Анджела Акерман, Бекка Пульизи
Тезаурус положительных качеств персонажа: Руководство для писателей и сценаристов

Знак информационной продукции (Федеральный закон № 436–ФЗ от 29.12.2010 г.)

Переводчик: Дарья Гоголева

Редактор: Юлия Бегунова

Издатель: Павел Подкосов

Руководитель проекта: Мария Ведюшкина

Дизайн обложки: Юрий Буга

Корректоры: Татьяна Мёдингер, Ольга Смирнова

Верстка: Андрей Ларионов

Все права защищены. Данная электронная книга предназначена исключительно для частного использования в личных (некоммерческих) целях. Электронная книга, ее части, фрагменты и элементы, включая текст, изображения и иное, не подлежат копированию и любому другому использованию без разрешения правообладателя. В частности, запрещено такое использование, в результате которого электронная книга, ее часть, фрагмент или элемент станут доступными ограниченному или неопределенному кругу лиц, в том числе посредством сети интернет, независимо от того, будет предоставляться доступ за плату или безвозмездно.

Копирование, воспроизведение и иное использование электронной книги, ее частей, фрагментов и элементов, выходящее за пределы частного использования в личных (некоммерческих) целях, без согласия правообладателя является незаконным и влечет уголовную, административную и гражданскую ответственность.

© Angela Ackerman & Becca Puglisi, 2013

Published by special arrangement with 2 Seas Literary Agency and co-agent Lester Literary Agency.

The contents of this publication may not be used for AI training without explicit permission from the authors

© Издание на русском языке, перевод, оформление. ООО «Альпина нон-фикшн», 2025

⁂

Моим родителям, объяснившим мне, кто я такая, кем мне стать, а главное, кому я принадлежу.

Бекка Пульизи

Дариану и Джероду, моим главным достижениям. (Банально, но это правда!)

Анджела Акерман

Огромная благодарность всем, кто заходит на сайт Writers Helping Writers. Мы ценим вашу безграничную поддержку.

А. и Б.

Предисловие

Я прочла множество книг об искусстве создания персонажей и характеров, но ни одна из них не была настолько всеобъемлющей, как «Тезаурус положительных качеств персонажа» Анджелы и Бекки. Вводные главы – настоящий кладезь для писателей. Я бы сравнила эти тексты – столь доступные для понимания – с краткими пособиями по психологии и учебниками по писательскому ремеслу.

Личности устроены сложно, и потребность в понимании мотиваций реальных людей – а тем более вымышленных персонажей – никогда не оставит психотерапевтов вроде меня без работы. Без понимания мотивов, стремлений, причин изменения поведения и эволюции черт характера, положительных и отрицательных, невозможно понять человека. Автору, который стремится писать хорошие сценарии или литературные произведения, необходимо глубоко проникнуть в психологию людей и использовать этот навык при создании персонажей.

Для меня как для психотерапевта глава о развитии положительных качеств (то же относится и к отрицательным качествам) оказалась наиболее интересной, она дала почву для размышлений. Несомненно, сами авторы хорошо изучили тему – и если бы я взяла свой университетский учебник по психологии личности, нашла бы там схожую информацию. Поэтому, уважаемые писатели, обратите внимание: в книге Акерман и Пульизи не просто представлены размышления о конфликте человеческой природы и среды – информацию, которую вы здесь почерпнете, нужно использовать как ключ к поиску новых идей.

Вероятно, вы не будете читать эту книгу от начала и до конца. Я порекомендовала бы браться за нее, когда в голове уже есть персонаж – тот самый герой, чей образ не дает вам спать и так и просится на бумагу. «Тезаурус» окажется наиболее полезен на этапе проработки персонажа.

В каждой статье вы найдете определение конкретного качества, схожие с ним черты, возможные причины его появления, примеры связанных с ним поведения и мыслей и положительные аспекты для обладателя этого качества – все это поможет усилить уникальность вашего персонажа. В статьях также приведены отрицательные аспекты рассматриваемого качества, сложности, с которыми может столкнуться персонаж, обладающий им, и черты других персонажей, вступающие в противоречие с этим качеством. Все это помогает усилить конфликт и создать дополнительные сюжетные линии, чтобы выстроить логичную и правдоподобную арку персонажа.

Эта книга будет чрезвычайно полезна и тем авторам, кто, развивая историю, отталкивается от сюжета, и тем, кто предпочитает отталкиваться от характера персонажа.

Да я сама зарабатываю на том, что анализирую вымышленных персонажей, и эта книга стала отличным подспорьем в моей работе. Ее можно сравнить с ускоренным курсом по разработке персонажей, в рамках которого вы научитесь грамотно создавать арку главного героя и точно понимать, как заставить зрителя или читателя ассоциировать себя с созданным вами героем.

Джинни Кэмпбелл, психотерапевт, специалист по вопросам семьи и брака

Сервис The Character Therapist®

Ловим на крючок: персонаж, достойный сопереживания

В наше время читателю предлагают горы книг – из-за чего авторы ощущают невероятное давление: им приходится бесконечно совершенствоваться, создавать уникальные истории с деятельными, харизматичными персонажами. По статистике компании Bowker, только в 2010 году в продажу поступило более трех миллионов книг. Из них 2,7 миллиона изданы на собственные средства авторов, что доказывает активный рост этого сегмента.

В стремительно нарастающем потоке художественной литературы одни произведения выстреливают, а другие нет. Яркая обложка, профессиональная редактура и грамотная маркетинговая кампания не смогут уберечь от провала книгу, в которой нет сильной истории. Но что лежит в основе осмысленного художественного произведения? Многогранные персонажи, которые в каждый момент столь убедительны, что читатели не могут не переживать за них. Создание реалистичных, уникальных героев, способных вовлечь читателя в эмоциональное путешествие, – вот цель каждого писателя, и достичь ее непросто. Авторы должны вникнуть в личность персонажа, понять его желания, мотивы, потребности и страхи. Умелое сочетание черт характера, положительных и отрицательных, помогает создать реалистичных героев. Недостатки делают их более человечными, но в то же время требуют от них некоего преодоления – позволяя им самосовершенствоваться. Положительные качества не менее важны – ведь в силу своей природы мы не только заостряем внимание на недостатках других, но и искренне восхищаемся их достоинствами. Читатель должен испытать такое же восхищение перед героем, чтобы сопереживать ему.

А значит, писателям необходимо научиться быстро ловить читателя на крючок, причем так, чтобы тот не соскочил. С первой цепляющей строчки повествование должно увлечь читателя – и не отпускать до конца. Есть разные способы заинтересовать с самого начала: вызвать сострадание к герою, показав, какие невзгоды выпали на его долю, дать ключевую сцену, которая будет иметь определяющее значение для героя, или использовать элементы таинственного, чтобы читателю захотелось узнать, что же будет дальше.

Эти простые приемы могут вызвать интерес, но не способны удержать его надолго. Хотя трудности или боль героя и будят сочувствие у аудитории, лишь подлинное сопереживание создает эмоциональную связь с персонажем. Важно как можно раньше укрепить эту связь, чтобы читатель распознал в протагонисте достойного или чем бы то ни было замечательного человека, за которого стоит переживать.

Итак, если эмпатия – это прочный трос, связывающий читателя с персонажами, как заставить читателя сразу ухватиться за него – создать и удержать напряжение? Легко. Дайте затравку, которая позволит представить героя в положительном свете.

Например, закоренелый преступник ищет в мусорном контейнере объедки – необычная открывающая сцена. Поскольку читатели понимают, что перед ними преступник, могут задаться вопросом: а не по своей ли вине он оказался в этих обстоятельствах? Они не сопереживают персонажу, и поэтому ситуация, в которой тот оказался, не вызывает эмоций.

Но что, если он ищет пропитание для трех сирот, спасенных из рук торговцев людьми? Если намекнуть на положительные качества личности, будь то доброта, чувство ответственности или желание защитить кого-то уязвимого, – персонаж сразу станет гораздо интереснее; едва познакомившись с ним, читатели посчитают его достойным того, чтобы в него поверить. Интерес усиливается по мере появления вопросов: «Если он преступник, то почему спасает детей? Почему ему есть до них дело? Почему он забыл о себе и помогает другому?»

Показать мотивы, лежащие в основе поведения персонажа, – вторая половина успеха. Принцип «показывай, а не рассказывай» по-прежнему актуален: личность протагониста стоит раскрывать через его действия. Мотивы постепенно проясняют персонажа, показывают его ценности и нравственные установки. Положительные стороны даже изначально непривлекательного героя могут вызвать желание узнать его получше. Читатель будет готов к эмоциональным инвестициям, если увидит хотя бы намек на благородство в действиях и личности персонажа.

Что такое положительные качества?

Существует множество теорий о природе человека, но, несмотря на имеющиеся разногласия, принято считать: каждый человек сочетает в себе черты характера, служащие удовлетворению его базовых желаний и потребностей в соответствии с личными нравственными принципами. Наличие положительных, нейтральных и отрицательных качеств, а также степень их проявления определяются воспитанием, наследственностью и опытом. Сильные черты характера помогают удовлетворять наши потребности и желания и способствуют личностному росту, в то время как слабости скорее мешают нам. Иногда отличить сильную сторону от слабой бывает трудно, поскольку недостатки могут формироваться из понятного желания уберечь себя от неприятностей. В контексте повествования сильные и слабые стороны характера имеют большое значение для арки персонажа, поэтому автору просто необходимо знать, какие черты действительно относятся к недостаткам, а какие нет.

Недостатки портят отношения или сводят их к минимуму, обладатели недостатков не заботятся о благополучии окружающих. Они склонны к эгоцентризму. Исходя из этого, ревность безусловно относится к группе недостатков. Ревнивые персонажи зациклены на собственных нуждах и не уверены в себе; их недовольство и обиды создают неудобства окружающим и портят отношения. (Более подробную информацию о недостатках см. в книге «Тезаурус отрицательных качеств персонажа. Руководство для писателей и сценаристов».)

Положительные качества способствуют личностному росту или помогают персонажу добиваться целей экологичными методами. Они укрепляют отношения и зачастую приносят пользу обществу. К примеру, порядочность мы сразу же отнесем к положительным качествам. Порядочный герой добьется успеха гуманными способами, по своей природе он будет неизменно идти навстречу окружающим, попутно укрепляя отношения.

Сложнее классифицировать нейтральные черты. Такие свойства, как интровертность, экстравертность или склонность к флирту, не всегда очевидным образом помогают главному герою в достижении целей, но побуждают его более тщательно изучать мир, а также дают стимул к самопознанию. Недостатки наносят ущерб, а нейтральные качества не оказывают негативного влияния, поэтому мы включили их в эту книгу наряду с положительными.

Потребности и мораль: влияние на сильные стороны характера

Личность представляет собой сложный комплекс черт, вбирающий в себя в том числе действия и взгляды, которые демонстрируют симпатии и антипатии, идеи, мысли и убеждения персонажа. Но что движет личными предпочтениями и поступками? Почему один персонаж развивает в себе такие качества, как любопытство, решительность и адаптивность, а другой становится задумчивым, наблюдательным или чутким?

Первый фактор – мораль, контролирующее убеждение в правильности или неправильности определенных поступков. Мораль заложена глубоко внутри персонажа и заставляет его определенным образом оценивать все, что он или она видит, чувствует и думает. Эти глубоко укоренившиеся установки определяют выбор героя таким образом, чтобы он не противоречил его нравственным принципам, и даже такой выбор потребует самопожертвования. Мораль влияет на то, как персонаж ведет себя с окружающими, какие цели преследует, как живет день за днем. А значит, наиболее значимые и заметные черты характера личности зачастую будут связаны с конкретным нравственным убеждением.

Внешний мир (люди и окружающая среда) тоже может влиять на формирование морали. Социальные нормы, культурные ценности и ролевые модели способствуют развитию системы убеждений, на основе которой персонаж определяет, что правильно, а что нет. Зная его нравственные принципы, автор может ввести в повествование испытания, переживание которых приведет персонажа ко внутреннему смятению и конфликту, подвергнет сомнению его убеждения.

Второй фактор, влияющий на формирование характера, – это иерархия потребностей. Согласно теории психолога Абрахама Маслоу, людьми управляют потребности, которые можно разделить на пять категорий:

Физиологические: потребность в обеспечении личных биологических и физиологических нужд.

Защищенность и безопасность: потребность в обеспечении своей безопасности и своих близких.

Любовь и принадлежность: потребность в установлении значимых связей с окружающими.

Уважение и признание: потребность в повышении самооценки.

Самоактуализация: потребность в раскрытии потенциала и самореализации.

Личные качества персонажа проявляются по мере того, как он стремится удовлетворить самые важные потребности. Если герой находится в безопасности и окружен любовью, но при этом жаждет признания и уважения со стороны окружающих, в нем могут развиться такие черты, как целеустремленность, настойчивость и продуктивность. Поразмыслив о том, чего хочет персонаж, автор сможет определить те черты, которые помогут ему в достижении этих целей.

Если герой не может удовлетворить свои потребности, возникают тревога и недовольство, меняется поведение. Возьмем, к примеру, героиню, которая не ела несколько дней, – ее базовые физиологические потребности не удовлетворены. Обычная законопослушная женщина способна пойти на воровство, чтобы обеспечить себе пропитание. Либо, даже если она уверена в себе и ей присуще обостренное чувство собственного достоинства, она может начать просить о помощи в сложных жизненных обстоятельствах. Персонаж в отчаянии может начать действовать несвойственным ему образом.

Еще один пример: бережливая, осторожная героиня, которая много работает и держится за неперспективную должность, может осознать, что ее потребность в самореализации не удовлетворена. Будучи ответственным, надежным и выдержанным человеком, в один прекрасный день она встанет с рабочего места и уйдет. Запишется на курсы предпринимательства, для оплаты которых залезет в долги, – все ради того, чтобы удовлетворить собственную потребность в профессиональном росте.

Базовые потребности – мощный мотиватор, поэтому писателю необходимо тщательно продумать, как их использовать в отношении персонажа. В определенной ситуации они вполне способны повлиять на нравственные принципы и даже в корне изменить их. Если потребности героя долгое время не удовлетворены, тревога может расшатать его нравственные устои. Что человек сделает или не сделает в каждой конкретной ситуации, зависит от степени проявленности потребности и от способности персонажа ее удовлетворить. Возьмем верующего, высоконравственного героя, у которого все благополучно, его любят, и его физиологические потребности удовлетворены. Вероятно, он чувствует себя абсолютно счастливым, но что произойдет, если добавить новый элемент, такой как война, который может разрушить его мир? На что он будет способен, чтобы уберечь себя и близких? Совершит ли то, что противоречит его нравственным убеждениям, чтобы вновь оказаться в безопасности?

Кроме того, преимущество использования потребностей, в процессе удовлетворения которых определяется наиболее важное для персонажа, в том, что стремление их удовлетворить универсально. Как правило, желание закрыть базовые потребности люди считают понятным и одобряемым. Понимание внутренней мотивации персонажа (мотив, стоящий за решением достичь цели) стимулирует эмпатию, а читатели начинают желать герою успеха.

Классификация положительных качеств

Не все черты связаны с нравственными убеждениями и потребностями – некоторые возникают из личных предрасположенностей, сформированных на основе опыта. Каждому персонажу нужно подходящее сочетание положительных черт разной интенсивности. При создании личности главного героя писателю необходимо добавить качества из каждой представленной ниже категории, чтобы наделить его разнообразными сильными сторонами.

Качества, связанные с нравственными убеждениями, – черты, имеющие непосредственное отношение к представлениям о том, что правильно, а что нет. Это доброта, щедрость, благородство, нравственность, справедливость. Качества, связанные с убеждениями, часто влияют на формирование других черт персонажа, которые соотносятся с его системой ценностей. Например, если героиня высоконравственна, маловероятно, что у нее появится склонность флиртовать – флирт поставит под сомнение ее желание быть целомудренной и добродетельной. Однако у нее могут возникнуть другие близкие черты, такие как благопристойность, дисциплинированность и осмотрительность.

Качества, связанные с достижениями, не противоречат морали, но их основная функция – способствовать успеху. Если жизненные цели героини определяет нравственное чувство ответственности, то поддерживать ее в устремлениях могут такие черты, как дотошность, благонадежность, находчивость и организованность.

Качества, связанные с взаимодействием, формируются в результате общения с окружением и с другими людьми. Так, терпеливость, вежливость, любовь к флирту и социальная осознанность определяют отношение к окружающим и миру. Проявление этих качеств часто зависит от личных симпатий и антипатий. Если персонаж старается избегать столкновений и конфликтов, он стремится вести себя дружелюбно. Если героиня ценит юмор, она может пошутить в сложной ситуации или эффектно выступить, чтобы отвлечь окружающих от их проблем. Поскольку персонажи в значительной степени существа социальные, в эту категорию входит наибольшее количество качеств.

Качества, связанные с идентичностью, способствуют развитию индивидуальности и толкают героя к самовыражению. Креативность и оригинальность – хорошие примеры черт, позволяющих персонажу проявить индивидуальность. Качества, связанные с идентичностью, могут быть фундаментом личности героя: определять его и влиять на многие сферы жизни. Поэтому к категории качеств, связанных с идентичностью, относятся духовность, патриотизм и интровертность.

Положительные качества показывают читателю, кем является персонаж на самом деле и почему он заслуживает сопереживания. Как же писателю из нескольких сотен качеств выбрать именно те сильные черты, которые сделают героев уникальными и привлекут к ним внимание? Ответ кроется в понимании факторов, влияющих на формирование личности человека.

Развитие положительных качеств

На человека действует огромное количество факторов – от текущих условий до обстоятельств детства и периода становления. Чтобы выстроить разностороннего, убедительного персонажа, важно распознать все возможные факторы и понять, как они вместе формируют качества. Только тогда писателю удастся создать аутентичных персонажей, которых читатель сочтет правдоподобными.

Генетика

Персонажам важно самим нести ответственность и делать выбор, но есть и неподвластные им вещи. Так или иначе, существуют качества, присущие человеку с рождения. К примеру, герой может обладать природной склонностью к интровертности или экстравертности. Он может быть энтузиастом или спокойным человеком, не выбирая сознательно один или другой тип поведения. Некоторые положительные качества, такие как высокий уровень интеллекта, талант игры на музыкальном инструменте, тяга к занятиям спортом, передаются генетически.

Этика и ценности

Этика – это убеждения, связанные с понятиями добра и зла, морального долга и обязательств. Желая поступать правильно, персонаж приобретет качества, которые будут отражать его нравственные убеждения. Протагонист, который говорит: «Если я взялся за проект, должен довести его до конца», – это человек с обостренным чувством долга, и для него важно сдержать слово. Ему будут свойственны такие качества, как ответственность, честность и дисциплинированность.

Ценности – идеалы, определяющие значимость людей, идей, явлений. Будучи тесно связанными с нравственными устоями, ценности персонажа также определяют, какие качества становятся частью его личности. Возьмем, к примеру, следующее оценочное суждение: «Лучше я ошибусь, следуя велению сердца, нежели справедливости». Персонаж, который руководствуется этим утверждением, умеет быть милосердным и может дать второй шанс, он отнесется к другому скорее с состраданием, чем с осуждением. Он ценит людей и способен различить оттенки серого, а не только черное и белое. Поэтому его сильными качествами могут быть доброта, эмпатия, участливость и другие черты, соответствующие этому убеждению.

Воспитание и воспитатели

Те, кто заботится о герое в детстве, – его первые примеры для подражания. Он отмечает те ценности, что они исповедуют, и качества, которыми обладают. Например, если они с большим уважением относятся к порядку, персонаж может перенять эту черту. Это произойдет само собой, потому что он увидит проявление этого качества. А если отношения с воспитывающими его людьми характеризуются любовью и уважением, персонаж может сознательно стремиться к взращиванию в себе свойственных им качеств.

Даже при дисфункциональных отношениях черты воспитателя повлияют на впечатлительного ребенка. Возьмем приведенный выше пример: если родитель, которому свойственно стремление к организованности, был критичным и жестким, персонаж может взбунтоваться и отвергнуть эту черту и приобрести противоположную – свободолюбие.

Негативный опыт

Негативный опыт часто приводит к появлению недостатков, но способен стать причиной развития и положительных качеств. Так, ребенок, с которым плохо обращалась мать, может вырасти в невероятно заботливого взрослого, стремящимся избежать причинения боли своим детям. Персонаж может приобрести некоторые черты, «избегая» формирования недостатков: скажем, ребенок, которого подвергали критике и осуждению, развивает толерантность, чтобы не стать таким же, как его обидчики. Негативный опыт скорее будет способствовать росту; поэтому авторам необходимо хорошо продумать прошлое своих персонажей, чтобы понимать их личность в настоящем.

Среда

На персонажей влияет среда, как та, что окружала их в прошлом, так и та, что окружает их в настоящий момент. Черты характера героя, выросшего в неблагополучном районе, будут отличаться от черт, свойственных тому, кто вырос на ферме. Сформированные в детстве качества, как правило, сохраняются во взрослом возрасте, но смена среды, особенно кардинальная, может привести к изменению черт характера. Рассмотрим такой случай: обеспеченная девушка выходит замуж за любовь всей своей жизни – строителя, чей заработок составляет лишь малую часть от суммы, которую она раньше получала каждый месяц. Чтобы выжить в новых обстоятельствах и сохранить брак, ей придется развить в себе новые качества – энергичность, бережливость и самоконтроль.

Окружение

В определенные моменты жизни наибольшее влияние начинает оказывать окружение. Одни герои могут перенимать черты, присущие сверстникам, чтобы вписаться в компанию и заслужить признание. Другие – искренне восхищаться качествами друзей и перенять их сознательно, в попытке стать лучше. Но важно помнить, что не все персонажи легко поддаются влиянию окружающих.

Подведем итог

Положительные качества могут получить развитие ввиду разных причин, поэтому при создании образа автору нужно знать персонажа от и до: его потребности, страхи, желания, симпатии и антипатии. Продумав предысторию, писатель сможет понять, как прошлый опыт персонажа превратил его в того, кем он является сейчас. Авторы смогут проникнуть в голову главного героя, поняв его нравственные убеждения и выяснив, какие потребности, цели и желания для него действительно важны. Изучение прошлого также вскроет эмоциональные травмы, которые мы обсудим в разделе, посвященном арке персонажа.

Некоторые писатели считают полезным такой инструмент, как анкета персонажа, поэтому ее мы приводим в приложении А. Чтобы персонаж получился разносторонним, необходимо наделить его качествами, связанными с нравственными убеждениями, достижениями, взаимодействием и идентичностью, поэтому при выборе черт можно обратиться к классификации из приложения В. Инструмент для выявления качеств из приложения Б – отличный способ систематизировать положительные качества каждого персонажа, он позволяет убедиться, что представлены все четыре категории.

Положительные качества и арка персонажа: преодоление фатального недостатка

Проще говоря, арка персонажа – это его эволюция. Наиболее важна арка главного героя, который так или иначе в начале пути несовершенен, травмирован или потерян. Даже если кажется, что он всем доволен, ему все равно чего-то не хватает, и только благодаря переменам он сможет восполнить нехватку и измениться.

Большинство персонажей, как и реальные люди, стремятся к росту, чтобы стать лучшей версией себя. Однако против них работают их же недостатки – отрицательные качества, которые тем или иным образом затрудняют достижение идеала. Недостатки – это слабости персонажа, его темная сторона. Одни из них незначительные, другие же становятся слепыми пятнами, которые то и дело замедляют рост. Эти черты мешают персонажу самосовершенствоваться и лишают его истинного счастья.

У большинства персонажей есть как минимум один фатальный недостаток – отрицательная черта, из-за которой они могут «вязнуть» с самого начала истории. Персонаж нередко ошибочно принимает недостаток за достоинство и не осознает, что именно этот недостаток мешает достичь ему того, чего он больше всего желает. Хотя против героя должна работать некая внешняя сила, побороть он должен именно внутренний фатальный недостаток – только тогда к нему придет чувство удовлетворения и полноценности. Единственное исключение – трагедия, когда протагонист не может преодолеть свой самый большой страх, не меняется и остается нереализованным. В таком случае фатальный недостаток становится роковым.

Откуда же берутся недостатки? Почему они оказывают такое влияние на поведение? Ответ кроется в прошлом главного героя и его эмоциональных травмах.

Травма – это эмоциональная рана, которая причинила настолько сильный вред, что персонаж готов на все, лишь бы не испытывать ее снова. В качестве примера можно привести женщину, брошенную у алтаря, или мужчину, который доверил брату капитал и обанкротился. Из-за подобной травмы женщина отказывается снова открыть кому-то свое сердце, а мужчина становится скупым и ожесточенным. Травмы, как правило, случаются в период становления персонажа, а выработанные в результате качества и поведение переносятся во взрослую жизнь. Подросток, которого бросили родители, может считать, что никто из взрослых не достоин доверия, и, повзрослев, он будет не способен доверять окружающим. Вне зависимости от обстоятельств, травмы мешают счастью и реализации, искажают взгляд персонажа на мир и людей[1].

В основе же травмы лежит та ложь, в которую начинает верить персонаж, переживая душевное потрясение. Например, женщина может считать, что ее бросили у алтаря потому, что она недостойна любви. Мужчина, потерявший сбережения, может поверить, что причина неудачи в его недальновидности. Брошенный подросток может переживать, что родители оставили его потому, что с ним что-то не так. Такое ложное убеждение – то, чего персонаж боится больше всего и чему не способен противостоять. Тем не менее именно это он и должен побороть, чтобы обрести целостность.

Внешняя мотивация и внешний конфликт

Арка персонажа состоит из четырех частей: внешние мотивация и конфликт и внутренние мотивация и конфликт. Внешняя мотивация – то, чего герой хочет достичь, а внешний конфликт – то, что мешает достижению цели. В фильме «Идентификация Борна» Джейсон Борн пытается выяснить, кто он такой (внешняя мотивация), прежде чем спецагенты поймают и убьют его (внешний конфликт).

Несмотря на то что сильные стороны важны для достижения цели, герой может ложно считать их своими слабостями. Он оценивает их как недостатки, и это восприятие нередко подкрепляют второстепенные персонажи. Так, все, кто связан с операцией «Тредстоун», считают Джейсона Борна убийцей – угрозой, которую необходимо уничтожить. Чтобы защитить себя, Джейсон раз за разом совершает преступления и отнимает жизни, что укрепляет общее убеждение. По мере этого растет и его страх – ведь он действительно может быть тем, за кого его принимают. Страдающий от амнезии Джейсон не хочет верить, что он убийца, но доказательств все больше: интуитивное умение вести бой, выживать и обращаться с оружием. Джейсон хочет сбежать от своей сущности, но, чтобы выжить, он должен использовать навыки, из-за которых он и представляет серьезную опасность (бдительность, находчивость, настойчивость и адаптивность). Лишь с их помощью он может победить тех, кто намерен заставить его замолчать.

Внутренняя мотивация и внутренний конфликт

Динамичные, сложные сюжетные линии также связаны с внутренним путешествием, отражающим внешнее. Для любой внешней мотивации необходима внутренняя (почему персонаж хочет достичь цели). Зачастую внутренняя мотивация связана с желанием повысить самооценку.

Внутреннюю мотивацию должен сопровождать внутренний конфликт – существующие недостатки и/или ложные суждения мешают личностному росту и истинному счастью. Пока герой борется с ложными суждениями, он испытывает сомнения и переживает неудачи. Неудачи лишают сил, но они необходимы, если персонаж намерен раскрыться. Прежде чем освободиться от фатального недостатка, он будет почти уничтожен, а прежде чем избавиться от ложных суждений, он искренне уверится в них. Чем сильнее борьба и глубже боль, тем более значимым становится для читателя путь главного героя.

В случае с Джейсоном Борном его цель (выяснить, кто он) определяется внутренней мотивацией (доказать, что он не безжалостный убийца). Его внутренний конфликт – в столкновении с убеждением: независимо от того, кто он такой, он совершил ужасные поступки и не заслуживает прощения. Его фатальный недостаток – односторонность, отказ признать, что в словах окружающих может быть доля правды и, еще важнее, что он осознанно выбрал такую жизнь.

Самые мощные арки полны взлетов и падений, параллельных перипетиям основного сюжета. Против героя должно работать множество внешних конфликтов, а его эго и самооценка должны регулярно подвергаться испытаниям (внутренний конфликт) – все это затрудняет личностное развитие. Даже если кажется, что герой не способен справиться с эмоциональными травмами или освободиться от недостатков, он сможет это сделать. В какой-то момент он окажется в ситуации, схожей с той, что привела к изначальной травме, однако на этот раз исход будет другим. Вновь обретенная сила и вера в себя не дадут страху взять верх, и герой одержит победу. Ядро силы там, где в игру вступают положительные качества персонажа.

Положительные качества, помогающие персонажу одержать победу

Для достижения цели главному герою недостаточно одной лишь решимости. Джейсон Борн не добился бы успеха без храбрости, непреклонности и чувства справедливости. Хотя герою нужны недостатки, чтобы перемены и рост казались невозможными, ему также необходимы качества, которые помогут вырваться из тьмы.

За время путешествия персонаж не обязан исправлять все свои недостатки, но если в конце он становится более устойчивой, более сбалансированной версией себя, то фатальный недостаток должен быть побежден или как минимум низведен до той степени, в которой перестает управлять жизнью персонажа. Законченная успешная арка показывает персонажа с противоположных сторон в начале и в конце истории: протагонист, измученный царящими вокруг пороками, учится видеть в людях хорошее; герой, который привык все контролировать и смотреть на мир с недоверием, позволяет окружающим принимать решения и помогать ему.

Чтобы глубже разобраться в понятии «арка персонажа» и в том, как она вписывается в структуру произведения, прочтите книгу Майкла Хейга «Голливудский стандарт. Как написать сценарий для кино и ТВ, который купят.

Строим персонажа с нуля: выбор подходящих качеств

В то время как недостатки создают трудности и конфликты, положительные черты делают персонажа привлекательным и позволяют ему преуспеть. Для того чтобы добиться правильного сочетания положительных и отрицательных качеств, требуется мастерство. Слишком много недостатков – и персонаж станет непривлекательным. Слишком много положительных качеств – и он с легкостью добьется успеха, но едва ли будет выглядеть правдоподобно, и читателю будет сложно сочувствовать герою и проникнуться историей. Вот несколько способов подобрать удачное сочетание положительных качеств для персонажа.

Ищите противоположные варианты внутри общей картины

Даже если вы не любите устанавливать рамки, перед тем как приступить к первому драфту, нужно составить план. Потратьте время на то, чтобы определить цели и страхи героя – это упростит процесс создания персонажа. Неважно, от чего вы предпочитаете отталкиваться – от сюжета или персонажа, – несколько ключевых вопросов помогут вам начать.

Если вам близок сюжетоцентричный подход, спросите себя: что, с моей точки зрения, должно произойти в этой истории? Напишите краткую аннотацию или несколько сцен, нарисованных вашим воображением, и решите, каким будет итог истории (каким персонаж станет и чего достигнет). Когда полученная основа вас устроит, спросите себя: человек какого типа точно не подойдет для этой ситуации? Зная, какие ужасные испытания уготованы герою, вы сможете создать персонажа, который едва ли годится для выполнения предстоящей задачи. Придумайте недостатки, которые будут причинять боль, мешать и сдерживать его, из-за чего успех будет казаться недостижимым. Затем с помощью статей этой книги выберите положительные качества, которые будут противостоять слабостям или в итоге поборют их. Получившийся персонаж идеально подойдет для вашей истории: из-за недостатков ему сложно одержать победу, но в конце концов положительные качества помогут ему достичь целей.

Если вы считаете себя одним из тех писателей, кто выбирает характероцентричный подход, задайте себе вопрос: кто этот персонаж и почему он волнует меня настолько, что я пишу о нем? Набросайте заметки о его причудах, взглядах, моральных ориентирах и убеждениях, чтобы разобраться, кто он такой, – в качестве источника вдохновения используйте этот тезаурус. Углубитесь в предысторию вашего героя. Кто причинил ему боль и почему? Кто проявил к нему любовь и подарил чувство сопричастности? С какими трудностями он столкнулся, закалили они его или ослабили? Как только у вас появится ясное представление о том, кто он, задайте себе вопрос: «Учитывая все, что я знаю об этом человеке, какое развитие событий будет наихудшим?»

Это «самое плохое» нужно включить в сюжет. Прорабатывайте идею. Работайте против героя и создавайте трудности на его пути. Как только вы поймете, что он должен сделать, чтобы одержать победу, – наделите его недостатками, которые преградят путь к успеху. Эти недостатки должны каким-то образом его ослабить, испортить отношения с другими персонажами и лишить его возможности увидеть собственные скрытые страхи.

Чтобы выявить эмоциональные травмы, покопайтесь в прошлом героя и сосредоточьте внимание на боли, которую он перенес. Определив недостатки, которые будут ему мешать, перепроверьте: помогут ли ему преодолеть трудности выбранные вами изначально сильные стороны. Эти качества должны позволить ему увидеть перспективу, погрузиться в себя, встретиться лицом лицу с внутренними демонами и обрести целостность после.

В фильме «Титаник» есть яркий пример успешного сочетания полярных недостатков и достоинств. Роза Дьюитт-Бьюкейтер – утонченная и разумная особа, какой и положено быть девушке ее положения в 1912 году. Но в то же время она бунтарка – и эта черта вступает в конфликт с ее положительными качествами. Ее выбор определяет бунтарский дух, что усложняет сюжет и создает напряжение в отношениях.

Пользуйтесь четырьмя категориями

Создайте гармоничного персонажа, выбрав положительные качества, которые связаны с его нравственными убеждениями, помогают ему достичь целей, способствуют установлению здоровых взаимоотношений с окружающими и проясняют его идентичность. Качества должны дополнять друг друга и способствовать удовлетворению потребностей или сочетаться с присущими ему убеждениями. Это проявит тип личности и позволит точнее понять, кем является персонаж. Удобный перечень, в котором черты распределены по категориям, вы найдете в приложении В.

Пусть персонаж не видит сильные стороны

Истории нравятся нам в том числе потому, что мы наблюдаем, как главный герой развивается и совершает невозможное. Один из способов показать рост – наделить его качеством, которое кажется бесполезным или в каком-то смысле позволяет чувствовать себя слабым. Наблюдать за тем, как герой распознает эту черту и превращает ее в главное достоинство, – невероятно увлекательно для читателя. Выбирая качества, проявите креативность. Иногда наименее очевидный выбор дает герою наилучшие возможности для преодоления трудностей.

Том Каллен из романа Стивена Кинга «Противостояние» недоволен уровнем своего интеллекта, ему хотелось бы быть умнее и обладать лучшей памятью, чтобы помогать друзьям из Свободной зоны, где они готовятся к войне. Тем не менее, когда его отправляют в Лас-Вегас шпионить за врагом, именно благодаря своей простоте и бесхитростности он добивается успеха там, где ушлый человек потерпел бы неудачу.

Сделайте неожиданный ход

Обычно читателя трогает цель героя, боль, связанная с перенесенной травмой, или его желание стать лучше. Но интерес можно подогреть и наличием у персонажа неожиданных качеств. Это может быть присущая только ему причуда, или склонность, или нестандартное сочетание черт. Выберите непредсказуемое качество, или способность, или талант. Этот прием хорошо работает и с главными героями, и со второстепенными персонажами, и даже со злодеями.

Вилли Вонка из фильма «Вилли Вонка и шоколадная фабрика» – персонаж странный и колоритный, и эти черты отлично сочетаются. К тому же он идеалист: он пригласил детей на фабрику только для того, чтобы выбрать из них достаточно ответственного и добросердечного человека, достойного продолжить его дело. Идеализм – не очевидное для него качество, но благодаря ему в финале истории возникает сюжетный поворот.

Слишком много – это сколько?

Хотя выбрать для персонажа одно определяющее качество проще, в результате может получиться плоский герой, которому не хватает объема. Именно поэтому в литературе не так много персонажей, демонстрирующих лишь одну черту. Главному герою необходима максимальная проработка, и, несмотря на то что жестких правил не существует, мы рекомендуем взять как минимум одно качество из каждой категории (всего их четыре), чтобы сделать личность персонажа более полной. Найти баланс вам поможет писательская интуиция, а при необходимости проконсультируйтесь с коллегами-писателями.

Если качеств будет слишком много, герой покажется нескладным, его мотивацию и эмоции будет сложно понять. И наоборот, если качеств окажется слишком мало, с большой долей вероятности его образ выйдет невыразительным. Тщательно продумывайте персонажей, и каждый чем-то запомнится. Скажем, Сэмуайз Гэмджи из «Властелина колец» – верный, приземленный и внимательный. Джон Макклейн из «Крепкого орешка» – остроумный, храбрый, справедливый и настойчивый. Оба персонажа проработанные и цельные, не сворачивающие с пути.

При выборе нескольких качеств полезно сделать одно из них главным, а все остальные – второстепенными. Расстановка приоритетов позволит автору четко определить, какие черты усилить, а какие использовать как вспомогательные, чтобы сделать личность объемнее. Например, Гермиона Грейнджер из «Гарри Поттера» – дотошная, мотивированная, ответственная, но читатели ассоциируют ее в первую очередь с интеллектом, поскольку он напрямую влияет на ее поступки, взгляды и решения.

Положительные качества и злодеи

Возможно, использовать слова «положительные качества» и «злодеи» в одном предложении неестественно, но наделять антагонистов сильными качествами невероятно важно. Почему? Потому что чем сильнее злодей, тем более невероятной будет казаться победа героя над ним. Когда протагонист в переломный момент сталкивается с неодолимым противником, читатели сопереживают ему и недоумевают, как же герою удастся одержать верх. Пробуждение читательской эмпатии – одна из основных целей при создании персонажа, и если вы хотите преуспеть, придумайте положительные качества и антагонисту, сделайте его как можно более сильным с помощью следующих приемов.

Изучите его прошлое

Писатели склонны сосредотачивать внимание на главном герое, из-за чего злодей выпадает из поля зрения. Чтобы создать устрашающего антагониста, проработайте его так же тщательно, как и остальных главных персонажей. Те же факторы, которые формируют положительные качества героя, будут влиять и на злодея. Проведите исследование. Составьте портрет, используя анкету персонажа из приложения А. Проработайте детали – и тогда читатели, как и главный герой, будут считать антагониста реальной угрозой.

Выстройте арку антагониста

Арка злодея содержит те же элементы, что и арка главного героя. Наряду с задачей, достижению которой мешают внешние обстоятельства (протагонист), его цель должна быть обусловлена внутренней необходимостью повысить самооценку, возникшей в результате веры в ложное утверждение о себе. Если антагонист тщательно продуман, его мотивацию можно проследить до разрушительной эмоциональной травмы в прошлом.

Возьмем злодея Кайзера Созе из фильма «Подозрительные лица». Травму безжалостному преступнику Созе нанесла гибель жены и потеря семьи. Убив всех членов венгерской мафии, которых он считал причастными к смерти близких, Созе уходит в тень и строит подпольную криминальную империю, основанную на страхе и мифах. Его цель – скрыть свою личность даже от самых близких людей (внутренняя мотивация), но достижению цели мешают полицейские и случайные свидетели (внешний конфликт). Хотя его внутренняя мотивация не объясняется, можно утверждать, что он скрывает свою личность, чтобы больше никто не смог причинить боль ему или его близким. Его внутренний конфликт тоже не раскрывается, но логично предположить: он берет на себя вину за смерть жены и детей и считает, что недостоин прощения за столь печальный конец их жизни (что является ложным утверждением).

Такой персонаж – с травмами, наделенный мотивами, недостатками и амбициями – реалистичен. Он обретает плоть для читателей, они видят, что герой противостоит человеку с реальными проблемами. Проработка арки злодея не только сделает его образ интересным и пугающим для читателей, но и повлияет на героя, положение которого усугубит столкновение с опасным и травмированным соперником.

Наделите его силой

Познания автора о злодее часто ограничиваются его главными недостатками и тем, как они им управляют. Но злодею, как и герою, нужны сильные качества, чтобы осуществить задуманное. Неважно, какова цель – денежная выгода (Ганс Грубер, «Крепкий орешек»), власть (сестра Рэтчед, «Пролетая над гнездом кукушки») или самореализация (Буффало Билл, «Молчание ягнят»), необходим набор сильных качеств, чтобы иметь реальные шансы на успех. Именно эти положительные качества убедят читателей в том, что злодей может добиться желаемого, что заставит сильнее переживать за главного героя. Важно понимать, что степень эволюции героя напрямую зависит от силы его противника. Если протагонист победит слабого злодея, он мало чего достигнет и не произведет впечатления на читателей. А если персонажу противостоит умный, терпеливый, злопамятный антагонист, стремящийся к достижению своих целей с той же силой? Победа над таким злодеем возвышает его до статуса настоящего героя.

Чтобы ваши злодеи получились объемными, реалистичными, несущими угрозу, наделите их сильными сторонами, благодаря которым они смогут достичь желаемого. В случае с Кайзером Созе терпение, ум, организованность, осторожность и решительность – сильные качества, необходимые безжалостному и неуловимому криминальному авторитету. Они превращают Кайзера Созе из, условно говоря, плохого парня в одного из самых любопытных и запоминающихся злодеев. Вы можете сделать вашего антагониста таким же, подобрав необходимое сочетание качеств.

Добавьте многоплановости

Хотя злодею не обязательно обладать качествами из всех четырех категорий (связанных с нравственными убеждениями, достижениями, взаимодействием и идентичностью), такую возможность можно рассмотреть. Антагонисту, точно так же как и главному герою, необходимо сочетать разные сильные качества, но есть несколько ключевых отличий.

Можно поспорить с тем, что у злодеев есть нравственные устои, но чаще всего это не так. Многие вымышленные и реально существовавшие антагонисты руководствуются моральными ориентирами – просто они отличаются от общепринятых представлений о добре и зле. Гордон Гекко («Уолл-стрит») живет по принципу «жадность – это хорошо», а потому считает его достойным. Амон Гет – реально существовавший злодей из фильма «Список Шиндлера» – полагал, что целая человеческая раса не представляет никакой ценности, и считал свои действия правильными, приемлемыми и полезными для всеобщего блага. Выбирая нравственные качества злодея, подумайте над тем, как полученные травмы и негативный опыт исказили его моральный кодекс. Принципиальный злодей по-настоящему страшен, если его нравственный выбор ужасает главного героя и читателя.

При этом, несмотря на то что нравственные качества, как правило, определяют другие положительные черты героя, к антагонистам это относится не всегда. Поскольку нанесенная злодею травма очень глубока, возникшая потребность так же велика, а значит, увеличивается вероятность того, что определяющее качество антагониста будет относиться к одной из трех оставшихся категорий. Буффало Билл, злодей из «Молчания ягнят», так отчаянно стремится сбежать из своего физического тела, что решает создать новое из кожи своих жертв. Можно утверждать, что его основное качество, которое определяет другие сильные стороны, – изобретательность – связано с идентичностью, хотя и используется в искаженном виде (что справедливо для большинства злодеев). Для антагонистов также будет характерно приобретение качеств, связанных с достижениями, поскольку эти персонажи ориентированы на результат.

Подведем итог

Важно помнить, что большинство злодеев – такие же люди, как и все остальные. В них смешано хорошее и плохое, сильные и слабые стороны. И хотя в целом злодей может быть отвратителен, у него есть травмы и потребности – такие же, а зачастую и более глубокие, чем у обыкновенного человека. Выясните: что делает вашего антагониста уязвимым? Сделайте его достаточно сильным, чтобы представлять серьезную угрозу для протагониста, – и у вас появится достойный противник, благодаря которому читатели уверенно встанут на сторону главного героя.

Что нужно знать о положительных качествах персонажа

Если вы как автор хотите реалистично описать личность персонажа, важно понять, что способствовало возникновению его качеств, а также как эти качества проявляются в настоящем. Ниже несколько разделов, которые стоит изучить, чтобы показать читателям индивидуальность вашего персонажа.

Поведение и взгляды

Как только вы определите положительные качества главного героя, станет проще предугадать его поведение в разных ситуациях, особенно в неожиданных – именно в такие моменты реакция следует мгновенно. Например, три персонажа, которые только что узнали о выигрыше в лотерею, отреагируют по-разному – в зависимости от свойственных им черт. Восторженный персонаж может начать визжать, прыгать и вовлекать окружающих в празднование победы. Тот, кто по натуре осторожен, возможно, выразит недоверие, сначала проверит информацию и только после этого робко порадуется. Персонаж, умеющий благодарить, может расплакаться и выразит признательность тем, кто вручает ему выигрыш. Любопытно, что персонажи, как и реальные люди, в одинаковых ситуациях отреагируют по-разному. Даже те, кто обладает одним и тем же качеством, будут вести себя по-разному – в зависимости от сочетания свойственных им черт характера. Предположим, все три победителя лотереи имеют одно общее качество – возбудимость. Первый персонаж, которому также свойственна щедрость, может пообещать раздать деньги еще до того, как заберет выигрыш. Возбудимый, но грубоватый персонаж будет радостно выкрикивать непристойности и забрызгает всех пивом. Третий счастливчик, которому помимо возбудимости свойственно лицемерие, может объявить о намерении рассчитаться с долгами, хотя в действительности не собирается этого делать. Вариантов того, как человек поведет себя в этой ситуации, бесконечное множество. Вот почему для каждого качества мы перечислили столько возможных вариантов поведения и их проявления – это поможет продумать то, как будет реагировать ваш персонаж.

Мысли

Важно помнить: персонажи не всегда честны с собой и с окружающими. Например, ваш герой может вести себя послушно, потому что считает, что так правильно, или потому, что окружен людьми, которые ценят эту черту. Но на самом деле он может скрывать бунтарскую натуру: внешне соблюдать правила, но внутри возмущаться, когда ему указывают, что делать. Мысли не такие яркие, как поступки, но они замечательны тем, что помогают раскрыть истинную натуру человека. Если вы хотите показать настоящее лицо вашего героя, вы должны знать, о чем он думает и как его мысли контрастируют с поведением и поступками.

Эмоциональный диапазон

Эмоциональный диапазон персонажа демонстрирует его качества и влияет на то, как он реагирует. Герой ведет себя демонстративно или сдержанно? Меняет ли он поведение в зависимости от окружения? Скрывает ли он какие-то эмоции? Большинству людей не нравится демонстрировать все свои чувства. Страстно увлеченный персонаж, жаждущий признания, может скрывать эмоции, стараясь слиться с окружением. Жизнерадостному персонажу будет неловко выражать негативные чувства, разрушая репутацию всегда благодушно настроенного человека. Зная эмоциональный диапазон персонажа, вы сможете достоверно передать его чувства.

Отрицательная сторона

Важно помнить: даже у исключительно положительных качеств есть отрицательная сторона. Верный персонаж предан своим друзьям, но из-за этой преданности он может поддержать того, чьи мотивы или действия сомнительны. Верность способна вынудить персонажа перейти границы и солгать ради блага другого или выразить согласие в ситуации, с которой он не согласен. Большинство качеств нельзя назвать исключительно положительными, зачастую они обладают отрицательной стороной. Воспользуйтесь этим, чтобы сделать личность персонажа более глубокой и правдивой для читателей.

Как показать положительные качества персонажа

Как только вы выявили определяющие персонажа качества и выяснили все сопутствующие аспекты, нужно эффективно представить их читателю. В соответствии с главным принципом писателя, важно не просто рассказать об этих качествах, а показать их. Демонстрация требует бо́льших усилий, чем рассказ, которые компенсируются созданием прочной связи между персонажем и читателем. Рассказывая, вы создаете дистанцию: читатель остается безучастным, он просто выслушивает сообщение о персонаже. Представьте, как если бы вам только рассказали, что в офисе появился новый симпатичный парень, и если бы вы увидели его своими глазами – разница очевидна. Слух о новичке может вызвать интерес, но вы не будете эмоционально вовлечены, пока не увидите его лично. Вот почему так важно показать, кто ваши персонажи. Как же этого добиться?

Через поступки и особенности

Качества определяют поступки, поэтому, если персонаж честен с самим собой и окружающими, его поведение будет отражать присущие ему положительные черты. В романе «Энн из Зеленых Крыш» Энн Ширли склонна во всем видеть хорошее, и демонстрация этой природной склонности дает возможность читателю составить представление о героине как об оптимистке. Когда Форрест Гамп остается верным Дженни, несмотря на ее взбалмошность и многократные исчезновения, зрители понимают: он действительно предан, и проникаются к нему симпатией. Если персонаж последователен в своих действиях, читатели определят, какие качества ему свойственны и что он за человек.

Причуды – оригинальные манеры и привычки – тоже раскрывают личность. Капитан Джек Воробей из «Пиратов Карибского моря» запоминается в том числе благодаря индивидуальности. Черная подводка для глаз, странные перепады интонации, пьяная походка и хлопанье в ладоши – сразу ясно, что мы имеем дело с колоритным персонажем. Или то, что Бадди из фильма «Эльф» непосредственен как персонаж, легко понять благодаря его многочисленным оригинальным привычкам – от употребления кленового сиропа в качестве приправы до пения на публике. Причуды – эффективный способ раскрыть положительную сторону персонажа, ведь каждая из них уникальна. Разумно используя эти оригинальные черты, можно многое рассказать читателю о персонаже.

Через отношения

Можно оживить личность героя через его взаимодействие с другими. У всех есть личные предубеждения, симпатии и антипатии, которые подсознательно переносятся на отношения. Различия между людьми способны привести к конфликту, создать напряжение и привести к разладу. Заставьте героя взаимодействовать с персонажем, обладающим противоположными чертами или недостатками, и качества вашего протагониста четко проявятся.

О том, кем является герой на самом деле, читателю расскажут второстепенные персонажи. Говорят, если хочешь узнать человека, не спрашивай о нем его самого – спроси самых близких ему людей. Герою комфортнее всего в обществе друзей, поэтому среди них он ведет себя более естественно. Покажите истинное лицо персонажа через то, что о нем говорят окружающие. Это хороший способ сбросить маску с героя и выяснить, кто он такой на самом деле.

Через мысли

Как мы уже отмечали, персонаж не всегда честно говорит о себе. Пытаясь скрыть недостатки, он может делать вид, будто у него есть сильные стороны, хотя на самом деле их нет. Он также может пытаться подражать людям, которыми восхищается, в то время как сам он совсем другой человек. Однако персонажа всегда будут выдавать мысли, ведь в собственном сознании невозможно притворяться. Если повествование ведется от его лица, дайте читателям возможность заглянуть к нему в голову. Покажите несоответствие между мыслями и поступками, раскройте, что персонаж думает на самом деле.

Через кризисы и решения

В кризисной ситуации ставки повышаются, а эмоции захлестывают, из-за чего становится трудно мыслить последовательно. Когда нет времени на раздумья, герой действует инстинктивно, обнажая свою истинную сущность. В фильме о зомби-апокалипсисе «Война миров Z» подруга Джерри Лейна оказывается укушенной зомби в руку, и Джерри без колебаний отрубает ей кисть. Быстрая реакция показывает: он решителен, готов рисковать и способен контролировать страх.

Или, напротив, выбор может занять время. Персонаж может все обдумать, взвесить варианты и после решить, что стоит делать, а что нет. В фильме «Чужой» у Эллен Рипли есть выбор: пустить зараженного инопланетянином товарища на борт и тем самым, возможно, спасти ему жизнь или бросить умирать, чтобы уберечь корабль от заразы. По тому, как взвешенно она принимает решение, мы видим: она осторожна, рассудительна и не поддается влиянию окружающих. Читатели многое узнают о персонаже не только по тому, какие решения он принимает, но и по тому, как он это делает.

Через эволюцию персонажа

За время хода повествования главный герой должен научиться обходить или преодолеть свой фатальный недостаток. Но пока его слабости будут трансформироваться, основные качества должны остаться неизменными. Обеспечивая постоянство сильных сторон, автор таким образом укрепит положительные качества героя, представляя читателю возможность увидеть множество ситуаций, где он их проявляет.

Читателю скучно: ошибки при создании персонажа

Нам точно известно: читатели эмоционально сближаются с достоверными персонажами, которые вызывают восхищение, уважение или любопытство. Ключ к созданию таких персонажей – наделение их положительными качествами, которые создадут интригу. Но что, если, несмотря на все попытки создать интересных персонажей, они не нравятся читателям? Вот несколько причин, по которым аудитория может не проникнуться вашим героем.

Нереалистичность персонажа

Если персонаж кажется нереалистичным, возможно, проблема в том, что автор недостаточно хорошо его знает. У вас могут быть ответы на многие вопросы о персонаже, но этого недостаточно для настоящего понимания. Так же и в реальной жизни. Если вы фанат Брэда Питта, вы можете найти массу информации о нем в интернете, но это не поможет вам по-настоящему узнать его. Вы не предугадаете его действия в нестандартной ситуации, не распознаете триггеры из прошлого, которые влияют на его поведение в настоящем, и даже не поймете, что для него имеет истинную ценность. Обладая ограниченными знаниями, вы можете попытаться написать о нем, но персонаж получится нереалистичным и совсем не похожим на Брэда Питта. Чтобы герои получились правдоподобными, автор должен знать их досконально – только тогда они будут последовательны в своих действиях и понятны читателю.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.

Notes

1

Хейг М. Голливудский стандарт. Как написать сценарий для кино и ТВ, который купят. – М.: Альпина нон-фикшн, 2024.

Вернуться