# Работа в пермском цирке

Александр Черевков

Наш сын родился в опилках. Так говорят о детях рождённых у сотрудников и артистов цирка.

Глава-1. Рождённый в опилках.

1. Неожиданная развязка.

17 февраля 1974 года мы с Людмилой получили полный расчёт с виноградарского совхоза «Бурунный».

18 февраля этого же года отправили в Пермь контейнер со своими вещами и мебелью.

19 февраля вылетели из аэропорта «Северный» из Грозного в аэропорт «Савино» в Перми. Одну ночь переночевали у Зинаиды Петровны Пивень, тёща, мама моей жены.

– Не могу оставить вас жить на долго. – не глядя на меня, с порога, процедила сквозь зубы тёща. – С твоим мужем рядом нам не ужиться. Поэтому завтра ищите место жительства дальше от меня.

– У меня тоже нет желания жить с тёщей. – ляпнул не подумавши. – На это у меня есть жена.

– Вот и прекрасно! – со злобой, выпалила тёща. – Выбирайся из моей квартиры прямо сейчас.

У нас не было другого выхода, как только сразу с вещами, как с самолёта, отправиться в пермский цирк, который в своём письменном приглашении обязался обеспечить нас жильём.

20 февраля пришёл в Пермский государственный цирк и меня сразу поселили жить вместе с женой в гостиницу «Спутник», которая принадлежала Пермскому государственному цирку.

21 февраля 1974 года меня приняли на работу старшим машинистом сцены. Работа не сложная.

Надо было руководить униформистами с подготовкой к работе манежа цирка и следить за безопасностью циркового реквизита, за которым дополнительно следили сами артисты цирка.

– Мы не имеем право принимать тебя на работу на две и более должности. – сказал мне, главный режиссёр цирка. – Поэтому ты должен войти в наше положение. У нас постоянно проблема с художником-оформителем. Ты будешь в неурочное время заниматься художественным оформлением цирка к новой программе. Мы тебе за это предоставим бесплатное жильё в цирковой гостинице, а также будем оплачивать работу в сверхурочное время, плюс премия.

– За такую доброту с вашей стороны готов работать по праздникам. – шутят, согласился.

– По праздникам мы все работаем. – смеясь, подметил Альфред Ди-Машио. – Без всяких условий. Наша работа праздник для народа.

Всё в цирке было хорошо. Но! Была одна проблема. Униформистов набирали на работу в цирк фактически к каждой новой цирковой программе. Каждый вновь принятый с улицы рассчитывал на то, что после работы униформистом в одной цирковой программе он сразу станет артистом цирка или хотя бы ассистентом большого циркового аттракциона.

На деле всё было совершенно по-другому. Работу униформиста невозможно сравнить с любой другой работой в цирке и за пределами цирка. Каторжный труд с раннего утра и до поздней ночи. Труд без праздников и с одним входным днём в понедельник.

Каждый день после репетиции и выступления каждого циркового номера надо заправлять манеж свежими опилками и стелить цирковой ковёр на всю ширину манера в двенадцать метров.

Приносить и вносить реквизит артиста. Также выполнять другие непредвиденные мероприятия во время работы в цирке.

За одну цирковую программу работать униформистом оставались единицы. Пробивались из униформистов в артисты или в ассистент и того малое количество людей за несколько лет.


Каждый артист цирка из униформистов вошёл в историю циркового искусства. О таких артистах цирка ходят легенды. Их знают в лицо. Все остальные канули во времени, как бездарные личности.

Так что мне к каждой цирковой программе приходилось набирать людей на работу униформистами. Причём каждый парень с улицы должен быть культурным, не пьющим, грамотным и с фигурой приемлемой к выходу на цирковой манеж. Жирных и худые мы вообще не допускали до конкурсного отбора, который проводили сразу с заправки поисков на манеже и постели ковра.

Из нескольких десятков кандидатов в униформисты лишь единицы проходили конкурсный отбор. После чего мне приходилось с отобранными парнями в униформисты проводить экскурсию, технику безопасности и обучение каждого на рабочем месте во время репетиции каждого циркового артиста. Лишь после такого тщательного отбора в униформисты режиссёр инспектор и главный режиссёр цирка принимали на работу коллектив униформистов готовых работать в программе цирка.

– Александр! Александр! У тебя родился сын в опилках. – при репетиции на манеже, закричала Людмила Евграфова, жена жонглёра танцы с саблями. – Поздравляем! Поздравляем! Шампанское!

По цирковой традиции все дети, рождённые от сотрудников цирка, независимо от занимаемой должности родителей, считаются детьми, рождёнными в опилках. Прежде чем принести новорождённого ребёнка в цирк.

В цирковом манеже из бутылки брызгают шампанское на опилки. Все пьют шампанское по кругу манежа и только поле этого обряда считают ребёнка, рождённого в опилках.

27 марта 1974 года Людмила родила первого сына, которому мы дали имя Артур. Роды прошли благополучно. Мы соблюдали все цирковые обряды. Так что наш первый сын родился в опилках. У нас с Людмилой появились новые семейные радости и забота о нашем рождённом ребёнке.

На следующий день после родов Людмила уехала жить к своей маме, у которой был опыт после рождения семерых детей и необходимые условия для новорождённого ребёнка. Чего не было в цирковой гостинице.

К тому же мне каждый день надо работать до одиннадцати часов ночи, а в шесть часов утра снова идти на работу в цирк. Перед работой нужен отдых. В это время грудному ребёнку надо уделять внимание со стороны матери. Так что пусть мама с ребёнком будет у тёщи.

– Нечего ребёнка по гостиницам таскать. – пробурчала тёща за дверью, когда рано утром в понедельник приехал взять сына к себе на выходной день. – Заберёшь сына, когда будет своё жильё.

– Мама! Ну, пусть Саша хотя бы на своего сына посмотрит. – жалобно просит Людмила за дверью.

– Ребёнок не игрушка. Надо ребёнка воспитывать в всей квартире, а не рассматривать за дверью у тёщи. – наотрез отказывает тёща поведать мне собственного сына. – Пусть добром уходит к себе.

Мне ничего не остаётся, как только уйти подальше от квартиры моей тёщи. Хорошо, что сегодня утро солнечное. Вполне возможно, что на смену холодным дням придёт время весенней оттепели?

На территории Южного Урала всего три месяца тепла и вечная зима. Рождённым на Юге, таким как, тяжело привыкать к суровому климату Урала. К тому же Пермь насыщена блуждающими токами в пространстве.

Местные давно привыкли к этому явлению в природе. Приезжие на себе ощущают поток электронов в пространстве. Лично мне невозможно браться голыми руками за металлические предметы, так как ощущаю электрический разряд на своём теле. Приходится всюду пользоваться перчатками на руках или где можно ногами в обуви, что выглядит довольно странно со стороны.


2. Мстислав Запашный.

Было это в середине семидесятых годов. Работал тогда в пермском государственном цирке по совместительству сразу в трёх должностях. Художник-дизайнер (оформитель цирковых афиш). Режиссёр-инспектор (ответственный за установку цирковой аппаратуры и реквизита).

Старший машинист сцены (ответственный за манеж и за униформистов, работников на манеже). Первые две должности у меня были временные. На эти должности вскоре приняли специалистов.

За мной осталась должность старшего машиниста сцены. набрал с улицы парней для работы на манеже. Все они хотели стать артистами цирка. Но далеко, ни все смогли работать даже на манеже. На манеже надо было уметь не только убирать и расстилать опилки, а также разгребать опилки так, чтобы лошади не портили себе копыта. На манеже надо было ещё уметь правильно расстилать круглый ковёр почти двенадцать метром в диаметре.

На манеже надо было убирать и помёт за животными. Было много и других работ, которые были сложными, тяжёлыми и не всегда приятными. Поэтому большинство униформистов вскоре покидали работу на манеже цирка.

Одна цирковая программа заканчивала свою работу. Вторая цирковая программа только приезжала в пермский государственный цирк. Вполне обычная смена цирковых программ и номеров.

Со второй цирковой программой приехала семья Запашных вместе с семейными цирковыми номерами. В семейном комплекте цирковых номеров были акробаты, воздушные гимнасты, жокеи наездники и дрессировщики животных. Семья цирковых артистов занимала целое отделение в цирковой программе.

Руководил семейными цирковыми номерами Мстислав Запашный. Один из самых замечательных цирковых артистов, который был удостоенных звания народный артист СССР (1990), перед самым развалом Советского Союза.

Каждый известный человек обрастает всякими легендами, былями и небылицами. Так было и с семьёй Запашных. В цирке рассказывали, что младший брат Игорь Запашный, дрессировщик хищников, когда захватил свою бывшую жену в постели с любовником то зарубил их топором.

По другой версии бывшая жена была зарезана двадцатью ударами ножом. Игорь Запашный был приговорён к высшей мере наказания. Но под давлением артистов цирка высшую меру наказания заменили многими годами жизни отбывания в месте заключения.

В цирке также говорят, что знаменитого артиста цирка от расстрела спасла дочь Брежнева. Несколько раз Игорю Запашному, сбрасывали срок заключения. Отсидел Игорь Западный пятнадцать лет.

Последние годы своего заключения Игорь Запашный отбывал в лагере заключённых в Перми. Как бы на вольном поселений. Мог иногда выходить в город. Когда в пермский государственный цирк с цирковой программой приехала его семья, то он стал просить начальника лагеря отпустить его на один день в цирк к семье.

Начальник лагеря отказал ему в этой просьбе. Тогда Игорь Запашный вопреки отказа пошёл к своей семье в пермский цирк. В этот же день по требованию семьи он вернулся обратно в лагерь. Уговорили начальника лагеря не поднимать скандал.

Насколько это правда, ни мне судить. В любой легенде бывает доля правды. Не бывает дыма без огня. Также о легендах цирковых артистов семьи Запашных всякое говорят.

Говорят, что когда Мстислав Запашный дрессировал тигров и какой-то из тигров не хотел работать, то Мстислав Запашный ругался матом на тигров и непослушного тигра бил по голове кулаком, тигр от страха писался.

Поэтому дрессированные тигры в номере Мстислава Запашного даже пасть не раскрывали и работали на манеже, как кошки у клоуна Юрия Куклачёва. Также Мстислав Запашный работал со слонами.

Не могу подтвердить истинность этих легенд о дрессировщике Мстиславе Запашном. Мне не приходилось работать с ним во время дрессировки тигров и слонов. Но вот как работал Мстислав Запашный с лошадьми и со своими родственниками на манеже цирка, это сам видел собственными глазами.

Поэтому могу подписаться под каждым своим словом, рассказанным о Мстиславе Запашном, как руководителе цирковых номеров с воздушными гимнастами, акробатами и жокеями наездниками. Об этом мне хочется рассказать.

Когда приехала новая программа цирка, то стали репетировать постановку программы на манеже пермского цирка. Как говорят в цирке, что делают прогон цирковой программы. Присутствовал на большинстве репетиций цирковых номеров.

Не присутствовал только во время дрессировки животных, так как присутствовать рядом с хищниками запрещалось всем без исключения. На репетиции с хищниками были только те, кто обязан по своей работе присутствовать рядом с хищниками, это дрессировщики, укротители, ассистенты, охрана и просто люди по уходу за этими хищниками.

Тогда Мстислав Запашный готовил с воздушными гимнастами своей семьи номер под названием "Полёт к звёздам". Это был очень изящный номер с оригинальными подсветками всех трюков под куполом цирка. Коронным трюком этого номера был полёт артиста из-под купала к трапеции.

Трапеция находилась в темноте, на несколько метров ниже летящего из-под купола артиста цирка. Весь зал замирал в ожидании того, что артист цирка сейчас разобьётся о манеж в дребезги.

Но вовремя полёта вниз артист, вдруг, перехватывал трапецию. Зал заворожённых зрителей награждал рискованного артиста цирка бурными аплодисментами.

Как вы догадались, этот опасный трюк выполнял Мстислав Запашный. Так как в работе с этим цирковым номером над манежем не подвешивалась сетка для страховки воздушного гимнаста, то вовремя этого опасного трюка воздушного гимнаста подстраховывали снизу два, а то и сразу три ассистента.

Всё зависит от веса воздушного гимнаста. Вес ассистентов, стоящих во время страховки на лонжи должен как минимум дважды превышать вес летящего воздушного гимнаста.

Иначе, ассистент взлетает в воздух, а воздушный гимнаст разбивается насмерть. За этим весом должны следить все, кто участвует в работе с номером. Во время очередной репетиции этого опасного трюка все воздушные гимнасты были под куполом цирка.

Другие артисты этой семьи находились за пределами манежа. Были заняты своей работой к подготовке репетиции следующих номеров. На манеже возле страховки остался тощий ассистент этого трюка.

В это время в первых рядах зрительного зала сидели мои работники манежа. Униформисты просто смотрели за репетицией этого воздушного номера, после окончания, которого им предстояло работать в подготовке манежа для репетиции следующих цирковых номеров. У меня в это время была своя работа возле форганга.

Прежде чем подняться под купол цирка, Мстислав Запашный попросил меня постоять противовесом на страховке вовремя его полёта под куполом цирка.

– Работа на лонжи не сложная. Надо только внимательно следить за выполнением опасного трюка. – объяснял мне, Мстислав Запашный. – Если воздушный гимнаст долетает до трапеции и успевает за неё схватиться руками, то ассистенту на страховке надо всего лишь пропускать лонжею между рук. В том случае, если воздушный гимнаст не смог схватиться, то страховщики на лонжи своим двойным или тройным противовесом удерживают воздушного гимнаста на весу. Затем осторожно спускают его на цирковой манеж. Надеюсь, что ты знаком с такой работой в цирке.

– Мне больше приходилось работать в иллюзионном аттракционе. – коротко объяснил суть своего знания в цирковой работе. – Но последнее время занимаюсь контролем крепления в колёсиках.

– Вот и прекрасно! – уверенно, сказал Западный. – Ты ни новичок в цирковой работе. Справишься!

Мстислав Запашный объяснил мне несколько раз, как подстраховывать его вовремя полёты и стал подниматься на верх под купол цирка для выполнения своего опасного трюка. В это время меня позвали за форганг по моей непосредственной работе.

Поставил на место себя новенького униформиста, который по весу был даже больше меня. Объяснил униформисту, как стоять на лонжи, а сам ушёл работать за форганг.

Когда вскоре вернулся обратно, то увидел ужасную картину. Мстислав Запашный падает с высоты купала. Тощий ассистент летит вместе с лоджией к куполу. Униформист оставленный мною на страховке схватившись руками за своё лицо по дикому кричит.

В тот самый момент другой униформист бросается на лонжу на манеже. Но вес второго униформиста меньше моего. Запашный продолжает падать на манеж. Сам прыгаю следом на ноги второго униформиста.

Во время прыжка успеваю схватиться за ноги, второго униформиста и за конец ускользающей к верху лонжей. Теперь все изменилось в обратном направлении.

Мстислав Запашный взлетает к куполу цирка. Мы втроём падаем на манеж цирка. К нам из-за форганг бегут артисты цирка, чтобы общим весом удержать артиста наверху под куполом цирка.

Затем Мстислава осторожно спускают на цирковой манеж. Смотрю ему в лицо. По выражению лица видно, что Мстиславу Запашному досталось ни меньше чем второму униформисту, у которого верёвкой до крови ободраны ладони на обеих руках.

Тощий ассистент отделался лёгким испугом. Испачкал свою униформу об манеж во время прыжка. Слегка ободрал на ногах колени. В истерике толстый униформист, который должен был страховать падение артиста.

Остальные униформисты сидят в зрительном зале. Со стороны наблюдают за нами. Представляю, как сейчас досталось Мстиславу Запашному. Наверно, у него от рывка в низ к манежу, а затем по купол цирка, повреждены внутренности? От такого резкого рывка, Мстислава Запашного, кожаным ремнём с тонким тросом внутри могло просто разорвать пополам и к нашим ногам упали бы две его половинки, разделённые словно ножом.

Но видно тренированное тело воздушного гимнаста было готово к подобным ударам и смогло как-то амортизировать на двойной удар во время падения. Возможно, что Мстислав Запашный отделался только внутренними ушибами, после которых неизвестно, что, может быть, ещё?

На цирковой манеж прибежали наши медики. Оказывают помощь второму униформисту и разговаривают с Мстиславом Михайловичем, который только морщится от боли и кивает головой на вопросы наших медиков.

Видно всё обошлось благополучно? Все остались живы. С манежа уходят медики и артисты цирка. Запашный благодарит за своё спасение второго униформиста и медленно направляется в мою сторону.

– Люблю пошутить, но не в рабочее время. – говорит мне в лицо, Запашный и уходит с манежа.

Откровенно, так сам думал, что Мстислав врежет мне по морде. Но он сдержался, хотя он сам в какой-то степени заслуживал, чтобы мне и ему врезали по морде за такой прокол в цирковой работе.

На это происшествие можно было смотреть с разных сторон. Во-первых, сам Мстислав Михайлович Запашный не имел никакого права доверять свою жизнь постороннему человеку.

В то время мне довелось быть всего лишь старшим машинистом сцены (манежа). В мои обязанности входила работа вокруг циркового манежа и ничего другого. Никакого отношения к работе цирковых номеров сам не имел.

Во-вторых, прежде чем прыгать вниз головой из-под купала цирка артисту нужно было обратит внимание на то, кто там страхуется его жизнь во время падения. Во время репетиции этого опасного трюка свет горел во всём цирке.

Мстислав Запашный прекрасно видел, что его ассистент ушёл от страховки за форганг. Ну, и, в-третьих. В последний момент исправил свою ошибку хотя бы частично.

Если бы мне не пришлось пригнуть следом за вторым униформистом на лонжу, то Запашный мог разбиться насмерть. Отвечал бы за гибель Мстислава Запашного, только сам Мстислав Запашный, но уже на том свете.

Сам мог отделаться лишь выговором и увольнением с места работы. Так что в этой истории виноват сам артист цирка за халатное отношение к самому себе и к своей работе в качестве артиста цирка.