Михаил Берман
Восемь пьес

© Михаил Берман, 2024

Художник, Рисунок, Одиночество и немного Красоты
Пьеса в 2-х актах

Действующие лица

Художник – художник.

Рисунок – изображение женщины.

Одиночество – человек непонятно какого пола.

Красота – дама с густой вуалью на лице.

Акт 1

Сцена 1

Небольшая комната Художника. Небольшой телевизор на небольшом столике. Небольшая кровать. В углу небольшой шкаф. Все стены завешаны рисунками Художника.

Художник (стоя напротив рисунка женщины): Почему вы плачете?

Рисунок: Потому что вы нарисовали меня плачущей.

Художник: Потому что я, может быть, не умею рисовать. Иногда хочу нарисовать что-то красивое, а выходит – что выходит.

Рисунок: Может быть.

Художник: Хотел нарисовать чье-то лицо, а вышли вы с плачущим лицом.

Рисунок: Я плачу еще и потому, что что-то о вас знаю. Знаю…

Художник: Что вы обо мне можете знать? Может, по какой другой причине плачете.

Рисунок: Да, вы правы. Плачу, потому что я некрасивая.

Художник: Мне нравится рисунок вас.

Рисунок: Рисунок, может, ничего, но то, что на рисунке – это некрасивая женщина, понимающая, что она некрасивая.

Художник: Может быть. Но расстраиваться нечего, потому что вы всего лишь рисунок, рисунок никогда не существовавшей женщины или, можно сказать, никогда не виданной мной. Вас, в общем-то, можно принять и за портрет кого-то.

Рисунок: Портрет?

Художник: Портрет.

Рисунок: А что это?

Художник: Это, в общем-то, вы. Изображение кого-то на бумаге или холсте.

Рисунок: А кого я изображение?

Художник: Никого. Но вас можно принять за изображение кого-то реального. Вы, можно сказать, и портрет для меня и для тех, кто вас видит. И вы, как и все портреты и вообще рисунки, неизменны. Только чуть тусклее и тусклее со временем, если не обновлять краски на вашем изображении, на линиях, образующих вас вместе с красками, являющимися вами, что ли.

Рисунок: Вот именно – что ли. Может, объясните точнее.

Художник: Не хочу.

Сцена 2

Художник включает телевизор. По телевизору идет фильм, в котором есть эпизод, в котором старая женщина говорит с фотографией. Он сейчас и идет. Художник смотрит его.

Старая женщина, смотрящая на фотографию (в телевизоре): Как жаль, что тебя со мной нет. Где ты теперь? Написал бы чего. Конечно, я не требую от тебя, чтобы ты был Сергеем Есениным и написал бы мне красивое стихотворение с думами обо мне и назвал бы его «Письмо к матери», но хотя бы чего-нибудь напиши.

Как ты все-таки похож на нас с мужем. Ты настолько интересно выглядящая наша смесь, своего рода синтез наших внешностей и в какой-то степени сущностей. И, может быть, тебя удивило бы или рассмешило бы, но у меня такое ощущение иногда, что и морда собаки, которую ты обожал в детстве, как-то отразилась на твоем лице. Что-то в выражении лица собаки Зыко и твоем лице общее. Может, иногда потому что, когда ты маленький кричал по ночам и мешал спать, мой муж иногда называл тебя собакой, а собаку, иногда лаявшую по ночам лишь по имени – Зыко. «Зыко, тихо». Иногда прибавлял тварь, но только когда она лаяла ночью. А днем… «Зыко, сюда». Кричал так. А ты за ним повторял, как мог громче: «Зыко, сюда»…

Художник: Да, ничего не поделаешь – одиночество.

(Выключает телевизор)

Сцена 3

Входит Одиночество

Одиночество: Привет.

Художник: Привет, Одиночество.

Одиночество: Почему выключили телевизор?

Художник: Надоел. Вообще редко способен его смотреть. Утомляет.

Одиночество: Что, в конце концов, не утомляет? Может, тогда я и прихожу, когда всё в конце концов утомило или что-то близкое к тому. Может, тогда я и прихожу. Захожу, сижу и долго не ухожу.

Художник: Когда как. Иногда вы действительно надолго задерживаетесь. Хотя вы мне особо не мешаете. Я вас довольно быстро перестаю замечать, потому что вы, в общем-то, тихи, неразговорчивы. Хотя иногда ваша неразговорчивость, тишина или тихость раздражают.

Одиночество: Вот именно. Я и само это замечаю. Но, может, я все-таки лучше, чем ничего?

Художник: Может, и лучше. Но забываешь об этом своем ощущении или мысли, когда вы со мной какое-то время, и я привык, что вы со мной.

Одиночество: Да, привыкаешь, и я перестаю быть нужным вам. А потом и раздражаю. Я это почти чувствую и ухожу. И я потом одно.

Художник: Одно.

Одиночество: Да, одно. Одиночество осталось одно.

Художник: Одиночество осталось одно. Одно.

(Одиночество уходит)

Сцена 4

Художник: Все-таки простите, что вы вышли некрасивой. Хотя, может, я просто не умею рисовать?

Рисунок: Да нет. Вы и не пытались нарисовать меня красивой. Просто рисовали что-то.

Художник: Да я, в общем-то, всегда так рисую. Рисую как хочу и что выходит. Вышли вы или что-то похожее на портрет или, может, точнее изображение никогда не существовавшей или, может, точнее – не виданной мной женщины.

Рисунок: Значит, я портрет или точнее изображение никогда не существовавшей или, может, точнее – не виданной вами женщины?

Художник: Да, нарисованный мной портрет никогда не существовавшей или не виданной мной женщины. И говорите вы тоже как я хочу.

Рисунок: Да, тоже, наверное, говорю как вы хотите.

Художник: Хотя я и не уверен в этом. Да и знаю ли я, как я хочу чтобы вы говорили? Скорее всего, хочу, чтобы вы говорили что-то свое, а может – интересное, а может – и чтобы мне это нравилось.

Рисунок: А сами вы как говорите?

Художник: Смотря, с кем и насколько я способен быть интересным в диалоге или себе в монологе.

Рисунок: Может, и я так же.

Художник: Может. И жаль, что вы некрасивая.

Рисунок: Я же только портрет или изображение никогда не существовавшей или не виданной вами женщины.

Сцена 5

Входит Красота

Рисунок: Никто меня не назовет красивой, как вас.

Красота: Меня и не зовут красивой. Меня зовут Красотой.

Художник: Интересно, что такое красота?

Рисунок: Может, то, что зовут красотой, определяют как красота или считают красотой, красивым.

Художник: Могу, конечно, так назвать или так считать. Но буду ли я так считать внутри себя?

Рисунок: Убедите себя.

Красота: Разве это возможно? Хотя, наверное, возможно.

Рисунок: Невозможно – так надо в этом убедить себя.

Художник: Попробую. Хотя зачем? Вам будет приятнее, если я буду считать, думать, что вы красивая?

Рисунок: Не знаю. Да и есть вещи, о которых не только не хотят говорить, но и предпочитают о них не думать. Да и не так важно это.

Красота: Да, это не особо важно. Кому что нравится, кто что считает красотой. А переубеждать себя в чем-то иногда особо незачем. Будет человек считать по-другому. И что? Кому-то будет от этого приятней, кому-то менее приятно. Вам это важно?

Художник: Вам это важно?

Рисунок: Да не особо. Но хотелось бы.

Художник: Я тогда попробую переубедить себя.

Красота: Если несложно и, может, кому-то нужно, то почему бы и нет?

Рисунок: Да, почему бы и нет?

Художник: Да, почему бы и нет? Кто-то что-то назвал красивым когда-то, так и пошло. Что-то похожее или подобное чему-то когда-то кем-то названное красивым и считается красивым или близким к красивому.

Красота: Да, почему бы это не изменить хотя бы для себя. Назвать красивым что-то абсолютно или просто другое и не убедить себя в этом.

(Красота уходит)

Акт 2

Сцена 1

Художник перед тем же рисунком

Художник: Надоело на вас смотреть (кладет рисунок на полку в шкафу). И ни к чему менять, убеждать себя, что вы красивая. Ни к чему. И вообще думать о вас. Хотя вы мне нравились.

Рисунок: Нравилась, потому что вы мой автор, создатель.

Художник: Да, наверное. Хотя не могу сказать, что вы мне нравились сильно. Иногда было любопытно смотреть на вас, иногда говорить с вами.

Рисунок: Мне тоже было приятно вас слышать.

Художник: Я думаю, вам, в общем-то, все равно, где находиться.

(Закрывает шкаф)

Сцена 2

Входит Одиночество

Одиночество: Убрали портрет или рисунок?

Художник: Убрал. Снова вы пришли.

Одиночество: Вернее, пришло. Да, снова я. Но я ненадолго.

Художник: Или я, может, скоро уйду.

Одиночество (смотря на место на стене, где был рисунок): Лучше. Вам больше нравится пустое место на стене среди ваших рисунков? В конце концов он вас стал раздражать, и вы удалили его со стены.

Художник: Скорее надоел, чем стал раздражать. Да, мне кажется, что лучше ничего, пустое место на стене, чем он. Надоел, в общем. Говоришь с ним, говоришь и даже не понимаешь, как он говорит с вами, и почему он говорит с вами, и вообще стоит ли говорить с ним. Хотя разговор с ним выглядит или слышится довольно естественно.

Одиночество: Если довольно естественно, то, в общем-то, может, и говорить с ним пока интересно или кто-то из вас хочет поговорить, а для другого несложно поговорить с желающим поговорить с ним.

Художник: Говорить с собственным рисунком, пусть даже и чем-то интересным…

Одиночество: Необычно, несколько, может, и ненормально, но если хочется…

Художник: Случайно. Начался диалог как-то, я даже не понял, как.

Одиночество: Вообще что-то подобное редко, но есть в литературе что-то подобное или пусть и отдаленно напоминающее это. Например «Овальный портрет» Эдгара По, «Портрет Дориана Грэя» Оскара Уайльда. В комедиях что-то подобное иногда обыгрывается.

Художник: Это несколько другое.

Одиночество: Эти вещи тоже между собой отличаются, но общее…

Художник: Да, вы правы или право.

Одиночество: Право. Может я и право. Нравится – так беседуйте. А как беседы с рисунками, портретами выглядят со стороны? Кто это видит?!

Художник: Вот именно – кто это видит? И нравится иногда. Хотя вот – в конце концов разонравилось, и убрал собеседника в шкаф.

Одиночество: И пришло я, но ненадолго.

Художник: Вы уже говорили, что ненадолго. Но только понятие «долго» относительно. Иногда то, что кому-то кажется недолгим, кому-то другому кажется долгим. Хотя, может, иногда так только говорят. Просто говорят по каким-то определенным причинам. А что внутри себя думают?

Одиночество: Мне, действительно, так кажется, что я ненадолго с вами.

Художник: Может быть. Но я все-таки уйду куда-нибудь отсюда.

Одиночество: Если вы хотите уйти из-за меня, то давайте я уйду.

Художник: Да нет, вы что! Посидите. Я просто хочу уйти отсюда. До свидания.

(Художник уходит)

Сцена 3

Одиночество открывает шкаф и смотрит на убранный на полку рисунок.

Одиночество: Как вам тут?

Рисунок: Мне все равно. Куда повесят, поставят, положат, – там и нахожусь. И все равно. Говорят – говорю, не говорят – обычно не говорю, иногда, может, что-то и пытаюсь сказать, но или не слышат, или неинтересно, или лень, может, говорить со мной.

Одиночество: Больше, наверное, незачем.

Рисунок: Да, наверное, незачем. Да и ненормально. Говорить с рисунком, пусть и походящим на портрет, – что-то сумасшедшее. Да и непонятно, как.

Одиночество: Да и непонятно, как.

Рисунок: И незачем, и непонятно, как.

Одиночество: Не всем, конечно.

Рисунок: Конечно, не всем.

Одиночество: Конечно, не всем.

Рисунок: Не всем, конечно. Моему художнику это иногда нужно и, может, иногда и понятно, как, но не совсем. Потому что вот, убрал меня.

Одиночество: Убрал. Может, просто не нужно стало. Надоело говорить с вами.

Рисунок: Может, и так.

Одиночество: Может, и так. Хотя может вас повесить на место.

Рисунок: Да не нужно.

Одиночество: Ни вас он не хочет видеть, ни меня.

Рисунок: Но иногда он может создать что-то типа меня и поговорить со мной, как и с вами. Но нужно ли это ему, нам?

Одиночество: Может, иногда ему.

Рисунок: Только ему. Может, он пошел искать похожую на меня, только живую. Ведь я вышла случайно у него такая, какая я есть, как я выгляжу.

Одиночество: Он так и рисует. Повесить вас на то место на стене, на котором вы были?

Рисунок: Мне все равно. А ему тоже, уже, наверное, это все равно, раз убрал. Хотя когда-то говорил, что любит. Спросил у меня, люблю ли я его, ответила, что нет. «Ведь я твой создатель», – сказал он. «Все равно нет», – ответила я. А вот сейчас убрал меня.

Одиночество: Вы правы. Сам вернет вас на прежнее место, если захочет. Всего хорошего тогда.

Рисунок: Всего хорошего.

(Одиночество закрывает шкаф, ходит по комнате и разглядывает развешанные по стенам рисунки. Потом уходит)

Сцена 4

Художник пьяный, с большой упаковкой пива

Художник: Музыка не помешает.

Включает телевизор, находит музыкальный канал, слушает музыку и пьет пиво.

Песня:

Женщина, которую ты бы нарисовал,
Женщина, о которой ты бы мечтал,
Женщина, к ногам которой ты бы припал,
Женщина, которую ты бы постоянно целовал…

Припев: Женщина, которую ты не знаешь,
Женщина, которую ты никогда не узнаешь…

Женщина, которую ты бы постоянно в себя влюблял,
Женщина, которую ты бы окрылял,
Женщина, чье б сердце ты воровал и воровал,
Женщина, которую ты не знал…

Припев: Женщина, которую ты не знаешь,
Женщина, которую ты никогда не узнаешь…

Художник: Интересно, эта бы песня могла бы быть о женщине с моего рисунка. Какая бы она ни была, жаль, что она всего лишь рисунок, что она не живая или, точнее, – никогда мной не виданная. Хотя, может, я ее когда-нибудь увижу, или хотя бы похожую на нее? Может.

Нет, хорошо, что она, та несуществующая или никогда мной не виданная женщина, – только мой рисунок. Жизнь бы ей не принесла бы много радости. Хотя, может, я ошибаюсь. Скорее всего, ошибаюсь… Знать, как какой-то человек будет жить, будет ли он счастлив или несчастлив… Возможно ли это знать? Может, возможно, но не мне.

конец

Желанные Гости
Пьеса в 4-х актах

Действующие лица:

Неизв

Алкаш

Прости

Бух

Бом

Пилли

Добра

Каприза

Краса

Сигаретт

Груз

Акр

Фрукт

Бизнес

Песня

Пейз

Корон

Акт 1

Небольшая квартира-студия. Везде книги. За окном ночь.

Сцена1

Неизв ходит взад-вперед по квартире

Неизв: Я одинокий и старый человек. Плюс абсолютно неизвестный писатель, несмотря на свой весьма солидный возраст. Я чувствую себя полностью потерянным. Я испытываю сильную потребность в любви, духовной поддержке. От одиночества и приближения конца моей никчемной жизни я схожу с ума.

Я один на один со своими мыслями и чувствами, безумными фантазиями. Я изолирован ото всех. Но, несмотря на это, я ищу красоту и истину в своих словах и мыслях, придерживаюсь своего видения вещей и идеалов. Я пишу по какому-то инстинкту вопреки преждевременно прекращающейся мотивации. Но все равно мне это не мешает постепенно делаться все более и более сумасшедшим.

Особенно тяжело после того, как я прихожу в себя после создания своих произведений. Во время творческого процесса я в состоянии эмоционального возбуждения, но после завершения работы приходит сильнейшее осознание того, что я так одинок, как никто на свете. Для меня нет никого, кто бы поддержал мое сочинительство, я должен все делать сам, начать, продолжить и довести до конца полностью самостоятельно.

Хотя если вспомнить, что было раньше, задолго до нашего времени, одиночество было принято и прославлено, так как предполагалось, что такое состояние дает философу и любому другому духовному путешественнику возможность больше сосредоточиться на своих идеях и принять решения без препятствий. Таким образом, одиночество был приветствовано, и даже древние монахи предпочитали жить в одиночестве на протяжении длительных периодов времени.

Сцена 2

Входит Алкаш

Неизв: Вы кто? Вы вообще ко мне? Может, вы ошиблись? Кого-то вы мне сильно напоминаете.

Алкаш: Нет, я не ошибся. Я именно к вам.

Неизв: Зачем? Все-таки кто вы? Такой знакомый и незнакомый. Я вас никогда раньше не видел, но почему-то у меня странное ощущение, что я вас очень хорошо знаю.

Алкаш: Еще бы вам не знать меня! Вы мой творец.

Неизв: У меня нет детей.

Алкаш: Вы заблуждаетесь. У вас их немало. Меня зовут Алкаш. Помните, кто это?

Неизв: Как так? Если мне не изменяет память, это один из моих персонажей. Рассказ «Секрет счастья – три рюмки».

Алкаш: Да, я оттуда.

Неизв: Так вы существуете?

Алкаш: Как видите. И все благодаря вам, вашей неудержимой фантазии.

Неизв: Да, неплохо.

Алкаш: Очень неплохо. Выпиваю три раза в день – утром, днем и вечером по рюмке водки и благодаря этому все время пьян и счастлив.

Неизв: Этого достаточно? Не мало?

Алкаш: Как вы написали, так и происходит. Рюмка водки – и я сильно пьян. Мне много не надо. Я боготворю водку, хотя и пью ее до смешного мало. Но регулярно. Как вы и придумали. Пью совсем не много, но при этом испытываю такое счастье! Счастлив ежедневно и круглосуточно.

Неизв: Для каждого человека реакция на алкоголь может быть индивидуальной.

Алкаш: Согласен с вами. Некоторые люди могут чувствовать удовольствие от алкоголя даже при незначительных дозах, в то время как для других может потребоваться значительно большее количество, чтобы им было хорошо. Правда, есть риск, что чрезмерное потребление алкоголя может сильно навредить здоровью. Но это ко мне, как вы понимаете, не относится.

Неизв: Вы счастливы? Я помню, что вы вроде бы довольный жизнью человек.

Алкаш: Да, я, как уже говорил, все время пьян и от этого счастлив.

Неизв: Так рецепт вашего счастье – три рюмки водки в день?

Алкаш: Да. Но не только. Я не пытаюсь изменить себя. Я принимаю себя таким, каким являюсь, ценю проявления своего характера и личности.

Неизв: Вы любите себя?

Алкаш: Да. Причем я люблю себя таким, какой я есть. Вы сами писали в моем рассказе, что нужно делать то, что делает человека счастливым и доставляет удовольствие.

Неизв: А другие люди вам не мешают? Вас не судят?

Алкаш: Даже если и так бывает, я понимаю и принимаю людей вокруг. И не только людей – всю окружающую среду. Я люблю и дружу со всеми, а дружба и любовь, как мне кажется, – неотъемлемые составляющие счастья.

Сцена 3

Входит Прости

Неизв: Здравствуйте. Я сразу вас узнал по внешнему виду. Вы еще один мой персонаж. Кажется – Прости.

Прости: Здравствуйте. Правильно узнали. Да, я ваше творение по имени Прости из рассказа «Любовь и поэзия».

Неизв: Вы тоже существуете, как и Алкаш?

Прости: Да, как видите. Как и ряд других ваших персонажей. Не удивляйтесь, если они к вам заглянут.

Неизв: Буду только рад их посещению.

Прости: Мне тоже так кажется. А ваш гость – это ваш еще один персонаж – пресловутый Алкаш?

Алкаш: Да, точно. Откуда вы знаете? Я, например, вас не знаю.

Прости: Я знаю некоторых персонажей Неизва. В том числе и вас.

Алкаш: Для меня это большая честь. А я вас совершенно не знаю. Только имя – Прости.

Прости: Я проститутка. Некрасивая, но жутко романтичная проститутка. Я не очень востребована в своей профессии. У меня мало клиентов. Может, поэтому я почти во всех них влюбляюсь. И многим из них посвящаю стихи.

Алкаш: Вы пишите стихи?

Прости: Да. Что, не похоже, что я поэтесса?

Алкаш: Нет, как раз похоже. Не ознакомите хотя бы с одним из своих стихов, если это не личное.

Прости: Хорошо. Слушайте. Оно называется по первой строчки – «Я вас безумно люблю».

Я вас безумно люблю.
Звезды и небо знают об этом.
Я признаюсь вам в своей пылкой любви каждый божий день.
Я хочу, чтобы вы знали, что мое сердце бьется только для вас.
Вы заставляете меня чувствовать себя живой.
Вы заставляете меня гореть в пламени любви и признаться в этом.
Вы заставляете меня желать вас еще сильнее
И дарить вам свои нескончаемые поцелуи и море улыбок.

Алкаш: Замечательное стихотворение!

Неизв: Да, отличное стихотворение!

Прости: Я ваша ученица. Или, скорее, – творение.

Алкаш: Да, это скорее.

Прости: И, дорогой, бесценный Неизв, позвольте мне поблагодарить вас за то, что вы, кроме меня, принесли в мир так много по-настоящему прекрасных вещей. Благодарю вас за то, что вы никогда не останавливаетесь и продолжаете работать над преобразованием и вдохновлением нас по пути к лучшему миру.

Алкаш: Я вам тоже благодарен за создание такого утонченного и восхитительного персонажа как Прости. Спасибо за то, что даете возможность наслаждаться этим прекрасным персонажем.

Прости: Главное не наслаждение, а любовь. Любовь – это бесконечная поэма. Она дарит нам вечное счастье и радость. Как поэзия дарит нам взгляд на жизнь, так и любовь – это поэма, в которую мы погружаемся, забыв про все волненья, страхи и сомненья. Это поэма, в которой мы встречаем друг друга и наслаждаемся каждым новым утром и вечером. Любовь – это поэма из радостных моментов, когда мы вместе проводим время и ласково обнимаемся. Это поэма из переживаний, из прошлого и настоящего, где нас ждут радостные дни и ночи безмятежного сна. Любовь – это поэма из будущего, где мы всегда будем вместе.

Это поэма, которую мы станем друг другу посвящать, отдавая друг другу верное любовное слово.

Алкаш: Как красиво вы говорите!

Прости: Спасибо. Мне пора идти.

Алкаш: Можно вас проводить туда, куда вы идете?

Прости: Пожалуйста. До встречи, дорогой Неизв!

Алкаш: До встречи, наш творец!

Неизв: Это незабываемо, друзья. До встречи!

(Алкаш и Прости уходят)

Сцена 4

Входит Бух

Бух: Здравствуйте! Я – Бух.

Неизв: Да, узнаю. Из рассказа «Цифры и время». Вы, кажется, бухгалтер.

Бух: Забыли. Был бухгалтером.

Неизв: А, вспоминаю. Вы однажды сильно выпили и разучились считать. После этого стали работать сторожем. Умение считать к вам не вернулось?

Бух: Нет, не вернулось. Но оно мне не нужно. Я всем сердцем полюбил свою новую работу – сторожить. Как, впрочем, до этого любил и считать.

Неизв: Что вам так нравится в вашем новом занятии?

Бух: Всё. Люблю патрулировать, проверять, предотвращать нарушения и т. п. Но особенно мне по душе созерцание времени в течение своего почти ежедневного занятия.

Неизв: Неотступно следить за ходом времени, наверное, крайне интересно?

Бух: Как будто вы не знаете? Вы же меня наделили качеством созерцателя.

Неизв: Да, вспоминаю. Время… А еще есть пространство. Как вы к нему относитесь?

Бух: Очень положительно. Почти как ко времени. Да эти две вещи связаны между собой. Все, что происходит на нашей планете и, я предполагаю, во вселенной, имеет место в пространстве и времени.

Неизв: Да, вы, кажется, правы. Эта их связь может помочь лучше понять мир.

Бух: Но все-таки мне больше интересно время. Так много есть концепций времени.

Неизв: Да, немало из них стало основой различных философских доктрин.

Бух: Например, динамическое представление. Оно считает время объективным, изменяющимся и необратимым явлением. Оно постулирует, что все события происходят в точке времени и все изменения происходят строго в порядке времени.

Неизв: Кажется, Аристотель принимал это представление о времени.

Бух: Вы правы – Аристотель. Он самый. Так же есть и другая точка зрения, которая рассматривает время как неизменное и неподвижное.

Неизв: Если я не ошибаюсь, так считали Декарт, Ньютон и еще некоторые. А вы какой концепции времени придерживаетесь, уважаемый Бух?

Бух: Когда как. Можно сказать, и одной, и другой. Зависит от того, что я делаю. Вообще, время – вещь важная. Оно основа для анализа и некоей систематизации происходящих в нашем мире явлений, а также для исследования и понимания нашей природы – природы человека.

Неизв: Как вы складно и умно говорите! Я горжусь вами!

Бух: Спасибо. Приятно слышать это от вас, дорогой Неизв. Не забывайте, я – ваше творение.

Неизв: Даже не верю в это. Еще хочу заметить, что понятие времени для многих философов было одним из основных предметов размышлений.

Бух: Включая и вас, и меня. Хотя я себя философом не особо считаю. Скорее, я созерцатель.

Неизв: Это не мешает быть и философом тоже.

Бух: Как скажете. Кстати еще о времени и философах – Кант считал, что время является частью пространства, Спиноза утверждал, что время зависит от действия божественной субстанции.

Неизв: Вообще, некоторые философы оставляли следы в истории в понимании времени, а также в различных практиках и традициях, которые связаны со временем.

Сцена 5

Входит Бом

Бом: Здравствуйте! А вот и я. Узнали?

Неизв: Вы, кажется, Бом?

Бом: Да, Бом. Самый свободный человек на свете.

Неизв: И, наверное, очень счастливый, судя по названию моего рассказа о вас.

Бом: Да, рассказ из которого я, называется «Счастливый человек».

Бух: Свобода и счастье взаимосвязаны.

Бом: Вы правы. Еще как взаимосвязаны! Хотя я живу на улице (я – бомж), каждый день я испытываю одно и то же ощущение – ощущение безмерного счастья. Я ни к чему не привязан, хоть и не буддист, достигший определенных успехов в практиковании буддистского учения.

Бух: Каждый день вы неизменно счастливы?

Бом: Именно так. Вообще, хочу заметить – каждый день дает мне новые шансы для того, чтобы найти счастье. И я его ежедневно нахожу.

Неизв: И в чем оно?

Бом: Я просто наслаждаюсь красотой мира. Каждый день дает новое счастье, и всё, что нужно, это открыть глаза и сердце для него.

Бух: Счастье и свобода…

Бом: Да, и свобода. Для меня почувствовать свободу – это особо приятное чувство. Это похоже на легкое облегчение от тягот. Это ощущение полной свободы действовать, чувствовать и думать, не ограничивая себя никакими обязательствами. Это ощущение, что я могу делать всё, что захочу, и могу выбрать свою собственную судьбу, не боясь последствий. Это ощущение абсолютной свободы быть самим собой и жить жизнью, которая мне нравится.

Спасибо за жизнь, милый Неизв! Спасибо!

Неизв: Как приятно слышать вашу благодарность! Я так рад за вас!

Бух: Я тоже от всей души благодарю вас за жизнь!

Надеюсь, что и ваша, Неизв, и ваша, Бом, жизнь будет продолжаться с уверенностью и наслаждением, и желаю вам долгой и счастливой жизни.

(уходит)

Сцена 6

Входит Пилли

Пилли: А вот и я – Пилли.

Неизв: Здравствуйте, Пилли. Я сразу вас узнал.

Бом: Здравствуйте. Рад познакомиться. Из какого вы рассказа?

Пилли: «Недовольный пилигрим».

Бом: Вы действительно недовольны? Ведь быть пилигримом так романтично!

Пилли: Может быть. Но я не удовлетворён. Сколько я ни посещал святых и несвятых мест, нигде мне не нравилось. И я решил вернуться и быть только дома.

Бом: Но ведь посещая святые места, люди ищут мудрости, исцеления, покаяния и просят благословения. Посещение святых мест также помогает людям понять и проникнуться духовным знанием и духовной историей места. Некоторые люди посещают святые места, чтобы почувствовать близость с Богом и с теми, кто когда-то посещали это место. Другие приходят для получения источника мудрости и силы.

И все это не про вас, уважаемый Пилли?

Пилли: И про меня, и не про меня. Я почему-то испытывал все больше и больше разочарования, чем чаще и чаще посещал святые и несвятые места. Не знаю, почему так, хотя некоторые и считают, что возможность видеть и познавать историю и природу разных мест, стран не имеет цены.

Бом: А как же красота духа пилигрима?

Пилли: Наверное, во мне ее нет.

Бом: А ведь она очень важна и нужна. Вообще, красота духа – это духовное благо, которое поднимает над трудностями жизни и позволяет видеть вещи в их истинном и более высоком смысле. Это способность находить вещи прекрасными и искать добро в неожиданных местах. Красота духа дает возможность наслаждаться жизнью и быть благодарными за всё, что имеем. Это помогает искать смысл, испытывать радость и делать мир лучше.

Пилли: Полностью с вами согласен. Но что делать – что-то со мной не так. Я, наверное, пойду.

Бом: И я. До встречи, дорогой Неизв!

Неизв: До скорой встречи!

(Бом и Пилли уходят)

Сцена 7

Входит Добра

Неизв: Вы, кажется, Добра?

Добра: Узнали меня сразу, мой бесценный творец!

Неизв: Мой рассказ о вас называется «Добрейший человек». Судя по вашим глазам, вы такая и есть.

Добра: Вам, безусловно, видней. Хотя ваши слова немного меня смущают.

Неизв: Да, вы должны быть скромны и стеснительны.

Добра: Есть это во мне. Я просто добрая женщина.

Неизв: Не скромничайте. Вас все любят, и вы добры абсолютно ко всем, несмотря на то, что далеко не всегда вам отвечают добром на добро.

Добра: Вы, к сожалению, правы, но я не могу не любить всех людей, всех без исключения, и дарить им добро, ведь дарить добро – это проявление человеческой доброты, заботы и любви к другим людям. Дарить добро – это постоянно проявлять благожелательность, уважение, внимание и признательность к окружающим.

Неизв: Как вам только это удается?!

Добра: Дарить добро можно словами, поступками и действиями. Это может быть просто улыбнуться и пожелать хорошего дня, помочь старому человеку перейти улицу, похвалить человека за достижение, пригласить к себе на обед, подарить приятный сюрприз. Ведь дарить добро – это просто и доступно для всех.

Неизв: Для всех ли?

Добра: Для всех!

Неизв: Вы золотой, чистый, бескорыстный человек!

Добра: Ваши слова опять меня смущают.

Неизв: Да, вы такая. Ведь бескорыстие – это когда человек действует без выгоды или личной пользы. Бескорыстие может проявляться в помощи бедным, безвозмездной поддержке друзей и близких.

Добра: Это все про меня?

Неизв: Да, про вас, моя бесценная героиня. Вообще, бескорыстие считается важным принципом моральности и благородства.

Добра: Как вы складно говорите.

Неизв: Я люблю вас всем сердцем! А ведь любовь, наверное, – самая сильная эмоция.

Добра: Хочу немного сказать о любви. Любовь помогает людям чувствовать себя счастливыми и дарит им силу. Любовь дает людям ощущение принадлежности и поддержки. Это может быть любовь к другу, родственнику, просто к какому-то человеку или даже самому себе. Она может быть выражена в маленьких подарках и простых жестах. Любовь – это нечто прекрасное и дарящее силу.

Неизв: Полностью согласен с вашими рассуждениями.

Сцена 8

Входит Каприза

Неизв: Кто ты, милая девочка?

Добра: Да, кто ты, моя хорошая?

Каприза: Я – Каприза. И я очень сильно провинилась.

Добра: Расскажи нам, как?

Каприза: Мы с папой гуляли. Я захотела перейти шоссе в одном месте, папа говорил, что здесь нельзя переходить – опасно, надо переходить в другом месте, но я его не послушала, как он меня ни уговаривал, и стала переходить, вдруг появилась машина, которая ехала на меня, я закрыла глаза и встала посреди шоссе, готовясь к тому, что меня сейчас задавят – мне было очень страшно, я закричала: «Папа, папа!», и он немедленно выбежал на шоссе и сильно оттолкнул меня от машины, которая была совсем близко ко мне, я отлетела, а папа остался на моем месте, и его сбила машина. Сбила до смерти. Папа умер.

(Каприза заплакала)

Добра: Что ж ты его не послушалась?

Каприза (сквозь слезы): Я хотела перейти дорогу там, где мне захотелось. Только там. Я очень капризная девочка. Так говорит и мама, и папа, точнее говорил.

Добра: Успокойся, пожалуйста, успокойся, Каприза. Ты себя сама не знаешь. Хочешь, я расскажу о тебе?

Настоящая капризная девочка всегда умеет придумывать сюрпризы для других. Она любит делать всё возможное, чтобы порадовать тех, кого она любит. Она активна и полна невероятной энергии. Она любит исследовать мир и изучать новые вещи. Ее жизнь заключается в поисках новых идей, которые могут принести радость людям. Она может находить и использовать различные способы, чтобы превратить обычные вещи во что-то необычное. Она любит праздники, потому что они дают ей возможность придумать что-то новое и приятное. Она любит дарить подарки и делать приятные поступки другим людям. Она всегда готова придумать новые и интересные идеи, чтобы радовать людей.

Вот молодец, ты перестала плакать. Успокоилась. А теперь пойдем, поедим мороженое. Любишь мороженое?

Каприза: Люблю.

Добра: Какое твое любимое мороженое?

Каприза: Очень люблю шоколадное.

Добра: Пойдем милая, поедим шоколадное мороженое.

Каприза: Пойдемте.

(Добра и Каприза уходят)

Акт 2

Небольшая лужайка в лесу, полная солнца и самых разных лесных цветов. Полдень.

Сцена 1

Неизв, потом Краса

Неизв: Как хорошо, что меня посетили мои герои. Как они поднимают мне настроение! Появляется сильнейшее желание жить и сочинять. Может, и сейчас они не оставят меня в одиночестве, несмотря на то, что так хорошо в этом лесу. С ними будет еще лучше.

Вон, я вижу за деревьями какая-та красивая женщина. Интересно, кто она?

Появляется Краса

Неизв: Кто вы? Я вас знаю?

Краса: Я ваше творение – Краса.

Неизв: Вы такая красивая, эффектная. Неужели я ваш создатель?

Краса: Вы, и никто другой. Рассказ «Краса», помните?

Неизв: Помню. И как вам живется? Что нравится, что не нравится?

Краса: Поклонники, поклонники… Я делаю их несчастными, а они все не убавляются.

Неизв: Зачем же вы, такая красивая, разбиваете сердца ни в чем не повинным людям?

Краса: А им не стоит искать соблазна в безумном ухаживании за красивой женщиной. Это не приведет к приятным последствиям. Вместо этого необходимо уважать женщину, относиться к ней с уважением. Не надо забывать, что она не предмет, а человек со своими правами и настроением.

Неизв: И что им вы посоветуете делать?

Краса: Проявлять активный интерес к ее интересам и предпочтениям, делать приятные подарки и приглашения. Таким образом, можно показать ей уважение и заботу.

Неизв: Понятно объясняете.

Краса: А кто учитель-то!?

Неизв: Кто?

Краса: А вы не знаете себя?

Неизв: Польщен.

Краса: И я тоже.

Неизв: Да, за вами многие бегают.

Краса: Преданные и страстные поклонники. Следят, куда я иду, что делаю и т. п.

Неизв: Наверное, они все без исключения упиваются вашей красотой, харизмой, энергией.

Краса: Еще как! Их энтузиазм и восхищение не знает границ. Они стараются ходить со мной, идут туда же, куда и я, все время пытаются меня радовать, быть в близости ко мне даже если это возможно на очень короткое время, буквально на момент.

Неизв: Это не удивительно. Я изобразил вас настоящей красавицей с дивными густыми волосами и удивительными глазами, которые блестят, как две звезды. Ваше лицо освещается прекрасной улыбкой, подчеркивая ее безупречную красоту. Вы очаровательны и душевны в то же время. У вас есть чувство юмора. Ваша великолепность не заставляет меня забывать о том, как ошеломляюще вы выглядите и как я счастлив, что вы вышли такая.

Краса: Послушать вас, так можно подумать, что я божество.

Неизв: Вы и есть божество.

Краса: Спасибо. Так рассказ «Краса», в котором я главная героиня удался?

Неизв: Полностью.

Краса: А мои многочисленные поклонники, которых я делаю несчастными? Что с этим делать?

Неизв: Ничего. Это их удел.

Краса: Печальный?

Неизв: Не знаю. Может, и счастливый. Ведь они иногда рядом с вами.

Краса: Спасибо. Я тоже надеюсь, что им не так плохо.

Неизв: Пусть же дальше ваша красота пьянит, сводит с ума мужчин.

Краса: Некоторые мужчины могут действительно потерять рассудок и быть захваченными эмоциями вблизи, да и не только вблизи от меня.

Неизв: И пусть, и пусть!

Сцена 2

Появляется Сигаретт

Сигаретт: А вот и я – Сигаретт.

Неизв: Мертвый, но живой.

Сигаретт: Именно так.

Неизв: Краса, если вы не знаете, то он умер от курения.

Краса: Я знаю этот ваш рассказ «Все равно». Что ж вы так? Не жалеете, что не бросили курить?

Сигаретт: Неизв сотворил меня слабовольным и очень любящим курить. Врачи меня предупреждали, что у меня может быть рак легких. Но мне было все равно.

Краса: Да, недаром рассказ так и называется – «Все равно».

Неизв: А вообще, по большому счету вы жалеете, что умерли?

Сигаретт: «Не жалею, не зову, не плачу…». Я прекрасно знал, что постоянное курение может привести меня к смерти.

Краса: Может, и зря, что вы смирились. Ведь кайф от курения может быть заменен приятными ощущениями, приходящими от принятия более здорового образа жизни. Попробовали бы поддерживать себя здоровым питанием, отдыхом, регулярными физическими упражнениями, чтобы получать такие же приятные ощущения, как и при курении. Также могли бы попробовать альтернативные методы расслабления, такие как медитация или йога. Также вам бы можно было заниматься творческими занятиями или просто прогулками на свежем воздухе.

Сигаретт: Вы обращаетесь ко мне как заботливый доктор. Мне очень приятно, что такая восхитительная женщина принимает участие в моей судьбе.

Краса: Мне вас просто жаль. Ваша смерть – глупая смерть.

Сигаретт: Я так не считаю. Я очень любил курить. Так сильно, что готов был ради этого пожертвовать своим здоровьем, а затем и жизнью. Такой я персонаж.

Неизв: Он пожертвовал жизнью из-за любви. Краса, как вам этого не понять?

Краса: Из-за любви к курению?

Сигаретт: Именно так.

Краса: Вам, может, стоило влюбиться в обычную или необычную женщину? Вас бы это отвлекло, увлекло.

Сигаретт: Нет. Женщины часто капризны, сложны, нередко заставляют страдать, разочаровываться в них, в жизни вообще. А сигареты куда как проще, приятней и милей.

Краса: Из-за любви к ним вы угробили себя, умерли.

Сигаретт: А сколько мужчин умерло из-за любви к женщинам? Тоже немало.

Неизв: Может, вы и правы, Сигаретт.

Краса: Может, и правы.

Неизв: Пойду, куплю сигареты. В лесу их нет. Коль я пока опять что-то типа как ожил, почему бы не покурить.

(Сигаретт уходит)

Сцена 3

Появляется Груз

Неизв: Если не ошибаюсь, вы мой персонаж – Груз?

Груз: Да. Самый ничтожный персонаж, персонаж-ничтожество.

Краса: Не надо так о себе.

Груз: Надо. Я почти не существующее или не имеющее никакого значения.

Краса: Может вам надо влюбиться и переключитесь?

Груз: Я главный герой рассказа «Кал». Какое там влюбиться! Это будет несчастная, жалкая и смешная любовь.

Неизв: Может, не стоит этого бояться?

Груз: Нет. Я всё, пожалуй, пойду. Не могу долго быть с людьми.

Краса: Я все-таки хотела бы прогуляться с вами.

Груз: Вы? Такая эффектная, красивая… и со мной?

Краса: Да.

Неизв: Краса, я знал, что вы, несмотря ни на что, добрый и отзывчивый человек.

Краса: Я еще какая!

Неизв: Соглашайся, дорогой Груз.

Груз: Мне тогда будет еще тяжелее. Намного.

Неизв: Вы же грузчик. Вам ли не знать, что такое носить тяжести, что такое по-настоящему тяжело.

Груз: Может, вы и правы, дорогой и недорогой мой творец.

Краса: Так идем?

Груз: Как вам угодно, фантастическая красавица.

Краса: Пойдемте.

(Краса и Груз уходят)

Сцена 4

Появляется Акр (на костылях)

Неизв: Судя по костылям и спортивной фигуре, вы Акр?

Акр: Да, это я. Центральный образ из рассказа «Выход». Счастливый инвалид.

Неизв: Судя по костылям, ваше счастье не полноценно.

Акр: Как раз наоборот – судя по костылям, мое счастье весьма и весьма полноценно. Да вы и сами это знаете.

Неизв: Я хотел бы слышать это от вас. Полюбил слушать вживую своих персонажей. Это для меня высшее наслаждение.

Акр: Хорошо.

Неизв: Кажется, когда вы были акробатом, вы все время боялись разбиться?

Акр: Еще как боялся. Причем каждое выступление. И дома, когда думал о своей работе. И вот это действительно со мной произошло. Я разбился. И – прощай, акробатика. Прощай, этот ежедневно поедавший меня страх.

Неозв: И прощай, цирк. Не жалко проститься с цирком?

Акр: Цирк – это веселое и приятное развлечение, но оно может быть и опасно. Особенно для актеров, а именно – для акробатов. Акробатика – красивое искусство, она похожа на танцы, но при этом она более трудная и требует большого физического навыка. Ведь она включает в себя прыжки, повороты, подтягивания и подъёмы, а также многие другие элементы телодвижения. Она очень трудна и часто связана с огромным риском.

Но теперь всё это позади. Перед вами, как я уже сказал, – счастливый инвалид, который уже ничего не боится.

Неизв: Я искренне рад за вас.

Акр: Спасибо. Я также рад за себя. И костыли этому ничуть не помеха.

Сцена 5

Появляется Фрукт

Фрукт: Фрукт из рассказа «Счастье».

Неизв: Я так и понял, судя по огромному удовлетворению на вашем лице.

Фрукт: Еще какое удовлетворение. Искреннее счастье, после того как ограбили мою фруктовую лавку.

Акр: Причина счастья еще странней, чем моя. Отчего же вы так счастливы?

Фрукт: Как же не радоваться, не быть счастливым!? Грабители унесли все мои фрукты и теперь наверняка их едят.

Акр: Едят? Может, продают?

Фрукт: Нет, я верю, что едят. А если и продают, то дешево, ведь они краденые. Наверняка даже дешевле, чем я.

Акр: И это вас так сильно радует?

Фрукт: Это делает меня по-настоящему счастливым! Ведь фрукты – они так полезны для людей. Вы даже не представляете, сколько они имеют питательных веществ, которые помогают укрепить иммунитет, способствуют профилактике многих заболеваний, а также содержат большое количество витаминов. Фрукты помогают поддерживать здоровье сердца, правильное пищеварение, а также помогают снизить уровень холестерина и кровяного давления.

Неизв: И всё это делают фрукты?

Фрукт: Безусловно. И я все это продаю! Я! Спасибо вам, бесценный Неизв, что создали меня продавцом фруктов.

Акр: Да, судя по вашей мини-лекции, фрукты очень важны для людей.

Фрукт: Вы не представляете, как! И у меня их все унесли. Эти воры – святые! Настоящие ангелы.

Неизв: Не преувеличивайте.

Фрукт: Нет, я прав – святые, ангелы, сделали меня счастливым.

Акр: Может, они выкинули ваши фрукты?

Фрукт: А зачем тогда их воровать? Выкинули… тоже скажете. Абсурд говорите.

Неизв: Да, вряд ли выкинули.

Фрукт: Пойду погуляю по лесу, попою от счастья вместе с лесными птицами.

Акр: И я с вами пройдусь. Ведь я тоже счастливый человек, правда совсем по другой причине. Ничего, что я на костылях?

Фрукт: Конечно, ничего. Я никуда не спешу.

(Акр и Фрукт уходят)

Сцена 6

Неизв один, затем появляются Добра и Бизнес

Неизв: Два счастливых персонажа, два счастливых человека. Но самый счастливый – это я. Я создал такие, может, и не удивительные, но счастливые существа. Какое блаженство знать, что они есть, что они посещают меня.

Появляются Добра и Бизнес

Неизв: Может быть, еще два счастливых существа. Приветствую вас, Добра, и, кажется, Бизнес. Вы счастливы, подобно только что ушедшим двум моим героям?

Добра: Когда как.

Бизнес: Почти.

Неизв: Это немало.

Добра: Вот, решила вас посетить на природе. Также узнала, что к вам должен прийти один интересный гость, ваш персонаж – Бизнес. Пришла увидеть вас и его. Встретила его в лесу, недалеко от этой лужайки, и мы друг друга узнали, ведь мы в некотором смысле благодаря вам родные люди.

Неизв: Спасибо, Добра. Мне так это приятно слышать! Спасибо и вам, Бизнес, за визит.

Добра: Расскажите о себе, уважаемый Бизнес.

Бизнес: Я из рассказа «Счастливый поступок». Рассказывать, в общем, почти нечего…

Неизв: Не скромничайте, Бизнес.

Бизнес: Когда я был бизнесменом, я много и тяжело работал, и мне удалось в конце концов заработать миллиард долларов. Как только мой счет в банке перевалил за миллиард, я всё раздал бедным, нуждающимся, ничего не оставив себе, и ушел в монастырь. Вот и вся моя история.

Добра: Как красиво! Это не просто красивый поступок (как называется рассказ о вас), а красивейший, удивительнейший поступок!

Неизв: Согласен с Доброй. Испытываю за вас истинную, неподдельную гордость!

Добра: И я!

Бизнес: Спасибо, друзья, спасибо!

Акт 3

Берег моря, на котором абсолютный штиль. Вечер. Закат.

Сцена 1

Неизв смотрит на водную гладь, со стороны моря появляется Песня

Неизв: Вы вышли как будто из воды. Кто вы? Мой персонаж? Что-то я вас не могу узнать.

Песня: Как же так? Я – Песня, один из ваших самых необычных персонажей.

Неизв: Точно. Мне очень стыдно перед вами, что я вас не узнал. Один из самых моих сильных рассказов (правда, это почти никому не известно, но все-таки) – рассказ «Сумасшествие».

Песня: Спасибо за комплимент моей Родине – вашему рассказу.

Неизв: Вы так безумно красиво пели, что сводили с ума людей.

Песня: Да, не просто сводила, а они по-настоящему заболевали и попадали в психиатрическую больницу.

Неизв: Да, да, становились больными и иногда неизлечимо больными людьми.

Песня: От этого я прекратила петь.

Неизв: Вы больше не поете?

Песня: Да, я полностью прекратила петь.

Неизв: Может быть, вы правы. Вы так прекрасно поняли основы и суть музыки, вам удалось достичь в вашем пении абсолютной гармонии.

Песня: Наверное. Если глубоко чувствовать эмоциональную связь с песней, то это помогает петь очень красиво.

Неизв: Как вы все-таки достигли такого совершенства?

Песня: Не знаю, как. Мне нравилось делать всё, что возможно, чтобы мое пение приносило удовольствие другим людям. Я старалась искать разные интересные способы и проявлять всю свою креативность, всё свое мастерство во время пения.

Неизв: Про вас много писали, вами восхищались.

Песня: Да, много. Одно описание меня я даже полностью запомнила.

Неизв: Какое?

Песня: Эта певица имеет очаровательный голос, который поражает слушателей своей неповторимой красотой и глубиной. Она умеет манипулировать мелодиями, использует переносы, паузы и разные эффекты, которые делают ее песни неповторимыми. В них можно ощутить эмоциональность и проникнуться особой атмосферой. Над каждой композицией она работает до идеала, пытаясь извлечь из нее максимум. Это позволяет ей преобразовать песни в настоящие шедевры.

Неизв: Может, споете?

Песня: Нет, извините.

Неизв: Даже для меня?

Песня: Даже для вас – своего создателя.

Неизв: Боитесь?

Песня: Да! Я не хочу делать вас больным, как многих других.

Неизв: Может, не сделаете?

Песня: Давайте не будем рисковать.

Неизв: Что ж, давайте.

Песня: Только не обижайтесь. Ведь психическое заболевание – это не шутка. При нем расстраивается мышление, поведение, нарушается память. Я все это видела, посещая своих поклонников, сошедших с ума от красоты моего пения. Заболевшие были в депрессии, панике. Болезнь вызывало у некоторых из них агрессию и приводило к разочарованию жизнью.

Неизв: И всё это из-за вашего пения?

Песня: Да. Мое искусство сводит с ума, превращает людей в сумасшедших идиотов. Оно приводит некоторых к искривлению личности, изменяет характер и даже причиняет боль. Некоторые люди становятся более замкнутыми и изолированными.

Так что я вам петь не буду. Я навсегда прекратила петь.

Неизв: Все-таки жаль. Ведь вы, возможно, достигли совершенства в музыке.

Песня: И пусть. Но мне совсем не жаль. Видели бы вы этих больных людей, так сказать – моих невинных жертв.

Неизв: Может быть, вы и правы.

Песня: Конечно, права.

Неизв: Ваша судьба трагична.

Песня: Не только моя, но и некоторых моих слушателей. И я тому причина.

Сцена 2

Появляется Пейз

Пейз: Здравствуйте! Не помешал?

Неизв: К нам пожаловал сам художник-пейзажист Пейз?

Пейз: Да, именно он. Из вашего рассказа «Пейзажи, пейзажи».

Песня: Не будете ли так добры рассказать о себе?

Пейз: Может предоставить эту честь моему автору?

Неизв: Я больше люблю слушать, чем говорить. Так что уважьте меня, мой дорогой Пейз. Тем более что, как я заметил, часто мои персонажи говорят в моем стиле.

Пейз: Я знаю. Я же больше люблю смотреть, чем слушать и говорить.

Песня: Не любите слушать?

Пейз: Нет, только смотреть. Но давайте все-таки расскажу о себе. Я художник-пейзажист. Рисую природу с абсолютной фотографической точностью. Мне тысячи раз предлагали ее фотографировать, но я считаю, что это преступление по отношению к природе. Если хоть как-то можешь рисовать, да что как-то, если вообще есть руки и пусть нет умения, природу надо только рисовать. Незачем ее фотографировать, незачем!

Неизв: Но почему?

Пейз: Это огромное неуважение к природе. Огромнейшее. Ведь природа, места в природе в основном создаются очень медленно. Я рисую пейзажи уголков природы, которые возникали годами до своего завершенного вида. А представьте, если бы я сфотографировал его за какие-то доли секунды? Как бы это было по отношению к природе, к ее ни с чем не сравнимой красоте?

Песня: Как бы?

Пейз: Свинство и жульничество.

Песня: Полностью согласна с вашими рассуждениями. Вы – правильный человек. Я тоже уважаю и обожаю природу. Обожаю! Природа безумно красива. Она поражает своей разнообразной красотой: волнующие пейзажи, прекрасные пляжи, горы, леса, озера и реки. В ней чувствуется душевная тишина и гармония, заставляющая ощущать чувство свободы и блаженства. Она дарит незабываемые впечатления и вдохновляет на творчество. Красота природы умиротворяет и придает чувство покоя и благодати.

Пейз: Как вы складно говорите!

Неизв: А вы, Пейз, так же складно рисуете.

Пейз: Спасибо. И спасибо, что наделили этим даром меня!

Неизв: Не за что, дорогой Пейз.

Пейз: Ладно, пойду рисовать. Тут недалеко я видел один красивейший кустарник.

Песня: Можно с вами? Посмотреть на кустарник и как вы творите?

Пейз: Конечно можно. Только обещайте, что не будете отвлекать, хотя это на вас и не похоже, но просто когда я рисую, я весь ухожу в этот процесс…

Песня: Обещаю!

Пейз и Песня уходят

Сцена 3

Появляются Бом и Корон

Неизв: Приветствую, Бом и Корон!

Бом: Вот решил вас навестить во второй раз. Очень уж интересный к вам пришел гость – ваш персонаж Корон. Хотел на него посмотреть.

Корон: Что же во мне такого интересного?

Бом: Как же, вы ведь любили в бытность свою королем казнить людей, лишать их жизни.

Корон: Любил, и что?

Бом: Зачем?! Зачем!? Ведь так легко жить счастливо. Вот я, простой бомж, а так счастлив. Свободен, волен, можно сказать, что в любом месте на земле я дома.

Корон: И что?

Бом: Вы же лишили людей жизни, а значит – шанса жить, стать и быть счастливыми. Жизнь и так быстротечна, как спел Синатра (простите, если я неточен) – «Книга жизни коротка», а вы любили ее еще укорачивать.

Корон: Я казнил виновных в чем-то людей.

Бом: Вот именно – в чем-то. Зачем убивать-то? Это очень жестоко, даже больше, чем жестоко, ведь люди, продолжающие жить, вполне, вполне могут быть счастливы. Как я уже говорил, это не так трудно, совсем не трудно.

Неизв: Успокойтесь, дорогой Бом, Корон всего лишь герой сказки. Да и вспомните, как эта сказка называется – «Смерть злого короля», то есть его в конце убивают.

Бом: За его злодеяния, за его любовь к казням?

Неизв: Именно так.

Корон: С вашего позволения я уйду.

(Корон уходит)

Бом: Страшный персонаж.

Неизв: Любопытно было его вам видеть?

Бом: Очень любопытно. Зачем вы его создали?

Неизв: Поразнообразить свое творчество. И тем более – это всего лишь сказка.

Бом: Все равно жуткий тип.

Сцена 4

Появляется Алкаш

Неизв: И вы, как и Бом, пришли меня повторно проведать? Два счастливых человека встретились.

Алкаш: Да, давно хотел увидеть Бома.

Бом: Я вас также.

Неизв: Нет, я ошибся – встретились три счастливых человека. Плюс я – от того, что меня посещают одни из самых дорогих моих людей – мои персонажи.

Алкаш: Рады за вас!

Бом: Искренне рады. Ведь быть счастливым совсем просто! Разве не так?

Алкаш: Конечно, совсем просто!

Неизв: Да, вы правы, несложно.

Бом: О, люди, как я люблю вас, как я люблю общаться с вами и делиться с вами имеющимися радостями и сомнениями. Необходимо постараться приобрести умение понимать и поддерживать других людей, а также уважать их истории и их жизненный путь.

Алкаш: Вы правы! Сто раз, тысячу раз правы!

Бом: Я всегда испытывал почти ко все людям нежную симпатию. Я готов приобретать дружбу с ними, даже если я не могу понять их полностью.

Алкаш: Да, надо стремиться к тому, чтобы человеческие взаимоотношения были насыщены теплом и добротой.

Неизв: Какие шедевры я создал! И я еще смел унывать, ныть! Ведь вы идеальные люди, и их создатель не кто иной, как я! Спасибо вам, друзья, я так вам благодарен, так благодарен!

Бом: А как мы вам благодарны за свое существование, вам и представить трудно.

Алкаш: Абсолютно с вами согласен, дорогой Бом!

Бом: Пойду, наверное. До встречи!

Алкаш: И я. До встречи!

Неизв: Пока, друзья!

(Бом и Алкаш уходят)

Сцена 5

Появляются Краса и Фрукт

Неизв: Какая неожиданная пара – Краса и Фрукт!

Фрукт: Да, неожиданная.

Краса: Вы будете удивлены мной, но мы с Фруктом подружились.

Неизв: И что вас объединило?

Краса: Вы будете опять удивлены, но доброта.

Неизв: Почему удивлен? Я всегда знал, что вы, несмотря ни на что, добрая – добрая красавица.

Краса: Но, конечно, мне до Фрукта далеко. Вы создали его замечательным. Насколько я знаю, он постоянно проявляет доброту и заботу по отношению к другим людям. Как мне кажется, он понимает, что доброта и забота – не только слова, но и действия. Его любовь к людям помогает создавать мир лучше, чем есть.

Фрукт: Что вы обо мне говорите? Я начну сам себя стесняться.

Краса: Плюс еще вы совершенно бескорыстны. А ведь это, по-моему, крайне трудно. Тут необходимо внимательно следить за своими мыслями и действиями, чтобы избегать поступков, мотивированных личными интересами. Также необходимо искренне думать о других людях и их потребностях. Очень важно понимать, что люди могут испытывать различные чувства, такие как унижение, разочарование и даже боль, и понимать, что необходимо проявлять к ним понимание и уважение.

Фрукт: Это вы загнули. Неужели все это обо мне?

Краса: О вас и о ваших чудесных качествах.

Неизв: Какая вы чуткая и душевная, Краса. Простите, что я в вас этого не видел.

Краса: Да, я могу быть и такая. Надо лучше смотреть, создатель. Хотя признаю, что вы меня создали и эгоисткой тоже.

Фрукт: Не рекомендую вам быть эгоисткой. Эгоизм влечет за собой столько проблем, например, таких как изоляция от других людей, постоянные ссоры и напряжение, а также разочарование. Надо уметь понимать и уважать других людей, считаться с ними.

Краса: Да, я, наверное, эгоистичный человек.

Фрукт: Это плохо. Ведь, что такое эгоистичный человек? Это человек с высокой самооценкой, постоянным желанием быть в центре внимания, желанием получать ласку и похвалу, а также склонностью к самопрезентации. Такие люди предпочитают действовать и решать проблемы самостоятельно, поэтому сложно договариваться с ними. Они высоко ценят свое мнение, а иногда и пренебрегают мнением других. Их предъявление своих интересов превышает интересы других, что может привести к проблемам в отношениях с другими людьми.

Неизв: Да, вы правы насчет эгоистов и эгоизма.

Краса: Да, частично это обо мне.

Фрукт: После небольшой лекции, пожалуй, удалюсь. Всем пока.

Краса: Спасибо и пока.

Неизв: Спасибо за интересные рассуждения, Фрукт. Приятно слышать свой стиль со стороны. Может, он и не выдающейся, но мой. До встречи, дорогой Фрукт.

(Фрукт уходит)

Сцена 6

Появляется Акр (как и раньше на костылях)

Акр: Привет, Неизв, привет, Краса.

Неизв: Привет.

Краса: Привет.

Акр: Такого вы хотите себе в поклонники? Счастливого человека на костылях?

Краса: Не вечно же вы будете на костылях.

Акр: Врачи говорят – вечно.

Неизв: Ничего страшного.

Краса: Все поклонники хороши, интересны, каждый по-своему. Я вообще люблю разнообразие.

Акр: Даже я?

Краса: Даже вы. У вас красивая спортивная фигура.

Акр: Вы знаете, вы мне нравитесь, и я, насколько я могу, хотел бы за вами поухаживать.

Краса: Спасибо за ваше внимание. Буду очень рада получить любой вид ухаживания. Но мне важно, чтобы в процессе ухаживания вы понимали и как можете активно участвовать в поиске комфортного равновесия. Важно не только уделять внимание физическим желаниям, но и уважать мои психологические потребности. Так же буду рада видеть от вас искреннее внимание и заботу. Это вам по зубам?

Акр: Почему бы не попробовать? Попробую.

Краса: Попробуйте.

Акр: Вообще, извиняюсь за наглость, но я хочу вас любить.

Краса: Я очень рада, что вы хотите любить меня. Любовь – это самое драгоценное, что есть на свете. Я буду ценить вашу любовь и делать все возможное, чтобы влечение было взаимным и столь же сильным, как и любовь (если это не будет любовь).

Акр: Будете?

Краса: Посмотрим. Кто знает будущее?

Акр: Как вы все-таки красивы!

Краса: Знаете, все девушки и женщины красивы. Красота – это очень индивидуальное понятие, и все имеют свою красоту. Кроме того, именно поэтому все могут быть разными и интересными. Важно помнить, что красота проявляется не только во внешности, но и в душе. Вы это помните?

Акр: Когда как.

Краса: Неважно.

(Акр и Краса вместе уходят)

Неизв: Так увлеклись друг другом, что забыли со мной попрощаться. Как это все-таки здорово, что я единственная причина их существования! Совсем не верится, совсем!

Акт 4

Опять квартира-студия писателя. За окном опять ночь.

Сцена 1

Неизв и потом Добра

Неизв: Как я безгранично счастлив, что меня посещают самые близкие мне люди – мои персонажи. Может быть, я сошел с ума, и мне все это стало казаться от чувства ужасной безысходности, но все равно я благодарен им или своему безумию за все приятные моменты и прекрасное время, которое мы проводим вместе. Для меня это очень важно, потому что мои персонажи всегда дорожат моими чувствами и присутствуют во время моих радостей и горестей. Я знаю, что на моей стороне есть их любовь и поддержка, и я очень благодарен за это, потому что это дарит мне уверенность и силу продолжать двигаться дальше, хоть мне, наверное, и немного осталось. Я уже не одинок, как раньше, и знаю, что всегда могу положиться на моих ой каких желанных гостей.

Они мои бесценные создания, и я ужасно счастлив, что могу предоставить им свою любовь и заботу! Они дарят мне столько позитивных эмоций, улыбок и хорошего настроения! Я очень рад, что мои персонажи наверняка знают, как подарить мне массу приятных мгновений! О, это счастье, эти приятные мгновения и незабываемые эмоции, которые дарят мои неожиданные гости, мои бесценные для меня персонажи!

(Входит Добра)

Добра: Здравствуйте. Я пришла вас еще раз увидеть.

Неизв: Очень рад вам!

Добра: Я немного постояла за вашей дверью и слышала ваши рассуждения. Я так рада за вас! Ведь счастье и любовь так важны для каждого человека, и, кстати, в вашем творчестве это есть – и немало.

Неизв: Спасибо, спасибо Добра!

Добра: И это очень важно, особенно для вас. Ведь счастье – это ощущение душевной гармонии, выражаемое в благодарности и доверии к судьбе. Вы также должны быть благодарны за то, что имеете, и быть готовы прощаться с тем, что потеряли.

Неизв: Вы правы. Спасибо вам, Добра. Наверное, жаль, что я неизвестен как писатель, что мои замечательные персонажи никому не известны.

Добра: Не огорчайтесь. Мы, ваши персонажи не только знаем и посещаем вас, но и вы для нас самый родной человек. Мы помним и уважаем вас. Мы испытываем к вам самые добрые чувства. Мы часто молимся за вас, мы отдаем должное вам как великому для нас, а может – и не только для нас – мастеру писательского искусства.

Неизв: Большое спасибо, Добра! Вы так добры ко мне! Вообще хочу просто так вам сказать (как бы мысли вслух), что со временем я все больше и больше убеждаюсь, что мои персонажи так похожи – и такие разные.

Добра: Согласна с вами. Спасибо вам! Я, наверное, пойду.

Добра уходит

Сцена 2

Входит Пилли

Неизв: С чем пожаловали, Пилли?

Пилли: Путешествие к вам – интересное путешествие.

Неизв: Чем же, Пилли?

Пилли: Ну как же, ведь это путешествие к моему любимому писателю. Вы самый великий для меня творческий человек, который мне как бы напоминает о том, как изменить себя, да и других людей, к лучшему.

Неизв: Вы пилигрим, Пилли, и согласитесь, все-таки хорошо быть пилигримом и свободно бродить по миру. Искать любовь, находить и любить, верить в то, что твои мечты сбудутся.

Пилли: Пожалуй, вы меня убедили, хорошо быть пилигримом, гулять по светлым дорогам, праздновать свою жизнь. Ведь мы, пилигримы, немного или много мечтатели, и я счастлив быть немного или много мечтателем, потому что мечты заставляют продвигаться вперед и не сдаваться.

Неизв: Хорошо сказано, Пилли!

Пилли: Повидал вас и пойду. До встречи!

Неизв: До встречи, дорогой пилигрим.

(Пилли уходит)

Сцена 3

Входит Прости

Неизв: Привет, Прости.

Прости: Привет. Здесь был Пилли?

Неизв: Да, только что ушел. Ты его видела?

Прости: Почти столкнулась с ним, но он меня не заметил – был погружен в себя. А как бы мне хотелось прогуляться с Пилли под яркими звездами по уснувшему городу.

Неизв: Почему именно с Пилли?

Прости: Он мне очень нравится, я даже о нем мечтаю. Обожаю пилигримов и ночные города. Вот мы идем с пилигримом Пилли по темным улицам, в глубине ночи поем. Звезды горят над нами, светят и загадывают тайны, подсказывают путь домой – в мир мечты и свободы. Мы идем и задумчиво смотрим на поверхность, на бездну видений, которая зовет нас все дальше, дальше. У нас нет пути обратно, только дальние дороги, но неважно, куда нам идти, ведь это ночная прогулка.

Неизв: Какая ты все-таки, Прости!

Прости: Ваше создание, мастер!

Неизв: Скажу тебе о тебе в твоем-своем духе. Ты одна из звезд, что в небесах. Ты такая сильная и добрая душа! Душа, которая дарит мне мудрость и любовь, останавливая хаос. Ты заставляешь меня преодолевать все границы, и от этого я могу мечтать и быть свободным. Ты наполняешь мое сердце горячим светом, так, что я не боюсь идти дальше. Ты словно луна, которая освещает мой путь.

Прости: Спасибо, Неизв, спасибо, я люблю, когда красиво и романтично говорят.

Неизв: Ты сама иногда очень красиво говоришь.

Прости: А кто учитель-то? Кстати, мне хочется написать стихотворение о Пилли, что-то в стиле Бродского «Пилигримы». Как вы думаете, получится?

Неизв: Верю, что да. Выйдет, может быть, еще лучше.

Прости: Лучше, не лучше, но, наверное, что-то другое.

Неизв: Да, у тебя свой, особый, взгляд на вещи.

Прости: Да, я и Бродский – два очень разных человека.

Неизв: Да, вы совсем разные.

Прости: Пойду. Может, Пилли где-то рядом. Счастливо!

Неизв: Может, и рядом. Пока!

(Прости уходит)

Сцена 4

Входят Груз и Краса

Неизв: Приветствую! Груз и Краса вдвоем? Вам, Груз, удалось избавиться от комплекса неполноценности?

Груз: Не знаю, может – и да. Но хочу вам сказать, что я стал немного поэтом. Я влюблен в ошеломительную красавицу, она теперь – моя путеводная звезда. И это Краса. Я могу лишь мечтать о дне, когда мы будем вместе. Я отдам все свои мечты, чтобы покорить ее сердце. И наверняка найду силы, чтобы говорить ей о том, как она важна для меня. Я буду для нее защитником, и всегда буду на ее стороне.

Краса: Даже так?

Груз: Так!

Краса: А я тебе покровительствую, я тебя изучаю, как другую планету, совсем не похожую на мою.

Неизв: Краса, вам не сложно?

Краса: Быть с Грузом? Совсем нет.

Груз: Она довольна собой и, кажется, она довольна мной. Да, она довольна собой, и я тоже доволен своей жизнью, которая без нее немного теряет свой смысл, потому что она делает его таким ярким и интересным, благодаря своей красоте, своему неподдельному очарованию и прекрасному характеру.

Краса: Премного благодарна за твои слова, Груз. Пойдем?

Груз: Пойдем. До свидания, создатель!

Краса: До свидания.

Неизв: До свидания, мои создания!

Сцена 5

Неизв один

Неизв: Я понял, благодаря этим, таким желанным, гостям, что прелесть творчества – это возможность выражать себя, проявлять свои таланты и идеи, делать вещи, которыми можно наслаждаться. Творчество дает возможность найти свое место в мире и вызывает привязанность, страсть, увлечение и вдохновение. Оно просто украшает жизнь.

Мои персонажи подарили мне надежду, а надежда – это нечто большее, чем просто вера в судьбу. Это открытое окно в будущее. Она даёт силу идти дальше и преодолевать любые препятствия. Надежда поддерживает в трудные моменты, когда чувствуется, что нет ни сил, ни желания жить. Она помогает видеть свет в конце туннеля.

Я так счастлив видеть своих персонажей, они такие замечательные! И… прощай уныние, тоска. Они настолько привлекательны и полны жизненной энергии, что мое сердце застывает от восхищения. Их искренние улыбки и теплые приветствия заставляют меня чувствовать себя бесконечно радостным. Я больше не так одинок, как раньше, потому что они со мной. Я очень благодарен им за их доброту и теплоту, которыми они меня окружают.

Ведь всё это не сумасшествие!? Ведь, нет!? Ведь они не перестанут приходить ко мне!? Не перестанут!

Конец

Последний день жизни
Пьеса в 4-х актах

Действующие лица:

Песок – рабочий со стекольного завода

Купол – цирковой гимнаст

Ева – старая дева

Дон Кихот – отвлеченный человек в возрасте

Телескопы – астроном

Деда – престарелый человек

Гомермер – подслеповатый старый актер

Генек – гинеколог

Гения – гинеколог, жена Генека

Акт 1

Сцена 1

Песок, Генек, Гения

Песок: Мне не очень интересно, когда именно я умру, но мне интересно, каким будет мой последний день.

Генек: От возраста многое зависит.

Песок: Может быть. А может быть, и нет. Редкий, конечно, случай, когда человек знает, особенно в какой день он умрет, но иногда такое бывает, и тогда он может выбрать, где, и как-то этот день оформить в соответствии со своим вкусом, например, как это делал Свифт в фильме «Дом, который построил Свифт».

Генек: Слишком редкий случай, когда человек знает свой последний день. Читал о чем-то подобном в статье о буддистских ламах. Да и то не многие из них могут предсказать свою смерть с точностью до дня.

Песок: Слышал, что йоги иногда знают свою смерть чуть ли не до минуты.

Генек: Скорее могут умертвить себя или заставить перестать сердце работать.

Гения: Какая разница? Главное, что в первый день своей жизни вы были в одном интересном месте, куда я заглядываю каждый рабочий день.

Песок: Это не особо важно. Мы рождаемся неразумными. Больше интересно, какой будет наш последний день.

Генек: Да, иногда некоторые ждут его.

Гения: Да, иногда ждут. Например, Гомермер. Но он практически ничего не видит и довольно больной человек.

Песок: Больные люди, в том числе и слепые, тоже могут во многом находить радость и находить много причин любить жизнь.

Гения: Да, видь ушами, как острит со своими клиентами один мой знакомый окулист.

Песок: Довольно цинично.

Генек: В клинике «Очи» цинизм работников нередок.

Гения: Так некоторым легче. Они работают с довольно тяжелыми больными, среди которых немало несчастных людей.

Генек: Да, цинизм иногда помогает. Своего рода защитная маска.

Песок: А может, не стоит защищаться и избегать жалости, а то и страха, перед болезнями и, можно сказать, и судьбами некоторых больных.

Гения: Не всем это легко.

Генек: Да, не всем.

(Песок уходит)

Сцена 2

Входит Дон Кихот

Дон Кихот: Здравствуйте.

Генек: Здравствуйте.

Гения: Здравствуйте.

Генек: Интересным вопросом задался Песок. Последний день нашей жизни… как он представляется нам.

Дон Кихот: Он может как-то представляться? Он просто приходит. Стоит ли думать о нем. Он всего лишь один день жизни и чаще всего не самый радостный. Лучше его и не знать. Вы, кстати, знаете вещь Маркеса «История одной смерти, о которой знали заранее»?

Генек: Да, интересная вещь. Но задуматься, представить интересно, каким он будет.

Гения: И каким ты будешь в нем.

Дон Кихот: Мне безразлично. Последний день есть у всех. И он всего лишь один. А сколько до него дней!

Последний день – как последний, очень короткий, хотя, может, чем-то выделяющийся среди других дней. Хотя бы то, что он последний. После него наши дни кончаются.

Генек: Наши дни… Делить жизнь на дни… Может, просто жить.

Гения: Несколько мрачная тема.

Генек: Почему мрачная? Скорее, философская.

Дон Кихот: Может быть. Но она не то что незначительная… не многие ей интересуются.

Гения: Об этом не многие задумываются.

Генек: К концу жизни некоторые начинают задумываться над темой смерти.

Дон Кихот: Вряд ли над тем, каким именно будет их последний день жизни. Просто над тем, что они скоро умрут, или же что их жизнь подходит к концу.

Сцена 4

Входит Купол

Купол: Жизнь подходит к концу… Зачем об этом думать?

Гения: Песок неожиданно задался этим вопросом. И мы стали его обсуждать. Да и все вопросы, к которым он располагал. Смерть, жизнь и тому подобное.

Купол: Нет, вы правы, вопрос, над которым не часто задумываются. Да, он не особо приятный. При моей работе лучше не очень думать о смерти, тем более над своим последним днем. Как оказался он последним у одного начинающего гимнаста.

Дон Кихот: Может, он боялся и думал о том, что то, что он делает, опасно?

Купол: Да, иногда задумываешься о том, что можешь упасть, искалечиться или же просто погибнуть. Просто погибнуть…

Дон Кихот: Просто погибнуть… Жаль погибать просто. Да и есть ли просто «погибнуть». Может, просто нет. Может быть, случайно, не нужно.

Гения: Fortuna caeca est – Судьба – слепа. Слепа – почти как Гомер или как Гомермер.

Дон Кихот: И может быть, также интересна, многообразна, многолика, как и его талант, как его роли.

Генек: Вы больше имеете в виду не древнегреческого писателя, а нашего знакомого актера?

Дон Кихот: Древнегреческого писателя тоже можно сравнить с фортуной или судьбой.

Гения: Не особо хорошее или удачное сравнение.

Генек: Да, несколько неуклюжее. Но интересное.

Дон Кихот: Пусть и неуклюжее, пусть даже неверное. Но иногда что-то неправильное, нелогичное, но неожиданное и новое может открыть или увести в то, о чем никогда не говорили, не думали.

Генек: Вы правы, иногда это может случиться. Правда, довольно редко.

Гения: Как и то, что иногда вы говорите, Дон Кихот.

Дон Кихот: То есть?

Гения: Не хочу долго рассуждать на эту тему.

Дон Кихот: Да и не нужно.

Гения: Да и не нужно. Но вы нередко нелогичны и ошибочны в своих суждениях.

Генек: Что нередко вас приводит к заблуждениям.

Дон Кихот: И пусть.

Купол: Конечно – и пусть.

(Гения и Генек уходят)

Сцена 5

Входит Ева

Ева: Здравствуйте.

Дон Кихот: Последний день нашей жизни. Какой он будет? Не задумывались?

Ева: Никогда.

Дон Кихот: А вот Песок задумался и заразил нас вопросом, которым задался: каким будет наш последний день жизни?

Ева: Может быть. ю печальным и тоскливым, если последний период нашей жизни будет хорошим или даже счастливым и расставаться с жизнью не особо будет хотеться.

Дон Кихот: Вы, Ева, все надеетесь.

Ева: Не совсем тут надежда. Я, в общем-то, довольна своей жизнью. Но если она улучшится, то я буду ею еще более довольна.

Купол: Да, вы правы – если жизнь радует, то расставаться с ней печально. А если она тяготит, то смерть даже может и обрадовать.

Ева: Да. К смерти так не принято относиться, но это, в общем-то, разумное отношение.

Купол: Да, боязнь смерти у многих людей. Это что-то автоматическое, общепринятое. Но со временем у некоторых боязнь смерти исчезает. Смерть ведь, как и рождение, естественна. А рождение не по желанию, как, впрочем, и смерть в большинстве случаев. В рождении ничего страшного нет, и в смерти тоже, если принять то, что она когда-нибудь и ко всем обязательно приходит.

Ева: Да, смерть естественна, как и рождение.

Дон Кихот: Естественна… А что не естественно в мире?

Купол: Да, все процессы от вещей и существ, появившихся естественно и от природы, которая также естественна.

Дон Кихот: Довольно сложный вопрос – насколько природа или произошедшее от природы естественно. Может, больше подходит слово «случайно». А может, и «закономерно» или же, может, все-таки более подходящее – «естественно», от природы. Вы правы.

Ева: Всё у нас от природы – и рождение, и смерть, и рождение, и смерть.

Сцена 6

Входит Телескопы

Телескопы: Здравствуйте.

Купол: Здравствуйте. Как живете?

Ева: Как ваши звезды?

Телескопы: Звезды всё также далеки и так же привлекательны.

Дон Кихот: Да, неизведанные миры манят и пленят.

Телескопы: Не только. Еще заставляют задуматься о них. Можно смотреть на них ночь, много ночей… И в конце концов увлечься астрономией.

Купол: Да, астрономия – интересная наука. Но она сложна.

Телескопы: Сложна… Не думаю. Если увлечься ею, то не замечаешь ее сложности, а иногда и любишь ее за ее сложность, за то, что ее развитие, возможно, бесконечно.

Ева: Да, и вы из того типа людей, которым если не сложно, то неинтересно.

Телескопы: Не всегда. Да и есть ли такое как тип вообще? Воспитываемся, развиваемся, попадаем в разные условия, которые тоже нас формируют. Но влияние этих условий можно отнести тоже к «воспитываемся, развиваемся».

Ева: Что вы, кстати, думаете о последнем дне вашей жизни? Каким он вам представляется?

Телескопы: Обычный. Только он последний. Последний… Их было так много, а теперь вот один остался. Когда-то они кончаются… Число дней нашей жизни – не число звезд.

Дон Кихот: «Дни нашей жизни» Леонида Андреева. Кажется, немного грустная вещь. Телескопы, может, напишите «Звезды нашей жизни»?

Телескопы: Тяжело понять только, что это означает.

Дон Кихот: Не всегда и не всем это важно. Например, мне.

Купол: Может, поэтому вас иногда сложно понять.

Дон Кихот: А всегда ли это важно?

Купол: Иногда невольно задумываешься. Автоматически, машинально. Слышишь и задумываешься.

Телескопы: Вполне возможно реагировать по-разному. То, что не кажется достойным внимания, игнорировать или же не замечать. Да и у людей не всегда получается ясно и понятно сформулировать мысли. А если и получается, то не всегда это важно. Мысль… сколько их, мыслей! Может, их и можно сравнить со звездами по числу и они тоже рождаются и рождаются в умах разных людей на Земле, как звезды во Вселенной. И странно, рождение мысли представляется вроде бы легче, чем рождение звезды. Но Вселенная…

Дон Кихот: И количество голов на Земле, в которых рождаются мысли.

Телескопы: А если не ограничиваться Землей? Если взять ту же Вселенную… Бесконечное количество. Бесконечное количество рождений мыслей, равное бесконечному количеству рождений звезд.

Купол: Красивая мысль.

(уходит)

Ева: Пойду и я.

(уходит)

Сцена 6

Дон Кихот: Очень приятный человек Ева. Одно ее имя, если задуматься, уносит чуть ли не в начало начал человечества.

Телескопы: Всего лишь легенда. Я больше доверяю теории Дарвина. И может быть, мне бы было более интересно увидеть последний день жизни или последнее живое существа на Земле. Свет солнца уже не доходит до Земли, и природа теряет и теряет свои создания. И вот гибнет ее последнее создание…

Дон Кихот: И земля без жизни и промерзшая крутится вокруг угасающего солнца.

Телескопы: Да, что-то в этом роде я видел несколько раз во сне.

Дон Кихот: Наверное, это были красивые картины, хоть и несколько безрадостные.

Телескопы: Ну почему безрадостные? Жизнь когда-то появилась, развилась и исчезла.

Дон Кихот: Или родилась, пожила и умерла.

Телескопы: Можно сказать и так.

Дон Кихот: А можно и по-другому.

Телескопы: А можно и по-другому.

Акт 2

Сцена 1

Генек, Гения, потом Деда

Генек: Никого нет.

Гения: Да, исчезли. Обсуждение последнего дня жизни закончилось.

Генек: Может, просто прервалось на какое-то время. Отдых. Тема, может, слегка мрачноватая и не очень обсуждаемая, но нелегкая. Ее обсуждение может утомить.

(Входит Деда)

Деда: Приветствую.

Генек: Приветствуем также.

Гения: Здравствуйте. Как живете?

Деда: Живем как-то. Или, как где-то прочел: живем, пока не умрем.

Генек: Не хотите поразмышлять, Деда, над последним днем вашей жизни?

Деда: Последний день… А какой он будет? Я, наверное, буду больным, слабым, и моя смерть, которая придет ко мне в этот день, будет мне своего рода утешением.

Генек: Утешение… Конец, наверное, более подходящее слово.

Деда: Скорее, отдых. Во многих случаях «отдых» – слово подходящее.

Генек: Да, возможно, для тех, кого жизнь утомляет. Со временем это со многими происходит. Хотя любителей маразма развлекает.

Деда: Детей жизнь не утомляет. Живут и живут.

Генек: Детей? Наверное. С кем-нибудь бы из детей было бы интересно поговорить о последнем дне их жизни.

Деда: Я бы больше предпочел поговорить в последней день жизни с детьми. Не обязательно своими, а просто с детьми. Я – умирающий, доживающий свой последний день, и дети.

Генек: И было бы неплохо с ними поговорить в этот день о своем, об их или вообще последнем дне жизни.

Деда: Скорее, коснуться этой темы, может быть, и не помешало бы. Но говорили бы о жизни. Да, о жизни. Только о жизни.

Генек: Жизнь сложна и длинна…

Деда: Да, примерно так бы.

Генек: И то, что у нее есть конец, – совсем неплохо. Может, детей подобные рассуждения утешат, если им не будет всё равно, живы вы или нет.

Деда: Я думаю, не будет. Принято переживать. Тем более что дети не особо самостоятельны в своих суждениях и реакциях.

Генек: Да, не особо. Но с возрастом не особо самостоятельны тоже, может – больше примеров, и мы выбираем более удобный для нас. Хотя и не всегда. Иногда положительные качества, иногда отрицательные качества доминируют.

Деда: Иногда.

(уходит)

Сцена 2

Гения: Деда, кажется, не очень понял.

Генек: Да это и не обязательно. Не все, что говорится, обязательно понимать и принимать.

Гения: Да, не обязательно понимать и принимать.

Генек: Можно просто понять и не принимать этого. Как и можно просто принять, не поняв.

Гения: Деда вообще на многое, что он слышит, когда с ним говорят, не обращает внимания.

Генек: А стоит ли на всё, что мы слышим, когда с нами говорят, обращать внимание? Он прав.

Гения: Точнее искренен, естественен.

Генек: Скорее рационален в выборе того, на что его внимание обращается, а на что нет.

Гения: В общем-то, большинство так. Всё запоминать, на всё реагировать… Только у детей есть что-то подобное. Потом, с годами, – более отборочно, выборочно.

Генек: Выборочно? А выбор чем объясняется? Родители, родственники, воспитатели, учителя, друзья, – все, кто их так или иначе знает.

Гения: А потом умирают и практически никто из них не задумывается в течение их жизни, какой будет их последний день.

Генек: Потому что грустная, не очень важная и интересная тема.

Сцена 3

Входит Ева, помогающая идти Гомермеру

Ева: Продолжаете обсуждать тему последнего дня жизни или наскучила?

Гомермер: Мрачная тема. Почему вы ее обсуждали?

Гения: Песок, видимо, переработал на своем стекольном заводе и задумался над последним днем своей жизни и жизни любого человека вообще.

Гомермер: Видимо, устал жить.

Генек: А может быть… Сколько только тем, причем, самых разных не рождается в нашей голове, особенно когда голова, может, не чем не занята.

Гения: Занятость нашей головы… Ее функционирование…

Генек: Мозг… И в конце всё исчезает. Просто исчезает.

Гомермер: В этом ничего страшного нет.

Генек: Да, это естественно и привычно.

Гомермер: И вы рассуждаете на эту тему?

Гения: Да, рассуждали немного. Не помню кто, кажется – Песок, пытался представить последний день своей жизни.

Гомермер: И как он ему представился?

Гения: Он как-то его в общем описал.

Генек: Точнее, вообразил.

Гомермер: Сегодня вообразил Музей Желаний.

Генек: И каким он вам представился?

Гомермер: Высокая и, можно сказать, многоэтажная башня. На каждом этаже что-то типа небольшого зала-выставки. Первый этаж – жить – желание жить. Второй этаж – желание есть, третий – вкусно есть, четвертый – желание уважения, пятый – секса…

Генек: Что-то напоминающее пирамиду Маслоу.

Гомермер: Может быть. Не очень знаком с ней. О египетских пирамидах больше читал. Но ближе Музей Желаний к Вавилонской башне, только выше и меньше в диаметре.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.