух, который никому не принадлежал.

Глава 3. Девочка пишет письмо

Город к тому моменту вымотался. Люди устали от множащихся слухов, от собственных же шепотов, от того, что каждое утро начиналось не с кофе и завтрака, а с проверки: «а что сегодня сказали про него?» Парадоксально, но именно молчание одного мальчика сделало голоса миллионов невыносимыми. Казалось, что слова сами превратились в комаров: вездесущие, жужжащие, бесполезные. Они пили внимание, оставляя зуд, и никто не знал, как его унять.

Власти запустили новые фильтры: теперь даже обычные реплики проходили проверку. На экранах иногда вспыхивало красное предупреждение: «Фраза требует подтверждения источника». Люди, обиженные этим, чувствовали себя подозреваемыми каждый раз, когда говорили «доброе утро» или «сегодня холодно». Даже утро и холод теперь нуждались в аттестации.

Но одна девочка – тонкая, бледная, будто сама сделанная из тетрадного листа – не спорила с этим миром. Она просто вынула настоящую тетрадь, ту, в которую раньше записывали задачи и стихи, и начала писать. Ей было четырнадцать, и никто толком не знал её имени: в эфире оно терялось среди прочих. Она сидела на подоконнике, обхватив колени, и писала письмо.

Она не знала, куда его отправить. У Зея не было канала, он вышел из эфира. Значит, письмо не могло быть доставлено. Но в этом и заключался смысл: письмо не как сообщение, а как дыхание. Она не надеялась на ответ. Она даже не была уверена, что сама доживёт до конца текста – внутри нее все дрожало от того, что она делает что-то невозможное: пишет в сторону, а не в поток.

«Ты ничего мне не должен, – начинала она. – Никому ты ничего не должен. Но я хочу сказать тебе, что когда ты исчез, у меня впервые появился я». Она вычеркнула эту фразу, потом снова написала. Слезы капнули на буквы, чернила расплылись, и ей показалось, что это честнее: пусть буквы сами утонут в воде.

Она писала о том, что город стал слишком громким, что люди разучились различать себя и чужое. «Я хочу иногда быть закрытой, как книга на полке. Я хочу, чтобы никто не читал мои поля. Я хочу, чтобы хоть что-то оставалось внутри. Когда ты молчишь, мне кажется, что я тоже могу».

Иногда она останавливала руку и слушала, не дышит ли комната вместе с ней. Ей казалось, что стены знают, что она пишет. Она боялась камер, но удивительно – в этот момент камеры как будто отворачивались. Может быть, тишина делает невидимым.

Она переписывала письмо несколько раз. В одном варианте писала: «Я боюсь. Все смеются, но я боюсь». В другом: «Я злюсь. Злюсь на них, на себя, на всех». В третьем – «Я хочу встретиться». Каждый вариант казался слишком слабым. В конце концов она оставила всё. Потому что письма честны только тогда, когда противоречат сами себе.

Она спрятала письмо в конверт. На нём написала: «Никому». Это значило – «тебе». В городе иногда одно слово укрывает два смысла, как одеяло – двоих.

Её отец позвал ужинать. Она спрятала конверт в тетрадь, ответила громко: «Скоро!» – и впервые поймала себя на том, что слова в эфире звучат как ложь, даже когда это правда.

Вечером она вышла на улицу и положила конверт в почтовый ящик. Почта давно не работала – письма были анахронизмом, их заменили мгновенные потоки. Но ящики всё ещё стояли: ржавые, ненужные, как напоминание о прошлом. Она опустила письмо, и оно мягко упало в темноту.

И в эту минуту ей показалось, что город вздохнул.

Ночью почтовый ящик стоял, как забытая собака, и молчал. Дождя не было, но внутри пахло мокрым железом, старой бумагой и чем-то ещё – терпким, как терпение. Письмо лежало там и было одновременно ненужным и необходимым: ненужным системе и необходимым той части нас, которая всё ещё умеет ждать не ответа, а присутствия.

Утром дворник, аккуратный седой человек, открыл ящик ключом, который давно не поворачивал ничего важного. Он привык находить внизу пустоту, иногда – рекламу, реже – тёплые ругательства. Сегодня он нашел конверт. Прочитал «Никому», усмехнулся так, как усмехаются старики при виде детской серьезности, и повертел конверт на свет. Солнце не сообщило ему адресата. Дворник положил письмо в карман, отнес в свою комнатку со швабрами, поставил на шкаф стакан с водой и положил сверху конверт, как кладут на книгу очки – чтобы помнить, где остановился. Он думал: «До обеда доживет, а там решу».

В это же утро город раскачивался после привычного разгона новостей: графики прозрачности, рекомендации по питанию, объявление о новом параде «За ясность». Люди листали ленту, как пряди волос: автоматическим движением, не замечая, что рука гладит пустоту. Девочка шла в школу и не смотрела в экран. Её глаза были заняты воздухом – тем самым, у которого нет лайков.

На первом уроке учительница попросила написать «письмо себе через год». В классе зашуршала бумага. Девочка улыбнулась: мир иногда играет в совпадения. Она написала: «Если ты выросла, не забудь остаться маленькой там, где не надо объяснять». Потом нарисовала маленький черный квадрат – не симпатичный, не идеальный, просто – место, куда можно смотреть без свидетелей. Сосед по парте шепнул: «Опять про него?» Девочка не ответила. Её «нет ответа» было самым честным ответом на свете.

Дворник тем временем сварил себе чай, открыл конверт и прочитал. Бумага пахла чернилами и чем-то морским, хотя до моря здесь было далеко. Он читал медленно, как читают молитвы, в которых не всё понятно, но всё – необходимо. В конце он снял шапку и положил письмо обратно. «Куда тебя отнести?» – спросил он и почувствовал себя нелепо: бумага не отвечает. Он вытер ладони о фартук, вышел во двор и увидел на стене свежую надпись мелом: «не входить без себя». Он не знал, что эти слова уже снились городу. Он просто кивнул стене – она была честней многих людей, – и пошёл.

Письмо оказалось лёгким и тяжёлым одновременно: лёгким, потому что почти ничего не весило, тяжёлым, потому что в нём лежало то, чего не поднимают вдвоём – чужое «я». Дворник отнес конверт в ближайший храм Прозрачности: там любили бумагу – на ней печатали инструкции по свету. У входа сидела женщина с добрыми глазами. «Для кого?» – спросила она. «Для Никого», – ответил он, и она на миг подумала, что услышала имя Бога. Женщина взяла конверт бережно, как берут младенца, и положила в прозрачный ящик «Слова без авторов». Туда чаще бросали признания, написанные ради приличия. Это письмо отличалось тем, что в нём было не приличие, а просьба.

В полдень в храм заглянула девочка – не за лайками, не за отпущением грехов, а чтобы постоять в прохладе. Её взгляд скользнул по ящику и задержался. Она узнала свой почерк по неровности букв, как узнают себя в зеркале по шраму на брови. Ее сердце сделало два быстрых удара и один медленный. Она не подошла ближе. Она поняла: письмо уже не её. В этом и был смысл. Письма становятся настоящими только тогда, когда перестают принадлежать отправителю.

К вечеру в храме начался час «тихий голос»: священники эмоций предлагали всем желающим сесть в круг и послушать, что будет, если не говорить. В центр круга поставили прозрачную коробку – не пустую, полную того, что не видно. Женщина с добрыми глазами поставила туда листок с надписью «Никому». Никто не читал вслух. Люди просто сидели. У кого-то дрожали ладони, у кого-то – веки. Тишина была похожа на музыку без нот: ясно слышно, трудно назвать.

На исходе часа в храм вошёл мальчик – не Зей, конечно, но город научился видеть его в любом мальчике с худыми запястьями. Он стоял у дверей, как у воды: не заходил, но и не уходил. Его взгляд скользнул по коробке, задержался на конверте и ушёл дальше – будто проверил, что письмо не врет. Потом мальчик развернулся и исчез. Ему не нужен был эфир, чтобы быть событием. Достаточно было того, что кто-то сидел в тишине и держал руки на коленях – так, как держат в поездах вещи, которые нельзя потерять.

Дома девочка открыла тетрадь и написала второе письмо – не потому что первое было плохим, а потому что расстояние между «сказала» и «досказала» редко меньше ночи. «Я не прошу тебя появиться, – писала она. – Я прошу тебя не исчезать во мне. Если никто не услышит, это всё равно будет. Я попробую выучить твой язык – язык пустоты. Он, кажется, состоит из пауз, которые не переносят на новую строку». Она нарисовала на полях крошечные ступени – чтобы могла спускаться к себе, если наверху станет слишком светло.

Во дворах, где обычно бегают дети и ругаются взрослые, поднялся новый ветер: кто-то шептал, что «девочка написала ему». Слух, как всегда, не нуждался в адресе. «Она написала и получила ответ». «Она написала и потеряла голос». «Она написала, и дроны прилетели к её дому». Девочка проходила мимо этих фраз, как мимо витрин: в каждой было отражение, ни одно – не она.

В школе учитель литературы взялся читать вслух письма классиков – те, что писали без адреса и получали ответ в столетиях. Девочка слушала и думала: «Значит, не мы первые». Из окна классу виден был старый почтовый ящик во дворе. Он блестел на солнце, как старая пуговица, пришитая к новому пальто. В перерыве девочка подошла к окну и увидела, как дворник поправляет ящик, как врач поправляет пациенту подушку.

На соседней улице женщина нашла под дверью конверт без подписи. Внутри было пусто. Она долго держала его и почувствовала, как возвращается исчезнувший когда-то запах детства: пыльные гардины, деревянный подоконник, свет полосами. Она плакала тихо – не потому что было больно, а потому что кто-то отдал ей пустоту в долг. Она не знала, что это не «то самое письмо». Но письма иногда расползаются сами: одно написано, десять – услышаны.

Департамент гармонии, обеспокоенный «ростом бумажной нелояльности», выпустил циркуляр: «Рекомендуем переводить «письменные импульсы» через авторизованные платформы». Девочка прочитала это и засмеялась – беззвучно, чтоб никого не обидеть. Перевести через платформу – это как исповедаться в громкоговоритель. Бог устал бы.

Вечером она пошла к реке. Река в городе была как редкое слово – его берегли. Она села на бетонный откос, вынула третье письмо и не написала ни слова. Просто держала чистый лист над водой. Вода смотрела на лист и морщилась от своей же крошечной зависти: вода течет всегда, бумага может стоять. Иногда стоять – роскошь.

Над городом прошел дрон. Он не снимал её близко – его объектив побоялся испортить кадр молчанием. Где-то выше, в комнате с мягкими креслами, человек с тихими глазами увидел на экране эту маленькую фигуру на фоне воды и сказал: «Не трогать». Его коллега спросил: «Почему?» – «Потому что это не зрелище. Это настройка». Они не знали, что только что сказали правильное слово. Письма настраивают. Не как антенны – как слух.

По дороге домой девочка заметила на асфальте мелкие белые крошки – кто-то писал и стирал, писал и стирал. Она согнула колено, как это делают дети, которые еще умеют садиться на землю, и добавила одну линию. Это не было ни словом, ни рисунком – скорее, складкой в воздухе. Рядом кто-то негромко кашлянул. Девочка подняла голову: старик с добрыми глазами кивнул ей и ушел, опираясь на свой веник. Его венику было всё равно, что подметать – слухи, листву, сердечки. Он знал: всё это – пыль, только разная по вкусу.

Дома она нашла под дверью маленький камешек, на котором черной ручкой было написано: «слышу». Камешек был теплым, как ладонь. Она взяла его – не как улику, как поручень. Положила на подоконник рядом с тетрадью. Не спросила «кто». В этом и была ее новая вежливость.

Ночью город опять видел общий сон. В нём была комната с открытым окном, за окном – тёмная вода, у окна – письмо, не запечатанное. В комнату входил ветер и читал без голоса. Наутро департамент сна дал комментарий: «Эффект сквозняка». Люди кивнули. Сквозняк – редкое официальное признание того, что воздух умеет ходить сам.

На третий день девочка проснулась раньше всех и поняла, что письмо стало тяжелее. Не потому, что в конверт положили камни, – просто внутри неё появилось то, чего нельзя переложить на стол. Она пошла в храм и увидела, что коробка пустая. «Куда?» – спросила у женщины с добрыми глазами. «Дальше», – ответила та. Девочка улыбнулась. Нет лучшего адреса, чем «дальше».

Письмо ушло гулять по городу. Как? Просто. Его брали в руки те, кто его не ждал, складывали в карманы на день, грели, возвращали, передавали, забывали на подоконниках, находили в книгах между страниц, где когда-то сушили листья. Где-то кто-то читал вслух – не слова, а паузы между ними. Где-то – просто держал у груди и стоял в лифте, не глядя в камеру. Где-то – оставлял на столе в Пункте Признания, и тамошний доброжелатель впервые в жизни молчал весь приём. Вечером люди уходили домой и не понимали, почему день прошел легче, чем вчера. Лёгкость – эффект побочный, о нём не пишут в инструкциях.

Девочка написала четвёртое письмо. Короткое: «Я здесь». Положила в карман и не отнесла никуда. Носить «я здесь» – труднее, чем посылать «я с тобой». Её рука пару раз тянулась к почтовому ящику, но она останавливала движение, как удерживают чих – смешным и героическим усилием. Вечером достала письмо, прочитала себе вслух и засмеялась. Потом плакала. Слёзы и смех – два способа сказать «правда» без слов.

В школе начались «уроки адреса». Детей учили правильно указывать получателя, отправителя, индекс, дату, согласие на обработку чувств. Девочка написала на чистом листе «Никому» и положила сверху своё имя, как положила бы ладонь на рану. Учительница посмотрела и ничего не сказала. Иногда лучшие учителя – это те, кому нечего добавить.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.