Ксения Суранова
Шёпот

Моросящий дождь, казалось, никогда не прекратится. Он стучал по стёклам старинного особняка на Фонтанке, словно настойчивый, но незваный гость, пытаясь проникнуть внутрь, в самую суть тайны, что только что развернулась в его стенах. 1905 год. Петербург дышал ожиданием перемен, но в этом доме, казалось, время застыло, законсервировав в себе эхо балов, шелест шёлковых платьев и призрачные улыбки давно ушедших поколений. Город, что сам был соткан из мифов и легенд, из гранита и воды, из величия и меланхолии, теперь вновь предъявлял свои права на очередную загадку, достойную его мрачной красоты.

Следователь, которого мы пока будем называть просто – Инспектор, – стоял в пустой раме, словно в портале между двумя мирами: миром обыденности, где вещи просто исчезают, и миром, где каждый предмет, каждый шорох несёт в себе отголоски нечто большего, нечто мистического. Его пальцы скользили по гладкой, отполированной дереву рамы, и он чувствовал холод, исходящий от неё, словно от надгробного камня. Картина, "Лик Скорби", как её называли, исчезла. Не украдена, нет. Исчезла. Без следа, без взлома, без единого свидетельства того, что кто-то вообще прикасался к ней. Лишь тонкий слой пыли, нетронутый на раме, и едва заметный, почти фантомный, отпечаток на обоях, словно картина сама растворилась в воздухе, оставив после себя лишь призрак своего присутствия.

"Что ж, – пробормотал Инспектор, его голос был хриплым от усталости и недосыпа, – Петербург, ты снова превзошёл себя. Я думал, что видел всё, но ты всегда находишь способ удивить меня. И всегда в самый неподходящий момент."

Его взгляд, острый и проницательный, скользнул по комнате. Это была не просто библиотека, а настоящий кабинет алхимика, святилище знаний, где каждый том, казалось, был пропитан мудростью веков, а каждый прибор – готов к новому открытию. Высокие шкафы из тёмного дерева, до потолка забитые фолиантами в кожаных переплётах, источали аромат старой бумаги, чернил и чего-то ещё, неуловимого, но такого знакомого – запах тайны, что витал в воздухе, смешиваясь с запахом ладана, воска и едва уловимым ароматом озона, словно здесь только что прошёл электрический разряд. В центре комнаты стоял массивный стол из красного дерева, заваленный рукописями, картами звёздного неба, астрологическими таблицами, колбами с непонятными жидкостями и какими-то странными чертежами, напоминающими алхимические символы и схемы древних механизмов. На столе лежала раскрытая книга в потрёпанном кожаном переплёте, её страницы, пожелтевшие от времени, были испещрены старославянской вязью и латинскими глоссами. Инспектор наклонился, чтобы прочитать название: "Книга Теней и Зеркал. Трактат о параллельных мирах и проходах между ними. С комментариями Профессора В.Э. Вербицкого". Он усмехнулся, его губы скривились в циничной усмешке. "Ну, конечно. Без этого никуда. В Петербурге, где каждый второй верит в домовых и водяных, а каждый первый – в заговоры и тайные общества, подобная литература пользуется особым спросом. Особенно, если её комментирует сам Профессор."

Он подошёл к окну. За ним простиралась Фонтанка, её воды были чёрными и зловещими, отражая тусклый свет газовых фонарей, что мерцали, словно одинокие глаза в бескрайней тьме. На другом берегу, сквозь пелену дождя, виднелись силуэты других особняков, их окна были тёмными, словно пустые глазницы, наблюдающие за происходящим с немым укором. Инспектор знал этот дом. Он принадлежал Профессору Виктору Эдуардовичу Вербицкому, выдающемуся учёному, чья жизнь была посвящена изучению древних языков, оккультных наук, паранормальных явлений и, по слухам, даже попыткам проникнуть в тайны мироздания.

И "Лик Скорби" был одним из его самых ценных и, как оказалось, опасных артефактов.

Легенда гласила, что картина была написана в XVII веке монахом-отшельником, по имени отец Игнатий, который, находясь в состоянии религиозного экстаза и, по некоторым данным, под воздействием неких запретных трав, запечатлел на холсте не просто лицо, а саму суть человеческого страдания, способную проникать в души тех, кто на неё смотрел.

Говорили, что она могла предсказывать будущее, исцелять болезни и даже, в руках нечестивца, приносить несчастья, сводить с ума и открывать врата в иные измерения. Профессор Вербицкий, будучи человеком науки, всегда пытался найти рациональное объяснение этим легендам, но его исследования, кажется, только углубляли тайну, а не проясняли её. Инспектор, будучи человеком прагматичным, всегда относился к таким историям с долей скептицизма, но в Петербурге, особенно в 1905 году, грань между реальностью и мистикой была тонка, как лезвие бритвы, и он научился не отметать с порога даже самые невероятные версии.

В комнату вошёл молодой полицейский, прапорщик Петров, его лицо было бледным, а глаза расширены от увиденного. Он был новичком в сыскном деле, только что переведённым из провинции, и эта ночь, казалось, уже успела оставить на нём свой отпечаток, стерев с его лица последние остатки юношеской наивности. Он нервно теребил фуражку в руках, его взгляд метался по комнате, словно ища подтверждения своим самым страшным догадкам.

"Господин Инспектор, – начал Петров, его голос дрожал, словно струна, натянутая до предела, – мы обыскали весь дом. Ничего. Никаких следов взлома, никаких отпечатков. Двери и окна были заперты изнутри, все замки целы, ни единой царапины. Экономка, старуха Агафья, клянётся, что никого не видела и ничего не слышала. Она спала в своей комнате на первом этаже, и, по её словам, проснулась только от криков Профессора. Она говорит, что это не люди, это… это нечистая сила, что пришла за картиной."

"Криков Профессора?" – Инспектор поднял бровь, его взгляд стал ещё острее. – "Значит, он был здесь. Где он сейчас?"

"В своей спальне, – ответил Петров, сглотнув. – В полном шоке. Он отказывается говорить, только повторяет, что картина… она ушла сама. Что это не кража, а… трансформация. Он бормочет что-то о "пробуждении эфирных потоков" и "резонансе с астральным планом", которые привели к её исчезновению."

Инспектор кивнул. "Отлично. Значит, у нас есть свидетель, который ничего не видел, и потерпевший, который верит в астральные планы. Прекрасное начало для расследования, не правда ли, Петров? Как будто Петербург решил посмеяться над нами, подкинув нам такую головоломку."

Он подошёл к камину, где тлели последние угли, отбрасывая причудливые тени на стены. Над камином висел старинный гобелен, изображающий сцену охоты на единорога, его краски потускнели от времени, но всё ещё сохраняли былое величие. Инспектор провёл по нему рукой, чувствуя грубую ткань, и его пальцы наткнулись на что-то твёрдое, спрятанное за гобеленом. Он отодвинул ткань и обнаружил небольшой тайник, вырезанный в стене. Внутри лежала старинная шкатулка из тёмного дерева, инкрустированная перламутром. Он открыл её. Внутри, на бархатной подкладке, лежали несколько пожелтевших писем, перевязанных шёлковой лентой, и небольшой серебряный ключ, украшенный причудливым орнаментом, напоминающим стилизованное изображение глаза.

"А что насчёт охраны? В таком доме, с такими ценностями, должна быть охрана. Профессор Вербицкий – человек не бедный, и не глупый, чтобы оставлять такие сокровища без присмотра, даже если он верит в астральные планы."

"Была, – ответил Петров, его голос стал чуть увереннее, словно он нашёл что-то, за что можно ухватиться. – Но сегодня ночью, по странному стечению обстоятельств, оба охранника отпросились. Один, некий Иван, заболел внезапной лихорадкой, а другой, Семён, уехал по семейным делам, его мать, кажется, при смерти. Профессор, по словам экономки, был очень расстроен, но отпустил их, так как они оба служили ему верой и правдой много лет, и он не мог отказать им в такой просьбе."

"Странное стечение обстоятельств, – повторил Инспектор, его глаза сузились, а в голосе появилась стальная нотка. – Или тщательно спланированная акция. Слишком много совпадений для одной ночи. А что насчёт слуг? Кто ещё был в доме, кроме экономки?"

"Только экономка, – сказал Петров. – И личный ассистент Профессора, молодой человек по имени Кирилл. Он сейчас тоже в своей комнате, но, кажется, он тоже ничего не видел и не слышал. Он очень увлечён своими исследованиями и часто работает по ночам, не обращая внимания на окружающий мир."

Инспектор вздохнул. Чем глубже он погружался в эту историю, тем больше она напоминала ему запутанный клубок ниток, где каждая нить вела в никуда, а каждая зацепка оказывалась ложной. Он снова посмотрел на пустую раму. Картина. "Лик Скорби". Что в ней было такого, что заставило её исчезнуть? Или кто-то очень умело инсценировал это исчезновение, чтобы скрыть истинную цель? И что за письма в шкатулке?

Он вернулся к столу, где лежала "Книга Теней и Зеркал". Он осторожно взял её в руки. Кожаный переплёт был потёрт от времени, а страницы пахли древностью, словно хранили в себе дыхание веков. Он пролистал её. Старинные гравюры, изображающие мистические ритуалы, странные символы, тексты на латыни и древнегреческом, перемежающиеся с выдержками из каббалистических трактатов и алхимических формул. Это была не просто книга, а целый трактат по оккультизму, алхимии и, судя по всему, магии зеркал. И кто-то, очевидно, читал её совсем недавно, потому что на одной из страниц, где говорилось о "переходах между мирами", лежала тонкая закладка из высушенного цветка ириса.

"Петров, – сказал Инспектор, не отрывая глаз от книги, его голос стал тише, почти шёпотом, – найдите мне Профессора. И пусть он будет готов к разговору. И приведите сюда экономку и ассистента. Мне нужно поговорить с каждым из них. И, пожалуйста, будьте осторожны. В этом доме, кажется, даже тени умеют лгать, а стены хранят секреты, которые могут свести с ума."

Петров кивнул и поспешно вышел из комнаты, его шаги эхом отдавались в пустых коридорах. Инспектор остался один, в окружении книг, теней и неразгаданных тайн. Он снова посмотрел на пустую раму. "Лик Скорби". Что ты скрываешь, старая картина? И кто ты, тот, кто осмелился бросить вызов самой логике, похитив тебя из запертой комнаты?

Он закрыл глаза, пытаясь представить себе картину, которую он никогда не видел, но о которой уже столько слышал. Лицо, искажённое страданием, глаза, полные печали, и аура, что, по слухам, могла влиять на судьбы людей. И ему показалось, что он слышит едва уловимый шёпот, доносящийся из глубины пустой рамы, шёпот, который, возможно, и был ключом к разгадке этой петербургской головоломки. Шёпот, что проникал в самые потаённые уголки его сознания, заставляя сомневаться в реальности происходящего.

Инспектор осторожно развернул одно из писем из шкатулки. Почерк был изящным, женским. Датировано письмо было 1885 годом. "Мой дорогой Виктор, – гласили строки, – я не могу больше жить с этим. Картина… она сводит меня с ума. Её глаза смотрят на меня даже во сне. Я чувствую, как она высасывает из меня жизнь, мою радость, мою душу. Я боюсь её. Я боюсь того, что она мне показывает. Прошу тебя, избавься от неё. Сожги её, утопи в Неве, сделай что угодно, но пусть она исчезнет из нашей жизни. Иначе я… я не знаю, что сделаю." Подпись: "Твоя Софья".

Инспектор нахмурился. Софья. Это была жена Профессора Вербицкого, которая, по официальной версии, умерла от нервного истощения двадцать лет назад. Но это письмо говорило о другом. Оно говорило о страхе, об отчаянии, о безумии, вызванном картиной. Значит, легенды о её мистической силе были не просто выдумкой. И, возможно, смерть Софьи была не такой уж естественной.

Он взял в руки серебряный ключ. Он был старинным, с причудливым орнаментом, напоминающим переплетение змей. Ключ от чего? От другой шкатулки? От тайной комнаты? Или от чего-то более абстрактного, от какой-то двери в сознании?

Инспектор почувствовал, как по его спине пробежал холодок. Эта история была куда сложнее, чем простое исчезновение. Она была пропитана мистикой, безумием и давно забытыми тайнами. И Петербург, казалось, сам подталкивал его к разгадке, шепча ему подсказки на языке дождя и ветра.

В этот момент послышались шаги. Петров вернулся, ведя за собой трёх фигур. Старуха Агафья, сгорбленная, с морщинистым лицом, напоминающим печёное яблоко, и глазами, полными страха. Фёдор, камердинер, высокий, худощавый мужчина средних лет, с глуховатым видом и отсутствующим взглядом. И молодой человек, Кирилл, ассистент Профессора, с растрёпанными волосами, в очках, которые постоянно сползали с его носа, и с видом человека, которого только что оторвали от очень важного исследования.

"Господин Инспектор, – сказал Петров, – они здесь."

Инспектор кивнул. "Отлично. Начнём с вас, Агафья. Расскажите мне всё, что вы видели и слышали сегодня ночью. И не упустите ни одной детали. Даже самой незначительной."

Старуха задрожала. "Я… я ничего не видела, батюшка. Я спала. Крепко спала. А потом… потом крик. Профессор кричал. Я прибежала, а он… он стоял здесь, в этой комнате, и смотрел на пустую раму. И повторял: "Она ушла. Она вернулась домой. В свой мир."

"Вернулась домой?" – Инспектор поднял бровь. – "Куда, по его мнению, она вернулась?"

Агафья покачала головой. "Не знаю, батюшка. Он ничего не объяснил. Только сказал, что это конец. Конец всему. Что он слишком близко подошёл к истине."

"А вы, Фёдор?" – Инспектор повернулся к камердинеру. – "Вы что-нибудь слышали?"

Фёдор пожал плечами. "Я глуховат, господин Инспектор. И сплю крепко. Ничего не слышал. Проснулся только от шума, когда полиция приехала."

"И вы не заметили ничего необычного сегодня ночью?" – Инспектор внимательно посмотрел на него. – "Никаких посторонних звуков, запахов, теней?"

Фёдор задумался. "Ну… был один запах. Странный. Как будто… как будто палёной бумаги. Но я подумал, что это из камина. Профессор часто жжёт там свои старые записи."

Палёной бумаги. Инспектор снова посмотрел на "Книгу Теней и Зеркал". Возможно, это было не просто совпадение. Возможно, кто-то пытался сжечь что-то, связанное с картиной.

"А вы, Кирилл?" – Инспектор повернулся к ассистенту. – "Вы что-нибудь видели или слышали?"

Кирилл поправил очки. "Я… я работал в своей лаборатории, господин Инспектор. Я занимался экспериментами с электромагнитными полями. Я ничего не слышал. Только почувствовал странный скачок энергии в момент исчезновения картины. Мои приборы зафиксировали аномалию. Очень мощный выброс энергии, словно… словно что-то открылось и тут же закрылось."

"Скачок энергии?" – Инспектор заинтересовался. – "Можете показать мне свои записи?"

"Конечно, господин Инспектор, – Кирилл кивнул. – Они у меня в лаборатории. Я могу показать вам графики и измерения."

"Хорошо, – сказал Инспектор. – Пока всё. Петров, отведите их в другую комнату. И пусть они не разговаривают друг с другом. А вы, Петров, останьтесь со мной. Мне нужна ваша помощь."

Когда они остались одни, Инспектор повернулся к Петрову. "Петров, вы верите в мистику?"

Петров замялся. "Я… я не знаю, господин Инспектор. Я всегда верил в логику и факты. Но здесь… здесь всё так странно. И эти показания ассистента… скачок энергии…"

"Вот именно, – кивнул Инспектор. – Здесь всё странно. И именно поэтому мы должны быть особенно внимательны. Эта картина… она не просто исчезла. Она была частью чего-то большего. Чего-то, что уходит корнями в прошлое этого города, в его самые тёмные уголки. И Профессор, кажется, был очень близок к разгадке."

Он снова взял в руки письмо Софьи. "Софья Вербицкая. Умерла от нервного истощения. Но это письмо говорит о другом. Оно говорит о страхе, о безумии. Возможно, она не умерла от болезни. Возможно, картина свела её с ума. Или кто-то помог ей уйти, чтобы скрыть правду. Или она сама, под воздействием картины, сделала что-то непоправимое."

Инспектор подошёл к пустой раме. "Лик Скорби". Он закрыл глаза, пытаясь представить себе её. Лицо, искажённое страданием, глаза, полные печали, и аура, что, по слухам, могла влиять на судьбы людей. И ему показалось, что он слышит едва уловимый шёпот, доносящийся из глубины пустой рамы, шёпот, который, возможно, и был ключом к

разгадке этой петербургской головоломки. Шёпот, что проникал в самые потаённые уголки его сознания, заставляя сомневаться в реальности происходящего.

"Петров, – сказал Инспектор, открывая глаза, – нам нужно найти эту картину. И нам нужно узнать, что произошло с Софьей Вербицкой. Я чувствую, что эти две истории связаны. И я чувствую, что мы только что открыли дверь в мир, который гораздо сложнее и опаснее, чем мы могли себе представить. Мир, где наука и мистика переплетаются в единый, жуткий узор."

Он взял со стола лупу и начал внимательно осматривать пол вокруг пустой рамы. Ничего. Идеальная чистота. Но Инспектор не сдавался. Он знал, что в каждом преступлении, даже самом изощрённом, всегда остаётся след. Маленькая, едва заметная деталь, которая может привести к разгадке.

Его взгляд упал на небольшой коврик, лежавший у камина. Он был старым, выцветшим, с причудливым восточным орнаментом. Инспектор наклонился и осторожно приподнял его. Под ковриком, на паркете, был едва заметный след. Не отпечаток ноги, нет. А скорее, тонкая, почти невидимая царапина, словно что-то тяжёлое и острое протащили по полу. Царапина вела от места, где висела картина, к окну.

"Петров, – сказал Инспектор, его голос был полон предвкушения, – посмотрите сюда."

Петров наклонился. "Что это, господин Инспектор? Царапина?"

"Именно, – кивнул Инспектор. – Тонкая, почти невидимая. Но она есть. И она ведёт к окну. Значит, картина не исчезла сама по себе. Её вынесли. Через окно."

"Но окно было заперто изнутри!" – воскликнул Петров.

"Было, – согласился Инспектор. – Но это не значит, что его нельзя было открыть и закрыть снова. Особенно, если у похитителя был ключ. Или если он использовал какой-то механизм. Или… если он использовал нечто, что Профессор называет "эфирными потоками"."

Он подошёл к окну и внимательно осмотрел его. Замки были целы, но на внешней стороне рамы, на самом краю, Инспектор заметил едва заметный след. Маленькая, почти невидимая вмятина, словно от острого предмета. И рядом с ней – несколько тонких, почти прозрачных волокон, застрявших в щели. Он осторожно извлёк их пинцетом и внимательно рассмотрел под лупой. Шёлк. Тонкий, дорогой шёлк.

"Шёлк, – пробормотал Инспектор. – Значит, похититель был одет в дорогую одежду. Или использовал шёлковую верёвку. Или… что-то ещё. Возможно, это был не человек, а нечто, что способно проходить сквозь стены, оставляя лишь такие вот "следы"."

Он посмотрел вниз, на мокрый асфальт. Внизу, под окном, был небольшой палисадник, заросший кустами сирени. И в самом центре палисадника, на земле, Инспектор заметил что-то блестящее. Он открыл окно и осторожно высунулся наружу.

"Петров, – сказал он, – мне нужна лестница. И фонарь. Кажется, я что-то нашёл."

Через несколько минут Петров вернулся с лестницей и мощным керосиновым фонарём. Инспектор спустился вниз, в палисадник. Дождь усилился, и ветер трепал его плащ. Он подошёл к тому месту, где заметил блеск. На земле, среди мокрых листьев, лежала небольшая серебряная брошь, выполненная в виде головы совы с глазами из тёмных рубинов. На обратной стороне броши была выгравирована одна буква: "В".

"В…" – прошептал Инспектор. – "Вербицкий? Или кто-то другой? Кто-то, кто связан с Профессором?"

Он поднял брошь. Она была холодной и тяжёлой. И она явно принадлежала кому-то, кто был здесь сегодня ночью.

"Петров, – сказал Инспектор, поднимаясь по лестнице, – эта брошь – наша первая настоящая зацепка. Она говорит нам, что похититель не был просто вором. Он был кем-то, кто имел отношение к этому дому. Или к семье Вербицких. Или к их тайным исследованиям."

Он снова посмотрел на пустую раму. "Лик Скорби". Картина, что сводила с ума, предсказывала будущее и, возможно, открывала двери в иные миры. И теперь она исчезла, оставив после себя лишь шёпот Фонтанки, призраки прошлого и серебряную брошь с буквой "В".

"Нам предстоит долгая ночь, Петров, – сказал Инспектор, его глаза горели азартом. – Очень долгая ночь. И я чувствую, что это только начало. Начало истории, которая перевернёт все наши представления о реальности. И, возможно, о самом времени."

Он вернулся в библиотеку, где на столе лежала "Книга Теней и Зеркал". Он снова взял её в руки и открыл на странице с закладкой. Там, среди древних символов, был рисунок. Зеркало. И в нём – отражение, которое было не просто отражением, а порталом в другой мир. И рядом с рисунком – надпись на латыни: "Speculum Animae. Porta ad Alterum Mundum." Зеркало Души. Врата в Другой Мир.

Инспектор почувствовал, как по его спине пробежал холодок. Неужели картина была не просто картиной? Неужели она была ключом к этим вратам? И кто осмелился открыть их? И что за скачок энергии зафиксировал Кирилл?

Он посмотрел на серебряный ключ из шкатулки. Может быть, это ключ не к физической двери, а к чему-то более метафорическому? Ключ к пониманию того, что произошло? Или ключ к самому зеркалу?

"Петров, – сказал Инспектор, его голос был серьёзен, – нам нужно найти все зеркала в этом доме. И внимательно их осмотреть. Каждое из них. Особенно те, что находятся в кабинете Профессора и в его спальне."

Петров удивлённо посмотрел на него. "Зеркала, господин Инспектор? Зачем?"

"Потому что, – ответил Инспектор, его взгляд был прикован к рисунку в книге, – в Петербурге, где реальность переплетается с мистикой, а логика уступает место интуиции, зеркала могут быть не просто отражениями. Они могут быть вратами. Вратами в другой мир. Или в другую реальность. И я чувствую, что "Лик Скорби" ушёл именно туда. И Профессор, кажется, знал об этом. Или даже сам пытался это сделать."

Он закрыл книгу. Дождь за окном продолжал стучать, а Фонтанка шептала свои тайны. И Инспектор знал, что эта ночь будет долгой. Очень долгой. И что эта история только начинается. История, которая, возможно, изменит его самого.

Ночь не собиралась сдаваться. Дождь продолжал свою монотонную, убаюкивающую песнь по крышам Петербурга, а ветер, словно невидимый вор, проникал в каждую щель, заставляя старые окна особняка на Фонтанке жалобно скрипеть, вторя стонам старого дома. 1905 год. Город, что сам был соткан из мифов и легенд, из гранита и воды, из величия и меланхолии, теперь вновь предъявлял свои права на очередную загадку, достойную его мрачной красоты. Инспектор, чьи глаза горели лихорадочным огнём, словно два уголька в кромешной тьме, стоял посреди кабинета Профессора Вербицкого, держа в руке серебряную брошь с буквой "В". Эта маленькая безделушка, казалось, была единственным осязаемым доказательством того, что здесь произошло нечто большее, чем просто исчезновение картины. Она была ниточкой, ведущей в лабиринт, и Инспектор чувствовал, как эта ниточка начинает вибрировать в его пальцах, предвещая нечто грандиозное.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.