Сергей Щёкотов-Александров
О выставке «Фотографический калейдоскоп. 150 лет фотографии»

ОБ АВТОРЕ

Сергей Щёкотов-Александров – независимый фотограф-документалист. Живет и работает в Санкт-Петербурге. Специализируется на съемках нематериальной и материальной культуры, природы и повседневной жизни, ландшафтов городской среды, музейных учреждений. Автор и куратор многочисленных передвижных фотовыставок в регионах России. Ведет на Яндекс.Дзене авторский канал «Километры фотографических дорог». Член Королевского фотографического общества Великобритании. С. И. Щёкотов-Александров издает авторские Е-книги, где публикует свои фотографии.

Сайт автора: http://shchekotovphoto.ucoz.net/

О КНИГЕ

В своей новой книге фотограф-документалист С. И. Щёкотов-Александров рассказывает ,что

в 1989 году, когда жил и работал в г. Екатеринбурге Свердловской области, была организована крупная коллективная фотографическая выставка «Фотографический калейдоскоп. 150 лет фотографии» в Свердловской области в г.Екатеринбурге.

Выставка была приурочена к юбилею со дня изобретения фотографии. В фотовыставке приняло участие около ста фотографов практически из всех крупных городов Свердловской области. На суд зрителя было представлено более трехсот работ. Фотовыставка проходила в особняке по ул. Ленина, 11. Участники фотовыставки во время закрытия подписали письмо-обращение в Управление культуры г. Свердловска с просьбой создать в городе музей или галерею фотографии.

Вступление

В 1989 году, когда я жил и работал в г. Екатеринбурге Свердловской области, мною была организована крупная коллективная фотографическая выставка «Фотографический калейдоскоп. 150 лет фотографии». Выставка была приурочена к юбилею со дня изобретения фотографии.

В фотовыставке приняло участие около ста фотографов практически из всех крупных городов Свердловской области. На суд зрителя было представлено более трехсот работ. Фотовыставка проходила в особняке по ул. Ленина, 11.

Участники фотовыставки во время закрытия подписали письмо-обращение в Управление культуры г. Свердловска с просьбой создать в городе музей или галерею фотографии. Было пожелание создать организацию общественного типа, чтобы при музее работал Совет известных фотографов и чтобы коллективные выставки фотомастеров Свердловской области проводились на регулярной основе. Управление культуры г. Свердловска выполнило пожелание: был создан Музей фотографии «Дом Метенкова». Этот музей работает и сегодня.

Прошло более 35 лет после этой истории, и я уже более десяти лет живу и работаю в Санкт-Петербурге, однако решил создать небольшую книгу об этой фотовыставке. Может быть, опыт ее организации кому-нибудь пригодится. Ну и в целом эта выставка должна быть интересна для истории фотографического творчества в России.

Книга включает:

1. Мою статью в журнале «Урал», которую я написал в 2007 г. по просьбе С. В. Авакумовой, деятеля культуры в г. Екатеринбурге(так сегодня  назывеется г. Свердловск).

2. Интервью со мной, которое провела Елизавета Прокина, архивист и исследователь Музея фотографии «Дом Метенкова» (филиала Музея истории Екатеринбурга).

3. Подборку фотографий и разных исторических материалов из моего личного архива.

Мое интервью с Елизаветой Прокиной, архивистом и исследователем Музея фотографии «Дом Метенкова» (филиала Музея истории Екатеринбурга)

В ноябре 2024 года состоялось мое интервью с Елизаветой Прокиной, архивистом и исследователем Музея фотографии «Дом Метенкова» (филиала Музея истории Екатеринбурга).

– Очень хочу рассказать вам про «Фотокалейдоскоп». Давайте начну. Вот этот значок, видите?

– Да, да, вижу.

– У меня на канале «Километры фотографических дорог» он используется. Вот этот значок, там вот, видите, старинная фотокамера, Плотинка, водонапорная башня. Это как раз знак выставки «Фотографический калейдоскоп», логотип ее. Я заказывал дизайнеру, он два варианта сделал. Так, теперь я хочу вам показать вот такую бумажку.

– Да, я вижу фрагмент.

– Листочки разорванные. Это положение выставки «Фотографический калейдоскоп». Уже 35 лет прошло. А сзади видите фамилии и росписи? Это члены оргкомитета, которые – не все расписались, правда, – но они со своими прозвищами дали согласие на то, чтобы быть членами оргкомитета и эту выставку проводить. Это документ очень серьезный с точки зрения истории. А про письмо я вам говорил, Лобановой отдал. Вы не спрашивали, где у нее, вы с ней общаетесь?

– С Лобановой я не разговаривала насчет письма, я пыталась в фондах посмотреть. Пока еще не нашла.

– Или в архивах Бирюкова оно должно быть, потому что это письмо такое, большая бумага. У меня жена таким почерком написала, больше ста человек подписало его. Оно так складывалось. О том, чтобы создать музей фотографий. Я вам еще приготовил вот такую «портянку».

– Ого!

– Давайте я вам увеличу. Это список всех участников выставки с их адресами, телефонами, с явками, с паролями, с теми работами, которые они дали на эту выставку. Здесь у меня 84 человека записано.

– Это вы вручную собирали или как?

– Этим занималась Вера Лисенко, местный репортер. Когда выставка началась, она отдала все это, как бы документ, кто конкретно участвовал, где он живет, в каком городе, адреса. Это персональные данные, собственно говоря. Как бы так сказать, она с этими обязанностями справилась. Так вот, я вам хочу показать фотографию.

– Это заседание, да?

– Это заседание оргкомитета. Эта фотография была сделана в ДК Горького, вот рядом… Нам дали комнату, мы там встречались. Видите, я там сижу, народ сидит и слушает. Мы обсуждаем вопросы. Вообще таких заседаний оргкомитета было, наверное, около десяти за все время. Сам процесс выставки начался в апреле 1988 года. Но он начался с того, что я предложил двоим фотографам, Саше Павлову и второму, я не помню, то ли Филимонову, то ли еще кому-то, сделать небольшую фотовыставку к 150-летию фотографии. В университете, в главном корпусе. Я уже там работал. Мы встретились, пообщались. Они говорят: «Сергей, надо делать выставку не в университете, а в другом месте». И вот тогда они меня вывели на Нагибина. Знаете его, да?

– Нет, нет. Это тоже фотокорреспондент, получается?

– Он был фотокорреспондентом и был председателем фотосекции Союза журналистов. Именно фотожурналисты области ему как бы подчинялись, он проводил семинары фотокоров в Свердловской области. Он такой авторитетный человек. Алексей Нагибин работал фотокором на полставки, на сменке, и занимался вот этой общественной деятельностью. В то время, когда проходил «Фотокалейдоскоп», у него был очередной проект, он организовал «Общество фотоискусства Свердловской области». Типа клуба, они года два собирались как раз в ДК Свердлова. Мы приезжали из Свердловской области, и я не знаю, сделали выставку или не сделали. Но меня как раз ребята к нему привели. Я не помню кто. Может, Павлов… Кто-то, короче, подсказал ему прийти. Он говорит: «Давайте будем у меня встречаться». Правда, мы встречались не у него. Сергей Крылов снимал, где-то фотографии были, там небольшая комнатка «Общества».

А это нам директор ДК дал такое место, мы там встречались оргкомитетом. Он нам очень сильно помог, потому что вся та выставка, которая была, она висела… Я вам буду показывать фотографию. Видите? Было девять или десять залов, я сейчас уже даже не помню. Все стекла, все рамки он нам дал. То есть это «Общество» дало. Вот такая выставка.

Вот Новиков, например, у него стенка была, ему не надо рамок, он сам повесил просто на стенку. Вот выставочную технику нам дало «Общество» Нагибина. Кстати говоря, вот эта фотография, здесь показан как раз исторический раздел, Бирюков делал, история фотографии вот в этой комнате. Но что касается Евгения Михайловича, он, по-моему, свои рамки приносил, я сейчас не помню. Но он еще сделал такую же выставку, продолжение уже где-то там. А нет, это он потом сделал, наверное, потому что у него были две выставки исторические. Одна, может быть, и была там, я сейчас не знаю.

– Вы имеете в виду, сделал в этом году или в рамках выставки?

– На выставке.

– А, все, все, поняла, ага.

– Вообще, я вам знаете, что хочу сказать? У меня такой вот буклетик вышел. Это пригласительный билет. Здесь вот написано, что фотографический вернисаж к 150-летию фотографии состоял из нескольких экспозиций. Вот он, музей Свердлова делал, сейчас я… Выставка «Фотографический калейдоскоп» в самом конце.

– Да, я вижу.

– Там, значит, шедевры мирового фотоискусства. Это Холостых, кстати, разделы делал. История фотографии, это Бирюков делал. И потом пошло: портрет, неоднозначная фотография, акт, пейзаж, натюрморт, фотожурналистика, фотография-фантазия. Плюс еще детская фотография была. Вся масса людей была распределена по этим разделам, в этих залах особняка. Но здесь еще написано, что в Музее Свердлова – тогда назывался не Музей истории – была как раз выставка из истории фотографии. То есть это как раз продолжение выставки, которую он сделал у нас на Ленина, 11.

У меня в редакции газеты, в Уральском университете, где я работал фотокором, был фотограф Ведерников. Он специально принес выставку, и в газете «Уральский университет», в самой редакции появилась выставка под названием «Фоторепортаж. Номер». Дальше в УрГУ была небольшая поэтическая экспозиция «Разлука», она висела на кафедре стилистики русского языка. Это моя композиция. Та, которая была на «Фотокалейдоскопе». Была очень интересная выставка «Неформалы Свердловска 87–86». Это в архитектурной академии, в методкабинете. Фотограф Шур делал эту экспозицию. И все это было как бы к 150-летию фотографии, получается, пять экспозиций. Одна из них – «Фотокалейдоскоп», самая крупная.

В городе работал еще один экспозиционный проект к 150-летию фотографии, это как раз Черей, то есть в «Товарище» они делали выставку. Мы с Толей общались на эту тему, он разрешил своим членам участвовать и там, и там. Так сделали, например, Филимонов, Тованченко, Рожкевич, Павлов. Но в «Урале» они сделали такую авторизированную выставку, то есть стенка – автор, стенка – автор, стенка – автор. У них получилось десять простенков по авторам, то есть не было смешано, как у нас, через разделы. И они этим гордились. Толик говорит: «У нас индивидуальный подход к авторам, а у тебя там, Сергей… колхоз! Н поймешь, где там и что, по-разному».  А я говорю: «У тебя там десять человек, а у меня сто человек и плюс пять детских коллективов. Разница же есть?»

Вы про Бирюкова спрашивали. У него была экспозиция на «Фотокалейдоскопе» и в Музее истории. Дома Метенкова тогда не было. Там была организация, которая подчинялась Академии наук.

Расскажу, откуда авторы взялись. Была такая организация – Облфото. Это портретные фотографы, работающие по всему городу. У них была головная контора. И мы решили пригласить фотографов Облфото, практически отдали им раздел «Портрет». Участвовали мастера, которые в ателье работали. И вот там в оргкомитете есть такой фотограф, главный инженер Чусов. Он расписался, он был, он пообещал зал, эти работы дал. То есть портретисты были мощные.

Фотокорреспонденты были. Это Нагибин подключил всех фотографов газет области. И был такой фотограф Коверда, крупный фотограф, который снимал экологические действия. Вы, наверное, знаете, кто такой Коверда? Нет?

– Нет.

–Это крупный мастер фотографии, он жив. Создатель двух или трех фотоальбомов о Нижнем Тагиле. Он в Екатеринбург мало приезжает, но его позвал Нагибин. Стенку дали ему. Отдельных художников крупных приглашал Холостых. В частности, Антоний – это очень крупный фотохудожник эротической натуры, ему тоже дали целую стенку.

– То есть Владимир Антоний тоже был на выставке?

– Да, конечно, у него была стенка. Сергей Новиков из Челябинска приехал. Я не помню, кто его позвал: то ли Грахов, то ли он сам решил участвовать. Это мастер крупный, ему дали целый простенок в рамках какого-то зала. Это решал Холостых и человек, который отвечал за зал…

Была такая система, что Холостых был художественным редактором, но у каждого зала еще был свой ответственный от членов оргкомитета. То есть чтобы Холостых с ним коммуникацию провел, чтобы не было скандалов между авторами и непосредственно… Все тихо, гладко прошло.

Когда мы пришли на Ленина, 11, там было много залов. Договорились, с Холостых, где что будет висеть, а дальше он уже действовал так, что те работы – а была огромная пачка фотографий – они с куратором конкретного зала, от членов комитета, уже развешивали. Фактически выставку развешивало человек десять, может, больше. То есть сам куратор этого зала развешивал и Холостых руководил уже общим просмотром. Но они там уже смотрели, что по композиции. Все же строилось так, импульсивно. Они ночь развешивали, и никто ни с кем не поругался. Мне потом говорили спасибо. Мощная организационная работа.

Так, теперь откуда взялись фотографии. Облфото – раз, Нагибин дал – два. Ну, «Товарищ» участвовал, пять-шесть человек. Это не основная масса, конечно. Сначала была такая жиденькая коллекция, десять-пятнадцать человек, фотографий.

Меня оргкомитет уполномочил сделать объявление в газету «Уральский рабочий». Мы раз встретились, два встретились, работ мало, кто-то что-то поскреб. И я выступил с объявлением, написал вот это положение, они его одобрили, мы сначала проговорили, что убрать, то есть вот эти разделы. Я его опубликовал в газетах «Уральский рабочий» и «Вечерний Екатеринбург».

Проходит месяц, что ли. Мы снова встречаемся, говорят: «О, эффект хороший». Оргкомитет говорит: «Сергей Иванович, надо на телевидении выступить, потому что в регионах люди телевизор смотрят, газеты не читают». Короче, я сначала отказывался, но потом сказали, что надо выступить. Я говорю: «Ну хорошо». Ну, а я же журналист, у меня знакомый есть, я же учился, в этой среде работал, в газете «На смену». Я по телефону договорился на выступление в новостной программе. Пришел и выступил. Я вот это объявление просто прочитал до положения, что мы такую выставку делаем, дел адрес штаба. После этого выступления по телевизору началась вообще невероятная штука. Мне сказали, что работы несут, несут, шлют. И огромная пачка копилась. Оргкомитет, конечно, испугался, что такая поддержка мощная пошла. Из регионов, практически из всех городов Свердловской области пошли работы: Каменск-Уральск, Нижний Тагил, Качканар, Первоуральск, Серов. Этих авторов никто не знает, а они все шлют и шлют.

После этого они предложили: «Сергей Иванович, давайте мы уйдем из этого дома, «Урала», и будем встречаться в Доме Метенкова». Я говорю: «Да, хороший зал, хороший холл. Давайте-давайте, там историческое пространство, хотя бы один раз, но все-таки дом фотографов».

– А что в тот момент находилось в Доме Метенкова?

– Там была структура управления Академии наук. У этого дома много было хозяев, но в то время он принадлежал Академии наук. Понимаете, мной помыкали все эти люди: вот это надо, вот это надо, вот это надо.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.