Г. Б. Хазиева

Гражданско-правовая охрана сценарных произведений в Российской Федерации

Монография

Под научной редакцией
доктора юридических наук,
профессора Р. И. Ситдиковой

ebooks@prospekt.org

Информация о книге

УДК 347.78(470+571)

ББК 67.404.3(2)

Х12

Автор:

Хазиева Г. Б., кандидат юридических наук, ассистент кафедры теории государства и права Башкирского государственного университета.

Рецензенты:

Шайхуллин М. С., доктор юридических наук, доцент, профессор кафедры уголовного права и криминологии Уфимского юридического института МВД России;

Валеева Н. Г., кандидат юридических наук, доцент, доцент кафедры гражданского права Уральского государственного юридического университета.

Под научной редакцией доктора юридических наук, профессора, профессора кафедры предпринимательского и энергетического права Казанского федерального университета Р. И. Ситдиковой.

В монографии проводится комплексное исследование гражданско-правовой охраны сценарных произведений в Российской Федерации.

Книга может представлять интерес для научных и практических работников, преподавателей, аспирантов, магистрантов и студентов образовательных учреждений высшего профессионального образования Российской Федерации в рамках преподавания и изучения учебных курсов «Гражданское право», «Авторское право и смежные права».

Законодательство приведено по состоянию на ноябрь 2023 г.

Сформулированные в исследовании практические и теоретические выводы и предложения могут быть использованы в законотворческой деятельности и в правоприменительной практике органов государственной власти, при возникновении договорных отношений по поводу создания, использования и (или) отчуждения авторских прав на сценарное произведение.

УДК 347.78(470+571)

ББК 67.404.3(2)

© Хазиева Г. Б., 2023

© ООО «Проспект», 2023

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы исследования обусловлена тем, что в настоящее время развитие общества характеризуется тем, что повышается значимость результатов интеллектуально-творческой деятельности. Право интеллектуальной собственности обеспечивает правовую охрану произведений науки, литературы и искусства, что является одним из важных условий развития творческой деятельности человека. Президент Российской Федерации В. В. Путин в своем Послании Совету Федерации Российской Федерации подчеркнул, что «нужно последовательно укреплять общее пространство просвещения и культуры», и при этом отметил, что на современном этапе общества «запрос на насыщенную культурную жизнь очень большой»¹.

Право на свободу творческой деятельности в Российской Федерации гарантируется ст. 44 Конституции Российской Федерации. Человеком создаются новые объекты интеллектуальной собственности, каждый из которых имеет свои специфические и уникальные особенности. Такие особенности, как правило, нуждаются в особом внимании со стороны законодателя и правоприменителя.

Вопросы, связанные с гражданско-правовой охраной сценарных произведений, имеют большое значение в связи с тем, что такие объекты включаются в состав не только кинематографических произведений, театрально-зрелищных представлений, но и мультимедийных продуктов (компьютерных игр), квестов, концертных и других зрелищных мероприятий. Это связано с развитием информационных, инновационных технологий, активно внедряющихся 3D-форматов, компьютерной графики технологии CGI и других факторов, которые по отдельности и в совокупности дают колоссальные изобразительные возможности воплощения художественных образов, создающихся автором в сценарных произведениях.

Исследование материалов судебной практики за период с 2009 по 2019 г. показало, что количество споров в области охраны права на сценарное произведение в Российской Федерации увеличилось более чем в два раза, прирост дел по данной категории споров составил 230%.

Следует отметить, что сценарные произведения, как правило, используются в составе сложных произведений интеллектуальной собственности, в связи с чем возникает необходимость совершенствования договорных и других отношений по поводу создания, использования, распоряжения сценарным произведением в составе такого сложного объекта. Такое совершенствование невозможно без глубокого исследования вопросов правовой природы, охраны сценарных произведений как объектов гражданского права. На основании вышеизложенного с учетом современных условий научного, информационно-технологического, культурного развития общества и государства, становится очевидной необходимость глубокого исследования гражданско-правовой охраны сценарных произведений в Российской Федерации. Изложенные обстоятельства обуславливают актуальность темы как с теоретической, так и с практической точки зрения.

Теоретическую основу исследования составляют труды известных цивилистов в области права интеллектуальной собственности: А. И. Абдуллина, Б. С. Антимонова, С. А. Беляцкина, И. А. Близнеца, Н. Г. Валеева, Э. П. Гаврилова, М. В. Гордона, О. А. Городова, В. А. Дозорцева, В. И. Еременко, И. А. Зенина, В. Я. Ионас, В. О. Калятина, Я. А. Канторовича, К. Б. Леонтьева, Л. А. Новоселовой, О. А. Рузаковой, М. Ю. Родионова, С. И. Розиной, Л. В. Самсоновой, А. П. Сергеева, В. Н. Серебровского, Р. И. Ситдиковой, С. А. Сударикова, Е. А. Флейшица, М. Ю. Челышева, Г. Ф. Шершеневича и др.

В процессе работы автор обращался также к трудам в сфере сценарного искусства и драматургии: С. И. Гавдисовой, Д. М. Генкина, А. О. Коваловой, А. А. Коновича, А. Б. Можаева, А. А. Тарковского, В. К. Туркина, И. Г. Шароева, А. И. Чечетина, Г. Д. Литвинцева, Б. З. Шумяцкого.

Нормативной основой исследования являются нормы международно-правовых актов, Конституции Российской Федерации, федеральных законов, подзаконных нормативных правовых актов Российской Федерации, закрепляющие порядок, условия использования сценарных произведений как результатов интеллектуальной деятельности.

Общую методологическую основу при решении задач, поставленных в исследовании, составляют всеобщие, общенаучные и частнонаучные методы исследования. В качестве всеобщих методов использованы философский (диалектический материализм и диалектический идеализм), в частности закон диалектики, и метод восхождения от абстрактного к конкретному, позволившие проанализировать гражданско-правовую охрану сценарных произведений различными институтами права. Для комплексного формирования представления о динамике развития норм, регулирующих гражданско-правовую охрану сценарных произведений, использовался, в частности, общенаучный историко-правовой метод, позволивший выявить ретроспективные и современные особенности охраны сценарного произведения как результата интеллектуальной деятельности. Системно-структурный метод позволил комплексно исследовать гражданско-правовые способы защиты сценарных произведений, в том числе в информационно-телекоммуникационной сети «Интернет».

Метод сравнительного правоведения использовался при анализе модели правовой охраны сценарных произведений в составе различных сложных объектов, в том числе в области договорного регулирования прав сценаристов и других субъектов сложных объектов права. Кроме того, был задействован метод правового моделирования, который позволил выработать образцы правовых конструкций и определить новые подходы в области охраны права на сценарные произведения. Формально-юридический метод и метод толкования юридических норм стали основополагающими при исследовании норм гражданского законодательства об охране сценарных произведений как результата интеллектуальной деятельности.

В исследовании сформировано целостное научное представление о гражданско-правовой охране сценарных произведений как результата интеллектуальной деятельности. В процессе исследования сформулировано и раскрыто понятие сценарного произведения; выделены и изучены особенности такого произведения как объекта интеллектуальной собственности; проведена научная классификация сценарных произведений, имеющая значение для выбора способа охраны сценарных произведений; проведено разграничение между сценарными и литературными, драматическими, музыкально-драматическими произведениями; определены основные способы использования сценарных произведений.

Результаты исследования могут послужить основой для дальнейших научно-исследовательских разработок, касающихся вопросов охраны сценарных произведений как объектов гражданско-правовой охраны.

Основные положения и выводы исследования могут быть использованы в законотворческой деятельности и в правоприменительной практике, при возникновении договорных отношений по поводу создания, использования и (или) отчуждения авторских прав на сценарное произведение. Сформулированные выводы и предложения могут быть использованы в деятельности образовательных учреждений высшего (профессионального) образования Российской Федерации в рамках преподавания учебных курсов «Гражданское право» и «Авторское право и смежные права».

Автор выражает благодарность научному редактору — профессору Ситдиковой Розе Иосифовне, рецензенту — Шайхуллину Марату Селировичу (г. Уфа), а также рецензенту — доценту Сушковой Ольге Викторовне (г. Москва) и за ценные советы и замечания при подготовке монографии к опубликованию. Также автор выражает признательность российскому сценаристу Куликову Николаю Георгиевичу за оказанную помощь при исследовании сценарного искусства.

Глава 1. ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ ОБ ОХРАНЕ СЦЕНАРНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ

1.1. Становление и развитие правового регулирования прав на сценарные произведения в России

Исследование процесса становления правового регулирования сценарного произведения прежде всего следует связывать с необходимостью выявления закономерностей развития права на сценарные произведения.

Искусство создания сценария зародилось еще в глубокой древности. История государства и права Древней Греции показывает, что уже в III тыс. до н. э. на островах греческого архипелага функционировали культурные сооружения, имеющие основной целью проведение мероприятий искусствоведческого характера. В основе обычаев, обрядов, ритуалов и даже детских игр античных народов лежал «сценарий», содержащий определенный порядок действий, условия обстановки, использование конкретных реквизитов и другое. Такие «сценарии» отличались незамысловатостью, не имели сюжетной организованности, а поводом являлось, как правило, религиозно-духовное событие либо же событие семейного (рождение, смерть, женитьба и др.) и трудового значения (охота, рыбная ловля и т. п.). Сценарий (в пер. с итал. scenario), который произносится с ударением на «а», происходит от слова «сцена». Обозначение данного слова имеет технический характер и означает порядок действий на сцене. Со временем стали появляться другие причины проведения обычаев, обрядов, ритуалов, что в результате приобрело форму массовых зрелищ — праздников, театрализованных представлений, показательных боев и других форм.

Главными элементами, составляющими основу сценария, являются действие и конфликт действующих лиц. Под действием следует понимать не только действие-поступок, но и действие-слово, которое выражается в репликах, входящих в содержание сценария. Описание перехода от одного действия к другому, в основе которого имеется конфликт, создает художественный образ. Такое описание является результатом творческого труда и преобразуется в сценарное произведение. В гражданско-правовом аспекте сценарное произведение есть следствие авторской творческой деятельности человека и взаимосвязано с культурно-массовыми мероприятиями театрализованного характера. Анализ ранних этапов развития общества и государства в контексте проведения театрализованных мероприятий показал, что события, связанные с празднествами (особенно когда они носили длительный характер), становились поводом для органов власти не применять взыскание долгов, задержание и арест должников с целью их участия в театрализованных и праздничных мероприятиях.

Поскольку в Древней Греции существовала полисная муниципальная система, городская власть должна была финансово обеспечивать проведение театрализованных и иных зрелищных мероприятий, включая согласование сценарных постановок, которые, хоть и исходили из обычаев, не должны были вступать в противоречие с политическими установками властвующей аристократии, которая должна была учитывать особенности монотеистической культуры общин Древней Греции. Музыкальные, драматические постановки и сценические образы, прежде всего этрусской культуры, были хорошо сконструированы. Этрусские актеры участвовали в сценических постановках по приглашению римской знати², поскольку, по мнению римлян, ритуальные средства почитания богов не всегда помогали. Вместе с тем позорным считалось актерское выступление за оплату, а непрофессиональные актеры в республиканскую эпоху Римской империи не подвергались ограничению в гражданских правах³. Позаимствованная римлянами этрусская сценическая культура позволила развить небольшие сценарные произведения — saturny, включающие такие основные формы, как сценарные, музыкальные, песенные и диалоговые постановки. Следует отметить, что тщательная подготовка сценарных произведений преимущественно основывалась на методе наблюдения за выступлениями известных ораторов, таких как Гортензий, а высшая оценка музыкальных, драматических и сценарных произведений в исполнении известных актеров Росция и Эзопа нашла свое выражение в судебной защите их гражданских прав Марком Тулием Цицероном⁴, по достоинству оценившим сценические движения известных трагиков и комиков.

Особенностью протосценарных произведений, воплощаемых в форме театральных постановок в Древнем Риме, являлось то, что исполнители atellana⁵ использовали как импровизацию, так и заранее подготовленный сценарий, в котором изображались комедийные, критические сценарные постановки на основе пародии. Сценарные произведения на основе atellan запрещались при Юлии Цезаре, поскольку содержали пародии на знатных особ и публичных деятелей. Существует предположение, что одного из актеров atellan сожгли на костре по приказу Калигулы⁶.

В разные исторические периоды развития государств на Востоке произведения сценарного характера с участием актеров использовались как средство борьбы с распространением фольклора и традиций, воспевающих мятежных лидеров⁷. Поскольку от содержания сценарного произведения зависела степень влияния правящей элиты на социальные слои населения, сценарии массовых городских мероприятий тщательно продумывались. В этом были заинтересованы органы городской власти: место и время театрализованных и иных представлений устанавливались в римских городах специальными указами. Сценарии культурно-массовых мероприятий предусматривали меры по контролю за их проведением, а также ответственных чиновников, которые имели право привлекать к ответственности нарушителей порядка, а также исполнителей соответствующих постановочных ролей, действующих вопреки утвержденному ранее сценарию, путем их задержания и направления в суд, а в последующем и в тюремные учреждения.

Таким образом, можно сделать вывод, что уже на ранних этапах развития общества и государства формировалась обычно-правовая основа сценарного произведения как в сфере публичного, так и частного права. Уже в более позднее время (с середины XV в.) активно развивалось специфическое направление искусства — мистерия⁸, которое представляло собой художественную постановку библейских сюжетов. В мистерии признаками сценарного произведения следует считать цикличность и композиционное различие эпизодов, а также внутреннее единство всего сценарного произведения. Это означает, что уже в Средние века протосценарные произведения имели внутреннюю структуру, отличающую их от иных произведений, полученных интеллектуальным способом. При этом субъектами такой интеллектуальной деятельности в искусстве мистерии были не только ученые-богословы, но и юристы⁹, что само по себе выглядит необычно, учитывая теологический характер таких сценарных произведений.

В начале XVI в. начало развиваться самостоятельное сценарное произведение — моралите, в основе которого были заложены творческие мотивы, обусловленные воспроизведением нравственных начал в социальной организации и активизацией гражданского населения. Развитие итальянского театрального искусства XVI в. dell’arte показывает, что сценарное произведение носило краткий, как сейчас принято говорить, аннотационный характер, поскольку в сценарии описывался лишь краткий сюжет, при исполнении которого происходила актерская импровизация¹⁰.

Представляется, что краткие сценарии можно отнести к протосценарным авторским работам, в то время еще не обладавшим всеми признаками самостоятельного творческого произведения авторского типа, поскольку актерское искусство, в частности импровизация, еще не имело жесткой привязки к литературному тексту. В конце XV — начале XVI в. толчком к развитию сценарного искусства послужило становление в современном понимании театрального представления как формы сценического произведения. Произошло это в Европе (в Италии), где зародился драматический театр, представления в котором ставились по пьесам таких поэтов, как Лоренцо Медичи, Луиджи Пульчи и других. В то время сценарием служили, как правило, литературно-драматические произведения — пьесы (франц. piece означает произведение, отрывок), которые создавалась специально для постановки представления в театре.

В 1791 г. во Франции был принят Декрет от 13 (19) января 1791 г. о зрелищах¹¹. Данный правовой акт закреплял право каждого гражданина создавать общественный театр и исполнять все виды представлений. Прежде чем создать театр, гражданин должен был подать заявление в органы городской власти, на территории которой предполагалось создание театра. Кроме того, с органами местной власти согласовывался характер деятельности соответствующего театра. Это означало, что сценарии также должны были согласовываться, однако только в тех случаях, когда театральные действия являлись частью мероприятий городского характера. Так, в России нарушение праздничных сценариев, утвержденных указами Петра I, лицами, задействованными в массовых маскарадных действах и представлениях, наказывалось штрафом в размере 100 руб.¹²

Поскольку сценарное искусство формировалось под влиянием итальянской и французской театральной культуры, авторские сценарные драматические и комедийные произведения стали переводиться на понятный для москвичей язык¹³, что свидетельствует о развитии права на воспроизведение сценарного литературного произведения (сочинения). Следствием таких авторских сценарных решений были массовые зрелища, которые реализовывались с помощью сюжетов, обозначенных в сценарных произведениях. Одной из первых форм массовых зрелищ, в которой наиболее ярко проявлялось авторское искусство сценариста, как уже было отмечено выше, была мистерия. Долгое время сценарные произведения имели объективную форму выражения только в составе исполненного сценического (театрализованного) представления или в составе иного исполненного массового зрелища. В процессе художественного развития сценарное искусство стало приобретать характер литературно-драматического произведения (например, пьеса, либретто), которое описывает действие, реплики, обстановку, внешность и поведение действующих лиц, технические приемы постановки, а также характер плана организации создания сложного объекта права. Такие изменения уместно отнести к признакам охраноспособного сценарного произведения.

Как показывает история, сценарий и его развитие не существуют вне времени и вне общества; социальная потребность и техническое развитие влияют на содержание сценария, а также на его сферу и форму применения. Следовательно, получают развитие гражданские права, образованные на основе сценарного произведения. Вместе с тем, анализируя генезис развития протосценарных произведений, следует принять во внимание обычно-правовую сторону реализации прав, возникающих из создания и воспроизведения сценариев. Что касается России, то театральное искусство совместно с искусством создания сценарного произведения в современном представлении пришло к нам позже: первые театры начали создавать во второй половине XVII в., и, как правило, существовали театры при дворе либо при духовных учебных заведениях.

Большим прорывом в развитии сценарного искусства и профессии сценариста стало появление технической возможности создавать аудиовизуальные произведения. Здесь в первую очередь следует говорить о кинематографическом искусстве и о формах его аудиовизуального воспроизведения. По некоторым данным, во второй половине XIX в. аудиовизуальное произведение — кино — было изобретено французом Жоржем Мельесом, и в тот же исторический период впервые был осуществлен показ киносеанса в Париже братьями Люмьерами. В отечественной истории производство киносценариев к аудиовизуальным постановкам появилось совместно с кинематографией в 1907—1908 гг., и, как широко известно, данные сценарии писались «на манжетах». В этот период сценарии к кинопостановкам создавали те же писатели, драматурги. Еще до 1911 г. в российском государстве права авторского характера признавались только за авторами произведений музыкального жанра, изобразительными, драматическими, литературными и архитектурными произведениями.

К первому нормативному правовому акту в сфере авторского права следует отнести Закон «Об авторском праве» (далее — Закон 1911 г.)¹⁴, который в нашей стране был принят 20 марта 1911 г. Вместе с тем анализ данного закона показал, что сценарные произведения еще не закреплялись как объекты прав авторов таких произведений, тогда как история искусствоведения свидетельствует, что на вторую половину XIX в. и на начало XX в. приходится расцвет кинематографического искусства как в государствах Западной Европы, так и в нашей стране. Юридическая охрана прав авторов на международно-правовом уровне впервые возникла во Французской Республике. Это обусловило согласие российского правительства заключить договор о ратификации конвенции, поскольку сценарные и другие произведения больше всего имели распространение и влияние на российскую культурную среду. Заключение Конвенции между Россией и Францией состоялось 25 марта 1861 г.¹⁵ на двадцатипятилетний срок. Однако после истечения этого срока российское правительство не стало его продлевать (пролонгировать), поэтому оказалась в состоянии свободы от обязательств международно-правового характера в области охраны прав авторов сценарных и иных произведений.

Что касается правовой защиты объектов исследуемой собственности в отношении иностранцев на территории имперской России, то, ввиду неоднозначности подходов и суждений в культурной среде России, вопросы такой юридической защиты лежали на повестке дня и продолжали инициировать спорные и даже конфликтные ситуации. Поскольку в защите прав авторов произведений была заинтересована прежде всего Французская Республика, по причине того, что на долю иностранцев приходился наибольший объем переводов, обеспечиваемых ими в отношении сценарных произведений в России, поэтому постоянно происходил процесс агитации с целью заключения новой конвенции, касающейся защиты авторских прав. Причем такая агитационная работа проходила еще с начала общих договоренностей в формате французско-российского альянса, т. е. с момента заключения конвенции (1861 г.). Это означало активную позицию прежде всего Французской Республики, заинтересованной в заключение новых договоренностей относительно охраны и защиты авторских прав как на территории Франции, так и на территории России. Динамика таких отношений продолжалась, поскольку в 1905 г. Россия заключила торговый договор с Французской Республикой, в соответствии с которым были приняты обязательства и в части урегулирования соглашений конвенционного характера в области охраны прав на интеллектуальную собственность.

В этот период исторического развития культурных отношений активизировались международные инициативы по принятию Бернской Конвенции, которую ратифицировали многие страны Западной Европы. Однако Россия не спешила с ратификацией этой конвенции¹⁶, поскольку формировала собственную правовую основу охраны и защиты прав авторов произведений, а после того как был принят закон от 20 марта 1911 г. «Об авторском праве», такая ратификация вообще была лишена юридического смысла. Дело в том, что Бернская конвенция в редакции 1908 г. предусматривала участие только тех государств, которые на уровне национального законодательства гарантировали защиту и охрану авторских прав, предусмотренных нормами анализируемой конвенции. Тогда как, по мнению исследователей в сфере авторского права, российское законодательство не стремилось обеспечивать гарантии реализации прав авторов на произведения, включая сценарные произведения¹⁷. С другой стороны, присоединение к Бернской конвенции не позволило бы «индивидуализировать некоторые авторские договоры, учитывающие особенности культурно-нравственных и духовных основ каждого отдельно взятого общества и государства»¹⁸. По этой причине Россия посчитала более разумным в этой области общественных отношений заключать отдельные двусторонние договоры в области международной охраны авторского права.

В истории Российского государства реализация права на сценарные произведения началась после принятия Постановления и Правил о внутреннем управлении Императорской театральной дирекции (1825 г.), в которых регулировались правоотношения при получении вознаграждения авторами пьес. Однако такие понятия, как «сценарий» или «сценарное произведение», на тот момент в тексте данного правового акта не фигурировали. Вместе с тем, как отмечал А. С. Пушкин, «неуважение к литературной собственности сделалось у нас обыкновенно…»¹⁹. Изданное в 1828 г. Положение о правах сочинителей также не ввело определение понятия сценария, хотя оно предусматривало новеллы, например возможность автора пользоваться собственным сочинением²⁰. Значительный вклад в законодательное решение проблемы охраны прав авторов сочинений внес В. Ф. Одоевский, который в 1820-е гг. впервые на государственном уровне обратился к проблеме авторского права в России²¹, хотя его идеи еще долгое время не могли быть реализованы в практике защиты прав автором сценарных произведений в полной мере. Только в 1911 г. был принят Закон «Об авторском праве», в соответствии с которым в системе правовых норм авторского права возникла норма о праве субъектов публично исполнять музыкальные, драматические и музыкально-драматические произведения. В этом нормативном акте закреплялись права авторов литературных произведений, которые стали основой кинолент. В широко известной работе Г. Ф. Шершеневича отмечалось, что литературное произведение отличается от драматического по двум видам прав: а) исключительного воспроизведения в печати и распространения; б) исключительного допущения к постановке на сцене²².

После Октябрьской революции в 1918 г. издается Декрет СНК РСФСР «О признании научных, литературных, музыкальных и художественных произведений общественным достоянием»²³, в соответствии с которым любое изданное или неизданное (опубликованное) музыкальное, художественное, научное или литературное произведение по специальному решению признавалось народным достоянием молодой Советской Республики. При этом требовалось вынесение постановления государственного органа власти в сфере культуры — НКП. При этом 10 октября 1919 г., принимается Декрет СНК РСФСР, в соответствии с которым прекращалась юридическая сила договоров, в которых были предусмотрены условия перехода права собственности на произведения искусства и литературы²⁴, и который гарантировал авторские права на такие виды произведений искусства по договорам, заключенным с издательствами. В частности, признавались недействительными договоры, по которым авторские произведения (в том числе сценарные) переходили в собственность издательств. Указанным декретом закреплялась обязанность издательств заключать письменный договор с авторами произведения, включая полисную плату и сроки использования приобретенного права на произведение.

После издания Постановления ЦИК СССР, СНК СССР от 30 января 1925 г. «Об основах авторского права», Декрета ВЦИК СНК РСФСР от 11 октября 1926 г. «Об авторском праве», Постановления ЦИК СССР, СНК СССР от 16 мая 1928 г. «Основы авторского права», Постановления ВЦИК, СНК РСФСР от 8 октября 1928 г. «Об авторском праве»²⁵ в законодательстве появились два вида договора на сценарные произведения — издательский и постановочный. Издательским договором был признан договор, в соответствии с которым автор уступал на установленный договором период исключительное право издавать произведение, обладающее признаками объективной формы, в свою очередь другая сторона по договору — издатель — был обязан издавать и принимать определенные меры, направленные на тиражирование, распространение произведения и даже доведение его до приобретателей. Что касается постановочного договора, то под ним подразумевался договор, по которому автор произведения совершал уступку права на исполнение такого произведения в публичном масштабе, а постановщик обязывался совершать, обеспечивать зрелищные мероприятия, также осуществить постановку (его публичное исполнение) в определенный срок.

В отношении киносценариев были предусмотрены ограничения.

Кинопредприятие не имело обязательств к созданию фильмов, опираясь строго на киносценарий. Вместе с тем, если автор сценария предоставлял драматическое или иное авторское произведение кинопредприятию права переделки им произведения в киносценарий, право использования такого сценарного произведения не могло быть предоставлено предприятию больше чем на трехлетний срок. Вместе с этим сроки права авторов на кинематографический сценарий исчислялись с момента первой демонстрации кинофильма на публике, созданного по такому сценарию. Моментом возникновения авторского права являлся выход в свет кинофильма и, соответственно, киносценария, что согласовывалось со ст. 14 Постановления ЦИК СССР, СНК СССР от 16 мая 1928 г. «Основы авторского права», другими словами, моментом возникновения авторского права считался день первого публичного демонстрирования киноленты.

Развитию авторского права на произведения сценического характера содействовало Постановление ВЦИК, СНК РСФСР от 8 октября 1928 г. «Об авторском праве», в котором были предусмотрены и гарантированы права авторов киносценариев. В данном постановлении предусматривалось, что если киносценарий был опубликован в официальной печати, то днем его появления в свет считался день его опубликования. Причем общественный просмотр киноленты не считался публичной демонстрацией в случае, если за такой просмотр не взималась плата со зрителей. Таким образом, можно сделать вывод, что если плата за просмотр киноленты взималась, то просмотр ее зрителями считался публичной демонстрацией. При этом, в соответствии со ст. 3 анализируемого постановления, авторское право на киноленты признавалось за выпускающими их в свет кинопроизводственными предприятиями. Что касается авторов, то за ними сохранялось право на получение гонорара за публичную демонстрацию киноленты. Статья 40 постановления предусматривала следующие гарантии исполнения сценарного произведения при произведении киноленты: а) расторжение договора между автором и кинопроизводственным предприятием в случае, если к постановке кинематографического произведения предприятие не приступило в течение срока, предусмотренного договором, который не должен был превышать двух лет; б) право автора сценарного произведения на получение единовременного вознаграждения (при этом запрещался поспектакльный сбор денежных средств). В случае уступки авторского права кинопроизводственному предприятию последнему переходило право переделки первоначального сценарного произведения в другое кинематографическое произведение, а также право издания сценария, однако лишь в том случае, если кинолента была продемонстрирована в предусмотренный договором срок. По мнению Е. А. Салицкой, с одной стороны, гарантировалось вознаграждение за творческое произведение, с другой — ограничивался размер такого вознаграждения²⁶.

Необходимо отметить, что 10 апреля 1929 г. вступило в силу Постановление ЦИК СНК СССР, закрепляющее право передавать посредством радио драматические, музыкально-драматические произведения и т. п. Таким правом наделялся Народный комиссариат почт и телеграфов, а также его местные отделения. Причем при реализации данного права не требовались особое разрешение авторов произведений и компенсация вознаграждения в пользу авторов, исполнителей сценарных произведений и творческих объединений. Таким образом, право на вознаграждение за творческое произведение не было безусловным, поскольку авторы сценарных, музыкально-драматических и иных произведений не могли претендовать на гонорар в случае, если средством воспроизведения творческого произведения являлся радиоэфир. Как представляется, такое правило касалось исключительно тех произведений, которые уже были воспроизведены в иной форме, например сценической, и по ним авторское вознаграждение уже было выплачено. При этом Уголовный кодекс РСФСР 1926 г. в ст. 177 закреплял уголовную ответственность за самовольное использование литературных, музыкальных и иных художественных произведений, хотя процент рассматриваемых дел по указанной статье был крайне низким²⁷. С вступлением в силу постановления СНК СССР от 23 ноября 1930 г. № 627 «О правах заказчиков на изготовленные по их заказам архитектурные, инженерные и иные технические планы, чертежи и рисунки»²⁸ было закреплено право переуступки авторского (творческого) произведения третьим лицам. В частности, предусматривалось право переуступать третьим лицам технические разработки и иные творческие произведения с последующим воспроизведением их в официальной печати.

В 1938 г. СНК СССР было принято Постановление «Об организации Комитета по делам кинематографии при CIIK СССР», в соответствии с которым предусматривалось функционирование сценарного отдела. Основной целью такой структурной организации было привлечение квалифицированных кадров для создания сценариев к кинофильмам²⁹. Для авторов сценариев устанавливался размер вознаграждения в размере до 40 тыс. руб., а для композиторов — до 15 тыс. руб., что означало введение предельного размера гонорара за сценарное и иное произведение. Причем на основании решений Комитета по кинематографии при СНК СССР авторам, в том числе, авторам сценариев была предусмотрена выплата дополнительных вознаграждений в зависимости от количества выпущенных копий кинофильмов и музыкальных произведений³⁰. Такие условия предусматривались в типовом договоре, утверждаемом Комитетом по кинематографии при СНК СССР, минусами которого, по словам В. И. Корецкого, являлись уравниловка оплаты для авторов сценариев, нарушение обязанностей самими авторами, а также повышение дополнительных расходов государственных средств за работу авторов сценариев и музыкальных произведений³¹.

В целях дальнейшего совершенствования механизма взаимодействия с авторами Комитет по кинематографии при СНК СССР 13 декабря 1940 г. издал Приказ № 603, в соответствии с которым вводился сценарный договор, предусматривающий обязательные к нему приложения. В частности, при заключении сценарного договора к нему прилагались сюжет, либретто, жанр сценария и т. п.³² Анализ нормативных актов Комитета по кинематографии при СНК СССР показывает, что конкретизированный характер гражданско-правовых отношений при заключении сценарных договоров в 40-е годы XX в. проявлялся в четкости определения прав и обязанностей сторон, сроков и последствий неисполнения договорных обязательств. При этом приложения играли существенную роль в общей схеме заключения сценарных договоров. Например, было предусмотрено прилагать к либретто не только авторскую заявку, но и краткую аннотацию сценария³³.

В период Великой Отечественной войны 1941—1945 гг. работа по совершенствованию типовых сценарных договоров продолжалась. Так, в соответствии с Приказом Комитета по делам кинематографии СССР от 12 марта 1943 г. № 119 в сценарный договор вводилось условие о досрочной сдаче автором сценария. В этом случае для автора сценария договором предусматривалась премия в размере от 5 до 10 процентов от общей суммы авторского гонорара³⁴. Закрепление такой стимулирующей нормы было обусловлено необходимостью ускорения создания сценарных произведений, носящих патриотический характер, которые не должны были по времени отрываться от военных событий, происходивших в стране. В зависимости от качества сценарного произведения в 1944 г. Комитетом по делам кинематографии при СНК СССР устанавливалось право председателя этого комитета повышать размер вознаграждения для автора до 50 процентов от общей суммы авторского гонорара³⁵.

16 февраля 1945 г. было образовано Всесоюзное управление по охране авторских прав (далее — ВУОАП). Основными задачами управления являлись охрана авторских прав при использовании произведений, контроль за выплатами авторских вознаграждений, учет авторов произведений и их регистрация и др. Помимо решения организационных вопросов, связанных с реализацией авторских прав на сценарные произведения, ВУОАП осуществляло охранительные и медиативные функции, которые выражались преимущественно в урегулировании конфликтов между соавторами при разделении вознаграждения, оказании правовой помощи при закреплении авторского права за сценарными произведениями и контроле за их произведением (воспроизведением)³⁶. В полномочия ВУОАП входили и вопросы корреляции авторских гонораров в части установления предельных норм денежного вознаграждения за сценарное произведение, особенно касающихся оригинальных киносценариев.

В послевоенное время Центральным комитетом ВКП(б) была поставлена государственная задача по созданию сценарных произведений, описывающих лучшие качества советских людей. Поэтому стал востребован подбор лучших сценических образов и актеров для наиболее интересного воплощения в театре и на кинолентах. Уже в 1946 г. в официальной печати было опубликовано специальное постановление ЦК ВКП(б), в котором дана развернутая критика, касающаяся безответственного отношения авторов сценарных произведений, а также режиссеров к качеству кинокартин. Перед Министерством кинематографии СССР была поставлена задача в кратчайшие сроки устранить недостатки, отмеченные в специальном постановлении высшего партийного органа СССР³⁷.

С целью развития детского театрального искусства в 1963 г. было издано Постановление Совмина РСФСР № 825³⁸, в соответствии с которым было запланировано в течение года провести конкурс на лучшие сценарии для ТЮЗов, материально заинтересовывать драматургов и авторов сценарных произведений издавать в печати отдельными сборниками лучшие произведения, отвечающие идейно-патриотическому развитию советской молодежи.

В 1956 г. продолжается совершенствование типового сценарного договора, который, помимо приложений в виде либретто и творческой заявки, должен был содержать основную идею сценарного произведения, включая основных действующих персонажей³⁹. Новый типовой сценарный договор включал новые условия (в отличие от редакции типового договора, утвержденного до 1941 г.). В частности, предусматривалось, что сценарное произведение должно поступить в студию в установленный договором срок, от 15 до 40 дней. В свою очередь, студия, рассмотрев сценарное произведение, должна была извещать автора о возможных необходимых изменениях в сценарии. В случае если студия не высылала извещение автору, сценарное произведение считалось принятым к производству. Также в типовом договоре предусматривалось, что внесение изменений в сценарное произведение должно производиться не более двух раз и в сроки, установленные по соглашению студией и автором. В типовом договоре устанавливался аванс для автора в размере 25%, который выплачивался после подписания сценарного договора. Остальную часть вознаграждения автор получал после одобрения сценарного произведения руководителем студии, если она имела характер всесоюзного подчинения. В случае если киностудия имела республиканское подчинение, то сценарий утверждался соответствующим министерством культуры⁴⁰. При этом в типовом сценарном договоре содержалось условие о праве киностудии расторгнуть договор с автором произведения в случаях нарушения сроков предоставления сценария, невнесения в обусловленный срок изменений в произведение, привлечения автором без согласования с киностудией дополнительных сил, направленных на переработку сценария в форме соавторства, а также о праве требовать взыскания уплаченных сумм (аванса).

Важно, что впервые в условия типового сценарного договора были включены гарантии судебной защиты прав киностудии, выражающиеся в том, что, если судом будут установлены обстоятельства недобросовестного исполнения автором сценарного произведения своих обязанностей, договор мог быть расторгнут по решению соответствующего суда, поскольку авторы сценариев, по сути, участвовали в исполнении государственного заказа на произведение кинофильмов. Вместе с тем в типовом сценарном договоре были предусмотрены некоторые гарантии для авторов сценарных произведений. В частности, аванс не мог быть взыскан в случае отклонения сценария по идеологическим мотивам. В случае исключения сценария из плана министерства культуры за автором сохранялись все суммы гонорара, обусловленные договором, при условии, что последним были соблюдены все условия сценарного договора. С целью защиты авторского права за сценарным произведением киностудия не имела права привлекать третьих лиц для переработки сценариев.

Следует отметить, что автор сценария обладал следующими правами:

а) на участие в обсуждении сценарного произведения;

б) на участие в деятельности съемочной группы (если условием дополнительного соглашения предусмотрено такое участие, включая возмездность такого участия);

в) на информацию о корректировках в сценарии, внесенных режиссером, в том числе право знать актеров, а также информацию о применяемых декорациях и костюмах;

г) на согласование кандидатур, подлежащих утверждению на главные роли.

Также в качестве новаций предусматривалась процедура согласований по возникающим разногласиям относительно возникновения возможных спорных ситуаций между режиссерами и авторами сценариев, разрешать которые был уполномочен руководитель киностудии (выражаясь современными категориями — процедура урегулирования разногласий). Киностудия обязана была включать фамилию и инициалы имени и отчества автора сценария в титры фильмов, что являлось дополнительной гарантией авторского права на сценарное произведение за конкретным гражданином. Также по типовому сценарному договору киностудия имела право передавать права и обязанности другой киностудии при условии обязательного информирования автора сценарного произведения⁴¹. Вместе с тем основным актом планирования в деятельности киностудии являлись тематические планы, поскольку именно они вводили последовательность (включая сроки) подготовки сценарных литературных произведений⁴².

По мнению С. В. Львовой, авторские права сценаристов никогда не передавались киностудиям⁴³. Это противоречит утверждениям В. И. Корецкого⁴⁴, что при выполнении профессиональной деятельности сценаристов как субъектов права требовалось заключение сценарных договоров между авторами сценариев и киностудиями. Вместе с тем С. В. Львова справедливо отмечает, что авторские права на сценарные произведения могли передаваться Гостелерадио СССР, а не только киностудии, поскольку требовалось соблюдение Приказа Гостелерадио СССР от 4 июля 1975 г. № 255 «Об утверждении типовых договоров на основные виды авторских работ для телевидения и радиовещания». Таким образом, основные субъекты (стороны) в типовых договорах на сценарное произведение по кино- и телевизионным фильмам различались в зависимости от уровня компетенции и отраслевой принадлежности, поскольку еще 16 мая 1957 г. Главное управление радиоинформации МК СССР было выделено из Министерства культуры СССР как Государственный комитет по радиовещанию и телевидению при Совете Министров СССР⁴⁵.

Законом РСФСР от 11 июня 1964 г. «Об утверждении Гражданского кодекса РСФСР»⁴⁶ (вместе с Гражданским кодексом РСФСР) отдельно было урегулировано право авторов на произведения музыкального, драматического, музыкально-драматического характера как в текстуальном, так и нетекстуальном выражении. Причем от этого права отграничивалось право на планировку сценариев и произведений, образованных на этой видовой основе. Однако такая новация не внесла существенно принципиальных изменений в охрану прав авторов сценарных произведений, если не учитывать нормативные положения статьи 486 ГК РСФСР, согласно которой сам по себе сценарий включался в сложносоставные произведения на основе кинолент и фильмов, воспроизводимых на телевидении и в радиовещании. Согласно данной статье «авторское право на кинофильм или телевизионный фильм принадлежит предприятию, осуществившему его съемку»⁴⁷. При этом, в соответствии со ст. 492 ГК РСФСР, допускалось использование сценарного произведения без согласия автора, а также без уплаты авторского вознаграждения при обязательном условии указания на автора и источник заимствования литературного или иного творческого материала.

Как представляется, синкретический характер авторского права на сценарное произведение сохранялся только в том случае, если реализация принадлежащего другому автору произведения не подвергалось корректировке (переработке) текстуальной формы произведения в форму драматического или в другой сценарий, изменения произведения драматического характера в сценарий и наоборот. В других случаях, например создание нового авторского произведения на основе уже изданного произведения, допускалось его использование без согласия автора и без выплаты вознаграждения. Также ст. 516 ГК РСФСР предусматривала свободу конструирования правовых условий в процессе заключения авторско-лицензионного договора в плане использования права реализации исследуемого произведения посредством перевода на иностранный язык или посредством переработки в произведение иного вида (в частности, произведение повествовательного характера в драматическое или в сценарное либо наоборот)⁴⁸. В марте 1974 г. Указом Президиума Верховного Совета РСФСР в Гражданский кодекс РСФСР были внесены изменения и дополнения, конкретизированно разграничивающие типы и виды авторских договоров, устанавливающие гарантии реализации авторского права на сценарные произведения⁴⁹.

В частности, авторское право на сценарные произведения, выпущенные на территории СССР и выраженные в объективной форме, признавалось за авторами таких произведений и их наследниками (вне зависимости от гражданства), правопреемниками. При этом авторское право на сценарные произведения признавалось за иностранными правопреемниками в соответствии с законодательством СССР. Право на сценарное произведение действовало в течение всей жизни автора и 25 лет после его смерти. По наследству переходило не только право на имя, но и право, делающее произведение неприкосновенным, а это свидетельствовало об обеспечении охранительного режима прав авторов на сценарные произведения в период Советской России, что прямо закреплялось в статье 480 ГК РСФСР. Вместе с тем ст. 500 анализируемого кодекса, как представляется, весьма декларативно закрепляла защиту имущественных прав авторов сценарных произведений. При этом правом на такую защиту обладали авторы произведений и их правопреемники. Иные лица обладали правом на защиту личных неимущественных прав авторов исследуемых произведений, что свидетельствовало о различиях в правосубъектном составе лиц, обладающих правом на защиту авторских прав на сценарное произведение.

Гражданское законодательство РСФСР разграничивало авторские договоры по двум основаниям: 1) авторский договор о передаче произведения для использования; 2) авторский лицензионный договор. Если рассматривать авторский договор о передаче произведения, то для его реализации сценарист, он же автор такого произведения, обеспечивал передачу сценарного произведения соответствующей организации, уполномоченной на его использование в целях воспроизведения на условиях и способами, установленными таким договором.

Что касается лицензионного договора, то автор сценария предоставлял уполномоченной организации право использовать сценарное произведение, включая его перевод на другой язык или переделку сценария, в тех пределах, о которых стороны могут договориться, при этом автор мог получать вознаграждение, если это не противоречило положениям гражданского законодательства СССР.

В целом системный анализ гражданского законодательства РСФСР показывает, что в процессе реализации авторского права на сценарные произведения могли заключаться приведенные ниже виды договоров. Так, к авторским договорам о передаче произведения для использования относятся:

а) договор об издании или переиздании произведения в оригинале (издательский договор);

б) договор о публичном исполнении неопубликованного произведения (постановочный договор), который предусматривает выплату единовременного вознаграждения и может быть заключен автором на одно и то же произведение лишь с одной организацией;

в) договор об использовании неопубликованного произведения в кинофильме или телевизионном фильме (сценарный договор), в радио- или телевизионной передаче.

Анализ авторского договора о передаче произведения для использования показывает, что сценарист (автор) не имел права (если отсутствует письменное согласие другой стороны договора) передавать третьим лицам часть произведения или его полное содержание в целях использования способами, обусловленными условиями анализируемого договора, однако за исключением случаев, которые прописаны в условиях типового соглашения. Что касается сроков, ограничивающих использование произведений, то они, как правило, устанавливались типовыми соглашениями, но не могли быть более трех лет с того момента, когда сценарное произведение было одобрено и утверждено соответствующей организацией. В типовых договорах могли предусматриваться случаи, когда автор не вправе был передавать произведение для использования иными, чем обусловленными договором, способами.

В случае если организация нарушала условия договора, например, не осуществляла или даже не начинала использование утвержденного ею или компетентным органом власти сценарного произведения, она обязана была по требованию автора выплатить ему обусловленный договором гонорар в полном размере. Кроме того, автор имел право требовать возврата переданных по договору экземпляров произведения, а также отказаться от исполнения договора. Бремя доказывания обстоятельств невозможности использования сценарного произведения по причинам, не зависящим от автора, лежало на организации. Если организация смогла доказать вышеуказанные обстоятельства, то применялось правило освобождения организации от выплаты части вознаграждения. На условие заключения сценарного договора не распространялось правило об обязанности организации исполнения условий договора в течение двух лет. Такое правило применялось по отношению к договору о передаче произведения для использования.

В 1977 г. Госкино СССР издало инструкцию, в соответствии с которой было решено ввести поэтапный период сценарного производства, т. е. выделить этап создания сценарного произведения литературного характера и этап производственно-творческой работы по разработке киносценария. Создание литературного сценария возлагалось на автора, а разработка киносценария велась по определенным действиям, которые включали в себя: а) исполнение сцен и б) исполнение эпизодов. При этом производственная деятельность велась по объектам съемки⁵⁰. Это означало, что в процессе постановки конкретной сцены создавался сценарный номер, т. е. описывались конкретные действия субъектов и диалоги, которые должны были воспроизводиться в конкретной сцене. Исследователи в области создания литературных сценариев отмечали, что такой подход к созданию сценарных произведений просуществовал до 1985 г.⁵¹

После распада СССР был издан Закон Российской Федерации от 9 июля 1993 г. № 5351-1 (ред. от 20 июля 2004 г.) «Об авторском праве и смежных правах»⁵², в который были уже включены расширенные положения на «аудиовизуальные произведения». По смыслу ст. 13 этого закона было урегулировано следующее: обладателями аудиовизуального произведения могут быть режиссеры, постановщики, сценаристы, авторы произведений музыкального характера, созданных в этих целях аудиовизуальных произведений. Таким образом, законодательство пришло к ныне действующей части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации.

В заключение можно сделать следующие выводы:

1. Анализ документальных источников и применения норм обычного права на разных этапах развития общества и государства дает основание полагать, что сценарное произведение следует рассматривать как часть искусства, которое зарождалось еще в периоды существования древних государств. Об этом свидетельствуют дошедшие до наших дней обычаи, литературные произведения, описывающие условия и порядок постановки театрализованных представлений.

2. Исследование ранних этапов развития общества и государства в контексте выявления правовой природы сценарных произведений как объектов авторского права показало, что уже на ранних этапах развития сценарного искусства возникали общественные отношения, которые можно охарактеризовать как поощрительные, обязательственные и охранительные, особенно в процессе проведения культурных мероприятий общегородского характера, когда исполнители театральных постановок не выполняли обязательств перед городскими властями (неприменение взыскания долгов, штрафы, заключение под стражу и т. п.).

3. Анализ исторических особенностей становления сценарного произведения как объекта авторского права и генезис развития его правового регулирования показал, что, несмотря на длительный период развития сценарного искусства, на ранних этапах развития общества и государства формировалась обычно-правовая основа сценарного произведения в сфере как публичного, так и частного права. Существовали творческие, авторские работы, которые можно назвать протосценарными произведениями, поскольку в них отсутствовали современные признаки сценарных произведений, характеризующие их как объекты авторского права.

4. Установлено, что законодательство дореволюционной России не содержало понятия «сценарное произведение», однако в Цензурном уставе 1828 г., утвержденном императором Николаем I, впервые на законодательном уровне закреплялись права авторов произведений охранительного характера (право пожизненного пользования; право продажи сочинения; право наследования произведения на срок до 25 лет после смерти автора; право передачи произведения третьим лицам; запрет на использование произведения без согласия автора, наследников или третьих лиц, включая запрет на перевод произведения на другой язык).

5. Анализ нормативных актов Комитета по кинематографии при СНК СССР показал, что конкретизированный характер гражданско-правовых отношений при заключении сценарных договоров в 40-е гг. XX в. проявлялся в четкости определения прав и обязанностей сторон, сроков и последствий неисполнения сценарных договоров. При этом приложения к сценарному договору играли существенную роль в общем механизме формирования договорных обязательств, поскольку, как правило, без либретто, авторской заявки, аннотации к сценарию невозможно было заключать договор данного вида.

6. Выявлено, что в послевоенное время (с 1945 г.) функции охраны авторских прав на сценарные произведения, а также вопросы урегулирования разногласий и конфликтов между авторами и соавторами сценарных произведений возлагались на специальный уполномоченный орган — Всесоюзное управление по охране авторских прав (ВУОАП). Этот орган выполнял важную функцию применительно к гражданско-правовой охране сценарных произведений — внесудебное урегулирование споров, возникающих по поводу использования сценарных произведений.

7. Установлено, что с 1956 г. в типовой сценарный договор стали включать гарантии судебной защиты прав киностудии: если судом были установлены обстоятельства недобросовестного исполнения автором сценарного произведения своих обязанностей, договор мог быть расторгнут по решению соответствующего суда.

8. Системный анализ законодательства советского периода в области использования сценарных произведений позволил установить закрепление на договорной основе следующих гарантий правомочий (прав) сценаристов в части исполнения и использования анализируемых произведений: 1) возможность участия в обсуждении вопросов, связанных с корректировкой сценария, а также в деятельности съемочной группы; 2) право быть ознакомленным и проинформированным об изменениях, внесенных в сценарий режиссером, в том числе право быть ознакомленным с актерами, утверждаемыми на исполнение главных ролей, а также с использованием костюмов и декораций, используемых в измененном сценарии.

1.2. Понятие и правовая природа сценарного произведения по законодательству Российской Федерации

Несмотря на относительно длительный исторический период развития сценарного произведения как объекта авторского права, до сих пор в российском законодательстве и современной юридической литературе отсутствует определение его понятия. Это обуславливает проблему определения охраноспособности произведения, которое обладает признаками сценария, а также современного понимания сценарного произведения в Российской Федерации. Можно согласиться с М. Ю. Родионовым, что отсутствие нормативных понятий «сценарий», «постановка», «переработка» и др. создает дополнительные трудности при законодательном регулировании охранительных правоотношений с участием субъектов сценарных произведений⁵³.

Прежде чем приступить к формулировке понятия «сценарное произведение», необходимо определиться с более широким понятием «произведение», объемность которого обусловлена тем, что само по себе произведение затрагивает не только объективную форму сценария, но и другие результаты интеллектуальной деятельности науки, литературы и искусства. В толковом словаре русского языка под произведением понимается все то, что произведено человеком⁵⁴. Анализ определения понятия «произведение» в юридической литературе показывает, что исследователи в этой области общественных отношений в процессе формулирования данной категории приходили к неоднозначным выводам.

Известный исследователь авторского права Я. А. Канторович отмечал, что само по себе понятие «произведение» проистекает сквозь «творчество духовное», в результате которого возникают объекты анализируемого авторского права. При этом Я. А. Канторович осмысливал понимание умственного произведения, смыслом которого являлось «не столько одухотворенная деятельность, сколько работа по созданию творческого продукта, рождающегося в результате духовной деятельности, и которая предназначена для воздействия на духовный мир человека, в котором рождаются идеи, материализующиеся в объекты авторского права»⁵⁵.Вместе с этим, несомненно, важным для науки авторского права тезисом анализ дефинитивного и категориального аппарата авторского права показывает, что в разрезе исследования правовой охраны сценарных произведений, в юридической литературе и науке авторского и смежного права наибольшее распространение получило определение понятия такого вида произведения, данное известным исследователем В. И. Серебровским. Под «произведением» он понимал «совокупность идей, мыслей и образов, получивших в результате творческой деятельности автора свое выражение в доступной для восприятия человеческими чувствами конкретной форме, допускающей возможность воспроизведения»⁵⁶. Представляется, что в данном определении сочетаются духовное и материальное начала, что говорит о дуалистическом подходе В. И. Серебровского к «произведению», расширяющем методологическую базу исследуемого понятия.

По мнению В. Я. Ионаса, в части определения понятия «произведение» характеризуется формально-юридической позицией толкования, поскольку произведением, на его взгляд, представляется «отражением действительности, являющееся синтезом идей (понятий и образов), выраженное в юридической объективной форме, содержащее решение задачи познания и преобразования человека, общества и природы»⁵⁷. Таким образом, для теоретического понятия «произведение» характерны следующие подходы: гносеологический, дуалистический и формально-юридический, т. е. гражданско-правовой.

Существуют также другие варианты понятия «произведение», определяющие его основные признаки, например, основанные на юрико-позитивистком подходе. Так, В. Н. Штенников определяет понятие произведения как произведенные, являющиеся результатом творческого авторского труда и идентифицируемое⁵⁸. По мнению авторов комментария 4 части Гражданского кодекса Российской Федерации, произведение является результатом творческой деятельности автора, выраженным в объективной форме⁵⁹. Кашапов Н. отмечает, что действующее российское законодательство не регламентирует конкретизированного определения такого понятия, как произведение, однако определение такого понятия имеет первостепенное значение в деле охраны и защиты прав авторов сценариев, а также определения его признаков, которое играет значение для разрешения вопросов, связанных с предоставлением правовой охраны сценаристам — авторам произведений⁶⁰.

С учетом вышесказанного можно выделить следующие основные признаки произведения как объекта интеллектуальной собственности:

• создается физическим лицом как объект интеллектуальной собственности;

• является результатом творческой деятельности (т. е. создается творческим, а не механическим трудом человека);

• как охраноспособный объект интеллектуальной деятельности имеет объективную форму выражения и приобретает форму с использованием выразительно-изобразительных средств воспроизведения.

Перечисленные признаки общего понятия «произведение» включаются и в исследуемое понятие «сценарное произведение». Вместе с тем у сценарного произведения имеются свои специфические признаки, отличающие его от других видов произведений, которые нуждаются в самостоятельном научно-методологическом анализе на предмет качественного определения понятия «сценарное произведение». При этом следует разграничить понятие «произведение» и понятие «сценарий». В толковом словаре русского языка имеются следующие подходы к определению понятия «сценарий». В частности, под ним подразумеваются драматические произведения с конкретным описанием реплик и действ, имеющих предназначение по созданию кинофильмов, телефильмов, включая сокращенные сюжетные схемы представления театрального характера или конкретно спектакля. Другое понимание сценария: перечень задействованных для пьесы лиц — актеров — с обозначением времени и порядка выхода на сценовую площадку. Также под таким произведением понимают заблаговременно приготовленный подробный план организации какого-либо зрелища или вообще реализацию чего-либо подобного⁶¹.

Такой многоаспектный подход не упрощает, а, наоборот, усложняет формулировку понятия «сценарное произведение», поскольку из приведенных определений сценария вытекает следующее. Во-первых, между сценарным и драматическим произведением нет различий, т. е. данные понятия отождествляются (хотя с этим нельзя согласиться); во-вторых, сценарий используется как в сфере кинематографии, так и в сфере театрального искусства и создания любой другой зрелищной постановки.

Горкин А. П. предлагает несколько дефиниций понятия «сценарий». Во-первых, он относит сценарий к театральному искусству и определяет его как краткое изложение содержания пьесы (схематичный сюжет), в котором отсутствует монологи и диалоги, а также характеризующийся тем, что по нему организовывается спектакль в театральном исполнении, т. е. появляются соответствующие персонажи, образуются главные действующие лица, происходят вставки сюжетных номеров и прочее. Во-вторых, по мнению этого исследователя, произведение сценарного характера присутствует в кинематографическом искусстве и являет собой специальную форму произведения литературного характера, предназначающееся в целях воспроизведения на экране средств, выражающих творческие образы в киноискусстве⁶².

Анализируя данное А. П. Горкиным определение понятия сценарного произведения можно предположить, что данный исследователь не столько нацелен на конструирование категориального аппарата этого вида произведения или в общем понятия «сценарий», сколько одним из первых делает попытку дать характеристику специальных, уникальных признаков сценария как такового, однако применительно к искусству театрального жанра. Вместе с тем при анализе теоретического подхода к исследуемому понятию выявляется, что автор пытается аргументированно различить понятия сценария по культурологическим сферам применения. Одно дело в театре. Другое — в кино.

Теоретические подходы А. П. Горкина в определении понятия «сценария», а также произведения на нем основанное, посредством спе-цифических признаков произведения драматического жанра в театре, в кинематографе, рассматриваются данным исследователем через призму понятия литературного произведения. Представляется, что данная теоретическая позиция весьма уязвима в силу того, что при анализе объекта гражданской правовой охраны в части употребления определения понятия «сценарное произведение», необходимо, прежде всего, отталкиваться от специфических признаков, характеризующих такой вид произведения применительно к театральному искусству и сценарных произведений, использующихся в кинематографе, поскольку в первом и во втором случае используется одно понятие с позиции методологии реализации исследуемого объекта интеллектуального права.

Авторский анализ трудов таких известных деятелей искусства, как А. А. Коновича, О. И. Маркова, А. Д. Силина, А. И. Чечетина и др.⁶³, показал, что сценарное произведение следует рассматривать как форму драматургии, которая имеет литературно-художественную основу.

Аналогичной позиции придерживается и Б. З. Шумяцкий, который отметил, что «художественная кинематография создает произведения кинематографического искусства, построенные на базе художественного произведения — сценария (дающего сюжет, основу образов, речевой материал, обстановку действия и основной план будущего фильма), актерского мастерства, высокой кинематографической техники и ряда компонентов искусства, в виде работы художника-оператора, художника-декоратора, художника-графика, композитора, музыканта»⁶⁴.

Более подробная характеристика сценария и его понятийный аппарат представлены в работах И. Г. Шароева, который отмечает, что сценарий есть подробное литературное описание действия, предназначенное для постановки на сценической площадке, на основе которого создаются театрализованное представление, праздник, массовое зрелище, игровая или какая-либо иная программа. Он имеет как общие черты, сходные с драматургическими произведениями театра, кино, радио, телевидения, так и особенные, присущие формам культурно-досуговых программ. К общим чертам относятся: действие; цепь событий, связанных сюжетом; наличие действующих лиц и конфликта как борьбы между действующими лицами или осмысление какой-либо конфликтной ситуации, соединяющей в определенной последовательности составные части (эпизоды и блоки) в единое целое⁶⁵.

С юридической точки зрения сценарий позволяет материализовать (индивидуализировать как объект гражданского оборота) индивидуальные представления автора о еще не сформированном кинематографическом произведении, театральной постановке или ином зрелищном мероприятии публичного характера. Это означает, что сам по себе сценарий воплощается в определенной литературной или иной информационной форме с последующим воспроизведением в кинодраматургии, театральном или ином произведении искусства⁶⁶. Вместе с тем для определения понятия «сценарное произведение» важно уяснить правовую природу этого гражданско-правового явления, т. е. основные свойства, предназначение и признаки в системе общественных отношений, обусловленных особенностями гражданско-правовой охраной.

Необходимо отметить, что исследуемый объект авторско-правовой охраны имеет специфические черты. Создатель сценария ограничен определенными средствами выражения (главным выразительным средством является слово) своей творческой деятельности, ограниченностью места исполнения (сценическая площадка), назначением сценарного произведения (для цели быть исполненным), что обусловлено спецификой правовой природы сценарного произведения. Основным выразительным средством сценария является слово, в основе которого могут лежать иносказательные средства выразительности (метафора, гипербола, аллегория, символ, литота). Также к средствам выражения сценария необходимо отнести музыку, свет, звук, предметы-символы, хореографию и другие средства, с помощью которых создается художественный образ и создание которых невозможно без совершения значимых действий, обусловленных нормами права.

Другими словами, совокупность указанных средств выражения не только индивидуализирует возникновение авторских прав на сценарий, но и обуславливает в процессе постановки сценарного произведения смежные права, в особенности применительно к таким субъектам права, как режиссер-постановщик. Вместе с тем необходимо отметить, что сценарное произведение — это объект авторского права, созданный в результате творческой деятельности и являющийся результатом интеллектуальной собственности. Это означает, что в системе гражданско-правовой охраны право на сценарное произведение выступает как авторское право, поскольку результатом интеллектуальной деятельности признается объект, созданный творческим трудом конкретного автора сценария.

Необходимо отметить, что творческий характер является одним из основных признаков охраноспособного сценария и его правовой природы, поэтому нужно выявить определение данной категории. В частности, существует мнение, что творческая деятельность представляет собой мыслительно-познавательную, интеллектуально-духовную деятельность, в результате которой творческим трудом создается новый результат науки, литературы или искусства⁶⁷. Соглашаясь с этим, необходимо отметить, что определение творческой деятельности в гражданском законодательстве отсутствует.

В теории гражданского права выделяются следующие признаки творческой деятельности: деятельность только физических лиц; характер самостоятельности такой деятельности; интеллектуальный характер творческой деятельности⁶⁸. Посредством использования метода контент-анализа процесса создания сценарных произведений автором было выявлено, что в нем присутствуют все три перечисленных элемента творчества как деятельности. Сценаристами произведений всегда являются физические лица (что можно увидеть в любых титрах в кинофильмах или в программах спектаклей), которые составляют сценарий самостоятельно и в процессе интеллектуального труда (при написании сценария, например, нужно представлять то, как, где и когда действующие лица должны говорить, в какой интонации, что они должны при этом делать и так далее, то есть автор сценария должен формировать в своем интеллектуально-мыслительном понимании те действия, которые сценарное произведение будет воплощать в реальной жизни).

В свою очередь, результатом творческого труда должен быть качественно новый продукт, который является уникальным результатом интеллектуальной деятельности, обладает оригинальностью (то есть индивидуализирует своего создателя) и должен быть облечен в объективную форму для того, чтобы с ним смогло ознакомиться любое третье лицо. Характеризуя правовую природу сценарного произведения как объекта авторского права, необходимо отметить, что его можно разделить на: а) уникальный и б) созданный на основе ранее существовавших литературных произведений.

Например, зачастую сценарное произведение пытается воплотить какое-либо литературное произведение в кинофильме или спектакле. При этом возможно простое переложение художественной книги в сценарий. Таким образом, сценарные произведения по степени интеллектуальной самостоятельности автора можно разделить на два вида: уникальные и производные (переработанные) от другого вида объекта авторского права.

Характеризуя правовую природу сценарного произведения, следует отметить, что творческая деятельность как его неотъемлемый признак неотделима от объективной формы.

К объективным формам выражения сценарных произведений относятся:

1) литературная форма выражения (письменная);

2) устная форма (речевое воспроизведение, публичное исполнение);

3) информационная форма выражения (фиксация на аудио- и/или видеоносителе, а также с использованием иных новых информационных технологий).

Следует отметить, что основным носителем сценарного произведения чаще всего являются электронная форма или бумажный носитель, которые объективизируют сценарное произведение как охраняемый объект гражданским законодательством прав авторов. В. А. Белов отмечает: «Вещь может быть оболочкой, в которую заключено произведение; оболочка эта может существовать как во многих однородных экземплярах, так и в единственном экземпляре, т. е. в виде индивидуально-определенной вещи»⁶⁹. Вместе с тем сценарные произведения публикуются, как правило, не часто, в единственном экземпляре, и это обстоятельство свидетельствует о его существовании и облечении в объективную форму.

Редкость опубликования сценарных произведений обусловлена необходимостью сохранения гарантии его гражданско-правовой охраны. Кроме того, следует отметить, что, согласно п. 28 постановления Пленума Верховного Суда Российской Федерации № 5 и Пленума Высшего Арбитражного Суда Российской Федерации № 29 от 26 марта 2009 г., само по себе отсутствие новизны, уникальности и (или) оригинальности результата индивидуальной деятельности не может свидетельствовать о том, что такой результат создан не творческим трудом и, следовательно, не является объектом авторского права⁷⁰. Таким образом, даже при отсутствии новизны, уникальности и оригинальности сценарное произведение может быть признано объектом авторского права.

Анализируя правовую природу сценарного произведения как охраноспособного объекта, необходимо выделить следующие основные специфические черты произведения такого вида:

• сценарий является результатом интеллектуальной деятельности человека, продуктом духовного творчества;

• основной формой использования сценария (помимо письменной формы), как правило, является публичное исполнение, воспроизведение в составе сложного объекта авторского права;

• сценарное произведение не ограничено только словесными средствами выражения, поскольку в объективной форме анализируемого явления присутствуют и другие средства, с помощью которых создается художественный образ. К таким средствам выражения сценария можно отнести музыку, свет, звук, предметы-символы, хореографию и другие.

Исходя из перечисленных признаков, можно определить сценарное произведение как результат интеллектуально-творческой деятельности, основным способом осуществления которого являются словесное воспроизведение, а также иные средства выражения, создающие художественный образ для чтения и формирования сложного объекта авторского права. Как представляется, сформулированное определение содержит в себе основные признаки сценарного произведения. Однако такое определение по своим признакам может быть применимо и по отношению к другим видам произведений, охраняемых авторским правом. Поэтому необходимо исследовать вопрос о соотношении и различии сценарного произведения с другими схожими объектами авторского права, урегулированными ст. 1259 Гражданского кодекса Российской Федерации. Выявление правовой природы каждого конкретного вида произведения, регламентированного гражданским законодательством, позволит определить понятие «сценарное произведение» и индивидуализировать его как самостоятельный вид объектов авторских прав.

С учетом проведенного анализа основных признаков сценарного произведения как объекта авторского права следует разграничить исследуемый объект от других схожих охраняемых объектов авторского права. Каждый вид объекта авторских прав, регламентированный в ст. 1259 Гражданского кодекса Российской Федерации, произведений науки, литературы и искусства, имеет синергетические свойства и характерные черты. Однако у таких объектов имеются и специфические особенности, индивидуализирующие их в системе гражданско-правовых отношений. В контексте настоящего исследования целесообразно определить соотношения и различия сценарного произведения с литературным, драматическим и музыкально-драматическим произведениями. Это позволит более полно подойти к объяснению правовой природы сценарного произведения как объекта гражданско-правовой охраны.

В настоящее время п. 1 ст. 1259 Гражданского кодекса Российской Федерации изложен в следующей редакции: «объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства независимо от достоинств и назначения произведения, а также от способа его выражения:

• литературные произведения;

• драматические и музыкально-драматические произведения, сценарные произведения».

В указанной норме содержатся и другие объекты авторских прав, причем перечень таких объектов, устанавливаемый этой статьей, не является исчерпывающим. Во-первых, необходимо отметить, что законодатель в анализируемом перечне видов объектов авторского права исходит из определенной систематизации таких объектов по конкретным группам. Во-вторых, по смыслу разграничения объектов авторских прав систематизация предполагает разграничение таких объектов по сфере создания и применения.

В частности, из буквального толкования п. 1 ст. 1259 Гражданского кодекса Российской Федерации следует, что литературные произведения выделены отдельным видом и отграничены от драматических, музыкально-драматических и сценарных произведений. В данном аспекте возникает несколько вопросов. В чем различие драматических, музыкально-драматических и сценарных произведений? Почему законодатель относит данные произведения к одному виду? Почему перечисленные виды произведений отграничены от смежного с ними литературного произведения? Например, смежность литературного и сценарного произведений в том, что большая часть сценарных произведений создается путем переработки литературных произведений, а это означает наличие синергетической взаимосвязанности признаков охраноспособного произведения.

Необходимо отметить, что из анализируемых объектов авторского права наиболее исследованным с точки зрения научно-методологической разработанности является такой объект, как литературное произведение. В частности, вопросам гражданско-правового регулирования литературного произведения как объекта авторских прав посвящены труды таких ученых, как Е. П. Торкановский⁷¹, А. Л. Алферов⁷², Ле Кыонг Киен⁷³, Н. Б. Верхова⁷⁴, Л. В. Самсонова⁷⁵ и др.

Вместе с тем анализ современной литературы показал, что в настоящее время практически отсутствуют научные труды, посвященные глубокому исследованию специфики авторских прав на драматические и музыкально-драматические произведения. Наряду с этим серьезным пробелом в современной юридической науке следует признать отсутствие определения термина «литературные произведения». В международных правовых актах термин «литературные произведения» зафиксирован в Бернской конвенции по охране литературных и художественных произведений от 9 сентября 1886 г. (в редакции от 28 сентября 1979 г.). В частности, под литературными и художественными произведениями понимается любая продукция в области литературы, науки и искусства вне зависимости от способа и формы ее выражения, включая: книги, брошюры и другие письменные произведения; лекции, обращения, проповеди и другие подобного рода произведения; драматические и музыкально-драматические произведения; хореографические произведения и пантомимы; музыкальные сочинения с текстом или без текста; кинематографические произведения, к которым приравниваются произведения, выраженные способом, аналогичным кинематографии; рисунки, произведения живописи, архитектуры, скульптуры, гравирования и литографии; фотографические произведения, к которым приравниваются произведения, выраженные способом, аналогичным фотографии; произведения прикладного искусства; иллюстрации, карты, планы, эскизы и пластические произведения, относящиеся к географии, топографии, архитектуре или наукам⁷⁶.

Таким образом, на международно-правовом уровне происходит включение драматических и музыкально-драматических произведений в состав более широкой категории литературных и художественных произведений. Однако, как видно из приведенной редакции термина «литературное и художественное произведение», ее сложно использовать в современном российском гражданском праве, поскольку в одном термине происходит смешение других различных категорий с неоднородным составом. В свою очередь, в Гражданском кодексе Российской Федерации виды произведений, используемые Бернской конвенцией 1886 г., выстроены последовательно по отношению друг к другу, но без должного определения дефинитивного аппарата, что может осложнить реализацию авторского и смежного права.

В Законе Российской Федерации «Об авторском праве и смежных правах», ныне утратившем силу после принятия части 4 Гражданского кодекса Российской Федерации, термин «литературное произведение» использовался в широком смысле. Так, А. П. Сергеев характеризует литературное произведение, которым: «охватывается любое произведение, в котором выражение мыслей, чувств и образов осуществляется посредством слова в оригинальной композиции и посредством оригинального изложения»⁷⁷. По его мнению, литературное произведение охватывает не только литературно-художественные, но и научные, учебные, публицистические и иные работы и может находиться в устной, письменной или иной объективной форме⁷⁸. Еще более широкий взгляд на литературное произведение наблюдается у М. В. Гордона, который отмечает, что данный вид произведения не ограничивается произведениями художественной литературы. К нему относятся также произведения науки и техники, созданные в форме книг и статей⁷⁹.

Аналогичной позиции придерживается и Л. В. Самсонова, которая отмечает, что к литературным произведениям относятся литературные сценарии, либретто, тексты и нотные записи, статьи в газетах и журналах, дневники, письма и т. д.⁸⁰ Таким образом, сценарное произведение является производным от литературного сценария, который формируется на основе литературного произведения. Вместе с тем необходимо отметить, что сценарное произведение, в отличие от литературного, может быть изложено не только в литературно-художественной (письменной) форме.

Что касается драматического произведения, то его понятие также отсутствует в современном законодательстве. По мнению С. А. Сударикова, драматические и музыкально-драматические произведения относятся к таким видам искусства, как литература и театр. Объективная форма выражения указанных произведений может выражаться в форме либретто либо записи исполнения произведения на материальном носителе. При этом музыкально-драматическое произведение как объект авторского права характеризуется составным произведением, состоящим из двух видов объектов интеллектуальной собственности — драматического и музыкального произведений⁸¹. Существует определение, в соответствии с которым драматическое произведение характеризуется как литературно-художественное произведение, предназначенное для исполнения на сцене и построенное по законам сценического искусства. Также драматическое произведение является одним из видов литературного произведения, однако законодатель выделяет его в отдельный охраняемый гражданским законодательством объект, поскольку оно имеет другой состав (состоит из монологов и диалогов) и предназначено для публичного исполнения (чаще всего — исполнения на сцене).

Драматические и музыкально-драматические произведения признаются в качестве произведений, подлежащих охране авторским правом. Однако их охрана обеспечивается только тогда, когда они существуют в объективной форме, т. е. произведения зафиксированы в либретто и исполнения записаны на материальном носителе в форме, пригодной для восприятия. Основной формой использования драматических и музыкально-драматических произведений является чтение, а также публичное исполнение. Последняя форма использования таких произведений зачастую сопровождается переработкой драматического произведения в сценарное произведение, поскольку драматическим произведениям характерно в большей степени содержание диалогов действующих лиц без указания организационных условий создания сложного объекта авторского права. Таким образом, следует отметить, что сценарные произведения с драматическим и музыкально-драматическим произведением различаются по содержанию, поэтому драматические и музыкально-драматические произведения, как правило, нуждаются в переработке в сценарное произведение для его исполнения. К тому же, как уже отмечалось выше, сценарное произведение имеет собственную структуру строения, существенно отличающуюся от литературного, драматического и музыкально-драматического произведений.

Драматическое сценарное произведение происходит от греческого drama — действие, одновременно относится к двум видам искусства — театру и литературе. Основными жанрами данного произведения являются драма, трагедия, комедия, трагикомедия, а особенностями являются особая сюжетная линия, обостренность, противоречивость, конфликтность действия. Отличается драматическое произведение от других и своим отображением общих и конкретных человеческих проблем, воплощающихся в поведении и поступках героев произведений. Драматические сценарные произведения весьма близки к произведениям литературы, они могут рассматриваться в качестве одного из их видов наряду с произведениями художественной, научной, учебной и иной литературы. Такое выделение их в особый вид произведений, охраняемых законом права, обусловлено присущей им спецификой художественных средств и формой использования. В отличие от других видов сценарных произведений, текст драматических состоит из диалогов и монологов персонажей, а само произведение предназначено в основном для исполнения на сцене, публичного исполнения⁸².

Другой вид сценарного произведения — это музыкально-драматическое, которое представляет собой составное произведение, включающее драматическое и музыкальное произведение как единое целое. Основными жанрами данного произведения являются опера, оперетта, музыкальная комедия, балет, мюзикл, кантата, рок-опера, в которых художественные образы выражаются с помощью звуков⁸³. Поэтому сценарная драматургия является особым видом драматургии. В сценарных произведениях действуют общелитературные законы, законы живописи, музыки, хореографии, архитектуры, так как исследуемый вид произведения использует эти виды искусства для создания собственного произведения. В отличие от других объектов авторского права сценарные произведения обладают некоторыми принципами создания художественного образа, могут иметь особые временно-пространственные построения. Отличительной чертой также является широкое использование приемов монтажа художественных и нехудожественных форм, таких как информация, фотодокументы, инновационные технологии и т. п.

Как ранее было отмечено, драматические и музыкально-драматические сценарные произведения являются охраняемыми правом произведениями, однако их охрана обеспечивается только тогда, когда они существуют в объективной форме, если произведения зафиксированы в либретто, а исполнения записаны на материальном носителе в форме, пригодной для восприятия. Драматическое произведение можно поставить в промежутке между литературным произведением и сценарным произведением как объектами авторского права. Драматическое произведение, другими словами, еще не сценарное произведение, но уже и не литературное произведение. У него есть общие черты со сценарным произведением — основные действия заключаются в монологах и диалогах, есть очень краткое описание обстановки, действий персонажей. Однако первоначально, когда драматические произведения ставились в театре, ряд аспектов, которые выделялись во время постановки, не отображались в драматическом произведении (декорации, интонации героев, их подробные действия, реквизит и так далее), а использовались исходя из обстановки и на усмотрение режиссера-постановщика, тогда как сценарное произведение все подобные вопросы изначально прописывает в своем содержании. Кроме того, сценарное произведение может быть написано для кинофильма, концертного мероприятия, зрелищно-игровых мероприятий (например, квестов) и др., тогда как драматическое произведение написано исключительно для театра, и на «большой экран» перенести его достаточно непросто.

В настоящее время в практической деятельности театров при постановке спектаклей, опер и других театрально-зрелищных представлений не используются термины «драматическое произведение» и «музыкально-драматическое произведение», техническим и рабочим терминов при постановке таких представлений является понятие «сценарий».

Любое сценарное произведение, независимо от его жанра и формы, создается с целью передачи и доведения до зрителей определенных идей, эмоций, чувств, составляющих авторский замысел, который реализуется в образной системе сценарного произведения. Таким образом, сценарное произведение является специфическим объектом авторского права, поскольку представляет собой совокупность отдельных видов объектов интеллектуальной собственности — литературного произведения, драматического произведения и музыкально-драматического произведения.

Определение музыкально-драматического произведения (как и драматического) отсутствует в современном российском законодательстве. Кроме того, определения понятия «музыкально-драматическое произведение» нет и в толковых словарях. В литературе отмечается, что «музыкальным признается произведение, в котором художественные образы выражаются с помощью звуков. Звук как основа музыкальной образности и выразительности лишен смысловой конкретности слова и не воспроизводит фиксированных, видимых картин мира, как в живописи. Вместе с тем он специфическим образом организован и имеет интонационную природу. Интонация